Рецензии

Что такое крутой фильм? Из чего он состоит? Что за сценарий он должен иметь? Каких актёров и самое главное — какого режиссёра? Не скажу, что я причисляю себя к поклонникам Тарантино, но его «Джанго Освобождённый» — то, что надо! Сваренный вкрутую сюжет, в тарантиновской реализации доходящий, как и полагается, до трэша; чёткая, что называется, в тему игра актёров, и отличный, добротный саундтрек. Вот и весь рецепт. Просто, жёстко и со злостью. Фильм смотрится на одном дыхании. Конечно, кого-то могут покоробить вёдра крови, которыми режиссёр от души обдаёт развязку, но будем честны, если уж вы собрались смотреть Тарантиновское кино, то чего вы, собственно, ожидаете? Уж точно не ромашек с пчёлами под финальные титры.

В фильме нет лишнего. Ритм держится настолько чётко и безапелляционно, что Тарантино жертвует даже самим собой, разрывая своего персонажа на куски динамитом, дав тому всего несколько минут экранного времени. Ни каких лишних сюсюканий и слов. Это война. Но не без доли чёрного юмора, в том числе благодаря которому режиссёр и добивается того самого эффекта некой нереальности происходящего. Этакой байки о прошедших героических временах. Любой персонаж здесь доведён до абсолюта. Если эксплуататор — то не знающий никакой жалости подонок, если угнетённый раб, получивший свободу — то безжалостный мститель. Об актёрах — разговор отдельный. Не так часто увидишь Ди Каприо, играющего отрицательного героя, или Самуэль Джексона в образе закоренелого негра-раба-управляющего (также отрицательный персонаж). Кристоф Вальц, на мой взгляд, здесь лучший, но и Джейми Фокс играет на совесть. Подбор актёров несколько неожиданный, но, как говорится, Тарантино попал в точку. На 100 процентов. Удивительно забойное сочетание всех компонентов. От А до Я. Вообщем, смотрите крутое кино…. и саундтрек вам в душу!

режиссер Квентин Тарантино

Спагетти- вестерн зародился именно в Италии, характеризуется затянутым сюжетом, многочисленными перипетиями и трагическими событиями-смертью главных героев. Тарантино же постоянно держит в нас в напряжении, мы в любой момент ждем «кровавого выстрела», все его картины динамичны и «Джанго…» не исключение.

Важно заметить, что фильм не претендует на звание вестерна, а уж тем более спагетти-вестерна, кино Тарантино является ни чем иным как фильмом- пародией, иронией над всем жанровым пирогом вестерна, режиссер апеллирует к нынешней эпохе пост-модернизма, перевернутой эпохе.

Раз уж миф о «Джанго освобожденный», как о фильме под знаком вестерн, развенчан, то мы будем говорить о нем как о пародийном явлении, то есть не о каноне и его, казалось бы на первый взгляд, новой интерпретации, а о коллекции или наборе вестерн-символов в ироническом для них ключе.

Итак, для того чтобы погрузить нас в атмосферу фильма Тарантино начинает с органичного музыкального ряда, со знакомых для вестерна мотивов. Ничего неподозревающий зритель из всех песенных слов может понять только одно «Джанго», но здесь нет ничего удивительного, ведь это имя читается в названии фильма. Однако по мере того, как разворачиваются события, Тарантино подбрасывает в музыкальный ряд современную танцевальную музыку, популярный RNB жанр, напоминая нам о том, что мы смотрим современное кино, а в заключительных титрах режиссер снова возвращает нас к вестерн-балладе, кольцевая композиция-дверь закрывается.

Здесь можно сказать и о почерке Тарантино, атмосфера «кровавого фонтана» не покидает нас на протяжении всего фильма, что придает некую остроту фильму. В «Джанго…» нет хрестоматийных героев в отличие от типичного вестерна, мы не можем сказать сразу кто хороший, а кто плохой, злой или добрый, герои Тарантино сложны и непредсказуемы в этом плане, добро перемешивается со злом, так мы не ожидаем выстрела от доктора Шульца ни в первый (в самом начале фильма во время знакомства с Джанго), ни в последний раз (выстрел в Кенди). Характерное для вестерна противостояние между индейцами и ковбоями подменяется проблемой рабства (черные подчиняются белым).

Здесь мы встречаем тандем чернокожего ковбоя и современного европейца, объединенных общим делом-охотой за головами, тандем, который вовсе не возможен в вестерне. Иронично названа чернокожая героиня Брумхильда (broom-метла) вместо Брунхильды, героиня легенды, рассказанной немцем Шульцем. Темнокожий раб носит имя литературного персонажа – Дартаньян. Бойцы мандинго отсылают нас к одноименному фильму 1974 г «Мандинго», где борьба носит менее развлекательный характер. Характерные имена у лошадей Джанго и Шульца - Фриц и Тони, такие же имена были у жеребцов героев классического американского вестерна.

Тарантино также показывает нам на примере потомственного европейца Кевина Кенди и его старого чернокожего камердинера Стивена то, что европейцы не всегда отличаются умом и сообразительностью, особенно если они ослеплены жаждой наживы или чем-то другим. Так Стивен раскрывает загадку своему хозяину, и авантюра Джанго и Шульца проваливается.

Стоит сделать оговорку, о непредсказуемом поведении героев в «Джанго освобожденный», для этого стоит обратиться к французско-итальянскому спагетти-вестерну «Веревка и кольт» Робера Осссейна, где грань между положительными и отрицательными персонажами напрочь стерта, но если в «Джанго…» за положительного персонажа можно принять Брумхильду, то в картине Робера Оссейна пленная девушка убивает своего похитителя сама, мстя и за себя и за свою семью-убийц, режиссер специально запутывает сюжет и оставляет в живых одного персонажа, что придает спагетти-вестерну ожидаемую трагичность.

Если снова вернуться к Тарантино, то можно сделать вывод: сняв картину «Джанго освобожденный» режиссер не привнес ничего нового в жанр, он просто перевернул песочные часы, показав нам вестерн-пародию в духе современного экшена.

8 из 10

Так уж получилось (честное слово, специально я не подгадывал), что моя юбилейная сотая по счету рецензия будет именно про этот самородок, высеченный руками единственного и неповторимого Квентина Тарантино. Моей самой первой работой на «кинопоиске» стал обзор картины «После полуночи». Выбор на этот фильм, в свое время, пал не случайно: это первое официальное появление мастера из видео-проката в большом кинематографе — он доработал для фильма диалоги, хотя в титрах указан как ассоциированный продюсер. И вот теперь, спустя почти ровно 4 года, успев за это время ознакомиться абсолютно со всеми режиссерскими и сценарными работами Тарантино и став его фанатом, я пишу про шедевр «Джанго освобожденный», и, да разрешат мне выразить мое скромное мнение, это лучший фильм 2012 года, и лучший вестерн всех времен.

Самоучка, который многих корифеев научит тому, о чем они и не догадывались. Циник, хладнокровности которого позавидует Невеста, но джентльмен с таким чувством стиля, который и не снился Кельвину Кляйну, Доменико Дольче и Стефано Габбано вместе взятым. Запоминающиеся диалоги (не важно о чем — о пустяках или о чем-то очень важном и философском), которые можно переслушивать бесконечное количество раз, молниеносное принятие решений героев, когда из-за одного глупого случая или человеческого фактора все изящно идет наперекосяк (и это не дает ни на миг усомниться, что все так и должно было быть, хотя еще этот самый миг назад ты даже представить себе не мог подобного развития событий), множество смертей и крови, любование которыми не вызывает отвращения, абсолютное чувство стиля и ритма и неизменно эффектная концовка — все это о Квентине и о «Джанго освобожденном».

Все без исключения актеры играют так, словно были специально рождены для этих ролей. Я не понимаю как Тарантино удается добиваться от них такого уровня харизмы, хладнокровия, цинизма и обаяния в одном флаконе. Кристоф Вальц, абсолютно заслуженно получивший Оскара, сыграл свою лучшую роль в карьере — это самый героический немец американского кинематографа — на то, как он ведет дипломатические переговоры и подкручивает свои шикарные усы, можно засматриваться часами. Герой Джейми Фокса невероятно ядерно стреляет из оружия, убивая все живое в округе с молниеносной скоростью, причем даже не целясь и небрежно держа оружие в районе солнечного сплетения — эх, вестерны. К тому же он любит, а любовь сметает все на своем пути. Появление Леонардо ДиКаприо и Сэмюэля Л. Джексона — отдельная история со своей особой аурой вдохновения и невероятным погружением в мир своего героя. Звучат лишь крики «браво», одним словом.

Посмотрев фильм, можно провести еще немало часов за изучением саундтрека — он настолько великолепен, что не передать словами. После музыкального отступления, невозможно не удержаться от соблазна пересмотреть наиболее шедевральные сцены (если конечно у слова «шедевр» вообще существуют степени превосходности), после просмотра которых, понимаешь, что второй раз посмотрел весь фильм. Пожалуй, это самый цельный фильм из всех работ маэстро, он не делится на отдельные зарисовки, новеллы или переплетающиеся сюжетные линии — он великолепен еще и в своей целостности и монолитности, непередаваемом простыми словами чувстве абсолютной, но слегка небрежной суверенности, а также уверенности в своей исключительности, но достаточной силе и самоуважении, чтобы выразить заслуженный респект выдающимся работам прошлого. Одним словом, неподражаемо.

10 из 10

Очень странные ощущения я испытала после просмотра этого фильма, первое впечатление фильм производит колоссальное, а вот через время начинаешь задумываться, что все не так уж гладко. И поверьте самые верные впечатления это не те которые мы испытываем сразу после просмотра, на эмоциях легко похвалить фильм, а вот рационально его оценить не получится.

После того как эмоции меня отпустили, сомнения которые меня одолевали во время просмотра, наконец полезли наружу.

Начну с того, что сам сюжет на мой взгляд мягко говоря грубоват. Начало фильма еще боле менее объяснимо и вполне логично. Но после того как Дантист предлагает Джанго всю эту аферу по спасению возлюбленной, сюжетная линия начинает разваливаться на куски.

Персонажи фильма тоже не зацепили. История главного героя почему то не вызывает сочувствия, и вообще к середине фильма персонаж Джанго начинает откровенно бесить, уж слишком радикальные изменения претерпел персонаж, из забитого раба, Джанго перевоплощается в слишком свободного человека, который то и дело по ходу фильма нарывается на неприятности.

Персонаж Дантиста в свою очередь раздражает своей псевдогуманностью и нарочитой вежливостью. И по ходу сюжета Доктор Шульц начинает блекнуть и деградировать.

Совсем непонятным мне был персонаж Брунхильды. Женщина свободного человека вышла не такой самоотверженной как ее муж, что в какой то момент ловишь себя на мысли, а надо было ли ее вообще спасать.

Игра актеров была на высшем уровне. Может быть повторюсь как многие другие рецензенты, очень порадовал Леонардо Ди Каприо — играл безупречно.

Идеальным на мой взгляд в фильме был саундтрек. Оригинальный и в тоже время вполне подходящий для вестерна.

В целом могу сказать, что «Джанго освобожденный» это фильм на один раз. И если вы поклонник творчества Тарантино, то эта работа вас разочарует, т. к. в ней видно, что Тарантино сдал. И хоть фильм заработал огромное количество положительных отзывов и многие поставят его в свою коллекцию, увы я оставлю место в своей коллекции, предназначенное для этого фильма, пустовать.

Главное сейчас сдержать восторженный писк и попытаться говорить по существу.

Итак, 1858 год. Чернокожие считаются предметами обихода, а страна так велика и так молода, что поддерживать законность на половине её территорий можно лишь платя за трупы плохих людей. Доктор Шульц, один из людей, зарабатывающих на жизнь как раз производством и продажей государству трупов, покупает (и освобождает, потому что он просвещённый европеец и не выносит рабства) Джанго, который нужен ему, чтоб найти кой-каких преступников. А потом предлагает ему партнёрство. Они немного поработали вместе, подстрелили несколько белых, а потом Джанго решил найти свою жену. И тут начались проблемы…

Давайте поговорим сразу и о великолепных образах персонажей и о прекрасной актёрской работе, потому что начав об одном, я не удержусь от восторгов по другому поводу. Доктор Шульц — любитель длинных сложных слов, убивающий людей с робкой «надеюсь-я-вам-не-помешал» улыбкой, человек, считающий нормальным убивать за деньги, но испытывающий едва ли не физическую боль при виде рабов… Я не думал, что дуэт Кристофа Вальца и Квентина Тарантино произведёт образ ещё более потрясающий, чем Ганс Ланда, но им это удалось. Сам Джанго… Понимаете, это не сложный образ. Мужчина спасает свою женщину и убивает плохих парней, тут мало полутонов и недосказанности. Но знаете, «Джанго Освобождённый» — это вестерн, представитель самого крутого и мужественного жанра в истории кинематографа, и всё-таки Джанго — на редкость крутой и мужественный персонаж. А «простой» — отнюдь не синоним «плохого», в данном случае скорее синоним «великого архетипа». Джейми Фокс, где ты прятался все эти годы, ты же прекрасен! Леонардо Ди Каприо я всегда считал отличным актёром (потому что ассоциировал с «Авиатором» больше, чем с «Титаником»), и в этом фильме он полностью подтверждает мою убеждённость, сыграв мсье Кэнди — этакого Гелиогабала, не слишком умного и предельно инфантильного садиста, застрявшего где-то на уровне ранних тинейджеров, пинающих младшеклашек… что было бы забавно, не имей он в своей полной собственности десятки людей. Он жалкий, жуткий и при том почти вызывает умиление. И, конечно, старый Стивен.. Я неплохо отношусь к Сэмуэлю Л. Джексону, но до сих пор не думал, что он войдёт в историю кино, неплохой актёр для своего времени, но не больше… Теперь я уверен, что войдёт. То, как он сыграл верного, расистского, покровительственного дворецкого — господи, это невероятно. От этого глаз не оторвать.

Сценарий… ну, он получил «Оскара». Это, знаете ли, Тарантино. Тут хочется цитировать не фразы, а диалоги минут по десять. Не буду я вам его расхваливать, это всё равно что объяснять, что солнце горячее. А вот на что я не могу не обратить внимание — это на темпоритм. Комедийные сцены разбивают драматические — а фильм довольно тяжёлый, самый тяжёлый У Тарантино со времён «Бешеных псов» — ровно тогда, когда нужно, и длятся ровно столько, сколько необходимо, чтоб не потерять драматизм совсем, но дать зрителю выдохнуть; экшн-сцены внезапны и ошеломляющи, как удар молнии. Это очень тарантиновский фильм — где после часа застольных разговоров, перетекающих с одного на другое, все вдруг начинают стрелять, и кровь едва ли не заливает экран… на пару минут. Как всё это снято, какой там дивный монтаж, какая операторская работа — этого я и передать не могу. Тарантино определённо должен был однажды снять вестерн — этот жанр настолько его.

У фильм, возможно, есть недостатки. Или хоть отсутствуют какие-то достоинства. Но я, хоть убейте, ни одного не могу назвать. На самом деле я давно не видел фильма, который был бы настолько концентрированным искусством. От просмотра которого дыхание перехватывало бы. У меня есть острое ощущение, что буквально все, кто делал этот фильм, работали на пределе своих возможностей, выложились на сто процентов — и в результате родился «Джанго Освобождённый».

У Тарантино нет неудачных фильмов, но это второй его по-настоящему великий, общезначимый, исторический фильм со времён «Криминального чтива» — и, возможно, превосходящий его.

Свобода, приправленная кровью работорговцев

Вечер пятницы. Сижу перед своим ноутбуком и думаю, какой бы очередной фильм посмотреть? Меню состояло из двенадцати блюд, различного жанра. Там были и триллеры, и ужасы, и новая фантастика, но я подумал:

« Эта учебная неделя была тяжелой и нервной, надо что-нибудь успокаивающие посмотреть »

И тут я обратил внимание на новый фильм Квентина Тарантино « Джанго освобожденный». Некоторые, наверное, подумают, что это весьма странный выбор, учитывая то, что я хотел чего-нибудь спокойного? Скажу так, что для кого-то «успокоительным» являются романтические комедии, а для меня — тяжелые, напряженные хоррор — триллеры, драмы. Но не только жанровая принадлежность (спагетти-вестерн, тут всего по чуть-чуть) стала причиной выбора именно этого фильма, но и восторженные, хвалебные отзывы пользователей одной социальной сети. Да и высокий рейтинг (8,5) говорил об обязательном просмотре данной ленты. Но некоторые комментарии все же отпугнули меня от просмотра на целых три месяца. Почему? Скажу потом. Сейчас перейдем к самому фильму.

«Джанго освобожденный» Если сравнивать это произведение с другими фильмами Тарантино, то эта одна из его лучших работ! А если сравнивать с фильмами, вышедшими за 2012 год, — самый лучший фильм! Я не являюсь ярым поклонником Квентина Тарантино. Есть фильмы, которые мне не нравятся, которые считаю чуть хуже других, но каждая его работа достойна внимания. Этот фильм стал подарком.

История начинается в 1858 году. Двое братьев — работорговцев ведут купленных ими на аукционе чернокожих рабов — мужчин. Все это действие сопровождается тарантиновскими титрами и не обычной музыкой. Думаю, что все знакомы с его стилем съемок. Если еще несколько лет назад все это резало слух и глаз, то сейчас все это стало приятным и уникальным дополнением, придающий фильму особый шарм. Вернемся к сюжету. Ночью в лесу группа встречает доктора Шульца, который представился дантистом, и после недолгого разговора, заявляет, что хочет купить у них раба. Но ему нужен не любой раб, а тот, который был на одной известной плантации, именно этим рабом и оказывается главный герой сего фильма, и его имя Джанго.

В дальнейшем пересказе сюжета я не вижу смысла, ибо уже с названия фильма понятно, что Джанго освободят. Как именно? Что нужно доктору Шульцу от него? Это уже другой вопрос. Что дальше будет делать главный герой и ради чего он будет готов умереть? Это Вы должны сами узнать, посмотрев данный фильм. И будем честными. Сюжет довольно прост, НО, есть одно очень весомое НО…. Это Тарантино! А значит, что даже самый простой сюжет в его умелых руках превращается в нечто необычно завораживающее и захватывающее, даже если на экране одни диалоги. Кстати, о диалогах. Я, наверное, стану очередным Капитаном Очевидностью, если скажу, что все диалоги в тарантиновских фильмах очень интересны и очень завораживающие. Не знаю, как у него выходит писать такие диалоги? Да, здесь, конечно, немаловажную роль играет и то, как актер играет. (О них позднее) Это, безусловно, но давайте вспомним все фильмы Квентина и любой фильм с хорошим актерским составом. « Одиннадцать друзей Оушена» — первое, что вспомнилось с отменной игрой актеров и фильм сам по себе отличный, но во время просмотра Вы вряд ли вслушивались в длинные диалоги, а вот при просмотре « Бесславных ублюдков» или « Бешеных псов», даже простую болтовню о правилах игры и т. п. слушаешь как — будто это песня. Тебе это просто интересно слушать. Может потому, что они «живые»? Не картонные, не банальные, а живые? Кстати, после них любая болтовня в любом фильме кажется бессмысленной и пустой. Это первый главный плюс этого фильма. Второй и весьма значительный — актеры и их игра. В фильме играют такие звезды, как Леонардо ДиКаприо, Кристоф Вальц, Джейми Фокс, Сэмюэль Л. Джексон и др. И знаете, у меня не было и малейшего желания придираться к их игре, потому что все играют так отлично, что и слов не было. Джейми Фокс играет того самого Джанго — раба с тяжелой судьбой, повидавшего очень много боли и жестокости по отношению к таким же, как и он. Ему веришь всецело. Один лишь его взгляд мог выразить всю ту боль и ненависть, живущая в его душе. Кристоф Вальц (Шульц) еще ролью в « Бесславных ублюдках » поразил меня, но здесь у него персонаж еще интересней, и играет он еще лучше. До середины фильма я говорил себе: « Да кто ж он такой!!!» А в конце фильма я почувствовал, что утратил близкого друга. Даже хочется встретить такого человека в реальной жизни, разумеется, в иной обстановке.

Леонардо ДиКаприо (Кэнди). Было непривычно видеть его в роли злодея. Но зато, какой злодей — то вышел? Умный и очень харизматичный персонаж, которому даже симпатизируешь. Не понимаю людей, которые говорят, что Лео плохо играет и он бездарность. Люди, вы явно не видели современные русские комедии! Если еще раз услышу, что Лео плохо играет, я лично схвачу этого человека, прикую его к креслу и поставлю «Большая ржака» Посмотрим, как он потом запоет…

Из Сэмюэля вышел дерзкий, наглый старик, который был полностью предан и верен своему хозяину.

Я откладывал просмотр 3 месяца, а все потому, что люди писали, что в фильме просто фонтаны крови. (Не очень люблю лишние литры крови) И где??? Где фонтаны? За весь фильм я увидел лишь один брызг, изумительную игру актеров и невероятно красивую постановку. У фильма множество плюсов, среди которых небольшая роль самого режиссера (Не понимаю, как многие его не заметили? Они вообще фильм смотрели или изучали потолок?) На счет минусов… Я назвать их не могу, ожидаемых не увидел (фонтаны крови, аля «Убить Билла») Возможно, они есть, но наверняка такие незначительные, что их не замечаешь, либо фильм просто настолько хорош, что тебе просто на них плевать, ибо ты уже живешь вместе с героями…вместе с ними проливаешь кровь, ради свободы. Кровь работорговцев, взамен на свободу.

Действительно, разогревающий любопытство дуэт далеко не единственное, но, пожалуй, главный аргумент, который заставил меня обратить внимание на очередное творение Тарантино. Где же это видано, чтобы колоритная кампания немца и черного парня отправляли в преисподнюю злостных нарушителей правопорядка? Охотники за головами, надо сказать, вполне могут претендовать на звание символа эксцентризма в современном кино. Ах, да, конечно, все выглядело бы более приемлемо, если бы события фильма не разворачивались в том месте и в те времена, когда уроженцы африканской земли расценивались исключительно, как рабы господ дикого запада. На такой дуэт мог решится только пресловутый ум самого маэстро… И, тем не менее, он способен и оттолкнуть редких представителей ценящих хорошее кино, в коем числе, по своей предвзятости, изначально оказался и я. Причиной тому, моя не любовь к жанру и излишняя кровопролитность чуть ли не равномерно балансирующая с трэшем, в свою очередь сводящая к минимуму реализм, которая так характерна Тарантиновским фильмам. Предубеждение, заставившее забыть о Тарантино и его «черном бунтаре» на целый год после премьеры на больших экранах. Благо, волей судьбы, о нем на днях мне напомнил друг, восхищенный игрой Леонардо ДиКаприо и Кристофера Вальца, похвалив так же и хитросплетение сюжета. Хм, значит, на досуге необходимо посмотреть, решил я для себя…

Первым, на что самопроизвольно обращаешь внимание это музыкальное сопровождение, необходимо сказать, что все композиции здесь по-своему хороши и создают удачную гармонию с происходящим на экране. Да и умолчать о этой составляющей фильма ровно тому, что вообще оскорбить саундтрек. Скажу более того, если дикий запад, Тарантино, черные бунтари, признание кинокритиков и любимчик женской публики — Лео ДиКаприо вас не убедили посмотреть фильм, но если вы при этом меломан, то хоть спросить во всезнающего гугла список композиций из кинокартины вы обязаны! Что и непременно заставит вас обновить плейлист парой-тройкой треков, уж поверьте. А говоря уже о атмосфере дикого запада, на которую ценитель жанра в первую очередь должен обратить внимание, попросту нечего, нет, она здесь не передана, а просто окутывает вас всецело, кажется, что вот-вот заскрипит песок под зубами, а перед экраном пронесется перекати поле. Но отнюдь не на протяжении целого фильма. На ней создатель сего шедевра сделал совсем маленький акцент, но которого вполне хватает, чтобы закрыв глаза увидеть этот отдаленный расстоянием и временем антураж. Пейзажи же заставят глубоко и удовлетворенно вздохнуть любого эстета, а тех же, кто пределяет внимания вещам за спинами главных героев — насытится великолепными и маниакально-сосредоточенными на деталях интерьерами.

Ну что же, подогреть любопытство еще больше уже удалось. Но, тут появляется он, интеллигентный, харизматичный, яркий охотник за головами — Доктор Шульц в исполнении великолепного Кристофера Вальца, который в последствие получил заслуженный оскар за такое незабываемое перевоплощение. Кажется, идеальный стержень для такого повествования. Как же иначе. Персонаж за репликами которого следить одно удовольствие, с нетерпением ждать момента, когда его характер, грани души при откроются еще больше, верить каждому его слову, каждому жесту, ни на секунду в этом не сомневаясь. Он с первых секунд появления на экранах заслуживает признания и симпатии, что довольно большая редкость в современном кинематографе. Впрочем, в определенных моментах эта симпатия внезапно пропадает, но которую этот самобытный немец тут же изысканно возвращает обратно. С момента его появления уже не просто любопытно, центр внимание в его власти. Но его ли только? Однозначно, нет! Появление эксцентричного охотника за головами влечет за собой появление и главного героя — Джанго, в убедительном исполнении чернокожего Джейми Фокса. Который по-началу обделен харизматичными диалогами и действиями, бледняя на фоне своего компаньона, но постепенно набирая ритм, убедительно демонстрирует свой статус главного героя. Его мотивы и поступки способны вызвать целый спектр эмоций, что, безусловно, выше всяких похвал. Да и второстепенные персонажи, однозначно, великолепны! Яркие, харизматичные, с правильной подачей и со своей изюминкой, принуждающие вслушаться в их диалоги, а порой разбивать и забирать на цитаты. Чего стоит только Леонардо ДиКаприо воплощающий в себе Келвина Кэнди — идеального антагонист, скажу я вам, забыть речей и выразительности эмоций которого я смогу не скоро. А не менее яркий дворецкий Келвина, по совместительству еще и расист в черной коже, вызовет удивление, чередующее и с восхищением, и омерзением. Н-да, а ведь мне не сразу удалось узнать Сэмюэля Л. Джексона, настолько гениально он сумел перевоплотится в этого персонажа.

Но не подумайте, что яркие персонажи и блестящая игра актеров единственное достоинство фильма. Нисколечко. Оскар за лучший сценарий зря, что ли, получил? Впрочем, о хитросплетениях сюжета, как и о поверхностном его ознакомление речь здесь не пойдет. Не хотелось бы спойлерить, да и смысла в этом не вижу, лучше уж сами посмотрите и убедитесь, что статуэтка вполне заслужена, ну, или разочаруйтесь в решении киноакадемии, кто знает, может, у вас были свои фавориты. Ну это так, своеобразное обращение для тех кто решился прочитать мою рецензию и не смотрел при этом фильм. Да и вообще, чего в нем не хватает? Может быть, юмора? Нет уж, при своем-то достаточно драматичном сюжете добротного, задорного юмора здесь достаточно, такое редко встретишь, знаете-ли, но не у Квентина, конечно. Чего только стоит эпизод с набегом на нашу славную кампанию. А эмоциональная дискуссия между персонажами Сэмюэля Л. Джексона и Леонардо ДиКаприо заставит улыбнутся даже совершенно угрюмого человека, а в моей памяти останется, как одна из самых ярких. Тогда, может, экшена и динамики? Ну нет, хорошо поставленные перестрелки здесь тоже присутствуют, тонко пародирующих весь жанр всецело, как по моему скромному мнению. Кровь так и льется рекой. В итоге, Квентину Тарантино удалось создать фильм, который, при своем-то почти трехчасовом хронометраже, завлечет вас целиком и полностью уже с первых минут, не позволит оторвать глаз от экрана, подарит букет разнообразных эмоций и забудется очень не скоро. Будьте уверены, равнодушными не оставит не избалованных критиков, не людей привыкших видеть кинематограф не столько, как искусство, а скорее развлечением…

В общем и целом, дабы окончательно не превращать эту рецензию в много унылых букв, скажу, что «Джанго освобожденный» — шедевр, не иначе! Обязателен к просмотру.

Без лишних слов о сюжете, который и так изложен в описании, поделюсь впечатлениями;)

Фильм мне очень понравился. Что ни говори, а рука мастера чувствуется. Квентин Тарантино — человек, который живёт и дышит кино, и хотя собственные фильмы выпускает не так часто, почти каждая его картина — маленький сочный кинематографический шедевр.

Главные актёры на высоте — Кристоф Вальц безупречен, Джейми Фокс убедителен, Леонардо ДиКаприо великолепен, Сэмюэл Л. Джексон неприятен. Замечаю, что все фильмы Квентина изобилуют яркими красками, «Джанго» не исключение — великолепные пейзажи, яркие интерьеры, интересные костюмы (чего стоит только костюм Джанго на вилле Большого Папы).

Достаточно юмора для того, чтобы фильм мог восприниматься серьёзно, и в то же время легко, даже несмотря на солидный хронометраж. Единственная сцена, которая мне не понравилась — когда ку-клукс-клановцы совещаются по поводу нападения и идёт долгий спор о мешках — это специфический американский юмор, который ни капли не смешной и вызывает лишь чувство неловкости. Эту сцену я бы вырезала безжалостно, и фильм бы от этого ничего не потерял.

Ну и, конечно, фирменный росчерк тарантиновского кровавого пера — убийства и насилие присутствуют на протяжении всего фильма. Впрочем, по этому поводу сказано уже достаточно, и распространяться не буду. На выходе всё равно получился интересный яркий качественный красивый фильм, в котором есть место и борьбе, и любви, и справедливости, и чести, и мести, и юмору, и моя твёрдая оценка

9,9 из 10

Нечего, после криминального 94-го ждать от фильмов Тарантино, после заката и рассвета всегда только ухудшающийся трэш. Но здесь при этом, при всей mix cool west затянутости и хлопок орошающей крови… столько свободы. И как оно обязано было, просто найтись время красоте и песне, легенде о настоящей истории Джанго Брутального, который при всём даже том и теперешнем комиксе жизни, и независимо от стороны света её дикости, прошел адское пламя, потому что Брун Хильди того стоила. Это чистый сон героя, мечта кино, где должно ещё отыскаться место истине и справедливости, гордости и принципам, любви и ненависти, и тем самым лучшим кадрам чувств, над чем старательно работает воображение романтика: два друга, охотника за головами (или heads hunter), на лошадях (или headless horseman), ухватив кажется еще, одну некую идею, dead or alive наказывать тех, кто по ордеру совести wanted, и чему благодаря или вопреки, двигаются вперед в сторону заснеженных гор, только чтобы жизнь не прошла мимо. И повторюсь, сколько свободы. I got a name…

За 2 часа 45 минут фильм приучит вас смотреть на любого человека с белой кожей как на пушечное мясо, с белыми можно расправиться для достижения своих, несомненно, благородных целей легко, эффектно и без всякого сожаления. Афроамериканцы в «Джанго» тоже не вызовут восхищения. Все кроме главного героя и его возлюбленной покажутся безвольными, покорными, озлобленными предателями. И вообще, на всем протяжении картины прослеживается постоянное противопоставление и разделение двух рас, что, несомненно, является расизмом, который этот фильм должен был, вроде как, осуждать.

Обвинять фильм Тарантино в жестокости и изобилии сцен кровавых и, что самое главное, бессмысленных убийств конечно глупо, это скажет любой. Но все же не могу отделаться от мысли, что без последних 45 минут сюжет фильма был бы целостней и оригинальней, но это был бы уже не фильм Тарантино.

И последнее: нелепее и неправдоподобные взрывов в этом фильме только музыка! Пусть южный, но все-таки рок-н-ролл! В 19 веке! Да еще в такой навязчивой и громкой звуковой дорожке. Нет, это слишком

5 из 10