Рецензии

К этому фильму не подходят формулировки «кино не для всех» — любое кино не для всех. Его нельзя описать обходчивыми формулировками, смягчающими фразами, — ведь сама идея фильма в дохождении до предела, несогласии с компромиссами, и тот, кто пытается смягчить впечатление от фильма, не понял саму его суть.

Для меня это бескомпромиссно гениальный шедевр.

В фильме ярко показана интертная среда социума, которая не дает пасть низко своим членам, но также и не дает взлететь слишком высоко. «Мать учила меня не смотреть на Солнце», «Взлетишь слишком высоко — обожжешься» (учитель Сол) — это и есть проявления той интертной среды, где даже близкие ограждают Макса от приближения к истине (метафорой чего служит Солнце), одна по наитию, а один зная, что ценой за познание станет жизнь. И это не говоря уже об окружении, преследующем в контактах с Максом собственные интересы, как-то: сексуальной соседки, воротил с Уолл-стрита, хасидов, метафорой которых служат муравьи, ползающие по мозгу в сценах припадков Макса.

Постижение истины не терпит компромиссов, связей с такой инертной средой, и Макс, как и учитель Сол, доходят до конца в своих поисках.

Но есть ли место постигшим истину среди живых, — вопрос, который ставит перед нами Аранофски.

10 из 10

Первый фильм Даррена Аронофски можно назвать одним из самых необычных экспериментов в истории кино. История о математике Максе, разгадавшем суть числа «пи» и оказавшегося втянутом в почти мистические события, выполнена в черно-белом цвете и рассказана настолько оригинально, что фильм можно смотреть неоднократно.

Фильм, имея крохотный бюджет и полное отсутствие знаменитых актеров в титрах, производит впечатление атомного взрыва в мозгу, во многом из-за оригинальной режиссуры и жуткой атмосферы. Зритель даже сам начинает слегка сходить с ума по мере нарастания напряженности в сюжете, а саундтрек Клинта Манселла лишь добавляет ощущение паранойи.

Правда, фильм, являясь чистой воды авторским кино, рассчитан на подготовленного зрителя, который не будет плеваться во время просмотра, но если Вы любите эксперименты в кино, то этот фильм для Вас.

10 из 10

Я думала, что после просмотра «Реквием по мечте» на меня мало что может произвести впечатление, но нет, Даррен Ароновски доказал, что он гений не одного своего детища. Удивительно, как так можно было передать эмоции, чувства и гениальность человека, стоящего где-то на самой грани чего-то божественного и дьявольского.

Кино монохромное, что само по себе уже производит определенное впечатление. Думаю, это не случайно, цветовые вариации отвлекали бы от главного. Зрителям представлен человек идеи, пытающийся найти определенную логику и систему в колебаниях биржи, и, собственно, систему числа Pi. Чем больше он углубляется в этот безумный мир цифр, тем большим страданиям и мучениям подвергается его организм. Логичность, последовательность и, соответственно, числа, считает Макс, есть во всем. Стоит только присмотреться, задуматься, и приходишь к выводу, что так оно и есть. Так, например, показывается спираль Архимеда, которая есть буквально во всем, начиная от раковины наутилуса, заканчивая млечным путем.

Подтверждаю свои предположения. Первое: математика — язык природы. Второе: все, что нас окружает можно представить и понять с помощью чисел. Третье: Если числа любой системы поставить в график, возникает система. Посему, всюду в природе существуют системы. Свидетельства: цикличность эпидемий, подъем и падение уровня Нила. Ну а рынок акций. Вселенная чисел, представляющая мировую экономику. Миллионы человеческих рук за работой, миллиарды умов, обширная сеть, кипящая жизнью. Организм. Живой организм. Моя гипотеза: В рынке акций тоже есть система… Она прямо передо мной, прячется за числами. Она всегда была там.

Стоит отметить и учителя Макса. Всю жизнь бьющийся с загадкой числа Pi, он так и не пришел к выводам его логичности, и всячески отвергает другие доводы, относящиеся к разгадке.

Сол Робенсон: Это безумие, Макс!
Максимилиан Коен: Или гениальность!

Окончание фильма демонстрирует двойственность судьбы главного героя. Наверное, одна из таких судеб постигает всех гениальных людей. Человек либо кончает жизнь самоубийством, либо отходит от идеи, и становится человеком, видящем немного больше, чем другие.

PS Превосходно.

10 из 10

«Всё, что нас окружает, можно представить и понять с помощью чисел».

Макс Коэн (Шон Гуллетт) — гениальный математик. Мир чисел — инструмент, которым он воспринимает реальность. Числа, складывающиеся в системы, образуют основы мироздания и окружающий героя мир. Числа, которые не желают складываться в системы, создают хаос в его сознании. Фильм «Пи» — это кинематографическая формула, заключающая в себе набор идей, которыми главный герой оперирует, и которые, в свою очередь, оперируют главным героем. Тут все на равных: человек, мироздание, математика, ведь «математика — язык природы».

Но не только природы. Математика — язык Бога. В 6 лет Макс посмотрел на солнце и ослеп. Солнце — символ Бога, Истины. Человеку невозможно увидеть Бога в Его полноте. Если это случится, человек погибнет или ослепнет. И да, маленький Макс не исключение. Он теряет зрение и оказывается один во мраке. Но свет Истины не только ослепил его, он трансформировал его мышление. «Во мне что-то изменилось». Это «что-то» больше всего напоминает подвижничество или одержимость. Поиск Истины, Системы чисел становится смыслом бытия Макса. Созидание через разрушение собственного сознания, преодоление через аскетизм — это только вспомогательные средства для достижения главной цели.

Весь мир для Макса — живая система. Даже рынок акций он не может воспринимать иначе. И этот чёртов рынок измучил его, почти погубил. Именно здесь он не может найти Золотую Спираль, составляющую всё вокруг. Макс видит её везде: в форме человеческого тела, в клубах сигаретного дыма, в разводах растворяющегося в кофе молока. Реальность и бред его собственной жизни тоже напоминают спираль. Искомое 216-значное число составляет и неведомое имя Бога, и формулу биржевых механизмов.

Макс не трудоголик и не фанатик. Он пружина, которая стремится только в одну сторону. И преодолевает препятствия. Даже самое непонятное — противостояние своего наставника Сола (Марк Маргулис). Учитель упорно внушает ему, что Истина, которую Макс ищет — не более, чем обыкновенный компьютерный вирус. Суть не в самом открытии, а в том, что подтолкнуло к нему — пытается он донести до Макса своё видение мира через рассказ об Архимеде.



«Если ты хочешь найти в мире число 216, ты будешь находить его где угодно, 216 шагов от угла твоей улицы до парадной двери. 216 секунд ты едешь в лифте, Когда твой мозг что-то откроет, ты будешь всё отсеивать, и находить то, что хочешь, повсюду. 320, 450, 22 — неважно. Ты выбрал число 216. И будешь находить его всюду в природе. Но, Макс, отбросив научное оцепенение, ты сразу превратишься из математика в нумеролога.»

Истина может быть в каком-либо числе, но она не будет в нём заключаться в своей полноте. Постигнув же Истину в полноте, не будешь придавать значения ни одному числу…

Очень скупые художественные средства — это не только признак малобюджетности картины, на которую друзья Даррена Аронофски скидывались по сто баксов. Это — сухость математического языка, выражающего всю сложность мира. Чёрно-белая контрастная плёнка. Дёрганная картинка, лихорадочные прерывистые диалоги, нервный саундтрек. Их сменяют спокойные, почти медитативные сцены. Ясность и потеря рассудка. Система и хаос. Форма фильма заключает его содержание.

Кино не для всех, лютый артхаус.

8 из 11

Решение режиссера снять фильм о математике в черно-белом цвете гениально. Тому, кто везде видит лишь числа и фигуры, различать цвета необязательно. Тому, кто видит лишь числа и фигуры, вообще НАСЛАЖДАТЬСЯ ЖИЗНЬЮ необязательно. Встречаться с кем-то случайным, говорить с ним — это лишнее, незначительное, по сравнению с тем, что происходит в голове героя. А там происходит то, что мало кому знакомо, поэтому для многих «Пи» может показаться сплошной кислотой. Однако по теме и стилистике фишка фильма скорее не в математике, а в какой-то мистике, больше похожей на «Роковое число 23», нежели на «Игры разума».

А актер все сделал хорошо. И музыка, и планы создали атмосферу напряжения и безысходности. Евреи нудноваты, а так — неплохая мрачная любительская картина. И очень реалистичная, черт возьми. Ой какая реалистичная.

7 из 10

От стилистики дебютного фильма Даррена Аранофски веет некрореализмом, сродни работам Басковой, Балабанова и Юфита, но практически сразу же становится ясно, что за мрачным видеорядом скрывается восходящая звезда кинематографа, на которую следует обратить самое пристальное внимание. И Даррен Аранофски оправдал возложенные на него надежды, после культового «Числа Пи», сняв еще более громкий «Реквием по мечте».

«Пи» — это математический детектив, замешанный на теориях заговора, в частности кознях мирового сионизма и алчности «шишек» с Уолл-Стрит. Обе группировки охотятся за талантливым математиком Максом Коэном, верящим, что Вселенная включена в некую систему, которую можно просчитать. Коэну не интересны движения планет или вычисления амплитуд земных колебаний. Куда сложнее, на его взгляд, экономические биржевые процессы с миллиардами неподконтрольных переменных в виде страхов, рисков и ожиданий экономических субъектов. Конкретно, Коэн надеется обнаружить универсальную формулу для прогноза котировок на рынке акций, и именно это знание необходимо мафии с Уолл-Стрит. С пресловутыми евреями все куда масштабнее, но так же предсказуемо — богоизбранный народ мечтает восстановить связь с Всевышним и привносит в без того запутанные изыскания Коэна метафизический подтекст.

Аранофски, заинтриговав арифметическими ребусами, и даже породив некоторую паранойю обусловленности цифрами всего сущего, использовал математику лишь в качестве интеллектуальной декорации к своему триллеру. Если присмотреться к тем понятиям, которыми он оперирует, то можно заметить, что они действительно отражают высказывание научного руководителя Макса, что герой постепенно превратится в нумеролога. Это — то самое трансцендентное число Пи (выражает отношение длины окружности к длине ее диаметра), числа Фибоначчи (последовательность чисел, в которой каждое последующее число равно сумме двух предыдущих чисел), золотое сечение (овеянная мифами константа гармонических пропорций). Все они — так называемая математика для любознательных, занимательная тема в курсе концепций современного естествознания, свидетельство иррациональных закономерностей в хаотическом мире. Та же самая хаотичность прослеживается и в невыдержанных кадрах самого режиссера, у которого вроде бы одинаковые числовые ряды в разных сценах никогда не совпадают. Вот и к научности «Число Пи» Даррена Аранофски никакого отношения не имеет. В каком-то смысле оно само требует разоблачения, как удивительная мистификация, способная убедить зрителей в условной реальности происходящих событий.

Вообще, «Пи» странным образом напоминает не менее авангардный случай русского ученого Григория Перельмана. Макс Коэн в дебрях мироздания, умещенных в крохотной, уставленной компьютерной аппаратурой комнатушке, за счет сюрреалистических приемов галлюцинаций, навеянных то ли таблетками, то ли потусторонними силами, целиком и полностью вписывает в образ кибер-героя будущего. Нечто подобное происходило с загадочной девочкой из знаменитого аниме «Эксперименты Лэйн». Так та вовсе оказалась богиней нового сетевого мира. Амбиции Аранофски немногим слабее, но его завораживающий кибер-триллер, собравший в прокате более 3 000 000 долларов из вложенных шестидесяти тысяч, сам по себе стал феноменом 90-х, и возвел своего создателя в ранг наиболее перспективных авторов. Как показала дальнейшая история, не зря.

«Пи»-первый полнометражный фильм самого нестандартного режиссера нового поколения, Даррена Аронофски. Вот ту то мы и узнали о таком режиссере. Вот в первой в своей ленте Даррен отрывает нам мир над которым редко задумываешься. В данном случае, первое что он нам предоставил это могущественный мир Чисел.

Этот огромным труд проведенный целой командой. Это отличный Арт-Хаус, жесткий, но затягивающий своим сюжетом.

Я решил посмотреть этот фильм когда прочитал про него, что сценарий они писали сами, специально под себя всех персонажей подстраивали, и то какую огромную они произвели работу. Столько работы с материалом. И вот в этом фильме я почувствовал как многое в фильме играют мелочи, которые с первого раза не бросаются. Вот это стиль Даррена, вот в этом фильме я полностью ощутил его.

Фильм конечно поражает воображение. Что меня впечатлило то что они показали связь математики с каббалой.

Я сам не любитель математики но фильм стоит посмотреть. Сложно воспринимается. Мне пришлось несколько раз пересматривать, зато с каким энтузиазмом начинаешь пересматривать.

10 из 10

Итак, согласно Максу, 1) математика — язык природы 2) всё, что нас окружает можно представить и понять с помощью цифр 3) все можно внести в систему

Молодой математик, сторонящийся людей, друзей, женщин и т. д., доходит до ручки в поисках магических чисел, которые могут предсказать развитие событий на рынке акций. Психика неустоявшаяся, как результат постоянные головные боли галлюцинации, навязчивые идеи по поводу преследования. Там уж не понять, где правда, а где глюк.

Одно бросилось в глаза сразу! Если ты такой математик, и так стремишься разгадать смысл жизни, Бога и т. д. на кой ты лезешь в рынок акций — мир денег, финансов и акций. В комнате у Макса бегущая строка с котировками, которые он постоянно отгадывает. Это-то и привлекает к его персоне людей, желающих подзаработать.

Еврей, подсказывающий Максу, что вся Тора (Ветхий Завет) это набор цифр, где к примеру (интересно, правда это или нет?) число женщины и число мужчины в сумме дают число ребенка! Тот же еврей наводит Макса на мысль, что есть имя\ определение Бога — что-то размером с 216 букв. И вот тут -то у Макса начинаются проблемы с головой — и действительно серьезные. Он сам признается: каково это, когда у тебя в голове постоянно крутится имя Бога??? Кстати, немного лирики: Число 216 это произведение трех шестерок, т. е. 6*6*6= 216. Ну как ничего не напоминает???

Макс понимает сам, что зашел далеко. Ему друг неспроста говорит, что надо поступить, как Архимед, которому жена подсказала — пойти искупаться в ванной и забыть все проблемы. Вот Макс символически и искупался. Он увидел раковину (тут можно долго рассуждать также о символизме и четкости граней). Цитата: «Гипотеза: мы созданы из спирали мы живем в спирали все к чему мы прикасаемся — есть спираль». А тут еще непонятно откуда взявшийся мзг на асфальте, в который Макс пытается влезть ручкой!!! Да, зрелище не з приятных. Тогда у мня закралась мысль — как будто он хочет влезть в мозг к кому-то И делает это. И этим кем-то оказывается… сам Макс.

Сверло у головы — аккурат у расчерченной на бритой голове точке……….

И концовка: все та же девочка, проверяющая Макса, сколько будет одно число умножить на другое и разделить на третье. И Макс впервые улыбается и говорит: Я НЕ ЗНАЮ. (Кому интересно: Фильм заканчивается тем, что Дженна спрашивает, сколько будет 748 разделить на 238. Это выражение можно упростить до 22/7, что равно 3,1428… Это хорошее приближение (до третьего знака) к значению числа π=3,141592…, предложенное в своё время Архимедом, т. е. — смысл всей работы и жизни Макса!)

На мой взгляд, череп он себе конечно вскрыл символично. Не сверлом. Он просто понял бессмысленность занятия. Он «видел» Бога. И хоть рядом с ним не было жены Архимеда, чтобы дать цельный совет, Макс все понял. Не надо в это лезть!

Мораль 1: Богу Богово. Кесарю Кесарево

Мораль 2: Мужчины, женитесь! Чтобы ненароком не вскрыть себе голову сверлом.

Мораль 3: Смотрите Pi.

8 из 10

Это дебютная лента одного из наиболее нестандартных и интеллектуальных режиссеров современности — Даррена Арановски. О финансовых, юридических и психологических трудностях, с которыми он и его друзья (которые на 90% составили команду фильммейкеров) столкнулись в процессе изготовления данной картины, говорить не буду. Про это в Сети рассказано достаточно хорошо, одним словом, справились, и молодцы.

Что имеем на выходе? Это фильм, который при первом приближении является артхаусной психоделической жестью. При втором — сильной и необычной драмой о судьбе неординарного человека. При третьем — философско-эзотерическим трактатом о строении Вселенной, смысле жизни, смерти, Боге и т. п.

Естественно, «приближения» надо пройти. Первый просмотр лишь открывает верхушку айсберга. Что вы найдете у его подножия? Наверное, то, что ищете. Так как смыслы очень пространны (сводить их все к опровержению математической концепции строения мира ни в коем случае нельзя!), и растолковывать на пальцах не имеет смысла. Скажу лишь, что упускать не надо ничего. Ни соседку Макса — единственного человека, которому он дорог, ни Сола Робсона, который все-таки не сдался, разгадал Загадку, но… умер. Особое внимание стоит обратить на дуализм финала — в одном варианте Макс умирает, в другом остается жить, но лишается самого главного, что имел…

За такой простор для зрительских интерпретаций, безусловно, следует поблагодарить манеру съемки. Безумное количество образов-символов, мотивов, лейтмотивов и рефренов, чрезвычайная экспрессивность ВСЕХ эпизодов, реалистичность, очень стильная операторская работа, искусное смешение реального и ирреального. В общем, достоинства можно перечислять до бесконечности. Сравнивая с нашим хваленым арт-хаусом (всякими Вырыпаевыми да Хлебниковыми) — небо и земля. Кроме того, для меня было приятным сюрпризом увидеть, что большинство художественных решений, которыми я так восторгался в «Реквиеме по мечте» и «Фонтане», Арановски использовал уже в далеком 1998-м. В «Пи».

Отдельно скажу про «индастриал»-атмосферу фильма. Да, местами все это выглядит довольно жестко. Но эстетическая функция картины никуда не пропадает. Эта реальность, отторгая, одновременно и манит. Как манит, к примеру, реальность волшебно-сладкой «Амели». Но «Амели» притягивала, как притягивает прекрасная и обаятельная Одри Тоту. «Пи» же тождествен необычайно странной, дикой и почти уродливой красоте Макса Коэна (феерически сыгранного Шоном Джулльетом). Но действует это просто магнетически. Особую силу этому Магниту добавляет великолепный саундтрек (а разве может быть по-другому в картине Даррена??) и афоризмы, коих в «Пи», если присмотреться, можно найти целую россыпь («Смотря в пустоту, ты слепнешь» уже в цитатнике).

Я почти закончил. Напоследок — за что фильм показался мне особенно ценным. Хотя бы на несколько часов, или, что маловероятнее, но лучше, на несколько дней, жесткий черно-бело-пиксельный мир «Пи» вырвет вас из ярко-цветочной мишуры обывательщины. Мы обрастаем кучей бесполезных вещей, кучей пустых знакомых, а разве нужно это? Как сказал Макс Коэн — «мне плевать на вас, мелких материалистов. Я ищу способ познать наш мир».

П. С. Удивительно, что после «Пи» Шон Джулльет не стал актером первой величины.

10 из 10

Строго говоря, идея, что в числе пи можно обнаружить некий код, не нова, и была поднята еще в романе Карла Сагана «Контакт» 1985 года. Однако в кинематографе такой темы еще не было поднято.

Сюжет очень напряжен и интересен, сапсенс не отпускает до самого конца. Черно-белый фон прекрасно подчеркивает атмосферу фильма. И воистину человеческим финалом Аранофски дает понять, что никакие математические теории строения мира, ничто не нужно без любви, без человечности.

9 из 10