Рецензии

С творчеством Квентина Тарантино я знакомлюсь впервые в таком осознанном возрасте. И хочу сказать, что его фильм произвёл на меня впечатление!

Главный герой «Джанго освобождённый» не только свободен физически, благодаря Доктору Шульцу, но за душой чёрного «раба» мы видим ту самую внутреннюю человеческую свободу, которая является силой духа, упорством, стремлением к победе. Представляя нам этого героя, режиссёр показал нам, как выглядит настоящий человек. Он хотел сказать нам, что без такой любви и чистой души, мы не люди, а подобные тем несправедливым «белым», или просто звери.

Я восхищаюсь и режиссёрской работой с интересным, захватывающим сюжетом, и актёрской задачей, которую он дал и которую блестяще выполнили.

Главная проблематика фильма- это, конечно, расизм, к счастью смягчённый на сегодняшний день. Но в 19 веке, и в предыдущие это было основной философией «белых». Афроамериканцы не считались людьми и были порабощёнными каторжным непосильным трудом, унижены и оскорблены. Квентин Тарантино хорошо показал нам как это было тогда. Я не могу смотреть на многие сцены без гнева, на бездушные поступки «белых», а также на сцены насилия над человеком. В этом и прелесть и ужас. В этом прелесть той правды, которую мы заслужили знать.

Мир Джанго и белых людей-антитеза. Джанго и аристократы-антитеза. Не смотря на свою рабскую прошлую жизнь, Джанго мечтает о простом счастье с любимой женщиной, о труде и мирной жизни на воле, в то время как белые аристократы растрачивали свои годы жизни в мотовстве и бесчестии, купаясь в материальных благах и пошлости.

Честно говоря, я не любитель боевиков. Но когда в фильме заложена такая история, я смотрю с большим интересом и волнением.

Таким образом, благодаря картине «Джанго освобождённый» я хочу глубже изучать и знакомиться с творчеством этого режиссёра. Данный фильм на самом деле имеет много смысла и побуждает к дискуссии.

Хватило ли бы духу человеку, прожившему всю жизнь в цепях воплотить все то, что он намеревался сделать с жестокими «хозяевами»? Сколько бессонных ночей провел этот бедолага, сидя в собственной грязи и представляя в своих руках ту самую плеть, которой белый рабовладелец искромсал ему спину? Но вот случилось чудо, он, наконец, свободен! Я спрашиваю, не сыграет ли с ним злую шутку пресловутый ген подчинения, формировавшийся у него поколениями? Если честно, у меня нет точного ответа на эти вопросы, однако мне кажется, хотя бы один из десяти миллионов, сбросил бы с себя оковы, потом вооружившись до зубов, пошел бы на высокую гору спасать принцессу из лап огнедышащего дракона. Давайте поподробнее:

Персонажи:

Джанго Фримен и доктор Кинг Шульц:

Фильм начинается в 1858 году, где-то в Техасе. Пятеро чернокожих рабов идут вереницей за братьями Спек, ведущих их далеко на юг. Однажды им преграждает путь некий Кинг Шульц по профессии дантист, крышу повозки, которого украшает огромный болтающийся на пружине зуб. Он говорит красиво, одет с иголочки и вообще производит впечатление обыкновенного щеголя, предпочитающего путешествовать в гордом одиночестве. Тем не менее, мистер Шульц ищет определенных мерзавцев и ему на глаза попадается наш главный герой, кои по «долгу службы» обязан знать в лицо троих «золотоносных гусынь» - братьев Бриттл. Доктор Кинг Шульц оказывается охотником за головами, и с особым радушием принимает Джанго в ряды, «кормящихся от продажи плоти». После удачного дела, Джанго рассказывает новому товарищу о красавице жене Брумхильде фон Шафт. Она обучена грамоте и бегло говорит на немецком языке. По столь цепкой примете, друзьям не составляет труда найти госпожу фон Шафт. Следы указывают на Кэндиленд – особняк Кэлвина Кэнди. Играя в опасную игру на территории лютого зверя, охраняемого стенами неприступного замка, Джанго и Шульцу, приходится полагаться, лишь на острый ум. Бренча мешком монет перед жадными прихвостнями, Шульц таки добивается аудиенции с обаятельным Кэлвином. Не хочу проливать свет на итоги этой встречи, где было замешено все – и довольно хорошо отрепетированный обман самых «достопочтенных» джентльменов в округе и торги со смертью – куда более занимательно наблюдать за метафоричным взлетом Джанго Фримена, сопровождаемым градом пуль и взрывом динамита!

Кэлвин Кэнди и Стивен:

Кэлвин Кэнди - любитель боев мандинго. По его мнению, каждый вложенный в бойца цент должен себя окупить. Впрочем, дорогостоящие развлечения барина оплачиваются кровью его «имущества». Чуть позже к нему заявляются двое богатеев, они рассматривают угодья Кэлвина, как огромную лошадиную ферму, где взращивают чемпионов. Но Джанго и Шульцу нужен товар похуже, вроде хромой клячи или служанки с выжженной на щеке буквой «Б» - клеймо, обозначающее «беглянка» – вместо натренированных спортсменов, идущих по максимальной цене 12 тыс. долларов за штучку. Стивен – привилегированный нахлебник. Также интересна психология Стивена, он ведь перебежчик. 76 лет этот старик видел издевательства над чернокожими и воспринимал геноцид над ними совершенно спокойно. Да и в истории немало примеров, когда предатели в обмен на тепленькое местечко сдавали родичей на убой. Последний визит Джанго (увиливая от сюжетных перипетий), укрепляет Стивена в своей вере, но, справедливости ради, Стивен расплачивается за нее в полной мере, проклиная того, кто решил испытать ее на прочность. Из всего вышеперечисленного мне стало ясно - автор хотел донести до зрителя в весьма грубой форме дельную мысль - судьба – капризная пакостница, не прощающая зло никому – и у него получилось!

Атмосфера:

Картина имеет больше элементов супергеройского боевичка, нежели вестерна в традиционном понимании. Все эти нереалистичные полеты жертв от выстрела из револьвера, Джанго, не оборачивающийся на крутой взрыв (посиневшее клише прямиком из 2000-х) - Тарантино будто нарочно плюет на физику и прочую чепуху, ради зрелищных кадров. «Омерзительная восьмерка» (2015) от того же Тарантино и «Костяной томагавк» (2015) С. Крэйга Залера куда сильнее загоняют себя в рамки типичных ковбойских приключений. И не стоит забывать о фишке мастера – диалоги ради диалогов. Ночью в чистом поле (без контекста!) свора бандюг, затеявших налет, обнаруживают, что их маски-мешки сшиты не очень качественно. Данный конфуз выливается в занимательнейшую беседу, на первый взгляд понапрасну тратящую хронометраж, с другой стороны – ворчание горе преследователей просто уморительно!

Итог: «Джанго освобожденный» - очередной шедевр от Квентина Тарантино, снятый и существующий в отдельном мирке и завлекающий туда всех желающих крепким сценарием, идеально подобранным саундтреком и именитыми актерами в центральных и второстепенных ролях. Квентин – это хулиганистый пацан, чье глумление над закостенелыми кинематографическими законами, приправленное щепоткой самоиронии, всегда греет душу. Пересмотр его лент для меня – настоящий праздник и да продлится он 1000 лет, грязный ты ублюдок! Спасибо за подсказку, Стивен!

10 из 10

Фильм Квентина Тарантино сейчас, что называется, на злобу дня. Актуален как никогда. Он — о жизни негров в США в эпоху рабства. Лихо закрученная история сочетает в себе и детектив, и вестерн, и триллер, и комедию. Сюжет немного сказочный, фантазийный. Зритель понимает, что вряд ли такое было возможно в реальности. Но от этого фильм не становится менее интересным.

Доктор Шульц (Кристоф Вальц), за мягкой интеллигентностью которого скрывается «охотник за головами», выкупает из рабства и делает своим помощником чернокожего раба Джанго (Джейми Фокс). Как они вместе выполняют грязную (или благородную?) работу Шульца, как ищут жену Джанго с целью освободить — об этом фильм.

Ярко, реалистично показана жизнь эпохи рабства. Колоритные персонажи, перестрелки, быт того времени сняты мастерски. Сюжет не отпускает ни на минуту. Хотя сцены насилия местами очень жёсткие, но в целом фильм не воспринимается, как кровавая драма, благодаря изрядной доле юмора. Игра актеров превосходна. Леонардо Ди Каприо в неожиданной для зрителя роли негодяя-садиста Кельвина Кэнди очень убедителен.

В целом фильм добротный, захватывающий, отлично снят, с шикарным саундтреком. Но после просмотра у меня не осталось симпатии ни к одному из героев. В каждом оказалось достаточно жестокости, варварства, бесчеловечности. Нет в этом фильме так называемых «положительных героев». Наверное, из-за того, что время было такое, жестокое и бесчеловечное. И Тарантино очень ярко это показал.

8 из 10

Я очень люблю творчество Квентина Тарантино. Он сам по себе является абсолютным киноманом, просмотревшим если не все фильмы мира, то огромную их часть. Все свои накопленные впечатления и эмоции от просмотров кинолент всех мастей и расцветок он с ловкостью умещает в свои работы, которые в большинстве своём претендуют на шедевры всех времён и народов. Он (на момент 2012 года) успел поработать с довольно обширной палитрой жанров: исторический фильм ('Бесславные ублюдки'), криминальные фильмы ('Бешеные псы', 'Криминальное чтиво' и 'Джеки Браун'), кино категории В ('Доказательство смерти'), фильмы с боевыми искусствами (обе части 'Убить Билла'). В этот раз маэстро решил коснуться темы излюбленного им вестерна, вдохнув после этого новую жизнь в уже забытый жанр, а позже и пошатнув свой успех, на мой взгляд, в 'Омерзительной восьмёрке'. Вдохновившись такими картинами, как 'Джанго' 1966 и 'Хороший, плохой, злой' 1966, и многими другими вестернами, принадлежащими к золотой коллекции жанра, он сел работать на концентратом всех фильмов о ковбоях. Начнём со всего по порядку:

Актёрский состав

После небывалого успеха Кристофа Вальца в 'Бесславных ублюдках', Квентин, как мне думается, с удовольствием позвал данного мастодонта актёрского мастерства в свой новый проект. И не прогадал. Кристоф в этом фильме блистает, начиная с самого начала вестерна. В этой кинокартине он является настоящим бриллиантом, недосягаемой высотой для всех остальных. Кажется, я не могу представить в роли доктора Шульца никого другого. Чуть-чуть отстаёт от него Леонардо Ди Каприо, однако всё равно притягивая к экрану всех зрителей при каждом своём появлении. Также хочу выделить отдельную сцену монолога персонажа Кэлвина Кенди, в один момент Ди Каприо бьёт по столу рукой, не заметив, что на оном стояла рюмка. Порезав себе руку, он прекрасно доиграл эту потрясающую сцену, сделав её своеобразной кульминацией всего фильма. Джейми Фокс идеально вписался в роль чернокожего мстителя, но звёзд с неба не хватал. Про Сэмюэля Л. Джексона говорить не стоит, я думаю. Он, как всегда, хорош.

Сценарий

Тут Тарантино поработал на славу. Хоть и никаких двойных смыслов в картине нет, а сам сюжет прост донельзя, всё-таки все диалоги, длинные сцены прописаны идеально, являя нам эталон не только жанра вестерна, но и вообще эталон сценарной работы. Концовка в фильме показалась немного глуповатой, на фоне всего остального фильма, но считать это за серьёзный минус я не буду.

Режиссёрская работа

Тут всё проделано так же мастерски, аналогично сценарной работе. Квентин превосходно объяснил всем причастным, когда, где и какой фильм они снимают. Я в восторге.

Отдельно хотелось бы выделить саундтрек. Не помню, в каких фильмах, помимо тарантиновских, я бы видел настолько изумительное музыкальное сопровождение. Только 'Убить Билла' превзошёл в этом плане данное кино. Из минусов хочу выделить длинный хронометраж вестерна. К большому сожалению, в 2010 году скончался постоянный монтажёр фильмов Тарантино Салли Менке, во многом из-за этого фильм идёт внушительные 2 часа 45 минут, из-за которых пару раз можно поглядеть на часы.

Как итог: 'Джанго освобождённый' - несравненный представитель своего жанра, показывающим всем нам, насколько может быть восхитительным фильм, являющийся по большому счёту незамысловатой историей про рабство и освобождение.

9 из 10

Публика так приняла фильм, что перехвалить невозможно. Награды, прокат, компенсация расходов на кино с многократно превышающим затраты довеском — это второстепенные детали.

Сюжет многослойный с камео и пасхалками. Если всё описать и оценить, получится тысячестраничный роман скучной киноведческой прозы. Зрителям наверняка важнее, что Тарантино опять снял кино про справедливость и желание её добиваться. Это в крови и в душе: а нам нужна одна победа, одна на всех — мы за ценой не постоим.

Зрителю, чтобы узнать кое-что, понадобится справочник. Мандинго — драка рабов до смерти, чтобы потешить хозяина. Закупкой и поготовкой таких смертников занимались белые, бились чёрные, а самым презренным считался освобождённый от рабства чернокожий, ставший торговцем бойцами мандинго.

Вот эту маску и носит Джанго, чтобы вызволить из рабства любимую жену, а самыми чернодушными злодеями оказываются белые рабовладельцы и работорговцы, хоть некоторые из них и прикрыты культурной полировкой или даже глазурью. Тарантино снял фильм о свободе, справедливости и о лицемерии, о ханжестве настоящих злодеев. Вероятно, это второе по мощности произведение в антирабском жанре после «Хижины дяди Тома» Бичер-Стоу.

В данном фильме, в принципе, как и в остальных тарантиновских шедеврах, есть три главных составляющих: это режиссерская постановка, собственно, Кристоф Вальц и музыка.

Квентин очень талантливый режиссер. «Джанго» — одна из его лучших работ.

Особенно фильм понравится любителям Дикого Запада.

Стоит обратить внимание, что это первый фильм, в котором была затронута рабовладельческая тема. До Тарантино на это не решался ни один режиссер.

В «Джанго», как и в других фильмах Квентина, много сцен с перестрелками, литры крови, разбрызгивающиеся на несколько метров. Так что особенно впечатлительным фильм может не понравится. Убийства и кровь — фишка Тарантино.

Теперь что касается сюжета. Главного героя освобождает из плена охотник за головами доктор Шульц. Он подарил свободу Джанго не просто так. Они заключили договор. Освобожденный Джанго должен убить троих, которые когда-то над ним издевались. За это Шульц сулит ему деньги.

Музыкальное сопровождение в фильме подобрано очень тщательно и добавляет привлекательности фильму. Над музыкальной подборкой Тарантино постарался на славу. Впрочем, как всегда.

В общем «Джанго освобожденный» — потрясающий фильм. Его стоит посмотреть. Есть над чем подумать.

Надо ли говорить, что это замечательный фильм, в котором идеально всё, начиная от режиссуры, операторской съёмки и игры актёров и кончая музыкой, костюмами и подбором локаций!

Возможно, это главный шедевр минувшего десятилетия, с которым должен ознакомиться каждый ценитель. Конечно, если он не боится чрезмерной тарантиновской жестокости и сквернословия, потому что в награду за это следуют потрясающий сюжет и первоклассный оригинальный юмор. Чего уж говорить про феноменальное резкое приближение камеры крупным планом!

В этом фильме содержится, пожалуй, одна из самых мастерских импровизаций, произошедших на съёмках. Дело в том, что когда ДиКаприо бьёт ладонью об стол, он разбивает рукой стакан, и у него действительно пошла кровь. Лео проигнорировал это, остался в образе и продолжил играть сцену. Настоящий талантище!

Но больше всего мне хочется похвалить не его и не даже главного героя, а бесподобного Кристофа Вальц, который так экстравагантно сыграл доктора Шульца, затмив своей искромётностью всех прочих звёзд! Понравился и талант Сэмюэля Л. Джексона, убедительно воплотивший на экраны старого покорного скупердяя.

Сильно советую изучить все отсылки и пасхалки, спрятанные в фильме. Здесь их не мало, все они необычные и очень занимательные. Большой респект Квентину за них! (Хотя без косяков тоже не обошлось, коих тоже немало, но они забавны)

10 из 10

Квентин Тарантино является мастером своего дела и внес непосильный вклад в кинематограф. Это будет отрицать только ленивый. Его фильмы, в основе которых лежат весьма хорошие сюжеты, разбавленные юмором и кровавым насилием, многим людям нравятся. «Джанго освобождённый» — первый вестерн в фильмографии Тарантино, не стал исключением.

История о том, как освобожденный раб Джанго, взятый под некую «опеку» охотником за головами Кингом Шульцом, помогающий ему устранять людей, а впоследствии стремящийся сам разобраться со своими обидчиками, по сути от любого именитого режиссера выглядела бы хорошо. Но у руля ведь тот киномастер, который поставил «Криминальное чтиво» и «Убить Билла», поэтому никто не говорил, что получиться скучный фильм.

Актеры сыграли просто великолепно. Джейми Фокс отлично вжился в роль Джанго, мы наблюдаем за постепенным развитием персонажа, из забитого раба он превращается в «самого быстрого стрелка Юга». Кристоф Вальц (доктор Кинг Шульц) — на самом деле, главное украшение фильма! Он охотник за головами, не колеблющийся от раздумий, но при этом он относится к Джанго чуть ли не как к сыну. Немецкий актер за свой подход к роли был награжден «Оскаром». Леонардо ДиКаприо и Сэмюель Л. Джексон редко могут блеснуть злодейским амплуа, но это же Тарантино — у него даже законченные ублюдки притягивают зрителей к себе. Лео просто суперски воплотил образ безжалостного плантатора Келвина Кэнди, он по настоящему старался (те, кто смотрел фильм, наверняка знают о случае, когда Лео порезал руку, но не остановился, продолжил играть, немножко импровизировал, и в результате на экран попало все то, что произошло на съемках — слишком сильно это впечатлило Тарантино). Джексон, играющий слугу Кэнди, может показаться обычной «шестёркой», но на деле это умный и коварный манипулятор. Буду честен, фраза его персонажа по отношению к Джанго «Что этот нигер себе позволяет?» вызывает улыбку.

К сценарию никаких претензий нет — опять же, это ведь Тарантино. Хоть кровь и льется рекой в его фильмах, но это их разбавляет, поскольку в картинах есть сюжет, персонажи, диалоги и юмор. Меня больше всего повеселила сцена, как расисты хотели совершить налет на главных героев, но прямо перед столкновением затеяли спор на тему «Мы не видим в этих масках, давайте без них». Саундтрек здесь весьма необычный, ибо в фильме, действие которого происходит в 19 веке, задействованы композиции вполне современные композиции. Сцена, где Джанго устраивает перестрелку, и на фоне играет рэп — довольно забавная. И это говорит человек, который ненавидит рэп!

В общем, «Джанго освобожденный» показал, что жанр вестерна еще не отправился на полку истории вместе с Клинтом Иствудом и «Человеком с бульвара Капуцинов». Просто нужно подойти к делу с толком, и тогда даже самый древний жанр кино заиграет новыми красками. Интересно, а как было бы, если бы Тарантино немое кино решил бы возродить? Отдельно хочется сказать, что фильм успел вовремя показать себя, потому что выйдя «Джанго» сейчас, то ввиду распространяющейся моды на толерантность в Голливуде люди нашли бы к чему придраться. Но Квентин всех опередил. Молодец, чертяка, так держать.

Квентин Тарантино является мастером своего дела и внес непосильный вклад в кинематограф. Это будет отрицать только ленивый. Его фильмы, в основе которых лежат весьма хорошие сюжеты, разбавленные юмором и кровавым насилием, многим людям нравятся. 'Джанго освобождённый' - первый вестерн в фильмографии Тарантино, не стал исключением.

История о том, как освобожденный раб Джанго, взятый под некую 'опеку' охотником за головами Кингом Шульцом, помогающий ему устранять людей, а впоследствии стремящийся сам разобраться со своими обидчиками, по сути от любого именитого режиссера выглядела бы хорошо. Но у руля ведь тот киномастер, который поставил 'Криминальное чтиво' и 'Убить Билла', поэтому никто не говорил, что получиться скучный фильм.

Актеры сыграли просто великолепно. Джейми Фокс отлично вжился в роль Джанго, мы наблюдаем за постепенным развитием персонажа, из забитого раба он превращается в 'самого быстрого стрелка Юга'. Кристоф Вальц (доктор Кинг Шульц) - на самом деле, главное украшение фильма! Он охотник за головами, не колеблющийся от раздумий, но при этом он относится к Джанго чуть ли не как к сыну. Немецкий актер за свой подход к роли был награжден 'Оскаром'. Леонардо ДиКаприо и Сэмюель Л. Джексон редко могут блеснуть злодейским амплуа, но это же Тарантино - у него даже законченные ублюдки притягивают зрителей к себе. Лео просто суперски воплотил образ безжалостного плантатора Келвина Кэнди, он по настоящему старался (те, кто смотрел фильм, наверняка знают о случае, когда Лео порезал руку, но не остановился, продолжил играть, немножко импровизировал, и в результате на экран попало все то, что произошло на съемках - слишком сильно это впечатлило Тарантино). Джексон, играющий слугу Кэнди, может показаться обычным «шестёркой», но на деле это умный и коварный манипулятор. Но буду честен, фраза его персонажа по отношению к Джанго 'Что этот нигер себе позволяет?' вызывает улыбку.

К сценарию никаких претензий нет – опять же, это ведь Тарантино. Хоть кровь и льется рекой в его фильмах, но это их разбавляет, поскольку в картинах есть сюжет, персонажи, диалоги и юмор. Меня больше всего повеселила сцена, как расисты хотели совершить налет на главных героев, но прямо перед столкновением затеяли спор на тему «Мы не видим в этих масках, давайте без них». Саундтрек здесь весьма необычный, ибо в фильме, действие которого происходит в 19 веке, задействованы композиции вполне современные композиции. Сцена, где Джанго устраивает перестрелку, и на фоне играет рэп – довольно забавная. И это говорит человек, который ненавидит рэп!

В общем, «Джанго Освобожденный» показал, что жанр вестерна еще не отправился на полку истории вместе с Клинтом Иствудом и «Человеком с бульвара Капуцинов». Просто нужно подойти к делу с толком, и тогда даже самый древний жанр кино заиграет новыми красками. Интересно, а как было бы, если бы Тарантино немое кино решил бы возродить?

Отдельно хочется сказать, что фильм успел вовремя показать себя, потому что выйдя «Джанго» сейчас, то ввиду распространяющейся моды на толерантность в Голливуде люди нашли бы к чему придраться. Но Квентин всех опередил. Молодец, чертяка, так держать.

«Ниггеры тут не ходят. Ниггеры бегают!» или о самых тяжелых временах расовой сегрегации в Америке. Так, знаменитый фильм «Джанго Освобожденный» показывает во всех красках стиля вестерн историю одного темнокожего раба, который стал свободным человеком, но взамен ему пришлось стать охотником за головами. Путешествуя с главными героями фильма, вы наблюдаете всю аморальность человеческого мышления: сумасшедшие пытки темнокожих, бои до смерти и даже заживо съеденный человек стаей таких же бешеных псов, как и их хозяева. Главный вопрос фильма — цена человеческой свободы. Через что нужно пройти человеку, который просто родился не с тем пигментом кожи? Огонь, воду, медные трубы? Главный герой Джанго прошёл всё и даже больше, но несмотря на всё это, его главной целью была спокойная семейная жизнь, а не месть за все те издёвки: тут вам и дерзкие разбойные выходки при первых же минутах фильма, и палящие солнце Дикого Запада, и бешеная динамика на протяжении всего фильма, и четкое разграничение добра и зла, социальная проблема, скачки и погони, как и полагается классическому вестерну. Что не скажешь о предшественнике данного фильма — «Ограбление большого поезда» 1903 года, где нет конфликта социальных слоёв, нет четкого разделения на «плохих» и однозначно «хороших», больших стычек с огромными взрывами и литрами крови, более того, сам фильм идёт всего 12 минут, когда все остальные вестерны в среднем по несколько часов минимум. Почему тогда «Ограбление» произвело такой фурор на людей того времени? Последняя, 14 сцена, не относящиеся к основному сюжету сцена: выстрел одного героя, стрелявшего прямо в камеру, как бы в зрителя, производящее неимоверное впечатление опасности, как и полагается вестерну, отчего люди того времени буквально сходили с ума, именно поэтому фильм «Большое ограбление поезда» стоит относить к жанру вестерна.

И всё же, задача вестерна не просто развлекать зрителя выстрелами, скачками и брутальными сюжетами, но и показывать проблему общества изнутри, как это делает Тарантино с «Джанго Освобожденный».