Рецензии

Ох уж эти сказочки, ох уж эти сказочники. Истории этих ребят полнятся моралью, будь то что маленькой девочке не стоит разговаривать с незнакомыми волками до того что не все яблоки одинаково полезны. Однако помимо морали там присутствует и жестокость, которая в наш век хоть и завуалирована, но все еще видна. И сегодня речь пойдет о фильме к которому приложил руку, пожалуй, самый известный голливудский сказочник — Гильемо Дель Торо. Итак, это — «Мама».

Сюжет повествует о двух маленьких девочках чей отец сойдя с ума застрелил их мать и хотел было убить ни в чем не повинных детей, но в дело вмешались сверхъестественные силы. Призрак по имени/прозвищу Мама оборвала жизнь мерзавца и стала заботиться о детях как о своих собственных. И на этом бы история закончилась, но через пять лет (хотя если брать в расчет внешний вид девочек прошло от силы полгода) «экспедиция» которую организовал брат покойного, находит двух одичавших девочек и приводит их к дяде, который тут же решает усыновить бедняжек. Стоит ли говорить что следом за девочками увязалась «Мама» и что она не намеренна мирится с тем что «ее» девочек будет воспитывать кто-то еще? Ну что ж, новоиспеченные родители поздравляю. У вас — призрак!

И начну я пожалуй с хорошего. Андреасу Мускетти удалось сделать главное, а именно он создал жуткого призрака, который играет с детьми в не менее жуткие игры и если Маме покажется что кто-то посягает на ее авторитет, то от этого человека она избавится самым жестоким образом. Дети от своей мамы-призрака тоже не отстают и ведут себя по меньшей мере странно — передвигаются на четвереньках, рисуют зловещие рисунки на стенах, разговаривают со стеной из которой вылетают мотыльки, а порой и вовсе летают по дому. Все это выглядит завораживающе и немного пугающе. Так что в этом плане остается лишь поаплодировать съемочной группе. Но это хорошая сторона фильма, однако, как это не прискорбно существует и вторая, которая не столь радужна и заключается она в поведение главных героев и их взаимодействии друг с другом. И на ней я остановлюсь поподробней.

Итак, главные герои мужчина — художник и его девушка — гитаристка. И я тут пожалуй соглашусь с органами опеки что это не те люди, которые подпадают под определение образцовых родителей. В конечном счете, один из них летает в облаках, в то время как второй даром не сдались дети, о чем она не раз даст убедиться зрителю. Ведь в противном бы случае увидев что с детьми творится какая-нибудь чертовщина новоявленные родители пригласили бы профессионального психолога ведь сами то они не знают как с детьми обращаться. Ну или отвезли бы их в церковь. Я не знаю помогло бы это или ухудшило положение дел, но это во всяком случае было бы показателем что героям не все равно. А так с детьми занимается ученый, который даром что допрос не устраивает шестилетним девочкам, и приемные родители считают это нормой. Но каким-то образом старшая девочка привязывается к своим приемным родителям, однако этому ничто не способствовало. Она просто посчитала что люди которым до нее дела нет куда лучше жуткого призрака, который заботится о ней. Нет, я конечно понимаю, что жуткий призрак явно не подпадает в категорию родитель года, но она заботилась о детях полгода! Сценаристы, вам не кажется что стоило бы пролить больше света на отношения детей с их приемными родителями вместо того чтобы уделять львиную долю экранного времени ученому? Нет? И так сойдет? Ну хорошо, пусть сходит. И да, я не зря упомянул взаимодействие главных героев, так как его, то бишь взаимодействия, нет никакого. Герои увидев какую-то чертовщину вместо того чтобы обсудить с близкими увиденное и сопоставить факты решают сами во всем разобраться, по одиночке. Иными словами ученый, вместо того чтобы сказать что по дому шляется агрессивный призрак решает эту информацию попридержать и сам во всем разобраться. Художник так же не ставит никого в известность о том что он видел призрака и что с ним разговаривал его мертвый брат. Ведь он сам намерен во всем разобратся. Гитаристка же весь фильм будет пытаться себя убедить что призрак, которого она видит периодически это плод ее больного воображения. Вот только в реальной жизни подобное не работает! Если человек видит какую-нибудь паранормальную хрень то он тут же стремится о ней поведать близким ему людям, ну или навести справки в отношении нарушителя спокойствия, а не делать вид что все происходящее ему привиделось!

Что же касается актеров, то они все сыграли на должном уровне кто-то чуть лучше, кто-то чуть хуже, но в целом актеры показали как добротные эмоции, так и смогли продемонстрировать свой характер с самой худшей стороны, так что их героям и впрямь веришь. Однако мне все же обидно за Николая Костер-Вальдау, который скорее был банальной зазываловкой к фильму, нежели полноценным героем и ту незначительную роль что была отведена этому талантливому датскому актеру мог исполнить любой другой человек.

Подводя итог, хочется сказать, что данное кино получилось достаточно специфическим. С одной стороны у нас есть как липкая и пугающая атмосфера неизбежности которой пропитан весь фильм с другой же сценарий вызывает недоумение как поступками некоторых героев так и некоторыми сюжетными ходами. В принципе, если вы хотите просто пощекотать себе нервы не особо задумываясь о том что же такого творится на экране то данное кино подойдет для этой цели как нельзя кстати. А если же вы ищите страшилку с интересной историей и запоминающимися героями то извините вы пришли не по адресу.

5 из 10

Фильм пропитан духом и атмосферой Испанской мистики. Это плюс. При просмотре возникло ощущение того, что фильму не хватает глубины. Того, что заставляло бы погрузиться полностью в историю… Не хватает некой целостности сюжета. Как-то сумбурно все. И каждая сцена здесь как будто не закончена — как будто остается что-то за кадром… нечто недосказанное. Несомненно, это придает картине и свой шарм.

Можно ли было снять фильм иначе? Я не знаю. Писать о том, что великолепная идея споткнулась о посредственную реализацию… ну, не хочется. Это не так. В этой картине есть нечто особенное. Атмосфера! Это всегда отличало Испанскую мистику от «конвейерного» Голливуда. Мне не очень нравится, что в последнее время Испанцы стараются как-то Американизировать свой жанр ужасов/мистики, добавив актеров не из Испании/Европы. Считаю, что на пользу это не идет. Становится слишком много того, что я выше назвала «конвейером». И эта картина не исключение. Из актеров мне понравились только девочки (сестры).

Возвращаясь к вопросу «Можно ли было снять фильм иначе?» — разве что заменив актеров на Испанских ребят. Но, думаю, что все остальное в фильме осталось бы прежним. Фильм жуткий. Действительно жуткий. Казалось бы… обычные скримеры, но жути нагоняют отлично. И еще один большой плюс картины — музыка и звуки. Я давно не слышала ничего подобного. Здесь этому уделили большое значение. У меня двоякое впечатление от картины. Пожалуй, что я в восторге (в большей степени), нежели огорчена мелкими нюансами, о которых писала выше.

Один из немногих фильмов ужаса, которые держат зрителя в напряжении на протяжении всей картины («Зеркала», «Пульс»). Само развитие и построение сюжетной линии, его динамика остались для меня загадкой. Вроде бы становится всё ясно уже после просмотра первых получаса киноленты, но вместе с тем сам сюжет оставляет зрителя в напряжении вплоть до последних кадров.

Отдельно хотелось бы упомянуть звуковое сопровождение картины. Нечто подобное уже применялось и ранее в фильме «Зеркала», когда громкость эффектов намного превышала и как бы заглушала собой речь героев. Действие в киноленте не развивается плавно, но как бы происходит рывками, внезапными вспышками сюжета. И всё это сопровождается резким усилением музыки.

Игра актёров, особенно маленьких девочек Виктории и Лили меня просто поразила. Настолько ярко и эмоционально Меган Черпентье и Изабел Неллис справились со своими ролями, что им веришь безоговорочно. Когда обе они появились на экране уже в образах жалких, замкнутых и устрашающих полулюдей — полу зверей, леденящий ужас пробежался по телу. Просто не думал, что можно так явно отобразить страх, ужас и растерянность, которые читались в их глазах.

И всё же чего-то мне не хватило в этом фильме. Возможно, сам сюжет показался мне больно надуманным и совсем неправдоподобным: не сама история девочек — похожее мы с вами встречали и в реальной жизни, но история с так называемой «мамой». Поведение доктора Дрейфуса так же не всегда поддавалось объяснению, ведь он семейной чете ничего не объяснил, но сам стал разбираться в этом деле. К тому же в фильме целый ряд персонажей, которые вроде совсем ненужные и действия которых не играют абсолютно никакой роли, зато конец их очень драматичен. Складывается впечатление, что режиссёр ввёл их в сюжет только для того, чтобы постоянно нагнетать атмосферу картины. Образ «мамы» получился каким-то собирательным. Нечто похожее мы уже встречали ранее (та же телепортация через стены, шкаф-убежище и ревнивое привидение).

Стоит ли смотреть эту картину — решать вам самим. «Мама» вполне подойдёт для того, чтобы приятно провести время в тёмное время суток перед телевизором и получить изрядную порцию адреналина. Только вряд ли возникнет желание посмотреть фильм вторично. Итог: хороший фильм, но только на один раз. Возможно он даже станет классикой, как в своё время «Звонок», «Эффект бабочки», либо «Пункт назначения». По крайней мере индекс популярности у него неплохой. С интересом узнал, что «Мама» стала переработкой одноимённой корометражки всё того же испанского режиссёра и сценариста Андреса Мускетти. Так что теперь с удовольствием посмотрю версию 2008 года и сравню её с этой.

8 из 10

Посмотрев фильм, я окончательно понял и осознал, что «Мама» — не ужасы, не триллер, а, может быть чуточку страшная, но всё же — сказка. Безумную сентиментальность порождает эта картина. После окончания фильма, признаюсь, мне захотелось плакать, коего чувства не возникало у меня очень давно.

Знаете, скажу больше — это шедевр. И дело даже не в минусах, которые, кстати, тут не бросаются в глаза, а дело в безумном очаровании всей сюжетной линии. Тебе не хочется ругать этот фильм, искать в нём какие-то негативные стороны, ведь такого прекрасно выполненного повествования я не видел давно. Посмотрите сами, и уверен — вам захочется пересмотреть данное кино не один раз.

А съёмка в фильме фантастически красива. Спецэффекты на уровне, практически доведены до максимально возможного потолка. Я до сих пор не могу поверить, что у этого очарования бюджет всего 15 млн. $. Да, вот что значит — снимать с умом, расходуя каждую копейку.

И да, основной жанр у фильма всё-таки хоррор — и все типичные приёмы хорроров, разумеется, присутствовать будут. Резкие звуки, различные фишки со вспышкой, запертые шкафы, странные образы… Казалось — штампы же, нет? Да. Но в этом фильме они не выходят на первый план, как сама постановка этих сцен. Саспенс там, и всё такое. Жуткая атмосфера так же соблюдена и находится на уровне.

Игра актёров, возможно, оставляет желать лучшего, но на фоне Джессики Честейн и двух великолепных маленьких девочек, этого как-то не замечаешь. Ещё стоит не забывать о Хавьере Ботете, который как раз и сыграл Маму.

Как видите, фильм шикарный, и тут же летит на полочку с моими любимыми кино творениями. Эх, и насколько же тут трогательная концовка, после который ну просто невозможно поставить балл ниже десятки. Потрясающая работа Андреса Мускетти. Надеюсь, в будущем, он снимет что-нибудь ещё. Очень жду.

10 из 10

Триллер Андреса Мускетти «Мама» привлекает своей загадочностью посредством трейлера. Что-то манящее и зовущее посмотреть есть в этом фильме. Специально я не искал этот фильм. Скорее, отметил, что при возможности посмотрю. Возможность выпала неожиданно скоро.

Фильм обещал был интересным и наполовину обещание выполнил. Завлекающий своей интригой, он расписал своей завязкой несколько вариантов развития событий. Я стал ждать и проверять свою догадливость. Забегая вперёд, скажу, что я не угадал финал. Но это, в данном случае, не плюс данной картины, а наоборот. Но до этого ещё доберёмся.

Где-то на середине просмотра мне вспомнился фильм «Астрал»… Однако уже вскоре я откинул ужасающую своей атмосферой ленту 2010 года. «Мама» всё больше стала походить на «Звонок». Дальше я позволил своей фантазии покуражиться и у меня мелькнула мысль: «А было бы неплохо, если бы Мама оказалась мамой Самары!»… А что, пускай закольцуют…

В общем, до поры до времени «Мама» была привлекательна. Напустили таинственности, саспенса… что ещё нужно для того, чтоб фильм удался! Оставалось лишь не споткнуться и благополучно завершить начатое до конца, чтоб зритель был доволен.

И вот тут случилось самое непонятное, что могло произойти. Фильм продлился где-то лишние 15 — 20 минут. С вашего позволения, возьму на себя смелость заявить, что после того, как (так сказать) Мама резко полетела в кадр (словно напала на оператора «Мамы» Антонио Риестру), нужно было пускать титры!!! Нет же, затем последовала череда отвратительных событий, не вызвавших у меня никаких чувств, кроме отупения. Зачем? Не смогли вовремя остановиться?

Но уже утром я успокоился и подумал, что не всяким же фильмам заканчиваться так, как мне того хочется. Но всё-таки, не будь театрального шоу над пропастью, все бы кинулись обвинять фильм в том, что он похож на «Паранормальное явление» (например).

И, наконец, что хочу заключить… Зритель просто уже зажрался. Ему шедевр подавай. А вспомнить как всё было в фильмах 80-х/90-х, так можно выйти к тому же знаменателю, что имеем в «Маме» (условно говоря)… Но само время диктует свои правила. И поэтому мы вправе если не требовать, то хотя бы ждать фильмов, которые будут не середняком, а выше.

Всё-таки, «Мама» это обещала…

6 из 10

Вообще, я не являюсь большой поклонницей жанра хоррор, но все, к чему прикладывает руку Гильермо дель Торо, я стараюсь посмотреть. Естественно, этот фильм не исключение.

Этот фильм, на мой взгляд, полностью удался. Конечно, это в том случае, если создатели задумывали сделать атмосферный фильм ужасов, в котором скорее зритель пугает себя, чем его пугает изображение на экране. Конечно, все благодаря особой атмосфере, которая затягивает зрителя, которая обволакивает фильм, делает зрителя не просто наблюдателем событий на экране, но самим участником событий. Именно такая атмосфера должна быть у качественных фильмов. Кстати, не могу не сказать, что пару раз она меня изрядно напугала.

Что касается актерской игры, то, по сути, весь фильм на себе тянет Джессика Честейн и две маленькие девочки, Меган Чарпентье и Изабель Нелисс. И, стоит отметить, они весьма неплохо сыграли, по крайней мере, фильм вытянули и подняли его на весьма достойный уровень.

В целом, конечно, «Мама» — фильм не для фанатов реального хоррора, кровищи, пугающих ходячих мертвецов. Это скорее тот фильм, в котором нужно думать, в котором есть небольшая драматическая нить, которая поднимает социальные вопросы семьи, пусть и достаточно необычным образом. Проще говоря, это самый странный фильм о материнской любви. Хотя, наверное, так проще достучаться до некоторых зрителей.

7 из 10

Приятных просмотров!

Мужчина средних лет с нервическим видом хватает в охапку собственных двоих маленьких дочурок Викторию и Лили и увозит их в неприветливую лесную хижину, имея массу злонамеренных интересов по отношению к ним же. Однако его зловещим планам не суждено сбыться. Проходят годы и девочек, сильно одичавших за долгое время, обнаруживают в приснопамятной хижине. Дяде детей Лукасу и его возлюбленной Аннабель предстоит не только побороть недоверие Виктории и Лили, но и столкнуться с кошмаром из глубин мрачной лесной чащи.

Создать не столько страшный(иногда и вовсе не обязательно таковой), сколь хотя бы эффектный и запоминающийся фильм ужасов в условиях современного кинематографа всеобщего кризисного периода чрезвычайно тяжело, однако испанскому режиссеру-дебютанту Энди Мускетти своим фильмом «Мама», ставшем одним из главных кассовых хоррор-хитов 2013 года, это вполне удалось. Выросший из одноименной мускеттиевской короткометражки пятилетней давности, данный фильм, вышедший под патронатом испанского кудесника-визуализатора Гильермо Дель Торо, может похвалиться как завлекающей интригой, так и ценной для любого настоящего хоррора жуткой атмосферой, построенной на полутонах и макабрической игре цветовой палитры. Хоть и может поначалу показаться, что в основе сюжета «Мамы» лежит типичная готическая сказка из категории «баек у костра», фильм Энди Мускетти все-таки в большей степени следует глубинно воспринимать как сугубо драматическую историю конкретной семьи и непростых отношений в ней с весьма непрозрачной моралью, лишь нанизанной на нити мистического повествования о призраке и неизбывных мучениях одинокой души(можно отметить также, что Энди Мускетти при создании своего фильма явно вдохновился и многичисленными «кайданами» j-хорроров).

Безусловно, по-настоящему страшной и вызывающей ночные кошмары «Маму» назвать нельзя, ибо не всегда присутствует в фильме баланс, а откровенно мелодраматический финал не столько с литрами крови, сколь с литрами слез несколько снижает ценность фильма. Однако как дебют и заявка в жанре фильм вполне удался, чему способствует и качественная режиссура, и превосходная игра актеров.

Радикально изменившая цвет волос Джессика Честейн отлично демонстрирует в ленте магию актерского перевоплощения, ярко отыгрывая свой перформанс в шкуре Аннабель. Хорош и появляющийся по сути на втором плане Николай Костер-Вальдау в роли Лукаса, а Меган Чарпентье(Виктория) и Изабель Нелисс(Лили) убедительны в своей актерской игре.

Оператор Антонио Риестра тонкими операторскими штрихами создает в фильме готическую атмосферу, насыщая его от первого и до последнего кадра ощущениями чего-то затаившегося и кошмарного, придавая оттенок макабра даже безобидным вещам в картине и немало уделяя внимания малозначительным деталям, играющим в итоге заметную роль в ее художественной структуре.

Саундтрек от композитора Фернандо Веласкеса идеально вписался в фильм, звуча и драматично, и крайне напряженно, подчас предвосхищая большинство атмосферных сцен фильма.

Итак, «Мама» — интересный, хоть и не лишенный клише фильм ужасов 2013 года на извечную тему призраков. Поклонникам фильмов ужасов и мистических триллеров с большим креном в драму, тем зрителям, кому пришлись по душе «Другие» Аменабара, «Астрал» Вана и «Синистер» Дерриксона, «Мама» вполне может прийтись по душе тоже, потому к просмотру однозначно рекомендуемо.

8 из 10

Застрелив деловых партнёров, босс холдинга АВА Джеффри Десанж заехал домой, убил жену, а затем, посадив двух своих дочек в автомобиль, скрылся в неизвестном направлении. Эти убийства стали очередным эпизодом в череде жертв пандемии суицидов и убийств, вызванных новостями о падении финансового рынка. Десанж, находясь в состоянии стресса, на мгновение утратил контроль над машиной, несущейся по обледенелой трассе и её сорвало в обрыв, ударив о дерево. Далее беглецы продолжили путь пешком, пока не наткнулись на одинокую хижину в лесу с надписью «Швейцария». Отец нашёл это место подходящим для прощания с жизнью, начав с детей, но некая таинственная сущность не позволила ему совершить очередное ужасное преступление, отправив его самого следом за женой и деловыми партнёрами.

Гильермо дель Торо обратил внимание на 3-х минутную короткометражку с аналогичным названием, снятую аргентинским режиссёром Андресом Мускетти в 2008 году и решил, что эта история заслуживает быть продолженной. Барбара Мускетти написала сценарий в соавторстве с братом и Нилом Кроссом, режиссёр остался тот же, а исполнительным продюсером стал мексиканец Гильермо дель Торо. В одном из интервью он сказал: «Мы хотели посмотреть, можно ли сделать любовь такой страшной, слепой и навязчивой. Всякий, кто любил, знает, что ответ один — да.»

Основные события в фильме происходят через 5 лет после пропажи девочек. Усилия их дяди Лукаса Десанжа по поиску, истощившие его семейный бюджет, увенчались успехом и племянницы наконец были найдены, правда весьма исхудавшие и одичавшие за время вынужденной разлуки. Главной задачей стало возвращение их в семью и социум, но следом за девочками пришло и нечто, именуемое Мама и у неё были свои планы.

В роли Лукаса и его брата-близнеца Джеффри снялся Николай Костер-Вальдау. Его желание воспитать и удочерить племянниц вполне понятно, но совершенно не вяжется с планами супруги Аннабель (Джессика Честейн), которая в свои 30 лет ещё не готова обременить себя ребёнком и уж тем более двумя, но жизнь поставила её перед жёстким выбором, способным кардинально поменять её взгляды на жизнь и лучше узнать себя, раскрыв доселе неведомые ей самой качества. Обе главные роли сыграны неплохо, а вот кто действительно хорошо сыграл, так это дети: Виктория (Меган Чарпентье) и Лили (Изабель Нелисс). В определённый момент главные роли переходят к женщинам, а мужчины отступают на второй план. Хавьер Батет, сыгравший Маму, не в счёт, поскольку в основном её образ прорисован на компьютере. Мама стремится защитить и удержать свою любовь и её действия диктуются ревностью и материнским инстинктом. Ей противостоит Аннабель, в которой этот инстинкт проснулся совсем нежданно. Финал весьма неоднозначен.

В фильме легко обнаружить множество недоработок, вызывающих вопросы, на которые нет рациональных ответов. Кроме того, активно использованы всевозможные штампы, присущие жанру. Всё это точно подмечено в «Очень страшном кино-5» — фильме хоть и трешевом, но, даже при наличии в нём огромных «брёвен», зорко замечающим «соринки в чужом глазу». При всём том, «Маму» смотреть нескучно, в отличие от других новинок жанра, а учитывая что это дебютная большая картина Андреса Мускетти, нужно сказать, что старт оказался вполне успешным.

7 из 10

Перед нами очередной мистический фильм ужасов, к которому «приложил руку» сам Гельермо Дель Торро (и это заметно!), а значит, одними из главных персонажей в этом фильме будут дети. Вообще, Дель Торро не привык щадить детей… Во многих фильмов ужасов, дети, как правило, — скорее, участники приключений; в фильмах же продюсируемых или непосредственно создаваемых Гельермо Дель Торро — дети становятся жертвами. Не стал исключением в этом смысле и фильм «Мама»…

Хотя на этот раз и обошлось без готики (ни смотря на то, что в сюжетной линии присутствует XIXв.), но всё же… Фильм сделан — в мрачных тонах. И, по-моему, он получился очень страшным! Страшный настолько, что, я бы сказал, подобные фильмы — снимают раз в десять лет. Таким же страшным был, например, «Звонок»… Чем же так страшна «Мама»?

Фильм страшен — самим образом «Мамы, приходящей из тьмы»: создатели, точнее, художники — не стали грешить штампами… В большинстве фильмов ужасов, объект-источник страха — это, как правило, чудовище, подобное тем, что смотрят на нас с плакатов Iron Maiden. Но это ведь уже не страшно, а, скорее, привычно и поэтому, отчасти, даже скучно.

Например, эпизод из фильма «Сонная лощина», когда Икабот Крейн приходит к прорицательнице, и та неожиданно бросается на него, из под фаты «выныривает» череповидная морда со змеёй вместо языка и вылезающими из орбит глазами… Наверное, по мнению создателей, это должно было быть очень страшно, но страшно если и было, то всего только долю секунды — от неожиданности, а в остальную часть секунды и потом — когда зритель рассматривает этот объект устрашения, — то его постигает уже не страх, а, скорее… разочарование: чудище подобного рода — явно не вписывается в стиль фильма, неправдоподобно «выпрыгивающие» глаза и язык — «с головой» выдают компьютерную мультипликацию, и напоминают, скорее, комедийную «Маску» с Дж. Керри, чем фильм ужасов.

Образ Мамы в этом смысле — очень удачен!.. У неё нет ни клыков, ни когтей, ни череповидной морды, и она — не рычит, как хищник джунглей. В этом смысле создатели максимально уподобили её человеку. Исключение, разве что, горящие глаза, которые, впрочем, не портят образа. Для съёмок Мамы вживую, был подобран — Хавьер Ботет — актёр двухметрового роста и дистрофичной худобы (преобразившуюся Маму играла уже Ханна Чизмен). Такова получилась и Мама. Но что интересно, в телодвижениях Мамы — нет, практически, ничего человеческого… Она — не стоит, как человек, не ходит и не бегает, как человек, точнее, всё это она делает, но делает… не как человек, или, точнее сказать, как… нечеловек…

Паралитически изогнутая фигура человекообразного существа неестественно высокого роста и непропорциональной худобы, парящего над полом — вызывает какой-то неподдельный подсознательный ужас. Необычны и речевые звуки, издаваемые Мамой: это — не человеческая речь, и, как было сказано выше, не рычание зверя… Определённо про эти звукоизвлечения можно сказать лишь одно: они — страшны! И за всё это — низкий поклон режиссёру, продюсеру, сценаристу и художнику — не зря ребята постарались!

Я не буду подробно комментировать сценарий… Скажу лишь то, что он — очень удачен. И главное, нагнетание жути происходит очень гармонично. Создатели погружают зрителя в атмосферу ужаса, как тело купающегося в горячую ванну, — постепенно… Так что, хотя и не обжигаешься, но чувствуешь неумолимый жар. Главное, смотреть этот фильм нужно если и не в кинотеатре (хотя, желательно, — именно там!), то на большом экране (не менее, чем телевизионный), при выключенном свете и при хорошем звуке!

Своею содержательной стороной фильм богат настолько, что выходит за рамки жанра ужасов. Тут и детектив, и мелодрама, и психологическая драма, и даже попытка научного объяснения природы призраков. Такое объяснение, которое можно назвать общепринятым, — расходится с религиозным объяснением. Согласно последнему, мёртвые — не могут возвращаться, поэтому призраки — это либо демоны, либо ангелы, в том случае, если человеку явился святой с побуждением к богоугодному делу.

Создатели же фильма — считают иначе, толкуя устами работницы архива о призраках, что «силы природы терзают их, скручивают в ужасные фигуры, полностью лишённые человеческого облика». Далее, она даёт определение: «Призрак — это сгусток пережитых страданий; он будет возвращаться вновь и вновь, пока не исправит совершённые злодеяния». Это — объясняет природу появления привидений, но в фильме мы видим и продолжение: душа проходит путь, подобный пути личинки насекомого… Поэтому бабочки, сопровождающие Маму, — это не только символ души, но и некоторая аналогия: ужасающий призрак Эдит Бреннан — аналогичен гусенице — неприятному на ощупь червеобразному существу, затем, в финале фильма, Мама скручивается в кокон, падая с утёса и, наконец, она — бабочка..! Т. е. призрак — это не только остаток, но и зачаток чего-то более совершенного…!

Интересен и психологический аспект сюжета! Две маленькие девочки — были оторваны от внешнего мира в том возрасте, когда у человека ещё не успевает сформироваться и утвердиться эстетическое восприятие, т. е. нет подсознательного понимания того, что красиво, а что — уродливо… Именно поэтому Мама, не могущая не ужаснуть своим обликом взрослого адекватного человека, — абсолютно не страшит детей. Но чем больше девочки живут среди людей, тем более их эстетическое восприятие «налаживается»… Поэтому, ближе к развязке фильма, Мама вызывает у девочек панический ужас.

И наконец, стоит сказать о Маме. Она — не просто какое-то безумное бесплотное существо… Она — символ материнского инстинкта! Именно инстинктом, в согласии с содержанием фильма, можно назвать то чувство, которое считается безграничной материнской любовью! Слепое, непроизвольное, фанатичное, иногда даже способное неосознанно убить… Правда, последнее — в реальности происходит не так однозначно, как показано в фильме, а более постепенно: например, мать — балует дитя (потому что не может не баловать), не осознавая, что в конечном итоге — это его губит! Только этим и может быть оправдана отчасти трагичная развязка фильма.

Напоследок, необходимо заметить, что прокатная версия — это, к сожалению, не полная версия фильма: в трейлере мы видим два удалённых из неё эпизода — Аннабель раскапывает куклу и Лукас раскапывает… человеческий скелет (интересно, чей?). Что ж, с нетерпением буду ждать выхода расширенной версии фильма, если таковая есть.

История данного фильма началась в 2008 году с короткометражки испанского начинающего режиссёра Андреса Мускетти. Её увидел Гильермо Дель Торо, и предложил проспонсировать полный метр. Андрес согласился.

Вы же помните «Район N9», Нила Бломкампа? С ним была абсолютно такая же история, только заметил его тогда Питер Джексон. И фильм получился, без преувеличений, отличный. Так вот, на волне абсолютно никаких сценариев от мастистых голливудских сценаристов, такие люди — как Мускетти и Бломкамп — жемчужины в море шлака. И я безумно рад, что ещё есть люди, которые дают им шанс достучаться до массового зрителя (да и неплохо потом зарабатывают, чего уж там). «Мама», за последнее время, — лучший фильм ужасов.

Фильм начинается с того, что из-за финансовых неудач глава семейства убивает своего партнёра по бизнесу и жену, после чего берёт двух своих дочек и, буквально, отправляется с ними на машине в никуда. По дороге они попадают в аварию, но отделываются лишь лёгким испугом. Ища какое-либо убежище (на дворе — суровая зима), они натыкаются на заброшенный дом. Тут у папочки окончательно едет крыша, и он решает пристрелить своих дочерей (зачем было тогда брать их с собой?), но вот незадача — в доме, помимо них, оказывается некая сущность, которая, не особо церемонясь, сворачивает незадачливому главе семейства шею.

Девочки остаются в доме с этой сущностью.

После пяти лет девочек находят и передают дяде (брату их покойного отца). Но их дядя Лукас — нищеброд, перебивающийся случайными заработками и живущий со своей подругой — рокершей Аннабель, что дико не нравится их бабушке по материнской линии, которая, в свою очередь, хочет взять девочек себе.

На помощь Лукасу и Аннабель приходит психолог, который работал с девочками, обещая взять все расходы на себя, если те переедут в его дом и позволят видеться с девочками, проводя некоторые тесты.

Естественно, делает он это не блага ради, а преследуя свои собственные корыстные цели. Так же сущность (которую девочки называют просто — «мама»), которая, по сути, не позволила двум маленьким девочкам умереть в течение этих 5 лет, не очень довольна таким поворотом событий…

Как понятно из выше написанного, сюжет не то, чтобы гениальный. Да, так оно и есть. Но ведь в чём тут дело — в фильме идеально соблюдён баланс мистического триллера и фильма ужасов. В фильм так же вставлена линия Аннабель, которая из суровой рокерши как бы превращается в любящую мамочку. Но вставлена она настолько посредственно, настолько не раскрыта, что просто закроем на неё глаза. В сценарии поучаствовала супруга режиссёра, надо думать, это её рук дело… Так же, зачастую, герои фильма ведут себя как клинические идиоты. К сожалению, для фильмов ужасов подобное — это уже давно норма.

Несмотря на спорный сценарий, актёрская игра тут — отличная. Во-первых — Джессика Честейн. Раньше она играла во всевозможных сериалах, с 2010 года перешла в фильмы класса A, и в 2013 году отхватила «Золотой Глобус». Сдаётся мне, это далеко не последняя её награда, т. к. талантом девушка явно не обделена. Отлично сыграли девочки, особенно младшая, у которой, по сути, реплик в фильме не было. Это в разы сложнее, передать характер (непростой притом) персонажа, практически ничего не говоря. Справилась просто потрясающе. Про остальных сказать особо и нечего — они были на вторых ролях, глаз не резали и хорошо.

Хочется так же добавить, что Джессика Честейн, мало того, что отлично сыграла, она ещё и абсолютно в этом фильме на себя не похожа. «На вкус и цвет — товарища нет», как говорится, но мне кажется, что в роли Аннабель она выглядит намного привлекательнее, чем в жизни.

Ну, и что мне ещё очень понравилось — наконец-то нам показали саму эту сущность, «маму». Более того, у меня даже не вытекли глаза (да, «Астрал», привет!). Видно, конечно, что фильм бюджетный (всего 15 миллионов, что по голливудским меркам не так уж много), но за такие деньги — всё очень хорошо.

Концовка мне так же понравилась. Многие кричат, нелогично, мол, и всё такое… Логично. Всё логично. По-другому и быть не могло. Если ты не можешь жить в обществе — ты уходишь. И, скорее всего, умираешь. Или общество тебя убивает. Так что всё логично, с лёгким налётом мистики, конечно, но тут уж жанр такой, не чистые ужасы это…

Итог: лучший фильм ужасов за последнее время. Здесь есть большинство клише, так или иначе сопутствующих всем фильмам такого толка, но опять же, ничего лучшего за последнее время я не видел.

8 из 10