Рецензии

Борьба, мечта, надежда и любовь, согласно слогану, присутствуют в фильме и вызывают смешанные чувства во время просмотра. Фильм полон драматизма настолько, что он выливается в виде залитых слезами сцен — как слезами зрителей, так и слезами актеров. И все это выглядит очень уместно и сильно — достойно театра. Конечно, многих разочаровали голоса актеров, и это логично, хотя, как мне кажется, плохим пением отличились единицы (Хью Джекман, Аманда Сайфред) и это практически неазметно на фоне остальных — особенно понравилось пение Эдди Редмейна и Энн Хэтэуей.

Что уж говорить об актерской игре — которая, конечно, прекрасна. Аарон Твейт, например, сыграл роль второго плана, но, зато, как сыграл! Самоотверженности и отваги в нем было больше чем в самом Мариусе. То же касается мальчика Дэниела Хаттлстона и юной Саманты Баркс.

Однако, не все актеры выложились по полной — Аманда Сайфред, сколько ни старалась показать эмоции, ничего у нее не вышло. Невольно вспомнились шутки про каменное лицо Кристен Стюарт.

Грим и прически, за которые «Отверженные» получили один из Оскаров — вышли очень правдоподобными. Разница между отвратительным и вызывающим жалость внешним видом низкого сословия по сравнению с роскошным и опрятным видом богачей очень заметна. А вот компьютерной графике стоилобы бы быть менее заметной.

В итоге, вышел красивый и яркий фильм, вполне достойный Оскара, даже нескольких, хотя и не вполне понятно, зачем ему дали так много других наград.

Тепло и хорошо на сердце, что сегодняшний кинематограф до сих пор способен выдавать действительно интересные картины, свое рода уникальные и экспериментальные. Картины, которые сложно оценить, но в которых с удовольствием критика, пробудившимся от долгого сна, ищешь изъяны и одновременно разбираешь их великолепие, будто золотоискатель, погруженный в драгоценный песок.

Картина.

Не обязательно знать исторический подтекст происходящего на экране в меру художественности данного произведения и акцентировании сюжета на отдельных персонажах. Французская революция, вероятно, принесла людям столько же радости, сколько гражданская война в Америке времен Авраама Линкольна или революция 1917 года в России. Везде были страдания, боль, кровь и множество погубленных жизней. Всегда были люди отверженные, брошенные на попечение мерзости и жестокости.

Достойно: Актеры и песни.

Энн Хэтуэей — ее Фандина великолепна! Даже больше — она НАСТОЯЩАЯ. В ней существует трагизм и безысходность всеми брошенной девушки. В ее игре неподдельные женственность, невинность, жалость, а песня «I dreamed a dream» всецело окутывает, одевает, будто натягиваешь на свое тело реальное отчаяние оскверненной и презренной личности. В словах Фандины глубокий смысл: как много девушек, чьи мечты были растоптаны и смешаны с помоями.

Саманта Баркс — сама нежность и преданность. Одна из самых запоминающихся сцен фильма — песня «On my own». Под дождем идет девушка Эпонина и поет о своей мечте и безответной любви так просто и искренне, что сметается вся гнетущая атмосфера и сюжетная борьба, будто весь мир остановился и прильнул ухом к пению волшебной птицы.

«Do you hear the people sing» — еще одна запоминающаяся композиция, очень бодрый и позитивный клич народа. Звучащий в финале фильма он подымается над жестокостью и легко марширует посреди ликующих людей. Однако сама картина говорит, что реальность была до этого, и подобное единство — лишь песня надежды.

Достойно: Атмосфера.

Весь фильм не покидает ощущение замкнутого мира, этакой блокады, камеры, в которой живут боль, безразличие и разложение. Может быть, некая картонность и присутствует здесь, но гнетущее чувство упадка передано вполне реалистично, а некоторые эпизоды, как упоминалось ранее, рвут сердце и похищают душу.

Излишне.

Повествование словно одна непрерывная баллада. Любой диалог, любая мысль, всякая идея переданы в песне, и все это в едином потоке музыки и разных, порой, перекрывающих друг друга голосов. Это чрезвычайно необычно, однако ощущается тяжело и в какой-то момент кажется затянутым. Некоторые эпизоды встряхивают отягченное восприятие, но очередной диалог заставляет работать сознание вновь в усиленных оборотах.

Суть.

«Отверженные» — это кино об окружающей нас действительности, о мире людей, о человеческих историях, об отдельных жизнях: о тех, кто отчаялся и был погублен, о тех, кто с мальчишеской наивностью и оружием в руках боролся, о тех, кто предано закону отбросил сострадание, о тех, кто бесстыдно использовал чужие жизни, о тех, кто силой милосердия и любви пронес свое время среди отверженных.

7 из 10

Сложно судить фильмы, основанные на классических произведениях. Я в предыдущих рецензиях освистала такие картины, как «Дориан Грей» и «Милый друг», и поверьте, мне уже неудобно писать очередную далеко не хвалебную рецензию на «Отверженных».

Но шедевра не получилось, как не старались авторы.

Впрочем, начало было мощным и вселяло нешуточную надежду. Эта грандиозная картина надрывающихся и при этом поющих каторжников, этот неузнаваемый грим, в котором прибывал Хью Джекман, словом все предвещало дальнейшие радости и удивления.

Но, не произошло…

Конечно, о сюжете говорить не приходится, все мы знакомы с величайшим произведением Виктора Гюго, и все знаем о Козетте, беглом каторжнике Вальжане и испекторе Жавере. И для меня, то что авторы уместили это, без всяких преувеличений, огромное произведение в 2,5 часа, скорее странно, чем удивительно и радостно. Я бы предпочла сериал «Отверженные», чем один двухчасовой фильм.

Что касается актеров.

Понравились все. Выделять кого-то не хотелось бы, ибо играли проникновенно, душевно, интересно. Но два образа остались для меня загадкой. Хелена Бонем Картер и Саша Барон Коэн, будто перекочевали из тимбертоновского Демона парикмахера и это еще пол беды! Но как верно заметила моя подруга, у них совершенно мультяшные образы. Я в процессе просмотра долго думала кого же они мне напоминают, потом меня осенило: ну кот Базилио и лиса Алиса! Один в один. Они как бы существовали в своей параллельной вселенной. Там каторжники, Жан Вальжан со своей драмой, революция бушует… а здесь совершенно комедийные Хелена и Саша.

О музыкальной стороне могу сказать, что пели все отлично, в силу своих вокальных возможностей, и уже в который раз говорю, что бесконечно уважаю актеров, которые решаются на такие музыкальные роли.

В общем, осталось чувство какой-то недосказанности. Вроде бы уместили все самое главное, а каких-то нюансов все равно не хватило. Второй раз фильм пересматривать точно не стала бы, ибо к концу просто не было сил и хотелось перемотать.

8 из 10

За Гюго, революцию и Гавроша.

Не мог удержаться от написания пары строк об экранизации моей любимой книги великого классика. Особых ожиданий не было, поскольку литературный первоисточник превосходен сам по себе, хотя музыкальная составляющая должна была привнести что-то новое.

Итак, действие развивается стремительно, скомканно, несмотря на солидный хронометраж, который всё же не уберёг повествование от урезания многих эпизодов, важных для понимания происходящего, например, нет ничего про прошлое Фантины (кроме её жалобной песни), Тенардье, про монастырь, где воспитывалась Козетта и многое другое. Наверное, это показалось сценаристам не таким зрелищным, как финальное взятие баррикады, в общем это справедливо.

Зрелищность присутствует и на должном уровне, городские виды благодаря прекрасной работе оператора позволяют проникнуться духом времени. Но как мюзикл фильм совершенно не впечатляет, хореографии никакой, голос у Джекмана неважный, впрочем и остальные участники и участницы не блещут, запоминающихся мотивов не обнаруживается. Исключение — Жавер, который хорош и гласом и ликом. Рассел Кроу прекрасен, можно сказать, он вытягивает этот фильм за уши из парижских нечистот. Надо сказать, вдвойне интересно увидеть знакомых героев в исполнении не менее знакомых актёров. Хью Джекман успешно вжился в свою роль поднявшегося с колен отверженного, но как мне показалось, он слишком молод для роли Жана Вальжана, как в своё время Жан Маре был староват для роли графа Монте-Кристо. Кто особенно хорош, так это Анжольрас — прекрасный предводитель восстания. Что касается Мариуса, то он одним своим видом мало соответствует своему книжному варианту.

В итоге остаются смешанные впечатления. Фильм стоит посмотреть поклонникам и поклонницам Рассела Кроу и прочитавшим книгу — основные эпизоды отражены и показаны без особых выдумок со стороны режиссёра. Если же книгу вы не читали — лучше посмотрите Призрак Оперы, это и красивее, и интереснее, в том числе в музыкальном плане и хореографии.

6 из 10

В целом, «Отверженные» — фильм, конечно, козырный. Но случается так, что песне очень хочется наступить на горло. По-моему, это тот самый случай. Впрочем, обо всем по порядку.

Актерский состав — шик! Росомаха, Гладиатор, Заколдованная Элла, Беллатриса Лестрейндж и Али Джи не каждый день собираются вместе ради песни длиною в фильм. Всем прекрасно известно, какие они крутые лицедеи, но кто знал, что все они такие Карузо в своем роде?

За ракурсы, крупные и общие планы команда создателей фильма должна спеть оператору (раз уж они и так все поют) что-то типа «я готов целовать песок, по которому ты ходила» и немедленно подкрепить слова решительными действиями, ибо работа оператора в «Отверженных» — совершенство.

Знатное классическое произведение в основе сюжета фильма — опять-таки жирный плюс. Давно заметила, что «надо» часто плохо влияет на «хочу». Потому в свою школьную бытность за возможность посмотреть эту книжку, вместо того, чтобы ее прочитать, я бы благословила режиссера фильма, чем улучшила бы его карму. К тому же экранизированные произведения обостряют потребность аудитории сравнить картинку с печатным первоисточником. Мелочь, а для кругозора полезно.

Включу ненадолго режим «зануда» и уточню, что по жанру «Отверженные», скорее, опера, чем мюзикл, потому что в последних все-таки иногда разговаривают. Беспробудно голосят только в операх.

Так что, «Отверженные» — это фильм — сам себе саундтрек. Кстати, довольно вычурный. Про любую из арий можно сказать, что она «на изломе эмоций» и «на разрыв души». За два с половиной часа, а именно столько длится фильм, от этого можно устать. Можно-можно! У меня получилось.

В общей сложности, вышло похоже на праздничный стол: торжественно, основательно и слишком сытно. Если бы только пели поменьше…

Кто сказал, что слишком хорошо не бывает?

8 из 10

и мои комплименты дирижеру фильма.

Когда фильм вышел на большие экраны, мне очень захотелось его посмотреть, но я ждала его релиза на DVD. И наконец, когда это произошло, я очень быстро нашла его и мигом посмотрела. Фильм великолепен и прекрасен, в душе всё перевернулось. Было ощущение, что среди всех твоих эмоции вытащили самые нужные, вызвали слёзы на моих глазах. А в конце фильма в меня как-будто выстрелили, прям в сердце, и почему-то, стало легче.

Хью Джекман вжился в роль, в его исполнении каторжник был героем и воплощением доброты. Энн Хэтэуэй в фильма была воплощением матери, мне было её очень жаль, когда её стригли, она это делала для дочери. Мне очень понравилась девочка, игравшая Козетт, милую и белокурую Козетт. Я плакала над просмотром фильма благодаря этим актёрам, мне было их искренне жалко.

Этот фильм олицетворяет собой не экранизацию романа, а нечто несвойственное сейчас многим людям, нечто прекрасное и восхитительное. После просмотра фильма я прочитала роман «Отверженные» в сокращённом варианте, сверяясь с фильмом, и всё почти точно. «Отверженные» взяли меня за душу и задели сердце творческой пулей. Сейчас я обдумываю воспоминания и эмоции, полученные от фильма, и если бы Виктор Гюго был жив, то он бы проронил слезу от счастья. Я смело могу поставить такую оценку, ведь эта работа бесподобна.

10 из 10

Пожалуй, это единственное ощущение, которое остается после просмотра кинокартины. То есть в процессе, конечно, вихрь эмоций, от восторга до отвращения, а вот после окончания как то ну вот так.

За что мы любим мюзиклы? Красочные номера, роскошные декорации, безупречно сведённый звук и слаженная хореография, нет? Том Хупер ломает представление о мюзикле, и здесь поют безостановочно. То есть вот сейчас на экране мучительно-пронзительная драма, накал эмоций и чувств, великолепная передача всего этого набора актёром и… песня! Причем тексты здесь делятся на два типа: пронзительно-лирические и бравурные марши, тексты в которых примерно одинаковые, за некоторыми вариациями. Поэтому, несмотря на отличную режиссуру, смотреть на это ближе к концу второго часа становится невыносимо. И да, вместо декораций — компьютерные задники, хореографии как класс нет, звук — неплохой.

Актёры. Антигерои и актёры второстепенные здесь катком расплющивают унылую главную пару, не вызывающую ничего, кроме глухого раздражения, до приторности положительного Джекмана и смазанных юных революционеров. Великолепный Расселл Кроу, с чистым, немного хриплым вокалом, прелестная Саманта Баркс с чистейшим голосом и приятной мимикой, невероятная Энн Хэттуэй, выжавшая здесь из себя все соки, ну и конечно, пара Картер-Коэн — высочайший уровень, нет слов.

Невероятная операторская работа, эти красно-сине-белые флаги на фоне разрушенного города, эти сверхкрупные планы, манера съёмки откуда-то снизу — очень запоминается и удивляет, огромный плюс.

В общем и целом, «Отверженные» это не тот фильм, который нужно посмотреть в своей жизни, или проживешь её зря. Если вы впечатлительны и вам еще не надоели сюжеты про всепобеждающую любовь, посмотрите, не разочаруетесь.

7 из 10

Сегодня, к сожалению, очень мало экранизируют французские произведения. Если и экранизируют, то они либо не отображают дух той эпохи, в которой произведение написано, либо полностью меняют сюжет и от оригинала ничего не остаётся.

Я скептически относилась к мюзиклам. Я считала, что в них только песни и никакой актёрской игры. Увидев трейлер «Отверженных», я была поражена. Сразу было видно, что режиссёр Том Купер со всей ответственностью подошёл к работе. Позднее нашла сюжеты про фильм, где актёры и режиссёр объясняли концепцию этого фильма. Я сомневалась, что актёры поют вживую, но увидев сюжет, где Энн Хэтэуей поёт на камеру, поняла, что ошиблась. С огромным нетерпением ждала премьеры этого фильма и до него перечитала книгу Гюго (студентка французской филологии должна знать всё про фильм, на который идёт).

Смотрела фильм на одном дыхании. 2 с половиной часа пролетели мгновенно. Куперу удалось передать атмосферу той эпохи Франции, рвение народа изменить жизнь к лучшему. Песни подчёркивали состояние героев, их боевой дух или наоборот, трагизм. Актёрская игра была на высшем уровне. Прекрасно сыграли Энн Хэтэуей и Хью Джекман. Я их узнала совершенно с другой стороны! Никогда бы не подумала, что Энн Хэтэуей так красиво поёт! (после фильма скачала все песни оттуда). Лирическое отступление.

Очень понравилась игра Эдди Реймена и его друга (к сожалению, не запомнила имя актёра). Они смогли настолько правдоподобно сыграть революционеров, что когда последнего революционера расстреляли, я не смогла сдержать слёз.

Том Купер блестяще справился с работой. Есть в Британии люди, которые знают толк в фильмах!

Я очень советую посмотреть этот фильм, окунуться во Францию эпохи революции, пережить все события с героями и после окончания фильма испытать катарсис!

Моя первая рецензия. Давно интересовался этой историей, поэтому ждал премьеру этого фильма. отлично подобранный актерский состав еще больше разогрел желание посмотреть этот фильм. Но я допустил непростительную ошибку, я не узнал что это мьюзикл. Услышав первые песни рабов я немного насторожился, как то не привычно видеть поющих рабов во главе с Хью Джекманом. Вжался покрепче в кресло, с недоумением посмотрев на свою девушку. Когда песни продолжились в церкви, в исполнении того самого Хью Джекмана я с ужасом стал понимать что видимо петь будут на протяжении всего фильма. Это ужасно! В смысле поют они не плохо, безусловно, но ужасно смотреть фильм, где вместо монологов и диалогов герои поют, поют себе под нос когда наедине, поют глядя друг другу в глаза, поют все вместе. Эта история не для такого формата.

Второй минус является следствием первого. Из за того что пришлось много игрового времени тратить на песни героев, не получилось раскрыть многие важные моменты этой истории. Книгу я не читал, поэтому мне сложно удавалось проследить связь между сценами фильма. Пусть многие со мной не согласятся, но мне было жалко свое время. Я не большой любитель оценивать эмоциональное, в слезах и соплях, пение актеров, чтобы в этом выделить прекрасную игру. Не для этого я иду в кино. После просмотра я узнал что был одноименный фильм 1998 года с Лиамом Нисоном. Я не мог удержаться и посмотрел для сравнения этот фильм 1998 года. И наконец то я получил удовлетворение от просмотра, все встало на свои места и история обрела для меня понятные очертания.

К плюсам картины 2012 года отнесу красивые декарации, и Рассела Кроу. Но на общую оценку к фильму это не повлияло.

4 из 10

Для «Отверженных» я очень благодарный зритель. Одно из самых моих любимых произведений мировой классики, оно неизменно вызывает у меня интерес при каждой очередной экранизации. И мюзикл 2012 года — я больше чем уверен — далеко не последнее обращение кинематографистов к отличному литературному материалу, который при грамотном толковом подходе непременно дает хорошую отдачу, прежде всего, в плане творческом.

В то же время зритель я не только благодарный, но и требовательный. Нет, я не выискиваю с микроскопом сюжетных отступлений от первоисточника в деталях. Для меня важнее дух и атмосфера произведения Виктора Гюго, которые в той или иной киноинтерпретации дают о себе знать уже в первых кадрах (если они есть), равно как и сразу чувствуется их отсутствие.

После просмотра «Отверженных»-2012 специально посмотрел еще 4 доселе мной не охваченных экранизаций прошлых лет — американский фильм Ричарда Болеславского 1935 года, британскую ленту 1978 года Гленна Джордана, французскую картину Робера Оссейна 1982 года, и, наконец набравшись решимости, посмотрел фильм Клода Лелюша 1995 года с Жаном-Полем Бельмондо, хотя такого «ревизионистско-модернового» подхода к классике не приемлю в принципе, за несколькими исключениями.

Таким образом, общее количество просмотренных мной экранизаций «Отверженных» на сегодня составляет 8 фильмов, включая виденные ранее классическую картину Жана-Поля Ле Шануа с Жаном Габеном, весьма посредственную ленту Билле Аугуста с Лиамом Нисоном 1998 года и замечательный сериал Жозе Дайан с Жераром Депардье года 2000-го. Какое же место занимает среди них фильм Тома Хупера? По моему мнению, среди этих восьми он занимает твердое четвертое место следом за картиной с Лино Вентурой 1982 года, лентой с Габеном 1958 года и сериалом Жозе Дайан. Эти три фильма для меня приблизительно на одном высоком уровне. Картина же Тома Хупера сразу за ними.

Дух и атмосферу романа Виктора Гюго режиссер и его команда сумели создать в полной мере. Ты с головой погружаешься в ту Францию первой трети XIX века со всей противоречивыми реалиями, где находится место как проявлению высшей человеческой добродетели, так и торжеству самых темных человеческих страстей, которые все также ведут непримиримую борьбу за души людей. Подкупает также и весьма аккуратное отношение создателей к первоисточнику, все ключевые моменты в ленте присутствуют, хотя я ожидал куда более вольного обращения с материалом, учитывая, что это все-таки мюзикл. Да, отступления есть, включая даже некоторые обстоятельства финала, но они не вызывают отторжения и вполне вписываются в общую канву повествования. Ряд моментов пришлось опустить, но катастрофического ущерба они картине, считаю, не нанесли.

Хорошо отработали и актеры. Для двух же из них — Хью Джекмана и Энн Хэтэуэй — фильм Тома Хупера стал настоящим откровением и звездным часом. Я всегда с изрядной долей скептицизма отношусь к предпремьерным интервью актеров, в которых они наперебой клянутся в том, что-де такого фильма, такой работы, таких эмоций, такой нагрузки у них не было ни до, ни после. Не видел причины отнестись иначе и к высказываниям двух вышеназванных актеров. До тех пор, пока не посмотрел фильм. А теперь готов подписаться по каждым их словом. Оба — и Джекман и Хэтэуэй — выложились по полной, до опустошения, это чувствуется, видится и слышится от вступительных до заключительных титров. И лично я готов поверить, что подобной картины в их дальнейшей карьере вправду уже не будет, хотя сами они, вероятно, в глубине души, наверное, все-таки еще надеются превзойти самих себя. К большому актерскому таланту, проявившемуся у Джекмана и Хэтэуэй тут в полной мере, добавились и очень неплохие, как по мне, вокальные данные. Ряд их партий стали подлинным украшением ленты. Хочется еще и еще раз поблагодарить за отличную работу и то захватывающее зрелище, которое во многом обеспечили именно они. Что Джекман не потерялся в ряду Жанов Вальжанов, которых переиграли далеко не последние французские актеры разных лет, что Хэтэуэй составила достойную конкуренцию почти такому же впечатляющему ряду Фантин. Браво!

Кроме них, очень понравилась в фильме Эпонина в исполнении Саманты Баркс, которая вызывает к себе расположение, несмотря на то, что у Гюго это персонаж весьма неоднозначный. Хорош Анжольрас в исполнении Аарона Твейта, и просто отличный Гаврош вышел у Дэниэла Хаттлстоуна.

Не могу сказать, что другие актеры испортили кашу, но смотрятся они менее эффектно. Рассел Кроу мог бы проявить и чуть больше эмоций. Да, он играл героя бесстрастного и холодного, но все же не бесчувственного. Что касается Аманды Сайфред и Энди Редмэйна, их персонажи вышли какими-то легковесными и поверхностными, хотя и не сказать, что халтурными. Экранизациям «Отверженных» вообще не везет с Мариусами и Козеттами. По крайней мере, ни в одной из тех восьми картин, что я видел, актерам не удалось полностью раскрыть эти образы, везде они практически одни и те же, играют одинаково, с небольшими колебаниями в сторону плюса или минуса.

Общее хорошее впечатление подпортили две актерские работы — трактирщика Тенардье в исполнении Саши Барона Коэна и его супруги, сыгранной Хеленой Бонем Картер. Тенардье у Гюго, конечно, — редкий мерзавец, но далеко не так прост. И уж в любом случае, он не шут и не идиот в одном флаконе, коим его изобразил в «Отверженных» британский комик. Этот персонаж оказался ему явно не по зубам. Знаете, достаточно увидеть в этой роли непревзойденного Кристиана Клавье (по моему мнению, лучшего Тенардье из тех, что я на сегодня видел в кино, он переиграл тут даже Бурвиля), чтобы понять, что этот персонаж для Коэна — не по Сеньке шапка.

Что же до Хелены, то эта, без сомнения, талантливая актриса избирает для себя в ряде картин какой-то странный имидж и манеру игры. Мне до сих пор не понятно, почему Беллатриса Лейстрандж в «Гарри Поттере» сильно смахивала на проститутку из латинского квартала — от костюмов до манер. С тем же самым «чемоданом» она прямиком проследовала на съемочную площадку «Отверженных». И выглядело это тут еще более неуместным. Мадам Тенардье — тоже персона куда более сложная, нежели та, которой ее попыталась представить Бонем Картер, — шутовкой на пару с мужем. Все музыкальные композиции в фильме безупречны. Особенно сильна начальная тема с каторжниками, повторяющаяся потом несколько раз с вариациями. Великолепен в этом плане и финал, а также музыка на баррикадах. В целом саундтрек производит очень хорошее впечатление, думаю что еще не раз вернусь к его «прослушке».

10 из 10