Рецензии

Мне нравятся фильмы Квентина Тарантино. Даже в не самом лучшем «Джеки Браун» было свое особое очарование, из-за чего он смотрелся на одном дыхании. Про «Криминальное чтиво», «Бешеные псы» и «Бесславные ублюдки» и говорить нечего — это отличные фильмы, посмотреть которые должен каждый. С другой стороны, еще ни одному его фильму я не мог выставить полноценную «десятку», ни один из них нельзя было назвать идеальным. По крайней мере, до выхода «Джанго Освобожденного».

Этот фильм я ждал больше, чем любой другой в 2012-м году. Еще бы — ведь это кино от отличного режиссера, с прекрасными актерами, да еще и в интереснейшем жанре — вестерны в наше время снимают редко. И, к счастью, все мыслимые и немыслимые ожидания новый «Джанго» оправдал.

Перед нами не просто очередной хороший фильм, а настоящий шедевр. Все его составляющие выполнены на высочайшем уровне. Актерская игра Кристофа Вальца, Джейми Фокса, Самуэля Л. Джексона и Леонардо ДиКаприо — изумительна, рассказанная история — прекрасная, перестрелки поставлены просто великолепно. Плюс ко всему этому фильм сохранил фирменный почерк Квентина Тарантино. Невероятный факт — только здесь во время поездки по прериям может фоном играть рэп и это не будет выглядеть глупо.

Как следствие, перед нами первый фильм Тарантино, который я смело могу назвать идеальным. Только двум вестернам я ставлю 10 баллов — это «Хороший, плохой, злой» Серджио Леоне и «Джанго Освобожденный».

10 из 10

Ну что сказать. Тарантино. Это уже о многое говорит. Не смотрела оригинальный фильм (он вроде просто 'Джанго' называется), но отсылок к старым вестернам предостаточно.

Атмосфера на 5+. Дикий Запад прорисован замечательно. Декорации, костюмы грим( желтые зубы практически у всех героев). Персонажи все продуманы до мелочей. Отлично получилась линия отношений между 'нигерами' и 'белыми'. Фильм не показан со стороны 'Все белые- плохие рабовладельцы, а все негры-угнетенные бедолаги'. Здесь нет плохих или хороших. Мы же на Диком Западе, мать вашу(да-да, с выражениями тут тоже все в порядке).

Картина сама по себе очень напряженная. Этот фильм точно не для слабонервных (ну Тарантино же!),сцен насилия, крови (причем реалистичность получилась на УРА!) более чем достаточно. В основном при просмотре у меня была одна реакция: 'ВОТ ЭТО ПОВОРОТ!'. Фильм идет 2 часа 40 минут, и только иногда он может показаться слегка затянутым. До самого конца не понятно, чем же это все кончится. Причем не переизбытка голливудских спецэффектом, акцент поставлен на реалистичности и сюжете.

Актеры. Актерская игра на высоте! Никто не выходит и тупо не читает свой текст ( а такое и в Голливуде бывает), все действуют очень правдоподобно. Никто не падает на пол с лицом полным драматизма после выстрела в живот в слоу мо. Тут каждый мужик корчится от боли, орет, как резаный и матерится на чем свет стоит. И ДАЙТЕ ДИКАПРИО УЖЕ ЭТО ГРЕБАННЫЙ ОСКАР! Мужик реально заслужил эту статуэтку! Какого же ублюдка он играет! В нем нереально узнать смазливого Ромео из осовремененной экранизации Шекспира или сопливого подростка из Дневника Баскетболиста, в 'Джанко' он тот еще засранец.

Саундтрек. Мммм, на 4+ наверное. Не смотря на то что в основном мы слышим HIP-HOP, музыка отлично передает атмосферу и настроение персонажей. Я как-то не думала о Бруклине, когда слышала Тупака на заднем плане, я все еще ментально была на Диком Западе (на очень диком западе, мать его)

Отличная картина, стоит всех 180 минут на него потраченных.

10 из 10

Смотреть, смотреть и еще раз смотреть!

Теперь Тарантино для меня не просто бунтарь, а некий аутист из мира кино, занявший кресло режиссера и сценариста, видящий и воспринимающий окружающий мир по-своему. Однако это не есть плохо, а хорошо — очень даже хорошо. Каждый его срежиссированный фильм — вызов, направленный на эмоциональное и психологическое восприятие. Но если в ранних работах он не побоялся пойти против традиций кинематографа, то в «Бесславных ублюдках» и, соответственно, в самом виновнике отзыва, Тарантино решил пойти против исторически сложившейся реальности, прибавив к этому свое традиционное: пестрые диалоги, яркость визуальных и звуковых эффектов, и, конечно же, океаны крови. В одном отзыве на «Криминальное чтиво» я как-то дал свое определение стилистке работы Тарантино, и хотелось бы повториться, что его стиль — «принцип волны». Сначала все вроде тихо спокойно, даже миленько, но а потом как накроет волной адреналина и эмоций, откуда не убежать, и остается только ждать, пока «пережует» и отпустит на поверхность, где можно будет сделать спасительный глоток воздуха и успокоить свои эмоции. Затем снова, тихо-спокойно, и думаешь, что хуже точно уже ну будет, но если ты связался с фильмом Тарантино, следующая волна будет похлеще предыдущей, и так, на протяжении всего фильма; равномерное переплетение диалогов и экшен сцен. И в этом Квентин достиг совершенного мастерства. Все вышеуказанное я ожидал от «Джанго освобожденный», и получил, не без великого удовольствия.

Хотел бы сразу поднять вопрос об исторической достоверности в фильме, так как практически во всех негативных отзывах люди придают этому фактору слишком много веса в отрицательную сторону.

Данная «самодеятельность» вряд ли является лишь банальной прихотью писателя, тем более в сценарии, который разрабатывался не один год, и вряд ли те сотни людей, задействованных в создании данной ленты, просто не заметили такой промашки в сюжете. Тарантино намеренно указывает временной период повествования: «1858 год, два года до начала гражданской войны, где-то в Техасе», и намеренно вызывает этим бурю негодования далее по сюжету. Эпатаж, фишка? Возможно. Однако не все так просто в мире искусства, во всех его формах и проявлениях. Может быть сюжет, со стороны исторического подоплека, повернут на вопросе: «а что если?». А что если бы такое понятие, как ку-клукс-клан, было бы основано до гражданской войны, людьми, не тронутые кровью битвы, потерями жизни и идейными противоречиями? Как бы это выглядело? Тарантино показал, и это было чертовский забавно, на мой вкус и взгляд. А может эта была элементарная насмешка? А может действия фильма происходят в параллельной вселенной; а почему нет? Такой же подход можно было найти ко многим, казалось бы, «ляпам»; так ведь гораздо интереснее. Однако легкий путь — всегда проще, верно? Тем более, никто из зрителей не листал исторических книг об американской истории в поисках фактов до просмотра «Джанго освобожденный», а узнав это в иных источниках, уже после ознакомления с лентой, «красные» используют данный фактор лишь в целях придания своему мнению более ощутимого веса.

Касательно самого фильма, сразу хочется отметить, что данная кинолента настоятельно рекомендуется к просмотру в оригинальной озвучке. Ни один язык мира, никогда и ни за что, не передаст Южно-американский акцент, со всеми своими причудами, а в этом фильме он занимает одно из ключевых значений. Тем более, это еще один показатель оценки мастерства актерского состава (здесь все очень хороши) в передаче самой атмосферы того времени, а с детально прописанными диалогами от Тарантино, это просто сказка. Даже тот же эпизод с горе ку-клукс клановцами позволит взглянуть на сцену под другим углом. А англо-немецкий акцент Доктора Шульца, особенно в сцене повествования легенды о Зигфриде и Брумхильде, меня лично привел в полный восторг. Поэтому многим диалоги могли показаться сухими и черствыми, что не удивительно. Как скушать конфетку, когда ее, наоборот, закатывают в фантик?

Сама же стилистика повествования в «Джанго освобожденный» следует раннее описанному принципу волны — диалог/монолог и экшн сцена, причем второе не слабее первого. Последовательность очень редко меняется, а если одно затягивается на час, то второе, в три-четыре минуты, наверстывает все по силе исполнения. Для примера, набравшая дурную репутацию среди «красных» последняя половина фильма с ужином на плантации Кэндиленд и самое наикровавое побоище, последовавшее позже; таким образом, соблюдая некий баланс между друг другом.

Все плавно, гармонично и феерично.

«Джанго освобожденный» — весьма разнообразный по восприятию фильм, некий франкенштейн Тарантино, в котором переплелись разные жанры и тематики, и благодаря опыту и профессионализму, в которых и «швов» не видно. Инетерсно смотреть и слушать.

«Sold, American!»

В целом фильм мне понравился. В нем, как и во многих тарантиновских фильмах есть та, особая и необъяснимая атмосфера, которая увлекает зрителей с первых же минут просмотра.

Однако… есть много НО.

Во- первых, абсолютно немотивированная жестокость со стороны Джанго и Доктора Шульца. В фильме они, в принципе, позиционируются как положительные герои, что не мешает им палить в беззащитных людей без всякой на то причины. Да, во всех фильмах Тарантино тонны крови. Да, жестокость порождает ответную жестокость. Но конкретно в этой ленте столь большое количество перестрелок и крови было уж точно неуместно. Тут, на мой взгляд, недоработка сценаристов. Хотите тонны бутафорской крови — почему бы не написать для этого более или менее правдоподобную завязку. А не «я не буду жать ему руку, дай-ка лучше выстрелю».

Во-вторых, рэп на историческом фоне Америки середины позапрошлого века смотрелся мягко говоря несуразно.

В-третьих, лично мне совершенно не понравилась игра Вальца. Конечно, фанаты меня растерзают. Да и кто я такая чтобы оспаривать решение Киноакадемии. Как-никак Оскар за лучшую роль второго плана. Но… Доктор Шульц получился каким-то слишком манерным. И в «Бесславных ублюдках» такая манера игры была более уместной.

В-четвертых, множество исторических неточностей. Бюст Нефертити был найден лишь в 1912, да и ку-клукс-клан появился лишь после Гражданской войны. Но это меньший из недостатков фильма.

В целом же фильм довольно неплох.

7 из 10

Фильмы Тарантино довольно длинные по продолжительности, но стоит только начать просмотр и 2 часа пролетают на одном дыхании. Джанго освобождённый — не исключение. С самого начала фильма сюжет был довольно насыщеный, но лично мне некоторое время казалось, что это вообще «не Тарантино». Как только начался диалог членов Ку-Клукс-Клана о неудобстве передвижения в масках из наволочек, фильм оправдал своего режиссёра. Ну а кровавая развязка совершенно отмела все сомнения!

Очень хотелось бы отметить замечательного Ди Каприо, который в последнее время и так только и делает, что радует своими яркими ролями. Но в этом фильме его персонаж настолько гаденький и обаятельный одновременно, что хочется апплодировать стоя — блестящая работа!

Фильм однозначно нужно смотреть! Если вы не кисейная барышня — я почти уверена, что вы не пожалете. Это же Тарантино!

10 из 10

Раз в два-три года, начиная с 1991 года, случается событие, знаковое для всех знатоков и простых любителей качественного кино. В прокат выходит новый фильм Квентина Тарантино. Сильной чертой всех фильмов режиссёра всегда был сценарий. Ассоциативное воображение, при упоминании его фильмов начинает строить следующую картину: диалог, действие, диалог, диалог, диалоги, монолог, действие, монолог, диалог, действие, монолог. И «Джанго» не стал исключением. Фильм прекрасен от первой и до последней секунды. Это наслаждение от квинтэссенции идеальной картинки, идеального саундтрека, идеально подобранных актеров, устраивающих по несколько персональных бенефисов за фильм, идеального сценария, где любая реплика на вес золота, идеального экшена… Больше и добавить нечего. После просмотра становится понятно, почему режиссёр так часто в последнее время рассуждает о своем возможном уходе из кино. Очень нелегко, знаете ли, имея уже у себя в реноме по истине гениальные произведения, продолжать каждым следующим взбираться еще выше. Но пока ему это удается.

10 из 10

У английского глагола «unchain» есть и другое, более созвучное контексту фильма значение – «спускать с цепи». Наши переводчики перевели название буквально, что, впрочем, не возбраняется. «Джанго освобожденный» есть ни что иное как «Джанго, сорвавшийся с цепи». И не был бы Тарантино Квентином, если б отказал себе в удовольствии раскрасить своей располневшей фактурой новый для себя жанр вестерна.

… Год 1858-й. До гражданской войны, которая расколет Новый свет на два враждующих лагеря, остается еще три года. А пока южане мирно пасут ниггеров, упиваются собственным благополучием и медленно деградируют от безделья, скуки и непомерного тщеславия.

Джанго не повезло: его «засветили» в момент рождения. А чернокожему парню на юге приходится несладко. Потомственный раб Джанго имел неосторожность влюбиться в прекрасную Брумхильду, после чего имел наглость с нею бежать, но был пойман и жестоко наказан. Жену его, названную госпожой в честь героини «Кольца Нибелунгов», хорошенько отстегали плетьми, заклеймили обидной буквой и продали рабовладельцу-извращенцу Кэлвину Кэнди. А самого Джанго другой партией отправили загорать на солнце на плантациях печально известных братьев Спек.

Однако до пункта назначения Джанго не добрался. По пути братьям Спек встретился некто «Дантист», он же доктор Кинг Шульц, некогда сообразивший, что живые клиенты приносят куда меньше денег, чем мертвые. Доктор переквалифицировался в охотника за головами, а Джанго обладает весьма ценными сведениями по поводу трех головорезов, за которых обещан солидный куш. Расправившись с ними, Шульц, презирающий рабство, но уважающий законы приемной родины, предлагает своему невольному попутчику сделку: в обмен на партнерство в голодные зимние месяцы он обещает помочь Джанго в освобождении Брумхильды…

Несмотря на свои бесконечные эксперименты с жанрами и формами, Тарантино остается верен себе, поэтому, если вы не поняли в чем фишка «Бешеных псов» и «Криминального чтива», то дальше можно не продолжать. Это как оливки – кто-то жрет банками, а иные запаха не переносят.

Для начала немного фактов. Официально «Джанго освобожденный» считается самым кассовым фильмом Тарантино, заработав своим создателям более 420 миллионов в мировом прокате. Однако, если учесть соотношение затрат и выручки, то достижение «Криминального чтива» по-прежнему недосягаемо. Даже, если забыть об инфляции. Что касается рейтингов и всевозможных наград, то и здесь Pulp Fiction не дает усомниться в своем лидерстве. Тем не менее, из пяти картин режиссера, входящих в престижный список «Лучших 250 кинофильмов всех времен и народов» по версии IMDb, «Джанго» на сегодняшний день занимает второе место после феноменального тарантиновского прорыва 1994 года, освежевавшего криминальный жанр, как индюшку в День Благодарения.

Что до премий, на которые Тарантино (по его словам) смотрит свысока, но все же любит получать, то «Джанго» принес своему автору второй в карьере Оскар за сценарий, а также вторую золотую статуэтку австрийскому актеру Кристофу Вальцу, коего американский режиссер буквально открыл миру в «Бесславных ублюдках». И если раб Джанго по гроб жизни обязан доктору Кингу Шульцу за предоставленный шанс расквитаться с врагами, то Вальц своему протеже должен просто ноги целовать.

Критическая братия, обсасывая «Джанго», почему-то первым делом принялась проводить параллели с прошлым фильмом мастера, особливо тыкая пальцами в смену декораций. Мол, там были немцы и евреи, здесь плантаторы и негры. Суть же осталась прежней – «веселая» феерия с привычным для Тарантино эстетическим возвышением насилия и искрометными диалогами. И поспорить с этим трудно, ибо стиль режиссера не меняется со времен «Бешеных псов», то есть Квентин продолжает упорно бить в одну точку, снимая раз за разом сливки с проверенных им же штампов и установленных им же канонов. То ни хорошо, ни плохо, ибо читаем выше об оливках.

Тарантино, как прилежный студент сначала работал на зачетку, а теперь она пашет на него. Что вовсе не означает, что ему позволено снимать всякую ерунду. Просто Квентин не лезет в чужой огород. Он не берется снимать ситкомы, не хватается за возможность поучаствовать в бондиане, не принимает предложений на постановку блокбастеров. Он пишет свою историю, ежесекундно оглядываясь на классиков и практически не замечая современников.

И то правда, все основные элементы на своих местах. Многозначительные, изящные словесные перепалки? Есть. Слово «ниггер» каждые две минуты (вместо излюбленного fuck)? Есть. Филигранные перестрелки, море кровищи и прочие «мясные» атрибуты? Есть. Шикарная актерская игра? И этого навалом. А что, как обычно, отсутствует? Увы, нет ни эпического пафоса, ни высосанных из пальца пауз, ни наигранного драматизма. Мы, конечно, скучаем по сортирному юмору, напыщенной игре приглашенных звезд и отсутствию в кадре каких-нибудь влюбленных вампиров. Нет, увы, ничего этого у Тарантино вы не обнаружите. «Джанго освобожденный», при всем желании, нельзя отнести к разряду киноработ, смакующих некий социальный подтекст. Фильм не обличает рабство, не делит общество на плохих белых и хороших негров и весьма пренебрежительно относится ко всему, что когда-то составляло предмет гордости «Унесенных ветром». Другое дело, что далеко не всем этот неприкрытый стеб и издевательство над канонами жанра по нутру.

Но довольно риторики. Похвалим то, от чего однозначно щемит сердце. Как всегда великолепная команда профессионалов в кадре. Леонардо ДиКаприо, которому не привыкать умирать на экране, в кои-то веки согласился сыграть махрового мерзавца, садиста и расиста. Оскара ему снова не дали (и даже не номинировали), но Лео, еще вчера игравший наивных мальчиков у Бойла и Кэмерона, впечатляет. Хотя и находится в тени более удачных персонажей, среди которых, в первую очередь, невероятный Сэмюэл Л. Джексон, чей типаж еще мерзопакостней. Галерею мерзавцев завершают «старички» – Джеймс Римар, Дон Джонсон и любезно согласившийся мелькнуть лицом Франко Неро – итальянский актер, некогда изображавший Джанго в оригинале Серджио Корбуччи (1966 год, если что). Про Вальца мы уже сказали, а вот Джейми Фокс, при всем моем уважении, не впечатлил. Да, центральный персонаж и все такое, но не зацепил. Полагаю, что Уилл Смит, под которого роль писалась изначально, был бы намного убедительней, но Смит, в силу своих убеждений, принципиально не снимается в подобных бунтарских проектах.

Безо всякого сомнения, пролет «Джанго» над Оскарами закономерен. Лента вторична по отношению к творчеству самого Тарантино, да к тому же аморальна, цинична и неполиткорректна. То есть обладает всеми качествами по настоящему живого кино, а не замшелых голливудских фильмов, от которых лицо сводит судорогой при каждом упоминании президента, божественного промысла или секса. Так что отсутствие престижных наград – это, скорее, плюс, чем минус. Значит, Тарантино в очередной раз угодил своим поклонникам.

8 из 10

Казалось бы, как снять свежий, интересный и умный фильм на давно изъезженную вдоль и поперек тему? Тарантино дает очень простой ответ: обращайтесь к нему и все получится, что лишний раз и доказывает его новое творение «Джанго освобожденный».

Тарантино подошел к вопросу рабства, а заодно и расизма очень творчески. С чувством стиля, но без меры. Поэтому не удивляйтесь (если кто-то еще может этому удивляться на показах фильма Тарантино) нескольким литрам крови, без зазрения совести вылитым на экран. Квентин начал с того, что приступил к рассказу. Очень последовательно, с шуточками и прибаутками, он поведал о рабе Джанго, правильном убийце докторе Шульце и жестоких плантаторах, сопровождая историю увлекательнейшим видеорядом. Настоящий мастер диалогов, Тарантино вновь порадовал ценителей своего творчества выписанными и отточенными до небывалой остроты разговорами, наполнившими тщательно выстроенные сцены, но вот под конец сорвался и не в силах, по-видимому, себя больше сдерживать, взялся за ведро с фальшивой кровью и резиновыми кишками. Чтобы не раскрывать все карты, обмолвлюсь лишь, что он устроил на экране такую кровавую феерию, что только и хотелось кричать: «Больше, больше крови!».

Другое дело, как это поставлено и снято. Надо признаться, Тарантино не подвел. В каждом кадре грамотно сочетаются свет и тень с действующими лицами, что создает атмосферность и глубину фильма без всякого 3д. Но самое главное тут — это детали. Они повсюду: явные и незаметные. Оставим в покое гнилые зубы ДиКаприо, обратим внимание на то, как именно в этом фильме Тарантино сочетает белый цвет жизни и красный цвет крови. Кровь на белых цветах, кровь из простреленной белой бумажки на груди плантатора, а белый торт! Впрочем, я уверен, каждый сам заметит эту особенность.

Говоря об атмосферности фильма стоит отметить и музыку, отлично ложащуюся на визуальный ряд и дополняющую историю, пусть и не самым явным способом.

Что ж, а на сладкое в виде того самого белого торта у нас сильный актерский состав. Джейми Фокс создал образ несколько противоречивого героя Джанго, умного, думающего, что немаловажно, пусть он и бывает несколько импульсивен. Фокс именно создал этот образ, а не просто сыграл его. Остается посоветовать ему в следующий раз не закрываться от пуль деревянным шкафом, такие штуки не всегда прокатывают.

Кристоф Вальц, он же Кинг Шульц, украшает картину, как золотая звезда Новогоднюю Елку — вроде бы, можно было обойтись и без нее, но зато сколько шарма оказалось бы тогда потеряно. Вальц действительно очень мил в своей роли и смешен (когда позволяет сценарий). Он добавил фильму веселых и лишь порой грустных ноток.

Леонардо ДиКаприо — вот, пожалуй, ради кого стоит смотреть этот фильм однозначно. То, что он сотворил для всех нас на экране, не поддается описанию. Он и злой, и смешной, и гадкий, и любящий. Его мистер Кэнди получился очень сладким, приторным. В общем, именно таким, каким и должен был быть. Заметна очень глубокая работа ДиКаприо над ролью, его преображение изнутри, а не только снаружи.

Керри Вашингтон справилась с ролью несчастной рабыни, правда, по сравнению с прочими ее персонаж кажется слишком простым, обычным. Да она и играет обычную девушку, так что требовать от нее большего было бы свинством.

Зато Сэмюэл Л. Джексон в своей тоже довольно прямой роли показал настоящий класс. Ворчливый и недовольный слуга, пользующийся привилегиями в хозяйском доме, получился у него комичным и серьезным одновременно. Можно сказать, комичным от своей серьезности. Его персонаж — это предатель и подхалим, по своей сути, причисляющий себя более к белым, чем к черным. Однако и о нем не стоит быть столь категоричным.

Самый главный сюрприз фильма — это, конечно же, камео самого Тарантино, появившегося в роли наиболее для него подходящей. В сюжет он ничего не привнес, но наблюдать его было приятно.

В завершение всего выше изложенного хотелось бы сказать, что «Джанго освобожденный» — один из самых приятных фильмов нового года. Несмотря на то, что где-то однажды мы все это уже видели, он смотрится свежо и интересно, смешно и умно одновременно. В меньшей степени познавательный, чем развлекательный, немного наглый, чуть больше кровавый, он не даст вам скучать. Да и как может быть скучно, когда в экран так неожиданно красиво летят кишки.

9 из 10

Дикой Запад, морозная ночь 1858 года. Процессия, состоящая из нескольких чернокожих рабов в цепях и двух следопытов, сопровождающих их, натыкается на повозку, с огромным муляжом человеческого зуба, покачивающимся на ржавой пружине. Ведет её улыбчивый дантист, немец в сером плаще, по имени Кинг Шульц (Кристоф Вальц). Поздоровавшись, он пытается заставить тех продать ему один 'образец'. Обменявшись колкими любезностями, глядя в дуло ружью, доктор Шульц продемонстрирует свою практику из неизвестной школы зубных врачей, в которой учат не только заделывать дырки в зубах, но и проделывать их с помощью револьвера в черепах. На самом деле, спасение рабов не входит в обязанности Кинга, но по случаю, экс-врачеватель, а теперь - охотник за головами, нуждается в информации. Ему нужны трое братьев Бридл, за отправку которых в мир иной неплохо платят, однако он не знает их в лицо. Среди же везучих рабов находится тот, который их видел, и зовут его Джанго (Джейми Фокс). Шульц предлагает негру сделку - парень остается с ним, указывает на Бридлов, когда они их встретят, доктор делает свое дело и Кинг с Джанго расходятся на все четыре стороны. Позже гость из Германии узнает, что у его нового товарища есть благородный план касательно своей и ещё кое-чьей свободы.

Любой севший смотреть этот фильм сразу поймет, что перед ним осуществилась чья-то цель всей жизни. Такое даже рецензировать по-хорошему не стоит, потому что не каждый должен посмотреть на то, как осуществляется чья-то мечта, но я всё-таки попробую. Самое масштабное достижение картины в том, что это максимально приблизившийся к идеалу спагетти-вестен. Приключения Шульца и Джанго выглядят как натуральная сказка, в которой два друг встречают на своем пути различные и решают самые разные задачи. Сопровождает это всё приятная простота в понимании: хорошие парни, плохие парни, спасение 'принцессы', дружба, схватка, месть, справедливость, мораль. Всё, больше ничего вашему мозгу с сердцем переваривать не придется. По Джанго и так видно, что он готов убивать, сколько бы не мучился тем кого и почему. Сколько трупов придется оставить позади себя это дело десятое, главное - вернуть свою возлюбленную Хильди. В этом одновременно и прелесть и минус работы - акт спасения будет залит кровью по самые брови, без возможности и стойкого желания этого избежать. Справедливость справедливостью, но в качестве урока это всё не сгодится и вот почему - массового геноцида среди рабовладельцев можно было избежать, причем делается это очень легко. Просто Тарантино решил как следует проехаться по этой теме, продемонстрировать свое мнение, потыкать мир (американскую его долю в частности) носом в грязь и действительность. В этом ничего плохого нет, но как раз это и отделяет кино от статуса шедевра, который ему клеят.

Вестерн Квентина напичкан его мнением, что несколько затеняет собой спагетти-формулу. Выдержать стиль жанра получилось, кто бы спорил, но вот вся эта тема рабовладения колом встала посредине и на неё, пытаясь получить удовольствие, нередко больно натыкаешься носом. В частности это относится к Кельвину Кэнди, который представляет собой пародийную квинтэссенцию мерзкого белого человека, живущего в достатке, положив ноги на черные спины. Представить себе более отвратительную скотину крайне тяжело. Проблема в том, что режиссер раздул Кельвина до таких размеров, что он даже по меркам спагетти-верстерна уже не просто плохой парень, а какой-то дракон от расизма, с которым едут бороться Дон Кихот и Санчо Панс... в смысле Шульц и Джанго. Как только оба прибудут в Кэндилэнд, тыканье зрителя носом в проблему рабства как котенка нашкодившего начнется с такой силой, что к концу решительно ВСЕ белые люди, независимо от национальности, начнут чувствовать себя немного расистами. Эта исторически-человеческая подоплека будет моей единственной претензией, а то сейчас многие решат, что сеанс оставил меня равнодушным.

На месте имеется всё, чем известен режиссер, начиная от оригинальности и заканчивая фирменными диалогами с юмором. Если вы хоть сколько-нибудь любите Квентина за то, что он делает, то и здесь он вас не разочарует своим мастерством создания уникальной атмосферы контролируемого хаоса. Под этим я имею в виду например то, как моменты затишья органично контрастируют с бойней, во время которой из людей кровь вылетает галлонами. Постоянно хочется увидеть, что режиссер припас ещё и нет желания перематывать только до его сильных сторон, потому что у Тарантино всё получается одинаково здорово. Не менее здорово у нашего эксцентрика выходит и подбирать правильных людей, которые бы смогли всё это достойно реализовать. Основной кастинг, состоящий из Вальца, Фойкса, Дикаприо и Сэмюэла Джексон, который сыграл старого раба Стивена, правую руку Кельвина Кэнди, сделал свою работу достойной похвалы. Вальц и Фокс отлично сыграли свои центральные роли, совершенно точно с ними ещё долго сравнивать любых других нестандартных напарников, которые учатся друг у друга за время их путешествия. Дикаприо и Джексон же банально вызывают еле сдерживаемый хохот, настолько они вышли противоположностью основному дуэту.

Нельзя так же не отметить красоту и аутентичность картины. Как и любой безумный, одержимой деталями режиссер, Квентин добился всего, чего хотел, поэтому передвижение Шульца и Джанго на лошадях по снегу, среди залитых солнцем гор выглядит умопомрачительно живо, а особняк Кэнди и вообще вся одежда будто были украдены из американского музея 18 века. Напоследок хочу немного поговорить об Оскаре за лучшую второстепенную мужскую роль, которую поделили между Дикаприо и Вальцем в пользу последнего. Да простят меня фанаты очаровательного немца, но я считаю, что Лео свою проклятую статуэтку заслужил больше. У Вальца нет сцены с черепом, во время которой Леонардо отвратительно потрясающе объясняет всем, почему белый человек лучше черного. Я эти движения Кельвина с молотком в его руке и озлобленную гримасу надолго запомню.

Резюмирую, пока окончательно не начал расползаться мыслью по древу - «Джанго освобожденный» - изумительно снятый и сыгранный спагетти-вестерн, который заслужил почти все розы, которые кидали ему под ноги. Он несколько страдает от видений своего хозяина, но это не должно оттолкнуть фанатов Квентина Тарантино от просмотра. Проходить мимо стоит лишь в том случае, если вы на дух не переносите Дикий Запад и не любите / не переносите кровь и шокирующие моменты. Ну а так, мои самые горячие рекомендации.

8 из 10

Ночь, пересеченная местность, фонарь, передвижная стоматология – так – не считая трех трупов: двух человеческих и одного лошадиного – и встретились два одиночества: талантливый стрелок Джанго (в девичестве бесфамильный, потом Фриман) и любитель немецкой литературы, чрезмерно изысканных словесных оборотов и плохих метафор Кинг Шульц (пять лет назад дантист, сейчас – охотник за головами). Джанго, впрочем, на самом деле, не совсем одинок: с женой его разлучили жестокие судьба и работорговцы. Суженая находится на плантации у помещика, франкофила, расиста с раскольниковскими замашками, красавца-мужчины и просто плохого человека Кэлвина Кэнди. Джанго и Шульц, успевшие крепко подружиться в процессе отстрела разыскиваемых бандитов, едут к нему с хитрым планом.

Никто сейчас точно не скажет, когда именно Тарантино стало можно все, и уж тем более (а это важнее) – когда он понял это сам и стал безнаказанно пользоваться. Впрочем, лучше, наверное, не знать. «Бесславные ублюдки», обходящиеся с историей не хуже «Утомленных солнцем-2», а со зрителем – не хуже «Самого лучшего фильма» (правда, невольно – хотя мало ли – процитированная Квентином сцена оттуда, напротив, была лишена самодовольства и признавала место киноартистов Харламова и Галустяна в пищевой цепочке синематографа), понравились всем-всем-всем, даже в России, где вышеупомянутое видели (Михалков был позже, но тем более). «Джанго» снят на тему, для Америки, по причине массового стыда с одной стороны и народной боли с другой, куда более острую, чем Вторая Мировая, – и снова вокруг лишь аплодируют за смелость: как здорово, смотрите, негр на лошади, ой, он еще и стреляет.

Но к черту этические вопросы – кроме них есть еще и эстетические. И тут непонятно: то ли все на свете начали снимать, как Квентин, то ли он сам начал снимать, как все. Те же «Ублюдки» настолько брали своим странным обаянием, что, казалось, это не у режиссера испортился вкус, а просто так надо; в «Джанго» становится понятно, что нет, не надо. Ну а дальше, простите, традиционные вишенки – они, снова простите, засохли. Франкофил не говорит по-французски, а негр ругается словом «черножопый» - наверно, красивые противоречия, но отдают мучительной дидактикой, в духе детских писателей. Занимающие большую часть фильма тургеневские (или, о’кей, сорокинские) посиделки за столом только ломают ритм, а тридцать третья шутка про то, что негры не люди, дает осечку. Фокс ходит чернее тучи, Вальц глупо улыбается и ломает язык о свои реплики в сценарии, Ди Каприо с Джексоном развлекаются за остальных, в эпизодах и массовых сценах – большие, в тарантиновском понимании, артисты, но герои без исключения покрыты вековой плесенью. Никто из них не поедет в Амстердам и не выйдет замуж за владельца магазинчика – за пределами пленки они все мертвы, а на пленке – зомби; даже для тарантиновской реальности, где понятие «жизнь» имеет несколько странный с точки зрения реальности обычной смысл, это слишком. Возвращаясь к этике (и не заканчивая про эстетику) – «Джанго» на самом деле вполне мог бы снять Спайк Ли, пусть и под героином и с комплексом Нарцисса. Когда-то давным-давно тарантиновское самолюбование было вполне милой безобидной шуткой, и то, что никто не понял раньше, что Квентина все-таки нельзя пускать к зеркалам, – вселенское преступление. Хуже, правда, то обстоятельство, что он еще и немного дальтоник. Негр на лошади – это, может, и неприятно, но когда один белый подходит на улице к другому и начинает загонять, мол, ёу, нигга, – тогда тот второй точно имеет полное моральное право дать первому по его наглой невыносимо белой морде.