Рецензии

«Каждой маме — по дочке!» — звучит как советский лозунг, однако каждая женщина в открытую или же в глубине души нуждается в маленьком сокровище. Я думаю, на этом и построен весь фильм: мама-призрак и, «не любящая детей», Аннабель всю картину делят двух маленьких девочек, игра которых мне понравилась. А особенно хотел бы выделить фрагмент, где происходит встреча с одичавшими детьми в хижине, единственное, что вводило меня в недоумение: «Почему именно вишни? И откуда они зимой?» Возможно, я цепляюсь к мелочам, но картина ведь построена на некой логичности, которую «вишни» нарушают.

Ступая дальше по фильму, мы больше и больше узнаем маму, узнаем, какой была до смерти и после нее. Что-то мы узнаем из сна Аннабель, а что-то из беседы Виктории с доктором. Признаюсь, меня немного развесила фраза Виктории: «Она сбежала из больницы для тех, кому грустно…». Женщина с помутненным рассудком была вся во власти материнского инстинкта, и то, как она нагло крадет свое чадо, в очередной раз показывает нам всем, как женщина превращается в «тигрицу» ради защиты самого дорого. Завершение истории

Рокерша Аннабель не лучший пример мамы, однако ее нрав постепенно укрощает тот же материнский инстинкт, который овладел сумасшедшим призраком, и постепенно мы видим, как она находит общий язык с «лесными» детишками. Я бы подобрал еще кучу описаний, сравнений и различных добродушных словечек в адрес образа Аннабель, так как признаюсь без ума от рокерш, однако ее роль довольно «сыровата» в фильме.

Завершение истории, кстати, отнесло этот фильм к жанрам «Наполовину хорошая концовка».

8 из 10

Родители не всегда думают о своих детях, когда ссорятся, крича до такой степени громко, что бедняжки слышат все их перепалки. Они не задумывается о том, что это каким-то способом отложится на их чадах. Такие вот родители двух малюток, играющих главную роль в фильме. Правда, мать нам так и не показывают, а вот отца можно разглядеть во всей его красоте. Конечно же, каждый любящий родитель способен со злости убить жену и попытаться то же самое сотворить со своими детьми, ведь его мучает совесть. Неудивительно, что после такого дети становятся озлобленными на весь мир и желают заслужить хоть чей-нибудь любви. Такой девчушкой стала Лили, младшая из дочерей мужчины, который никак не хотел думать о благополучии детей. Она не получала семейной любви и поэтому выбрала то, что ей предлагали абсолютно бесплатно. И пусть этот призрак был не так добр и нежен, он любил малютку. Вот только жаль, что нет там никакой любви. Особенно семейной. Лишь жгучее желание заслужить прощение перед собственным ребёнком.

Так называемая «Мама» одна из тех, кто даже после смерти всё никак не поймёт, что нельзя причинять боль своим детям. Она говорит, что хочет загладить свою вину за прошлое, но повторяет ошибку каждый раз, не понимая этого. Она разрушает жизнь двух девочек, но ей кажется, что без неё они не могут стать счастливыми. Но её любовь не единственное, что важно в жизни. Виктория показывает это, когда вместо «любимой Мамы» выбирает Аннабэль. Девочка устала и ей нужен покой, который предлагает приёмная мать. Она дарит ей настоящую любовь, которая никак не связана с излишней эгоистичностью. Ничего удивительного в выборе Виктории не существует. Она просто прячется за того, кто готов защищать её. Несмотря на то, что «Мама» также охраняла девочку, она сама же выступала в роли злодея.

Американцы любят поганить свои фильмы окончанием. Они вроде бы создают прекрасные истории, но как только доходят до конца весь их запал куда-то исчезает. Этот фильм не стал исключением. Они в который раз подряд испортили всё своим пустым и откровенно глупым окончанием. Хотя, смогли выдавить зрительскую слезу. За это им огромный плюс, но какая-то слеза не затмит глупость концовки. Всё было бы хорошо, ведь «Мама» получила то, что желала. По закону жанра она должна просто уйти с собственным ребёнком, которому испоганила жизнь, но вот же незадача сценаристы думали по-другому.

Ужасов здесь нет, да и с натяжкой называю фильм драматическим. Он туповат слегка, неясен и немного переборщили с видом «Мамы». Пугающе в начале, а после откровенно смешно.

6 из 10

Честно говоря, мнение о странном и неординарном режиссере Гильермо дель Торо у меня сложилось после картины «Приют». Так что появление картины, посвященной теме детства и материнства, не стало неожиданностью, но…

Прежде всего, стоит отметить нестандартные ходы при относительно простом и даже «штампованном» сюжете. К сожалению, последнее время не радуют однотипные картины про злобных и крайне нелогичных «нечто», досаждающих с экрана зрителям и главным героям многочисленными скримерами и спецэффектами. В «Маме» хотя бы появляются хоть какой-то смысл и нравственный посыл, что уже приятно.

Порадовала завязка фильма, повествующая о судьбе двух девочек-маугли, попавших под опеку пугающего «нечто». Если о «нехороших домах» и потусторонних мирах наснимали достаточно, то картин о «разумных» призраках, целью которых не является исключительно досаждение поныне здравствующим, можно по пальцам сосчитать. Здесь нет типичных расчлененки и луж кровищи. Многие пугающие моменты умалчиваются режиссером нечетким изображением, что объясняется плохим зрением маленького свидетеля — девочки Виктории, которая часто оказывается без очков. Однако, как и в игре «Амнезия», невозможность увидеть монстра не делает повествование менее страшным и мистическим. О том, что происходит, без труда догадываешься по щупальцеобразным теням, нагнетающей атмосферу музыке и скребуще-царапающим звукам.

Стильным и гармоничным элементом здесь выступили, как ни странно, субтитры, которые было интересно смотреть. В течение нескольких минут режиссер показал нам пятилетнюю жизнь девочек-отшельниц. Форма детского рисунка, правдивая и наивная, позволили, как никогда точно, передать тоску, боль и одиночество маленьких героинь. Сами же девочки выглядели достойно, «правдиво изображающими образы, а не «Пуговками», озвучивающими с табуретки текст дяди-сценариста.

Выдержаны в единой атмосфере декорации фильма: лес, заброшенный домик, огромный особняк, в комнатах и закоулках которого легко заблудиться и напороться на жуть. Причем, несмотря на откровенную уродливость Мамы-призрака (непонятно, почему она выглядела такой страшненькой даже при жизни), фильм отнюдь не напичкан тошнотворно-противными моментами, как тот же вечный и каноническим «Звонок». Наверное, это объясняется обилием ночных бабочек и откровенно сказочных моментов с красивыми трансформациями и волшебным сиянием.

Что же касается пауко-осьминожечьей природы «Мамы», то в фильме даже потрудились это объяснить: призрак-сгусток страданий, чужой миру живых, и со временем только больше деформируется, расплывается в нечто совершенно аморфное и безликое. И тем трогательней, что такое существо стало для несчастных сироток воплощением любви и нежности.

Впечатлила и игра главных героев — дяди девочек Люка и его девушки-рокерши Аннабель. Они ненавязчиво располагают к себе, и тем противнее на их фоне выглядят тетка, жаждущая доказать несостоятельность родительских прав пары, и психоаналитик, решивший в наглую заработать на чужой боли и страхе. Кинулся на них призрак — так им и надо!

Жаль, что младшая девочка Лили так и не смогла привыкнуть к нормальному миру людей и существование в обществе призрачной Мамы оказалось для нее более уютным и семейным.

Противоречивый, неоднозначный фильм, затмевающий игрой недостатки и клише. Как и приют, он задевает чувства и оставляет после себя трогательно-меланхоличное послевкусие в духе дель Торо.

8 из 10

Уже довольно давно вошел в моду жанр ужасов, в соответствии с которым злобные привидения веселятся в домах, досаждая тем самым проживающим там семьям. Не смотря на то, что фильмы данного содержания первых лет 5 второго тысячелетия наглядно демонстрировали, что жанр изжил себя в принципе, однако за последние года кинематографу были подарены такие картины как «Паранормальное явление» или «Астрал», наглядно продемонстрировавшие, что жанр при условии умелого подхода может приносит деньги.

Однако стоит также отметить, что фильмы данного жанра в свое время умели не только напугать зрителя, но и доносить до него некий смысл. Первая информация о «Маме» окутывала заинтригованных киноманов оригинальной идеей, и если не смысловой нагрузкой, то, по крайней мере, симпатичным кастингом. Мне же первые кадры и строки о фильме показались как минимум серьезными, а потому я, признаться, ждал немало от фильма. Весьма примечательно, что в прокат кино вышло под международный женский день. То есть матерям посвящается.

В общем-то, первые минут 20 кино ожидания целиком оправдывали. Сам факт того, что в истории фильма две маленькие девчонки прожили 5 лет в лесной глуши, при поддержке некоего «нечто» кажется более чем привлекательным. Николай Костер-Вальдау играет сразу двух братьев близнецов и один из них очень динамично начинает эту историю.

Вторым после оригинальной идеи плюсом картины является семейный творческий дуэт. Сложно сказать, что он демонстрирует зрителю нечто уж больно особенное, но, тем не менее, просто приятно смотреть на пытающихся создать семью художника и рок-музыкантку.

Сложно также обвинять героев в некой наивности или просто упрекнуть сценаристов в банальности сюжета. Лукас вызывает сочувствие у зрителя, без лишних разъяснений демонстрируя, что обязан приютить девочек своего брата. К тому же государство оказывает ему в этом всяческую поддержку.

И ровно с того момента, как начинает развиваться сюжет, в соответствии с которым сверхъестественное создание «Мамой» именуемое предпринимаем попытки возвращения «своей собственности», умирает почти вся оригинальность картины, и зритель львиную долю хронометража должен смотреть на произвольно закрывающиеся двери, поднимающиеся и падающие предметы и, наконец, парящих в воздухе детей. Постепенно развивающаяся история «Мамы» становится не просто не убедительной, а до крайности непростительно простой. И чем больше зритель будет о ней узнавать, тем больше глупая улыбка будет заменять испуг на лице. Этому приведению трудно сочувствовать, его трудно уважать. И более того, что самое главное, на фоне всего увиденного в жанре, зрителю просто морально сложно его бояться. Таким образом, мы видим абсолютно неинтересное зло, отчаянно пытающееся довести зрителя до развязки. Но так как у него это все же получается, я не буду до конца критичным.

И по итогу развязка настигает зрителя, погруженного в эту историю, и демонстрируют всю свою глупость. Однако, являясь весьма драматичной по факту, она действительно способна вызвать эмоции у зрителя. А разве не это задача любой картины?

Эмоции есть, есть и интрига. И прокованы они к семейной паре, о которой я уже писал. И главный плюс в том, что пара это ведет себя как-то ненавязчиво, а потому, если зритель и получает шанс заскучать, но при этом хотя бы не заснуть.

Таким образом, перед нами весьма спорная картина, имеющая некую оригинальность, являющаяся при этом жертвой жанра, мало способной удивить сегодняшнего зрителя. И мне кажется, что в руках именно Гилермо дель Торро данная идея могла получить куда большее развитие. Но все же свои заслуженные баллы она от меня «Мама» получает.

6 из 10

Гильермо дель Торо в начале нового века стал практически самодостаточным кинематографическим брендом. Как режиссер, продюсер и сценарист он приложился к огромному количеству блокбастеров и кассовых победителей на подобие «Панда Кунг-фу», «Хеллбой», «Хоббит» и многих-многих других. Однако не стоит забывать о том факте что дель Торо начинал свою карьеру как создатель неординарных и действительно пугающих хорроров. Чего только стоят его незабвенные «Мутанты», которые несмотря на давление продюсеров все равно стали классикой жанра и надолго вызвали страх публики перед темными коридорами метро. Как режиссер дель Торо в последние годы работает не столь плодотворно, как продюсер. Но в каждой картине, которую он продюсирует, просто чувствуется легкий дух мексиканца, способный вдохнуть жизнь в любой сюжет. Итак, в начале 2013 года самым ожидаемым фильмом ужасов являлся проект «Мама», естественно под опекой Гильермо дель Торо, который посадил в режиссерское кресло малоизвестного дебютанта Андреса Мускетти. И становится ясно что дель Торо хорошо присматривал за протеже, ведь результат получился очень и очень пристойный. Так как фильм снимался за явно небольшие деньги, кинематографистам студийные боссы дали явно побольше свободы, чем в 1997 году, когда с проблемами вышли уже упомянутые «Мутанты». Да и репутация исполнительного продюсера явно вышла на очень высокий уровень. В связи с этим становится понятно в связи с чем на главные роли в картину не пригласили очередных смазливых старлеток и атлетических парней. Создатели позвали в проект на главные роли таких совершенно обыкновенных внешне, но сильных исполнителей как Джессика Честейн и Николай Костер-Вальдау. Они ужу далеко не молоды и снялись в целом ряде известных лент, но для массового зрителя до «Мамы» они были плохо знакомы. Однако ни имя продюсера, ни отличные актеры не могут сделать из фильма хит, если отсутствует приличный сценарий. И вот с этой частью «Мама» также не подкачала и пред нами предстал хоррор, не слишком уж и страшный, но наконец-то интригующий зрителя своей оригинальной историей.

Итак, повествование в картине начинается с шокирующего знакомства с двумя совсем юными девочками — Викторией и еще младшей Лили. Обезумевший отец отвез их в затерянную лесную хижину, перед этим открыв стрельбу на работе и убив жену. Последняя его цель — девочки. Но неизвестная сила не дала ему воплотить ужасающий план в жизнь и защищает детей, на долгие пять лет взяв над ними опеку. Единственный человек из цивилизованного мира, который не прекратил поиски девочек — их родной дядя Лукас (Вальдау). Поддерживает его в поисках давняя возлюбленная Аннабель (Честейн), ради Лукаса готовая отказаться от распутной жизни рок-музыканта. И вот в один прекрасный день поисковая группа все-таки нашла дом в лесу и вернула одичавших девочек в большой город. Но вместе с ними вернулась и их невидимая покровительница, которую зовут Мама. И она не отдаст девочек без боя, так что Аннабель и Лукас должны узнать правду о лесном духе, который слишком сильно привязался к Виктории и Лили…

Занимательным является тот факт, что практически весь фильм строится на отношениях приемной тети Аннабель с девочками. Стоит отдать дань Честейн, которая смогла передать эволюцию своей героини от хмурой незнакомки к любящей почти-матери. Конечно из-за такого уклона страдает количество пугающих моментов, но это можно принести картине в плюс, ведь нам наконец-то предъявили настоящие чувства и отношения, а также заинтриговали личностью самой Мамы, которую мы узнаем лишь ближе к финалу.

Конечно при желании можно найти в «Маме» массу классических шаблонов и парочку дешевых устрашающих эффектов (резкая смена звука, отражение и т. д.), но общее впечатление от фильма все равно довольно положительное. Конечно для любителей пощекотать себе нервы «Мама» может оказаться легким разочарованием, ведь трейлер обещал душераздирающий кошмар. Но уклон в человеческие отношения и бесподобная, как для подобного жанра, игра Джессики Честейн заставляют поднять палец вверх за «Маму».

8 из 10

Материнская любовь — это один из самых любопытных и необычных явлений жизни, о котором мало кто задумывался. В обыденной нам жизни мы воспринимаем материнскую любовь лишь как комплекс чувств и эмоций, направленных на успешное воспитание ребенка. Однако есть мнение, что это не просто чувства, а особая ментальная связь. И если предположить, что такая связь взаправду существует, останется ли она даже после смерти? Подобная тематика нашла свое воплощение в мистическом триллере Гильермо дель Торо «Мама».

Сюжет

После загадочной трагедии в семье пропадают две дочери и их отец. Спустя несколько лет их находят в лесу в заброшенной хижине. Как им удавалось выжить, остается необъяснимой загадкой. Девочек усыновляет молодая пара Аннабель и Лукас, брат пропавшего отца девочек. После переезда девочек в дом Аннабель понимает, что с девочками пришло что-то еще, что злое и смертельно опасное.

Игра актеров

Я не хочу вдаваться в общности и целости, так как мнение по этому поводу двоякое, остановлюсь лишь на игре Джессики Честейн и юной Меган Чарпентье. После просмотра я не лишний раз убедился, что Честейн — мастер на образы, как великая Мерил Стрип. На этот раз, она приняла на себя образ грубой панк-рокерши Аннабель, ненавидящей детей и материнство. Однако знакомство с девочками и их страшной тайной меняет Аннабель изнутри и открывает ей глаза на счастье и радость, которые может подарить ей роль матери. Следует также остановиться на игре юной, но уже в меру талантливой Меган Чарпентье, сыгравшей старшую сестру Викторию, умную и смелую девочку, готовую пойти на все ради своей младшей сестренки.

Режиссура

Новичок в полнометражном кино Андрес Мускетти проявил себя как качественный режиссер, хотя и не без ошибок. Первое, что стоит отметить, режиссер идеально вписался в жанр мистического триллера. На протяжении всего фильма вы испытываете напряжение и волнение, переживая за жизнь главных героев, однако в то же время вы понимаете, что здесь замешаны сверхъестественные силы, безжалостность которых не оставляет вас в покое. Однако режиссер чересчур перемудрил с флэшбеками, которые, во-первых, раскрывали всю интригу, а, во-вторых, резко меняли атмосферу от страха к простому переживанию.

Сценарий

Сюжет построен по принципу классического, но, главное, хорошего мистического триллера. Все начинается интригующе, но непринужденно: герой Джеффри после странной смерти жены забирает своих дочерей в лес, где пытается убить, но его в самый последний момент убивает что-то. Далее следует сам сюжет. Я не буду вдаваться в излишние детали, так как не хочу выкладывать все спойлеры, однако отмечу, что любителям ужасов фильм несомненно напомнит «Звонок» или «Проклятие». Концовка в фильме сделана в классическом стиле дель Торо, который всегда был поклонником фэнтези.

Итог

Если вы являетесь поклонником фильмов ужасов или мистических триллеров, связанных с призраками и поднимающих насущные темы, как, например, материнство, рекомендую данную картину к просмотру.

8 из 10

Отец семейства с лицом Джейме Ланнистера грохает за что-то свою жену, берет в охапку двух дочурок и при попытке бегства на авто улетает в овраг и позже оказывается у хижины в лесу. Там он пытается самоубиться, перед этим отправив в царство Аида своих юных отпрысков, но при попытке свершения этого страшного преступления, подвергается нападению страшного призрака женского рода, которая владеет навыками захватов и заломов аки бравый спецназер и легко справляется с обезумевшим папашей. В нашей гостье из потустороннего мира просыпаются материнские чувства и она берет наших несчастных девчонок под свое крыло. И так живет наша мать-одиночка в течении пяти лет с двумя детьми на руках, пока не появляется родной дядя сестер, опять же с лицом героя популярного сериала по книгам Мартина, и посмотрев на условия проживания племянниц смело решает взять их под свою опеку. Легко догадаться, что наша приемная мать совсем не рада такому повороту событий, а значить быть беде и да познают эти глупцы гнев матери, у которой отобрали дитя!!!

Фильм вполне понравился, но ожидал конечно большего. С одной стороны интересный сюжет и атмосферная, местами жуткая постановка и даже парочка страшных бу-моментов. С другой опять куча штампов(беготня в одиночку по лесу) и бредовых моментов(пустить собаку по следу по истечении пяти лет)). Сами дети в начале фильма были намного страшнее, чем их призракомама, бегающая по дому со звуками а-ля ее японская коллега Каяко, которая к концу фильма порядком поднадоедает. Ну и конец вызывает некоторые вопросы.

Ну а так я конечно придираюсь. Видимо по причине слишком больших возложенных на него надежд, но это только мои проблемы. А так, всем поклонникам жанра и не только, советую к просмотру.

8 из 10

P.S. Прошу обратить внимание, что в начале фильма в дубляже допущена ошибка. Не «Одиннадцать лет спустя»,как уверяют нас переводчики, а всего лишь пять.

Мама

«никогда не оставит тебя…»

Один из немногих фильмов, который оставляет после себя некое сентиментальное чувство.

По большей части, это драма, а не фильм из раздела «Ужасы». Там не было ни одного резкого момента, так что, если вы надеетесь получить острые ощущения, то скорее всего, вас ждёт разочарование. Во многих интригующих моментах, как это принято в «ужастиках», музыка становится тревожной, свет меркнет, ты напрягаешься, сидишь в ожидании чего-то устрашающего, а из шкафа просто вылетает мотылёк. Но тем и лучше, фильм от этого только выигрывает.

Оценивая игру актёров, скажу, что, на мой взгляд, они прекрасно справились со своей работой. Отдельно хочется отметить игру самых младших актёров: Изабель Неллис (Лили) и Меган Чарпентье (Виктория), они бесподобны, несмотря на юный возраст, они дадут фору многим голливудским актрисам.

Звукорежиссёры, осветители и пр. также оценены мною по высшим баллам.

Сюжет фильма весьма предсказуем, хотя и смотрится на одном дыхании. Конечно, была пара нелепых моментов, например психолог, который поехал в заброшенную хижину почему-то именно ночью, но, в целом, впечатление от картины это ничуть не портит.

Последние минуты фильма невероятно трогательны. Мама, которая никогда не оставит своих детей, предстаёт перед нами во всё своём обличье. И тут зритель испытывает смешанные чувства, это чувство невероятной тоски, скорби, замешательства. Всё это благодаря актёрской игре и, конечно же, загадочному сюжету.

9 из 10

В последнее время, кинотворцы то и дело силятся напугать зрителя, в большинстве случаев не особо успешно, то создавая проекты, основанные на провальных идеях, не цепляющих ни сюжетом, ни персонажами, то используя единожды «выстреливший» удачный хоррор-продукт, вовсю принимаются спекулировать темой, выпуская бесконечное кол-во сиквелов, триквелов и прочих «-квелов», высасывая из пальца остатки возможного развития событий и деньги из карманов доверчивых кинолюбителей. Но лишь единичным представителям данной жанровой направленности под силу стать ярким, интересным, пугающим и заставляющим просидеть перед экраном в напряжении от начала и до финальных титров, произведением. «Мама» явился для меня именно таковым.

Совершенно немудрено, что фильм получился неординарным и оригинальным, ведь к его созданию приложил руку человек, своими предыдущими работами доказавший, что кино данного жанра может быть не только пугающим, но и увлекательным, содержательным, необычным, и имя этому человеку — Гильермо Дель Торо. Зачастую, фильмы ужасов сводятся к попыткам банально запугать зрителя, не удосуживаясь детально проработать сюжет, создать интересную и хотя бы отдалено правдоподобную предысторию событий и героев, в результате получается что-то сродни тому аттракциону, в котором люди едущие по темному тоннелю в тележке на колесиках, подвергаются «неожиданным» нападкам пластиковых монстров, выскакивающих из-за темных углов. Хоть мне и не доводилось побывать в подобном, я все же уже представляю, что меня там ждет и поэтому выглядит это все одноразово и предсказуемо.

В случае же с данным фильмом, тебя будто бросают в лабиринте пещер с завязанными глазами, и выбраться из него самостоятельно — невозможно. И лишь «хозяин подземелья» выведет тебя к свету, по известным лишь ему тропам. Предугадать сюжетные ходы крайне сложно, а если вы все же возьметесь это делать, развязка красочно продемонстрирует ошибочность ваших предположений. И в этом, на мой взгляд, заключается вся «соль» хорошего кино.

Не могу не заострить внимания и на актерском составе, принявшем участие в создании данного произведения. Буквально все — хороши. Если честно, Джессику Честейн я поначалу и вовсе не узнал, довольно яркий образ в очередной раз стал доказательством многогранности ее таланта. И еще один очень немаловажный момент, напрямую влияющий на качество хоррора, в котором задействуются дети — это, собственно, малолетние актеры. Здесь все безупречно. Замечательно сыгранные образы, заставляют верить в происходящее, вне зависимости от осознания его «сказочности». Девочки показали такой уровень актерского мастерства, до которого ряду звездных «дамочек» нужно еще дорасти, несмотря на зрелый возраст. Отдельного внимания заслуживает и сама Мама, образ которой вызывает у зрителя неоднозначные эмоции, то пугая, то внушая уважение, то даже в какой-то момент вызывающая сочувствие.

В общем и целом, кино удалось. Более того, лично я бы его назвал лучшим представителем жанра последнего года, а то и двух.

«Мама» — потрясающий и очень яркий показатель того, как должен выглядеть настоящий фильм ужасов, при просмотре которого на коже должны появляться мурашки от страха. В фильме конечно присутствует небольшие элементы фэнтези, но это вовсе и не портит фильм, а скорее наоборот придает ему необыкновенный вкус.

Честно скажу, я скептически отношусь к фильмам о призраках, о сверхъестественных силах и прочей ерундистики. Порой даже такие фильмы не пугают, а лишь только вызывают смех у зрителя. Но «Мама» меня сильно зацепил. В отличие от других большинства подобных фильмов, здесь как раз таки присутствует та самая изюминка, которым нахватает таким фильмам.

Очень понравился сам сюжет. С первых же минут фильма заставляет полностью окунуться в свою историю, которые попали наши главные герои. Так же атмосфера в фильме выдержана великолепно, не давая заскучать зрителю!

Актёрская игра находиться на достаточно высоком уровне. Особенно порадовали самые юные актрисы. В таком малом возрасте они демонстрировали очень яркую и превосходную игру, почему и наблюдать за ними было довольно интересно. Однозначно, все актёры заслуживают похвал от зрителей!

Так же хочется сказать пару слов про сам призрак мамы. Сразу видно, что создатели совсем не жалели денег на создание призрака. Мама получилась очень зрелищной и эффектной. В большинстве эпизодов при виде призрака, у меня появлялось чувство страха и ужаса, тем самым оставляя только положительные эмоции!

Итак, «Мама» один из немногих фильмов ужасов о призраках, который действительно может напугать большинство зрителей. Испанцы в очередной раз удивляют нас своим грамотным творчеством! И я думаю американским режиссерам есть, над чем поучиться у испанского кинематографа.

10 из 10

Приятного просмотра!