Рецензии

Шёл на этот фильм с предвкушением страха и напряжения: всё-таки римейк легендарного фильма (правда, оригинальный «Хэллоуин» Карпентера я пока не видел, и сравнивать не могу), снятый не последним человеком в жанре ужасов Робом Зомби.

Первая часть фильма, про детство Майкла Майерса, мне понравилась: действительно жутковато было смотреть на этого странного ребёнка, его маски и кровавую расправу с родственниками.

Однако, всё впечатление испортила совершенно идиотская вторая часть — взрослый Майкл явно обладает какими-то нечеловеческими способностями: голыми руками с лёгкостью убивает вооружённых полицейских; бесшумно передвигается и прячется в любые щели, что особенно удивительно, если учесть его габариты; после нескольких пулевых и ножевого ранения не только не умирает, но и нисколько не теряет в силе и выносливости.

Кроме этого, в фильме имеется ещё как минимум одна серьёзнейшая сюжетная нестыковка: очень странно, что доктор Лумис отправляется ловить Майкла один и не извещает о своих догадках полицию и ФБР (помогает ему, после долгих уговоров, только местный шериф).

Из плюсов картины, можно отметить кастинг: Малкольм МакДауэлл, Уильям Форсайт, Денни Трехо, Шери Мун, Удо Кир отлично вписались в картину (от девушек, играющих жертв, многого и не требовалось, так что их работу также можно признать достойной). Да и снят фильм хорошо, профессионально.

Общий вердикт: поклонникам фильмов ужасов рекомендуется — обязательные атрибуты слэшера (страшный маньяк, кровь, мясо и обнажённые девушки) + интересная завязка присутствуют, остальным смотреть не советую.

6 из 10

Мое отношение к ужасам, как к жанру крайне непритязательному, ограниченному, не терпящему развития и запрограммированному на бесконечное топтание на одном и том же месте старожилам дает мне одно преимущество - я могу относиться к любому из фильмов жанра абсолютно непредвзято. Единственной 'предвзятостью' с моей стороны будет непонимание законов жанра, по которым снимаются ужастики. Я скажу честно - я видел крайне мало ужастиков, которые мог бы оценить выше 7 баллов, как правило, со мной своей главной функции - нагнетания страха или хотя бы напряжения, - фильмы ужасов не достигают. Я смотрю их просто для развлечения и ради смеха, как говорится 'чисто для себя - поржать'. Другое дело триллеры - жанр, стоящий на две головы выше слишком законсервированного и долго варившегося в собственном соку жанра ужастиков.

Но речь пойдет не о триллерах, и даже не об ужастиках, а только об одной-единственной картине, картине несамостоятельной и, скажу сразу, крайне плохой - римейке 'Хэллоуина' Джона Карпентера. Когда я говорил о том, что жанр ужасов зиждется на крайне зыбкой и смердящей почве, я, конечно, имел в виду большинство фильмов жанра, и ни в коем случае не отрицал, что случаются и здесь определенные удачи. 'Хэллоуин' Карпентера был такой редкой удачей. Достигавший местами уровня мощного психологического триллера скромный в визуальном воплощении, он достигал максимального давления на человеческую психику способами, известными со времен Хичкока, но поданными так правильно и так вовремя, что не напугать этот фильм просто не мог. В этом фильме была та самая жуткая и одновременно манящая атмосфера - густая атмосфера самого идиотского и болезненно-страшного праздника, который словно призван оживлять зло. И само зло - мрачное и безжалостное, не было злом потусторонним и волшебным. Самое чудовищное заключалось в том, что зло было порождением человечества, человеческой психики и человеческого общества, и зло истребляло себе подобных с легкостью и изощренностью, сравнимой с убийством ребенком мухи, у которой сначала вырываются крылья, потом лапки, потом откручивается голова, а потом муха отпускается, чтобы еще несколько секунд потрепыхаться на подоконнике в предсмертных конвульсиях. А самое главное, что было в 'Хэллоуине' - это ощущение тайны, жуткой, притягательной, терроризирующей сознание тайны, которое заставляло подскакивать в кресле от скрипа половиц, мелькания ножа, безэмоционального и холодного лица-маски убийцы, истерических криков жертв. 'Хэллоуин' появился вовремя, он собрал в себе многочисленные страхи людей, и произвел фурор. Только ленивый не превозносил тогда Карпентера, как нового короля ужасов.

За почти 30 лет жизни фильм Карпентара растащили на сиквелы, пародии и цитаты, и истрепали до того, что Майкл Майерс - маньяк в маске, стал чем-то вроде мертвой и характерной иконы жанра, растеряв за годы ,все, чем он был. К 21 веку подошло какое-то несуразное существо, которое почему-то кого-то убивает, и которое вызывает все более и более смешанные чувства. Но вместо того, чтобы благополучно упокоить образ и охранять его от растерзания, как бессмертную классику жанра, многочисленные охотники за длинным долларом все чаще стали подумывать о полноценном возвращении убийцы на экраны. При общем кризисе в кино, и особенно при жутком кризисе сценариев, любое хорошо забытое старое могло оказаться новым, а уж тем более на фоне оккупировавших в последние годы экран совершенно примитвнейших зомби-трэшаков, достойных лечь в помойку кинематографа.

За возрождение суперхита 70-х взялся Роб Зомби. Это сразу поставило на фильме крест. Зомби довольно неплохой композитор, но режиссер крайне посредственный. Он совершенно не способен напугать, использует он исключительно штампы, а фантазия его настолько скудна, что фильмы, снятые им, вызывают либо раздражение, либо зевоту, либо редкие смешки. В новом 'Хэллоуине' посредственность Роба Зомби поглотила практически все - от Карпентера и его фильма не осталось и камня на камне. Не то, чтобы я был большим фанатом оригинала, и большим противником римейков - нет, я за хорошие римейки и я за обновление идей, но как раз с этим-то у Зомби туговато.
Если фильм Карпентара был явлением выдающимся, то фильм Зомби оказался еще одной жертвой аборта, заранее свалившейся в мусорную корзину вместе с 'Обителью зла-3', то есть оказалось еще одно 'абортное' кино, которое 'как получилось, так и получилось'.

Об оригинальности подхода, стиле или атмосфере не стоит даже упоминать - они были убиты на корню, и, видимо, специально. Во-первых, американцы не любят сюрпризов. Во-вторых, американцам было страшно на первом 'Хэллоуине'. 'Не дай бог какой-нибудь фермер подавится попкорном или прольет себе на штаны колу во время просмотра!' - подумал Роб Зомби, - 'Не хватало еще, чтоб мне предъявили иск об испорченных штанах!'. И Зомби сделал фильм максимально таким, чтобы зрители могли спокойно пережевывать свой попкорн, изредка поглядывая на экран. Я усиленно старался найти хоть один момент, способный вызвать хотя бы легкую тревогу, но тщетно - в голове крутилась только одна мысль - ну, ведь не может же быть все настолько примитивно. Оказалось, может. Весь фильм - это туповатая бродилка с убийствами, исчезло все - изощренные убийства, своеобразие личности Майерса и его подхода к жертвам, все, что мы видим - это как здоровый жлоб заваливается в дома, где подростки, естественно, ублажают друг друга (такое ощущение, что взбесился не маньяк, а весь город, которому как назло нечем заняться в вечер Хэллоуина, как затащить друг друга в угол потемнее), и стандартно кромсает их ножом. Тупо кромсает. Неэстетично. Скучно. Я думаю, настоящий Майерс сам бы повесился от такой работы - наверное, в жизни дворника Потапа больше событий, чем в этом фильме.

Действие такое скомканное, что кажется, будто Роб Зомби камеру просто украл и хочет поскорее снять несколько эпизодов, чтоб потом вернуть аппаратуру на место. Про характеры героев я не говорю, - в ужастиках они не главное, но не проработать стиль одежды, образ жизни, прически, дома, машины и т.п. времени, в котором орудовал Майерс в фильме, готовящемся, как возрождение культа, просто кощунство! Герои умирают, и туда им и дорога, я бы на месте Майерса прирезал бы и эту чертову куклу-главную героиню, а заодно и этого мерзенького доктора в исполнении Макдауэлла, хорошего актера, которые последние 15 лет снимается фактически только во всяком третьесортном отстое.

В-четвертых, Робу Зомби, видимо, хотелось, чтобы домохозяйки тоже смотрели его фильм вместе с фермерами и при этом не сильно пугались, а побольше переживали. Поэтому для этого он вводит в фильм совершенно никчемные попытки превратить Майерса в жертву обстоятельств и в маленького обиженного буку, который совсем ни в чем не виноват, потому что его папа был алкоголик, мама проститутка, а троюродный дядя - торговец марихуаной. Дом, школа и милиция во всем виноваты, сам Майерс - он друг. Его тоже можно уважать. Маленькая заблудшая овечка. Игра Зомби в мать Терезу вызывает такое раздражение, что фильм хочется выключить практически сразу.

Не имея способностей соригинальничать или показать высокий класс хотя бы в чем-то, Зомби оттянулся на кастинге, набрав в картину дур, которые обязательно покажут свои сиськи, и кучу звездочек категории Б. Но звездочки звездочками, а в фильме они разве что присутствуют, выговаривают свою очередную тупость и благополучно помирают, или не помирают, что еще хуже.
Даже в мультиках серии 'Happy Three Friends' больше фантазии, изобретательности и волнения, чем в этой пустышке.

Временами на зрителя наваливается смех, потому что в сознании уже настолько прочно укрепися стеб над жанром в 'Очень страшных кинах', да и сами действия героев настолько глупы, что вызывают улыбку. Ну, неужели сцена погони Майерса за героиней не могла обойтись без идиотского деланного падения и вывихнутой лодыжки? Видно, Зомби просто по-другому не умеет. Своего нету, приходится набивать фильм старыми эффектными штампами, вот только эффект от штампов уже не тот, слишком часто эти штампы использовались. И сцена в незаводящейся машине, в которую вламывается только что, кажется, совсем убитый маньяк, вызовет раскаты смеха, а не расширение зрачков от ужаса.

В итоге фильм Роба Зомби - это не только не возрождение 'Хэллоуна' Карпентера, или достойное переосмысление классики, это вообще лишняя и серая поделка 'под Карпентара'. Дешевка, фальшивка и полная ерунда, которую смотреть не рекомендуется совсем. Ну, ладно бы хотели постебаться, так взяли бы на роль Макла Майерса его знаменитого тезку Майка Майерса, который прекрасный комик, и который обстебал бы детище этого 'недоделанного римейкера' Зомби вдоль и поперек. Но, к сожалению, Зомби даже в этом не преуспел. Он испугался, забился под кровать и выкинул оттуда свои старые тапки. На тапках были вышиты несколько картинок из старого 'Хэллоуина', но фильм из тапок не родился.

2 из 10

О запуске проекта, на тот момент ещё носящего название «Хэллоуин 9», было объявлено почти сразу после выхода восьмой серии. Изначально планировалось сделать спин-офф к первому «Хэллоуину», историю, повествующую о жизни Майкла Майерса в стенах психиатрической лечебницы. Однако данный ход развития событий был весьма сомнительного характера, в результате чего было решено снять римейк оригинала.

После этого дать прогноз фильму, уже не составляло ни какого труда! — Ну разве может кто то устроить «День Всех Святых» лучше, чем сам Джон Карпентер?! Отдельный разговор, оригинальный «Хэллоуин», ни в какой «реставрации» по моему и не нуждался. Спецэффектов особых не применялось, да и вообще в «Хэллоуине» 1978-ого года изъяны практически отсутствуют.

Увы, положения вещей это не изменило, но снимать при этом нужно было так, чтобы фильм получился стоящий. Вот Роб Зомби и решил принести в своём детище, что то новое, чего раньше не в одном «Хэллоуине» до этого не было. Действовать режиссёр стал методом от противного по отношению к оригиналу. — Если у Карпентера была атмосфера, то у Зомби «мясо», если в оригинале внимание концентрировалось на главном положительном герое, то в римейке на самом маньяке.

Отныне у Майерса есть прошлое, есть мотивы (пусть и не всегда), и даже чувства есть! Выясняется, что парень рос не в самой благополучной семье, главой которой являлся отчим тунеядец. — Мать, в свою очередь, была одной из самых знаменитых стриптизёрш в городе, ну а дополняла эту всю картину сестра сексоголичка. Майкл пошёл дальше всех, «карьерный рост» брал начало ещё в детстве, а помогали ему в этом домашние любимцы.

Сцены расправы в «Хэллоуине 2007» очень жестокие, причём оригинал отстаёт не только в плане «мясорубки», но и количеством жертв, в общем, тоже уступает. В прочем с самого начала не было сомнений по этому поводу, это ведь Роб Зомби, так что кровавые сцены для меня сюрпризом не стали!

«Горячее» подаётся порциями, как говорится, «веселиться, так веселиться»! Сюжет развивается не спеша, вводит в курс событий, зритель медленно погружается в мир семьи Майерсов. — Затем, достигнув своей кульминации, снова затишье, начинается новая волна, только здесь картина начинается как римейк, довольно скомканный вариант Карпентерского «Хэллоуина». Ни чего не обычного, лишь не большие изменения в сценарии, и только.

Так как с Лори Строуд нас знакомят только во второй половине фильма, назвать её главным положительным героем язык не поворачивается. — В «Хэллоуине 2007» в этой роли скорее выступает Доктор Самюэль Лумис, отношения которого с Майклом рассматриваются более тщательно, чем сама Лори как персонаж в целом. Строуд же, на самом деле совершенно ни как не выделяется из общей толпы, персонажи по очереди оказываются под горячей рукой маньяка с ножом размером в полметра. Так и кажется, что вот-вот прирежет «сучку» Строуд.

Однако, не смотря на мои большие симпатии по отношению к Джеми Ли Кертис, к новой Лори ни каких замечаний у меня нет, да и не могло быть, потому что роль слишком урезана. Зато Малкольм Макдауэлл в роли Доктора Лумиса смотрится очень убедительно. По мне, так актёр подходит на роль даже лучше чем сам Дональд Плезенс (Исполняет роль Лумиса в оригинале). Что касается юного Майкла, то сыграно довольно не плохо. — В сравнении с парнишкой из «Омена», потрясающая игра! В роли матери Майерсов была замечена миссис Зомби (Уж кто бы сомневался?!). Не смотря на не очень хорошее отношение к тому, что Роб тащит свою жёнушку из картины в картину, Шери Мун мне, почему то очень импонирует.

Майкл Майерс, он само Зло! — Именно такой характеристикой наградил безжалостного маньяка Самюэль Лумис. Именно таким и предстаёт перед нами Майкл в оригинальном «Хэллоуине». — У него нет прошлого, нет мотивов, нет чувств! Он просто убивает, потому что он, есть Зло! — Чего уже не скажешь о ремейке. В «Хэллоуине 2007» Майерс скорее жертва, что категорически расходится с серией фильмов, в общем. Ну что же, зато музыка прежняя осталась!

6 из 10

Так получилось, что слешеров я терпеть не могу. Я, конечно, же стараюсь их полюбить, но сколько не смотрю, не вижу смысла в таком кино. Возможно, я старомодный, но кино для меня — искуство.
К чему я веду… Хеллоуин — не саспенс. Хеллоуин именно слешер. Да, вначале было подозрение на саспенс. Когда Роб Зомби расказывает история Майкла Майерса. Но такое, обычно, режисеры делают, чтобы обьяснить зрителю причины, по которым убийца становится таковым. В Хеллоуне причины становятся не ясными.

Ну, издевались над Майклом в детстве в школе, ну, семейка «Адамсов» у него была, и что с того? В фильме не говорится напрямую, что именно это было причинами, по которых Майклу снесло крышу. Причина тут — простое помешательство, без обьяснений почему и как. Так что, начало для данного фильма, можно сказать, ненужное. Хотя и создавало какую-то интригу (и надежду на необычный, не слешерский финал), которая после 50 минуты исчезла без следа.

Поразил меня Майкл Макдауел. Такого я от него не ожидал. Как он вообще пошел на такой фильм? Меня бы удивило если бы он даже пришел на фильм в качестве зрителя, а тут он даже сыграл одну из главных ролей. Кстати, о его герое. Меня удивило, что Др. Самюэль Лумис сразу понял куда и зачем направляется Майкл Майерс. При том, что Майкл 15 лет молчал и не расказывал о своих планах. Экстрасенс, наверное.

О женских персонажах говорить вообще не хочется. Все поголовно какие-то нимфоманки. При том, как здесь правильно заметил кто-то, слово «сучка» здесь употребляется неисчислимое количество раз. Тут и обзывают им, и просто обращаются друг к дружке. Похоже на обмен опытом: русские взяли от американцев дурацкий патриотизм, а американцы — тенденцию много матерится.

В общем, не надо смотреть такой мусор. Это плохо влияет на вашу психику и способствует разложению вашего мозга.

3 из 10

Не видел оригинала, зато видел «Дом 1000 трупов». Хэллоуин мне понравился, пожалуй, чуть больше. Понятно, что игра по правилам мейнстрима серьезно сковывала Зомби, но Роб сделал то, что от него хотели — снял «ужастик» для всех, в лучших (худших) традициях последнего десятилетия. Временами атмосферно, совсем не страшно, но захватывающе вплоть до финала, где идиотия начинает зашкаливать.

Пролог открытым текстом говорит: главное — гены, но чтобы зло пробудилось в полной своей жестокости, всегда необходим некий толчок. И Зомби, потчуя зрителей социальной зарисовкой (с папашей-юмористом и мамашей стриптизершей), показывает, как обыденно можно переступить черту. Вроде и папаша — ублюдок, и школьники — отморозки, так почему бы и полненькому мальчугану не стать злодеем? Разница только в размере, кто-то юлит перед чертой, а другой убегает далеко прочь и начинает хладнокровно вершить зло.

Во второй половине наш взрослый молчаливый друг уже четко знает, чего он хочет. И, движимый светлыми чувствами, начинает резню. Зомби верно говорил, что мы будем переживать за героев, хоть это и слэшер. Он действительно снял мясные сцены реалистично, пожертвовал шуточками во благо эмоций. Не скажу, что я прямо-таки вцеплялся в кресло, но девушки действительно очень переживали и по окончании говорили, что кино очень страшное, жуткое, и вообще…

Финал, повторюсь, отвратен. Но и тут хитрец Зомби примиряет меня с фильмом отличными последними кадрами.

Творческие работники Dimension, в целом небезуспешно вдохнувшие новую жизнь в киносериал, поначалу, воодушевившись опытом конкурентов1, загорелись желанием представить «перекрёстный» фильм ужасов. Майклу Майерсу надлежало пообщаться тет-а-тет с властителями загробного мира, одним своим видом повергавшими в трепет в «Восставшем из ада» /1987/! По счастью, недовольство фанатов заставило студию отказаться от явно абсурдной идеи. Чуть позже в прессу проникло сообщение, что проектом заинтересовался…

Оливер Стоун, который, хотя и имел некоторое касательство к хоррорам2, всё же прославился произведениями совсем иного рода. Не суждено было осуществиться и этому. Рассматривались и более традиционные варианты: «приквела» с красноречивым подзаголовком «Утраченные годы» или даже очередного — с порядковым номером 9 — «сиквела». Но пришёл Роб Зомби и…

И предложил нечто своё. Новый «Хэллоуин», разумеется, несёт на себе печать неосуществлённых замыслов. В частности, актрису Даниэль Харрис, невзирая на разницу в возрасте, утвердили на роль семнадцатилетней Энни Брэккетт3, исходя из пожеланий поклонников, голосовавших через Интернет. А занимающий почти треть повествования пролог, живописующий трудное детство Майкла, отдавшего предпочтение, правда, игрушкам отнюдь не из дерева, должен утолить любопытство тех, кто всё же надеялся узнать предысторию. Но в любом случае причислить картину к «римейкам» есть все основания.

Да Роб Зомби никогда и не скрывал особой привязанности к образчикам любимого жанра именно 1970-х, получив признание вольным пересказом мотивов среднеамериканской (техасской) резни бензопилой4.

Неизбежное сравнение с лентой Джона Карпентера будет, конечно, не в пользу повторной версии. Более-менее сохранив верность событийной стороне, то есть «букве», оригинала, Зомби не смог воспроизвести его сущность — дух. Подобно тому, как знакомый тревожный лейтмотив звучит иначе в новой аранжировке, отличается и интерпретация характеров и ситуаций. Отсутствует и намёк на действие неких мистических, потусторонних сил, будто посланником которых выступал Майерс.

Режиссёр-сценарист отдаёт предпочтение приземлённой, социально-психологической или даже психиатрической трактовке мотивов поведения ребёнка, который, кажется, и не мог сделать иной выбор. «Среда заела», — словно вслед за Чеховым объясняет Роб, подразумевая моральную деградацию и членов семейства Майкла, и его соучеников, и чуть ли не всех обитателей «одноэтажной Америки». Просто, но не сказать, чтобы неубедительно…

7 из 10

Фильм определенно удался. Роб Зомби удачно переосмыслил бессмертное творение Джона Карпентера и снял зверский и страшный фильм. Если сравнивать оригинал и ремейк с точки зрения художественного произведения, то шедевр Карпентера безусловно стоит на более высоком уровне.

Оригинал — это бескровный, чисто психологический фильм ужасов, в котором саспенс достигает невероятных высот, полностью захватывает зрителя и не отпускает его до самого финала. В нем нет рек крови и отрубленных конечностей, фильм гениально просто по своей сути и смотрится на одном дыхании, благодаря удивительной режиссуре Джона Карпентера.

А вот лента Роба Зомби — это совсем другое по стилю и внутреннему содержанию кино. Если в оригинале Майкл Майерс был воплощение абсолютного зла, необъяснимость и звериная жестокость которого навевала настоящий первобытный страх, то в картине Зомби, Майерс — это вполне осмысленный персонаж, со своей истории и со своими мотивами поступков.

Если кино Карпентера — это с самого начала напряженный, атмосферный, играющий на нервах триллер, своеобразный изящный (по крайней мере, с позиции жанра ужасов) слэшер, то фильм Зомби — причудливая смесь тяжелой психодрамы, призванной открыть глаза на мотивацию убийцы и откровенного кровавого трэша, местами поражающего своей бескомпромиссной жестокостью.

Сидел я в зале кинотеатра и думал вот, вот сейчас будет страшно, спустя какое то время я понял, что страшно не будет. Жаль потраченных денег жаль время, потраченное на такой бездарный, аморальный, пустой и глупый фильмец!

Ни какой идеи я не уловил, ничего нового. Просто всех убивали и убивали, и поражает больше всего то, что сидящие в зале люди могут смотреть на это, да еще и смеяться… люди глотают эту гадость, им нравится!

Фильм не заслуживает того, чтобы о нём много говорить, его можно описать двумя словами: гадкая пустота, вот именно с таким чувством я вышел из кинотеатра!

2 из 10

Как делать римейки на классику? Можно просто воспроизвести оригинал кадр в кадр, и тогда тебе скажут: 'Эка невидаль, бездумно всё переснять! Эдак каждый дурень сможет!' Можно оставить какой-то сюжетный каркас, а на него надеть своё видение фильма. И тогда тебе скажут: 'Ах ты, негодный! Да как же ты мог покуситься на святое?'
Роб Зомби тяготеет ко второму варианту. Но зачем-то флиртуя с первым. Поэтому и начинаются закавыки.

Наверное, и не стоило ждать от этого фильма особого саспенса. Потому что режиссер недурных 'Дома 1000 трупов' и 'Изгнанных Дьяволом' скорее сыграет классику тяжелыми металлическими аккордами и принесет с собой несколько галлонов кровищи, чем будет пытаться напугать зрителя по заветам Хичкока. Но вот не вышло! Никакого особого мяса в сценах убийств не наблюдается, камера постоянно уходит в сторону. А те эпизоды, которые повторяют 'Хэллоуин' 78-го года, смотрятся как пережевывание старой жвачки и никаких эмоций в себе не несут. И уж тем более нелепо и даже как-то анахронично звучит в этих координатах классическая Карпентеровская музыкальная тема (но вот отсылка с использованием песни 'Don't fear the ripper' радует).

Баланс фильма тоже унесся куда-то псу под хвост. Например, все больничные годы Майкла нужны рассказанной истории, как коту пятая нога. А последние минут 10, когда Майерс тупо ходит за Лори по дому, смотреть и вовсе невыносимо скучно.

Но главная загвоздка видится именно в самом маниаке. Точнее, в видении его образа Робом Зомби. Помните того пятилетнего мальца, что в оригинале схватил ножик и бессловесно покоцал сестренку? Вот это был по-настоящему страшный человек. А что тут? Белобрысый миляга Майкл представляет обычным подростком, в меру общительным и обаятельным, которого просто иногда клинит, и он тянется к чему-то колюще-режущему. Никакого вменяемого объяснения, с чего это он потом закрыл свои уста навеки, не найти. И двухметровый амбал во второй половине ленты отнюдь не выглядит логическим продолжением того мальчишки с тараканами в голове.

Собственно, главной заслугой Зомби стало то, что в своё очередное творение он созвал огромное количество знакомых физиономий. Знакомых не только по его предыдущим работам, но и по кинематографу категории 'Б' последних лет вообще. В этом нет ничего плохого, это прикольно - 'Смотрите, да ведь это же Капитан Сполдинг! А вот Удо Кир!' Но практически наверняка все эти не самые плохие актеры сначала были собраны в кучу, и только потом им раздали роли по принципу 'уж что есть, то и берите'. Из-за этого характеры персонажей или не раскрыты вообще, или чудовищно скомканы; Кир мелькает на какие-то 10 секунд, и только Брэд Дуриф да, пожалуй, Дэнни Трехо пытаются что-то сыграть. Остальные же просто деньги зарабатывают.

И в итоге оказывается, что цельного фильма нет. Он распадается на эпизоды, которые никак не хотят быть сшитыми воедино. Какие-то из них откровенно неинтересны, какие-то могут зацепить внимание зрителя. Но в целом - тоскливо. Жалко зрителей. Жалко самого Роба. Уж лучше бы он продолжал снимать своё кино.

Как делать римейки на классику? В свете всего вышенаписанного ответом видится 'Никак'. Её лучше вообще не трогать.

Я не знаю, чего все ожидали от данного творения, но лично я рассчитывал как минимум, на римейк уровня «Техасской резни бензопилой» или «У холмов есть глаза». Но что я получил? Откровенно трэшевую пародию на отличный фильм Джона Карпентера. Да-да, именно пародию, поскольку происходящее на экране не лезет ни в какие рамки. Сперва нам показывают жирного патлатого мальчика, который ужасно карикатурным образом отправляет на тот свет различных взрослых подонков, вроде алкаша папаши и сестры извращенки (очевидно, Зомби, таким образом, решил спародировать «Детей Кукурузы» Фрица Кирша).

Затем идёт откровенный стёб над «Техасской резнёй бензопилой» Маркуса Ниспела, когда этот жирный патлатый мальчик вырастает в двухметрового жирного патлатого громилу и начинает рубить всех и вся без каких либо на то мотивов. Концовка так вообще вызывает смех со слёзами, поскольку на все 100% передрана из второго «Тыквоголового». Также о том, что это пародия, свидетельствует наличие таких откровенно бездарных актёров, как Бред Дурифф и Билл Мозли, да различной неизвестной кинематографии молодёжи. К слову о молодёжи. Те, кто думают, что характеры в «Фредди против Джейсона» были картонными, просто не видели здешней бездарщины, которую составляет почти весь актёрский состав. К исключениям разве что, можно отнести талантливого Удо Кира.

Вцелом получившееся в результате кино не может претендовать на какую-либо долю серьёзности, но зато можно от души посмеяться над бездарностью режиссёра, пытающегося переработать бессмертную классику маститого Джона Карпентера.

2 из 10