Рецензии

Не могу сказать, что я любитель мюзиклов. Ни разу не смотрел фильмы подобного формата, но когда узнал, что в этой картине снялись одни из моих любимых актеров, то не мог не уделить внимания самой отверженной ленте современности.

Фильм-мюзикл «Отверженные» — история и жизнях. История о справедливости, добре, честности и надежде, которая своей необычной атмосферой и переполняющими эмоциями делает ее очень-очень живой.

Во взаимосвязи с музыкальной составляющей, актеры, демонстрирующие своё мастерство, придавали картине грандиозность, масштабность и трагичность. Энн Хэтэуэй, Хью Джекман, Рассел Кроу, Аманда Сайфред, Хелена Бонем Картер. .. такими их еще не видели. Люблю, когда актеры, которые для тебя значат больше, чем остальные, снимаются в картинах, которые разрушают некоторые стереотипы.

Особое внимание хочу обратить внимание на песни фильма. Победоносная «Look Down», исполненная Хью Джекманом и Расселом Кроу, задает воинственное настроение, динамичная «At The End Of The Day», меняющая судьбы людей, душераздирающая «I Dreamed A Dream» в исполнении Энн Хэтэуэй, которая передала одними своими эмоциями боль и разочарование, а также воодушевляющая «Stars» от Рассела Кроу, выступившая «мостом к звездам».

«Отверженные» — яркая и сложная картина. Очень рад, что продолжают снимать такое необычное кино. Составляющая мюзикла не напрягает, а наоборот, очень захватывает интересом послушать вокальные данные любимых актеров. Считаю, что подобное кино должен посмотреть каждый киноман.

10 из 10

Мюзикл, в обывательском понимании — это праздник, бродвей и дожди блёсток. Том Хупер обнажает это понятие до самой сути, он являет нам потрясающее видение с истинными переживаниями, кристальной душой, чувственным настроением и всё это под покровительством ее величества МУЗЫКИ. Монументальность визуализации поражала с каждым новым кадром, тут и 3D ненужно, чтобы всей плотью, каждым нервным окончанием оказаться на дне жизни Франции века девятнадцатого.

Актерский состав говорит сам за себя, терзания Жана Вальжана, Хью Джекман открывал зрителю на кончике самого живого и трепетного, Рассел Кроу своего Жавера преподал нам с пристрастием в наивысшей его манере. Браво! Однако отдельной строкой хочу затронуть игру Энн Хэтэуй. Никогда не думала об этой актрисе больше, чем о помощнице «Дьявола в Прадо», однако тут…Наверное это должен прочувствовать каждый, словами тут трудно будет описать. В заключительном аккорде бытия своей героини Фантин, Энн была настолько великолепна, невероятно чувственна, и наверняка самый заклятый сноб пытался сдерживать скупую слезу при исполнении «I dreamed a dream». Тут безусловно достойнейшая игра, для меня теперь великой актрисы. Стоя, и с захлестывающими эмоциями.

«Отверженные» — Ода униженным и оскорбленным жизнью, судьбой, окружением без суда и следствия! Повествуя зрителю о мастерстве выражать свои чувства сквозь призму чести, любви и справедливости. Экранизация великого романа фундаментального Виктора Гюго, удалась и пронзилась в сердце каждого, благодаря гуру постановки — Тому Хуперу. Браво!

10 из 10

Как музыкант я не мог пройти мимо этого фильма, созданного по знаменитому роману Виктора Гюго. Помимо великолепного актерского состава и огромной работы режиссера, хочу отметить музыкальную сторону этого мюзикла,(хотя я бы со всей смелостью назвал это фильм-опера, а если быть точнее, то оперетта) здесь есть и лейтмотивы и симфоническое развитие, а самое главное это соотношение разных видов искусств (актёрское, вокальное, музыкальное, хореографическое), синтезом которых является оперетта.

Композитор Клод-Мишель Шонберг заслуживает особого внимание, ведь он сумел передать музыкой всю драматичность, все внутреннее переживание персонажей. Если не хватает слов, за дело берется музыка.

На протяжении всего фильма персонажи промолвили лишь пару слов, всё это время они поют. В их вокальных диалогах легко можно просмотреть речитативы, которые перерастают в арию, а хоровые сцены просто захватывают дух. Еще одна особенность это то, что все вокальные номера, актеры пели во время съемок под сопровождение фортепиано (У актеров были специальные наушники, через которые они слышали пианиста, играющего за кадром, чтобы четко попадать в ноты мелодии. Главным новшеством здесь стало то, что не было никаких предварительных отсчетов или заданного темпа, фортепьяно следовало за действиями актеров, а не наоборот. И такой подход действительно использовался впервые при экранизации мюзикла. Оркестровая музыка была добавлена уже в постпродакшне.)

Этот фильм-мюзикл является ярким примером того, что музыкальное искусство в наше время развивается и ищет новые пути своего воплощения.

Предыдущая работа Хупера «Король говорит» не показалась оригинальной и была, на мой вкус, чрезмерно академичной, хотя хорошо скроенной и профессиональной. Во многом залог успеха виделся в работе актёров — прежде всего, Колина Фёрта. Потому и Оскар виделся авансом за будущие успехи.

«Отверженные» — ответ на эти авансы, причём немного неожиданный. Уж больно камерным был дебют. А тут мало того, что 19 век, так ещё и миллион раз экранизированный великий роман Виктора Гюго. И сверх (?) задача — поставить на экране ещё и мюзикл, с успехом прошедший на мировой сцене.

Трудно уместить события непростой книги, полной психологических нюансов, в 2,5 часа, поэтому Хупер постарался именно за счёт мюзикла превратить персонажей в яркие архетипы. И, конечно, создать яркую эпическую картинку, а мюзикл в данном случае давал яркость без претензии на реализм.

Удалось ли все это? Частично. Условная беда возникла со сценарием. Во-первых действие «слегка» рассыпается на «Эпизоды из жизни Жана Вальжана». Во-вторых, центральное противостояние Жавера и Вальжана выглядит усечённым, не обрастая важными деталями социального фона, хотя психологизм и общая канва в порядке. В-третьих, последняя часть разорвана с первыми двумя не только девятью годами, но и тонущей в социальном фоне принципиальностью противостояния двух антагонистов. В любом случае, единая нить повествования становится разорванной. Многое в этом смысле продиктовал масштаб романа и даже чувствуется, что Хупер это понимал. Видимо, этим продиктован пафосный, но замечательно красивый финал фильма, соединяющий героев… Но все же…

Но главное достоинство и оправдание авансов в том, что Хупер доказал, что не так много сейчас режиссеров, способных так точно и в нюансах работать с актерами. Иначе, чем прежде, раскрылась наследница Джулии Робертс — Энн Хэтуэй. Смею сказать, что обладательница большой улыбки драматически оказалась посильнее предшественницы. Росомаха-Джекман однозначно показал, что он может и лицом играть побогаче и слезу не только сам пустить, но и из зрителя их выдавить. Открытием стал и Энди Рейдман (будущий оскароносец) и даже маленький Гаврош. Отдельно отмечу дуэт Хелены Боннэм-Картер и Саши Барона Коэна, которые блистательно откарикатурили жадных и грязных мошенников.

Именно характеры соединяют ткань фильма, разрывающуюся в сюжете. А это заслуга в данном случае не столько актёров, сколько постановщика. Не уделяю внимания пению, но просто и не способен его оценить, но создалось ощущение, что режиссёр прикрыл мюзиклом схематичное упрощение текста Гюго… А, значит, ход оправдан.

Отсюда же пляшет работа художника и оператора — соединение театральности действа, тёмных ярких цветов этакой гламурной готичности (ночь явно превалирует здесь над днём) и движущейся во всех направлениях камеры (в основном от ближних планов к общим) должны были компенсировать недостаточное для реалистичного кино количество персонажей и массовки. Поэтому картинка получилась даже чересчур сочной, к тому же наполненной символикой (в одном из эпизодов восставшие прямо расшифровывают их значение).

Вообще отдельные сцены выстроены просто блистательно. Финал уже отмечался — он пришиб окончательно. Но и страдания Фантины, и гибель дочери мошенников, и особенно контрастная картина погибших (и хаотично разбросанных на баррикадах) солдат и погибших же восставших, верных своим идеалам даже в смерти… тоже не оставили равнодушными.

Работа во всех смыслах получилась качественная. Но есть и один важный нюанс — она если и не вторичная, то эпигонская. В первую голову в ум приходит уже давняя картина Бертона про Суинни Тодда. И пусть театральный опыт Хупера делает «Отверженных» вполне самостоятельным произведением, но лавры нового Бертона или нео-Спилберга пока что режиссеру примерять рановато. Талантливый профессионал? Да. Уникальный автор? Скорее, нет.

На самом деле, у этого фильма проблема только одна — это то, что он — мюзикл. Да, понятно, что некогда существовал такой вокально-театральный французский проект, да, в конце 80-х его перевели на язык Шекспира и Диккенса, он в одночасье стал сенсацией Альберт-холла и следом благополучно переехал на Бродвей. Как за такое не взяться?

С другой стороны, бесчисленно экранизируемый оригинал, собственно, роман Виктора Гюго, лучшая экранизации которого датирована немым периодом кино, ну и ещё, быть может, версией 50-х с великим Жаном Габеном. После уже и сериалы были, и телевизионная вампука с Депардье и даже японское аниме, прости Господи… Теоретически можно и эротическую мелодраму сварганить, народ всё равно пойдёт на книгу, на имя, на Гюго.

Мюзикл же — жанр исключительно узконациональный (англо-сакский), в своих лучших проявлениях оригинальный сюжетом, не перенесённым с литературного первоисточника и, не дай Боб Фосс, не на английском языке. Французский мюзикл — это такая же химера и фикция, как, например, русский рок; и то, и другое — уродливый мутант, который на ухо человеку с музыкальным вкусом никогда в жизни не ляжет.

Так вот, как чистая экранизация, фильм вполне даже крепкий середняк, но как киномюзикл — тут даже говорить не о чем. Еле прописанные плоские оркестровки, полное отсутствие хореографии, достаточно скромные вокальные способности актёров, один Хью Джекмен чего стоит со своим гунявым голосом, воскресающем в памяти скрипучие модуляции Михаила Сергеевича Боярского. При этом, играет австралиец гораздо ярче, чем поёт. С Расселом Кроу всё ровно наоборот, его баритон гораздо драматичнее и эмоциональнее традиционной для него мимики «побитой собаки», которую он включает, когда играть, собственно, нечего. Энн Хэтэуэй — Оскар, говорите? Возможно, аванс — пускай растёт в профессии. Раньше все актрисы от Дитрих и Монро до Эндрюс и Минелли и петь, и плясать умели, так что её истерика умирающей — это не какое-то там артистическое откровение. Отдельная песня — Эдди Редмэйн. Если он с такой внешностью не отхватит до сорока хотя бы ещё пару Оскаров, то карьеру, считай, провалил парень.

А вообще, продюсеры — молодцы, подтянули примелькавшиеся зрителю лица, начинили ленту самой современной компьютерной графикой, пригласили режиссёра-лауреата и было подняли такую каноническую махину, но, увы, не учли одного: и музыка, и пение только мешают действию, не давая ему художественно развернуться. Зато каков финал! Любо-дорого наблюдать, как массовка из отборных янки умильно упивается левой идеей «равенства и братства», размахивая красными знамёнами на муляже баррикады. При этом книга-то — образцовая классика коммунистической литературы, а фильм получился исключительно религиозным… В белом венчике из роз к нам примчит Иисус Христос, надо только подождать его на пороховых бочках.

А мюзикл, конечно, как киножанр смертельно болен, если не мёртв, последний раз, говорят, его видели где-то в районе Чикаго…

7 из 10

Экранизация легендарного романа Виктора Гюго «Отверженные», созданная в форме мюзикла? С одной стороны, это может показаться бредом, но с другой стороны, у этой идеи есть перспектива. Судя по всему, именно эту перспективу и увидел режиссер Том Хупер, когда решил взяться в 2012 году за экранизацию мюзикла 1980 года, созданного по классическому роману.

Поскольку сюжет романа известен, судя по всему, многим, то я не вижу смысла лишний раз напоминать его. Итак, сказать, что фильм полностью придерживается своего великого первоисточника, конечно, было бы большим преувеличением — но, с другой стороны, роман такого масштаба и силы, как «Отверженные», очень трудно переложить на экраны так, чтобы итоговому фильму совсем нельзя было бы предъявить никаких претензий.

Так что, я думаю, можно согласится с тем, что общее настроение первоисточника в этой постановке всё-таки ощущается, хотя при желании фильму (как впрочем, и мюзиклу 1980 года) можно предъявить в этом плане множество претензий.

Если говорить о самом фильме, то снято всё очень живописно, операторская работа, спецэффекты и прочие технические аспекты заслуживают высоких оценок (хотя любовь режиссёра к крупным планам, как справедливо замечали многие критики, не всегда идёт фильму на пользу — но, тем не менее, и не портит его).

Одним из главных плюсов этой картины могу назвать то, что несмотря на её почти 3-х часовую продолжительность, она не заставляет зрителя скучать и смотреть на часы с мыслями в голове типа «когда же всё это наконец закончится?» (как это часто бывает со многими фильмами такой длительности).

Актёрский состав постановки также заслуживает внимания. Хью Джекман в роли Вальжана не отличается особыми вокальными данными, но играет вполне профессионально — хотя сравнения с другими исполнителями этой роли будут, пожалуй не в его пользу. Насчёт его номинации на «Оскар» — пожалуй, это было всё же излишне.

Положительное впечатление производит Рассел Кроу, как раз гораздо больше заслуживающий эту номинацию за роль Жавера. Насчёт пения — не скажу, что это был блеск — но в этом жанре встречались и более безголосые исполнители.

Не вызывает сомнений премия «Оскар», которая была вручена Энн Хэтэуэй за роль Фантины. Честно скажу, что именно «Отверженные» стали первым фильмом, где эта актриса оставила о себе положительное впечатление.

Ни посредственные «Дневники принцессы» (2001), ни переоценённая «Горбатая гора» (2005), ни гламурные «Дьявол носит „Prada“ (2006), ни малоинтересная „Джейн Остин“ (2007) не помогли мне составить о Хэтэуэй положительного мнения, но мюзиклу Тома Хупера это удалось сделать — это я признаю. Вокальные данные актрисы также производят положительное впечатление — будем надеяться, что это не последний мюзикл в её кинокарьере.

Нежна и трогательна Аманда Сайфред в роли Козетты, поющая, как всегда, великолепно — что она уже демонстрировала четыремя годами раннее в «Мамма MIA!» (2008). Эдди Редмэйн в качестве Мариуса смотрится вполне приемлемо. Хелена Бонем Картер и Саша Барон Коэн в ролях трактирщиков Тенардье также органичны. Ещё можно выделить Саманту Баркс в роли Эпонины и Дэниэла Хаттлстоуна, играющего Гавроша.

Положительное впечатление производит и музыка, которая здесь хотя и кажется монотонной, но является очень красивой. И главный плюс (особенно для мюзикла) — здесь можно выделить отдельные запоминающиеся номера — в конце концов, в ужасных во всех отношениях «Чем дальше в лес…» (2014) и «Последние пять лет» (2014) даже это является роскошью.

Лично я для себя особо выделю песни «In My Life», «Do You Hear The People Sing?», «I Dreamed a Dream» (очень эмоциональное исполнение Энн Хэтэуэй), «Who Am I?», «Suddenly», «Stars», «A Heart Full of Love» и «On My Own».

В итоге, перед нами мюзикл, который заслуживает того, чтобы его увидели. Особенно к просмотру могу порекомендовать фильм фанатам актёров, которые здесь снимаются, любителям мюзиклов и (с некоторыми оговорками) почитателям классического романа Виктора Гюго. Спасибо за внимание!

8 из 10

Очень смутные впечатления оставил во мне этот фильм-мюзикл. Как только он вышел на экраны, я пообещала себе, что ни за что не стану смотреть его, пока не прочитаю книгу.

Я прочитала «Отверженных». Я рыдала на последних страницах. Я благодарила Гюго. Я бросилась скорее смотреть мюзикл. И я осталась… совершенно не удовлетворена.

Первые кадры — мурашки, конечно. И мой любимый Хью прекрасно донес до нас образ Жана Вальжана, но именно образ каторжника. В дальнейшем же… я считаю, что полностью передать многогранную натуру Жана ему не удалось. И грешу я не на актера, а на урезанный до невозможности сюжет, на переиначенный исход событий, и, видимо, на сам жанр экранизации. Очевидно, что мюзикл обязан по своей природе путать зрителя.

Жавер — хорош. Все почти так, как надо. За исключением финала. Чуть-чуть не хватило раскола его сознания. Зритель, не читавший книгу, мне кажется, не уловил весь сок ситуации. Ситуации, в которой человек теряет всего себя и свою жизнь; ситуации, когда то, во что он свято верил, что составляло его жизнь — рушится с бешеной скоростью, и вынести это, жить с этим — невозможно.

Фантина — пожалуй, Энн заслуженно получила свой Оскар. Боль женщины, которую бросили. Боль матери, которой пришлось оставить своего ребенка. И самый острый момент, на мой взгляд, это её откровения после омерзительной сцены на корабле, когда она произносит страшное для женщины «не о такой жизни я мечтала».

Чета Тенардье. Тут у меня совершенно нет слов. Я против того, что эту парочку выставили скорее комиками, чем злодеями. Я против того, что не оставили линию Мариус-Отец Мариуса-Тенардье. Я против того, что жена Тенардье осталась жива до самого финала (при всей моей безумной любви к Хелене). Вместо жутчайшей, омерзительнейшей шайки отъявленных бандитов, нагоняющей на весь Париж ужас, мы видим клоунов. И из всей этой своры выбивается образ Эпонины. Она и в книге не злодейка, конечно, но в данной экранизации она почти что святая. Отчасти — может быть. Но опять же, человек, не читавший книгу, не прочувствует настоящую Эпонину. Про Гавроша лучше промолчу — его было слишком мало, и кем он кому приходится — человек не посвященный не поймет. Наверное, его умышленно оставили без рода и без племени, окрестив дитем Революции.

Мариус и Козетта — не зацепили ни один, ни второй. Опять же, Эдди не передал состояние своего героя, когда тот пошел на баррикады. Вместо улыбки и решительности он должен был быть в смятении, в оцепенении. Ну и брезгливость к каторжнику, раскаяние уже перед святым Жаном Вальжаном я тоже не увидела. Да и история любви Козетты и Мариуса не раскрыта.

И сам финал, что потрясло меня больше всего… его просто перекроили и переврали. Я понимаю, что это, видимо, сделано для мюзикла, что этого требует жанр, но… не чувствуешь, не болеешь, не плачешь. Именно на последних страницах осознаешь всю жертвенность, всю силу невероятного человека, изменившего не только свою судьбу, но судьбу многих, осчастливившего многих людей… На читателя просто градом валятся эмоции, на зрителя — лишь пара слезинок. Над финалом книги я рыдала, над финалом фильма проронила пару слезинок, и то, вспомнив книгу…

В целом же, урезанный до невозможности, вольно перекроенный сюжет, опущение многих сюжетных линий. Но в то же время яркий, красивый, динамичный фильм. Но вот уж не знаю, кому его лучше смотреть — тому, кто прочитал книгу, или наоборот тому, кто не читал. Хоть на мой взгляд тема именно Отверженных не раскрыта, я поставлю фильму 7 из десяти. Из уважения к Гюго, из любви к прекрасному, из благодарности за прекраснейшую музыку и искреннюю игру актеров.

7 из 10

«Отверженные» — это мюзикл, сделанный на основе одноименного романа Виктора Гюго. Лично мне не нравится сам жанр мюзиклов, ведь подавляющее большинство из них представляют собой легкие комедии, которые я ассоциирую с опереттами. А вот «Отверженные» — это самая настоящая опера, вызывающая очень яркие, сильные эмоции и глубокие мысли, которые не покидают зрителя даже после финальных титров.

Ведь здесь удивительным образом сочетаются и настоящая драма, и яростные бои на шпагах, и отчаянные, злые перестрелки, и внезапно вспыхнувшая любовь, и даже юмор… А за счет того, что сюжет мюзикла (как и самого романа) основан на реальной истории, зритель не только получает удовольствие от происходящего, но и погружается в события, происходившие во Франции в XIX веке.

Отдельно хочется отметить сами песни. Дело в том, что привычных диалогов или монологов здесь практически нет — все они представлены в виде музыкальных композиций. И эти самые песни просто великолепны, все до единой. Фактически, именно они превратили фильм из очередной экранизации романа Виктора Гюго в настоящее произведение искусства.

На мой взгляд, «Отверженные» 2012 года не только лучший перенос классического произведения на большие экраны, но и лучший мюзикл за всю историю.

10 из 10

В процессе просмотра «Отверженных» меня ждало много приятных открытий. Но обо всем по порядку.

Сюжет. Конечно, тут в первую очередь стоит поблагодарить Великого Гюго за прекрасное произведение, насыщенное столь яркими и разными людьми, судьбами и событиями. Во-вторых, нужно поздравить всю съемочную группу, работавшую над «Отверженными», у них получился настоящий шедевр. Костюмы, декорации, музыкальные композиции, игра актеров — все на высоте. Об актерах подробнее:

Хью Джекман. Если честно, не ожидала увидеть его в таком амплуа. Первой мыслью было: «Вот это голос!». Разве могла я представить, что человек, который почти всю жизнь играет мутанта с выезжающими из руки ножами, сможет исполнить серьезную драматическую роль и ТАК петь? Думаю, после этого фильма у многих Джекман перестал ассоциироваться с Росомахой. Он прекрасен в роли Жана Вальжана, потрясающий актер. Браво!

Рассел Кроу. После просмотра поняла, что не могу никого представить лучше на роль Жавера. Красивый голос, профессиональная актерская игра. Жавер получился властным, строгим, немного фанатичным, настоящим представителем закона.

Энн Хэтэуэй. Как актриса мне больше всего она запомнилась ролью Мии Термополис в комедийной мелодраме «Дневники Принцессы». Несмотря на то, что большинство ее ролей — комедийные, Фантина ей очень удалась. Да, голос у нее не вот уж прям блеск, но эмоции и переживания она передала превосходно.

Хелена Бонем Картер. Ну тут придраться не к чему, ибо Хелене прекрасно удаются роли в стиле «миссис Ловетт».

Аманда Сайфред. Козетта в исполнении Аманды вышла неплохая. Невинная, послушная молодая девушка. Голос у Аманды хороший, это я знаю еще по динамичному комедийному мюзиклу «Мамма MIA!».

Итог таков — получился не простой мюзикл, а настоящее драматическое кинопроизведение, на нескольких сценах даже трудно сдержать слезы — настолько сильно вливаешься в происходящее и сопереживаешь героям. А композиция «Do you hear the people sing?», по-моему, достойна носить звание гимна. Оценка заслужена, большое спасибо за фильм, побольше бы таких:

10 из 10

Некоторые вещи просто необходимо лицезреть собственными глазами хотя бы ради своего всеобщего развития. И столь неординарный мюзикл, как «Отверженные», поставленный по одноименному роману Виктора Гюго, можно смело причислить к таким произведениям. Режиссером амбициозного проекта выступил талантливый британский постановщик Том Хупер, завоевавший свой личный «Оскар» вместе с лентой «Король говорит!». К чести Хупера он не стал распылять свою популярность на неприхотливые развлекательные проекты для масс, а очень аккуратно подошел к выбору своего последующего фильма и все же решился на очередную адаптацию «Отверженных», которая стала наиболее обговариваемых и популярных среди всех снятых. Однако имя режиссера в мюзикле еще не значит то, что проект будет гарантированно успешным. Для этого на съемочную площадку необходимо было пригласить звезд первой величины, которые кроме всего прочего просто обязаны были обладать мощным вокалом. После продолжительных поисков на ведущие роли были приглашены Хью Джекман, Рассел Кроу, Аманда Сайфред и Энн Хэтэуэй, уже не раз доказавшие, что певческий талант у них ничуть не хуже, чем драматический. Кроме того, компанию им составили Хелена Бонэм-Картер и Саша Барон Коэн, также имевшие дело с музыкой, некогда снимаясь у Тима Бертона в его бесподобном «Суинне Тодде». Так что как ни крути, а «Отверженные» — это то кино, которое обязательно стоит посмотреть каждому ценителю прекрасного.

Сам же сюжет разворачивается в начале 19 века во Франции. Страна уже успела пережить не одну смену государственного строя и вот вновь на престол взошел король, взявший все бразды правления страной в свои руки. Главным же героем фильма выступает бывший каторжник Жак Вальжан (Джекман), пробывший в заключении долгие годы и за образцовое поведение наконец-то получивший возможность отправиться на свободу. Однако с таким послужным списком Вальжану очень трудно устроится на работу, и он принимает решение раз и навсегда распрощаться со своей личностью, разорвав в клочья документы и начав новую жизнь… Прошли годы, наш герой превратился в респектабельного гражданина, открыл свою собственную мануфактуру и даже стал мэром города. Но призраки прошлого все равно находят Вальжана. Целеустремленный и неуступчивый даже в мелочах инспектор Жавер (Кроу) все же выходит на след своего бывшего подопечного, дабы осудить его со всей строгостью закона. Обескураженный Вальжан вынужден вновь бросится в бега, однако на этот раз у него появилась вполне осязаемая причина избегать наказания — на попечение к герою попала юная сиротка Козетта (Сайфред), к которой Вальжан проникся теплыми отцовскими чувствами. Бывший каторжник поклялся себе, что воспитает девушку и обеспечит ей достойное будущее. А уж после этого можно с чистой совестью сдаться Жаверу, осознавая, что жизнь прошла не зря…

Творение Виктора Гюго уже давно само по себе стало классикой мировой литературы и одним из нерушимых столпов культуры. «Отверженные» стали обязательными участниками университетской программы обучения по литературе. Знаменитая история не раз была экранизирована и относительно недавно превратилась в великолепный драматический мюзикл, который и стал главной основой творения Тома Хупера. Молодой постановщик с трепетом отнесся к предоставленному материалу и смог сделать так, что его версия «Отверженных» стала наиболее обговариваемой и достопочтенной среди высоколобых критиков, оценивших кинематографический мюзикл по достоинству. Стоит отметить, что разговоры в картине сведены к минимуму и в воле постановщика было напрочь отказаться от их использования. Том Хупер создал картину, в которой абсолютно все диалоги заменяются вокальными партиями ведущих голливудских актеров. И подобное зрелище настолько завораживает, что после просмотра не ощущаешь никакой усталости из-за того, что два с половиной часа приходится слушать протяжные звуки музыки. «Отверженные» несмотря на всю сложность сюжета, в который вплетена как внутренняя человеческая драма, так и трагические исторические события, унесшие жизни тысяч невинных людей, пролетают в сознании зрителя, словно стрела. Создатели ленты соорудили воистину монументальное творение, поражающее сложностью своей структуры. И только подлинный шедевр способен проникать в сердце любого человека, который решил с ним ознакомиться и не отпускает его еще очень долго, заставляя прокручивать в сознании те или иные музыкальные партии, переживания героев и удивительное по своей драматической силе окончание.

Одним из наиболее сильных сторон «Отверженных» Тома Хупера можно смело называть великолепные актерские работы лучших голливудских актеров современности. Хью Джекман просто бесподобно справился с ролью Жана Вальжана и смог с поразительной достоверностью передать все те переживания, которые сваливаются на человека, который единожды в жизни нарушил закон, причем по сущей мелочи, и впоследствии вынужден тянуть на себе бремя общественного осуждения прямо до своей кончины. Блестящий актер смог наполнить свой образ своей же всепобеждающей харизмой и создал глубокий притягивающий образ, которому хочется сопереживать и за которого болеешь всей душой. Что же касается вокала, то Джекман хоть и не дотягивает по этой части до лучших оперных певцов современности, но все же фальши в его стараниях не ощущается. И даже больше — певческий талант Джекмана достоин уважения, ведь он превозмог самого себя и подарил нам неповторимые минуты блаженства.

Ну и как же можно не упомянуть гениальную игру Рассела Кроу, ставшего одним из наиболее ярких участников представленного произведения. Инспектор Жавер также, как и Вальжан, родом из самых низов общества. Волею судьбы Жавер родился в тюрьме среди наиболее опасных и бесчестных представителей своего народа, но не превратился в еще один отброс нации, а напротив решил во что бы то ни стало пробить себе путь наверх. Став уважаемым инспектором, он без зазрения совести отправлял преступников за решетку и прослыл одним из самых уважаемых хранителей порядка во всей Франции. Однако стать счастливым Жаверу так и не удалось, ведь его душа так и не нашла успокоения. Герой одержим поимкой Вальжана и не мыслит своей жизни без этой безумной гонки без смысла и удовлетворения… Рассел Кроу в очередной раз доказал, что он не зря читается живым классиком современного кино. А вот его вокальные данные стали для многих зрителей настоящим откровением. Кроу оказался обладателем настолько красивого и мелодичного голоса, что все его партии надолго оседают в нашей памяти и эпизоды с его участием хочется пересматривать снова и снова.

В итоге хочу сказать, что «Отверженные» по праву считаются одним из лучших фильмов 2012 года. Творение Тома Хупера уже сейчас внесено в Зал славы мирового кино и его место там не обсуждается. Представленный мюзикл заставляет о многом задуматься и учит нас многому. Я хочу поблагодарить всю съемочную группу без исключения за возможность соприкоснуться с историей Виктора Гюго и открыть в ней множество неизведанного. Так что я не могу пожелать вам ничего иного, кроме как приятного просмотра.

10 из 10