Рецензии

«Подмена» — гимн сильным женщинам, на долю которых выпадает много сложных ситуаций!

История повторяется — ведь и сейчас режиссер хотел показать наше коррумпированное правительство и полицию! Люди беззащитные и боятся выстоять свои права, а главное — справедливость. И доходит до абсурда — матери подсовывают чужого ребенка, при этом отрицая очевидные доводы матери! Но самое главное, что у матери, не смотря ни на что, до конца её дней оставалась НАДЕЖДА на возвращение сына!

Вот она-материнская ЛЮБОВЬ…

Энергичный старикан Клинт Иствуд снимает фильмы, как он сам выражается, понятные для всех и каждого. Лишенные каких-либо сценарных изысков и виртуозных ходов. Все изначально расставлено по нужным полочкам. В нужные моменты сценарий нагнетает либо переживания, выдавливающие из реципиента слезу, либо ужасные нечеловеческие происшествия, заставляя наивного зрителя в праведном гневе пылать от негодования. Такие вот своеобразные оруэлловские пятиминутки (впрочем, режиссер меньше двух часов не снимает в принципе, чего-чего, а зрительского времени он не жалеет) ненависти или счастья. Впрочем, и на такое кино существует спрос.

Новая картина «Подмена» с Анджелиной Джоли и Джоном Малковичем является апогеем режиссерского стиля (правда, в определенный момент чувство меры начинает изменять мэтру, но об этом чуть позже). Здесь присутствует необходимая плашка — по «реальным событиям», дабы зритель всерьез ужасался от просмотренного и ему не пришло в голову, что такое можно вообще выдумать. Тут и очаровательная прелестница Джоли в роли несчастной мамаши с немым возгласом в глазах — «Дайте мне еще одного Оскара!». Наконец, Иствуд обращается к стилистке фильмов двадцатых-тридцатых годов прошлого века, эпохи расцвета фильмов про гангстеров. Что на данном этапе не сильно востребовано в Голливуде.

Однако режиссера собственно гангстеры не особо интересуют. В «Подмене» Иствуд решается заглянуть по ту сторону закона. Святая святых американского довоенного общества — полицию. А заодно и прополоскать ее грязное белье. Не очень-то это вежливый поступок от Грязного Гарри.

Рассказ Иствуда-режиссера поначалу увлекает. Иствуд старается изо всех сил, накручивая на первоначальную историю о подмене сына главной героини все более новых и шокирующих подробностей. Вот только в какой-то момент рассказ становится все запутанней и бессвязней. Вспоминаются долгие вечера с бабушками или дедушками, предающихся воспоминаниям о бурной молодости. Вот только одна беда — в силу необратимых возрастных изменений память начинает изменять рассказчикам. И уже вроде единожды рассказанная история обрастает все новыми и новыми подробностями, не сильно вяжущимися с первоначальным вариантом.

Так и Иствуд. Открывая зрителю шаг за шагом запутанный сюжет фильма, режиссер совершенно не заботится о связующих компонентах, разваливая фильм по отдельным кускам. Бесхозно слоняются по съемочной площадке Джоли и Малкович, играя больше по своим ощущениям, нежели по сценарию, поэтому и смотрятся крайне неестественно.

Особенно непонятно, почему режиссер, имеющий за плечами несколько десятков фильмов, начинает истерически впихивать в готовый материал все подряд. А материал сопротивляется. Обычно такие ошибки делают режиссеры-дебютанты, которых так и распирает энергия. Им не терпится донести до зрителя все интересующие создателей темы. Но зачем это опытному волку Иствуду — не совсем понятно. Видимо, захотелось все вместить в один полный метр, дабы не возвращаться к этому по второму разу. Это как у ребенка — завтра будет новый день, новая игрушка и новые впечатления. Очень непоследовательно.

Тем не менее, старина Клинт к концу фильма пытается свести все ниточки в единое целое, снабдив концовку обязательной практически философской сентенцией. В этот момент Иствуд напоминает старых родственников больше всего. Старики потреплют по уху нерадивых и поохают — почему же внук или внучка не поняли того, что рассказывалось в течение столь долгого монолога. Внук или внучка только застенчиво улыбнутся, обнимут стариков и поспешат по своим делам, не заостряя внимания над услышанным. Все же мы любим их не за это. Так и в ситуации с режиссером. Историю лучше сразу выкинуть из головы и пожелать творческому долгожителю недюжинного здоровья. И более благодарных слушателей.

Наконец-то я добрался до кинотеатра и посмотрел этот фильм. Мои ожидания были более чем просто оправданы.

Начиная с логотипа кинокомпании нас вводят в атмосферу 20-х годов. Фильм снят в очень интересной и подходящей цветовой гамме так, что вы моментально переноситесь с кинотеатра на место действия. Не смотря на то, что фильм длится достаточно долго, время пролетело очень быстро. Фильм смотрится, как сказано выше, — «на одном дыхании».

Анджелина Джоли, как всегда, оказалась на высоте. Я еще не видел ее в такой интересной роли, поэтому для меня это было нечто. Очень впечатлил актер, который сыграл убийцу, а точнее созданный им персонаж. Никогда у меня не было такого отвращения от кинозлодея.

В сцене, когда происходит суд, и все начинают аплодировать, я чуть сам не начал хлопать…так уж увлекся я фильмом.

Все ощущения передать не могу, поэтому советую пойти на этот фильм!

Естественно, ставлю:

10 из 10

Скажу сразу, что не видела еще фильма 'Прерванная жизнь', в котором Джоли впервые побывала в психушке, а потому ее нынешняя роль в фильме 'Подмена' для меня - лучшее, что до настоящего времени случилось в ее кинокарьере.

Одинокая мать, потерявшая маленького сына, единственную надежду ее жизни, в течение полугода полагающаяся на помощь полиции, терпеливо ожидающая результатов розыска - на ее месте многие сошли бы с ума, отчаялись, обратились в секту или отправились к провидицам... Кристина Коллинз - женщина-стержень, она слишком любит своего сына, чтобы отчаяться. Слишком верит, чтобы потерять надежду на его возвращение.

Но когда вместо родной кровинушки полиция приводит к ней толстощекого и низкорослого мальчика, уверяя, что она не узнает сына вследствие значительного стресса, - тут бы пора призадуматься, в здравом ли уме пребывает весь окружающий женщину мир.

Я рекомендую этот фильм к обязательному просмотру тем, кто не верил в актерские способности Джоли - ведь именно на ней, на ее игре держится этот фильм. Качественная драма, заставляющая сжимать кулаки, ненавидеть негативных персонажей и всем сердцем сопереживать матери, в течение многих лет сохраняющей свою веру...

Страшно подумать, страшно представить - и фильм дает возможность увидеть со стороны жуткую ситуацию, в которой не дай Бог оказаться. Я в очередной раз убедилась во мнении, что смертная казнь иногда единственное гуманное решение - освободить общество от кошмарных элементов в человеческом обличье.

Сильный фильм. Спасибо Клинту Иствуду.

10 из 10

Недавно только вернулась из кинотеатра после фильма «Подмена». Действительно, самое место в кинотеатре — любителям психологической драмы. Фильм достаточно непредсказуемый, напряжённый — в этом его огромный плюс. До сих пор прихожу в себя, но тем не менее, готова поделиться впечатлениями.

История, основанная на реальных событиях. Живут в Лос-Анджелесе Кристин Коллинс и её сын, девятилетний школьник Уолтер. Кристин — достаточно хороший работник и заботливая мама. Но однажды её ребёнок исчезает. Кристин обращается в полицию, которая только спустя сутки начинает расследование. Женщине спустя пять месяцев возвращают Уолтера — только это ведь совсем не он. Мальчик совершенно по-другому выглядит, ниже ростом, полнее, и кроме того, он обрезан. Кристин пытается доказать полиции, что это не её сын, но тем лишь важно поддержать свою репутацию — несчастной матери почти никто не пытается помочь. Более того, куда полиции деть неадекватную женщину кроме как упрятать в психушку?

А в это время живёт себе маньяк-убийца по имени Гордон Норскотт, который «развлекается» тем, что в свободное время заманивает к себе на ранчо детей и зверски их убивает. Плюс к этому заставляет помогать в этом ужасном деле своего кузена. Вот и догадываешься, куда же пропал настоящий Уолтер Коллинс.

Очень грамотно прописана сюжетная линия, не раз смотришь в экран с ужасом (особенно касается это сцен воспоминания 15-летнего кузена Говарда, сцен в психлечебнице — нечеловеческое отношение к женщинам под «кодом 12» — кодом, невыгодным полиции и т. д.). А порой и слёзы катятся из глаз — и в вышеперечисленных сценах, и в финальных.

Что касается актёров, то очень понравился Джон Малкович, играющий пастора, который является кем-то вроде «ангела-хранителя» для Кристин. Также хотела бы отметить Джейсона Батлера Харнера, сыгравшего маньяка Говарда — так и не понимаешь до конца психологию этого персонажа. И конечно, интересны для меня были персонажи полицейского, который раскрыл дело об убитых детях и главврача из психбольницы.

А главным вопросом для меня осталось отношение Гордона к Кристин. Чего он хотел добиться, я так и не поняла….

Премного благодарна Клинту Иствуду за этот фильм и ставлю

9 из 10

История, поведанная нам Клинтом Иствудом в своем новом фильме «Подмена», безусловно, совершенно дикая, ее кульминация шокирует по форме проявления просто невероятной бесчеловечности со стороны некоторых двуногих экземпляров, которых и к роду людскому отнести невозможно. Кроме того, авторы в начале повествования уверили нас, что сюжет основан на реальных событиях, что должно было привнести в просмотр истории весомую долю личного сопереживания.

Фильм хорош своей более чем перспективной для интересного развития сюжетной идеей, грамотно проработанной технической стороной, операторским мастерством Тома Штерна, работавшего с Иствудом во всех его знаменитых проектах, удачным стилистическим оформлением времени и места, в рамках которых развивается действие. Картинка оформлена в скромных цветовых тонах, обеспечивая достоверное и наиболее комфортное погружение зрителя в обстановку первой половины прошлого столетия с неизменно старомодными костюмами и женскими шляпками, предельно коррумпированной полицией и оголтелыми стаями репортеров-газетчиков.

Но помимо всех вышеперечисленных плюсов, которые всегда были присущи Клинту Иствуду, снимающему академически показательные по уровню режиссерской техники фильмы, есть в картине один огромный минус. Минус, который становится на пути полноценного развития современного американского кинематографа уже просто камнем преткновения. Это основанное на шаблонах, но совершенно невразумительное построение сюжетных линий, или, если Вам угодно — слабый, недоработанный до ума сценарий.

Потрясающая своей смысловой нагрузкой история не была ювелирным образом отточена сценаристом для итоговой подачи на суд зрителю, поступательное развитие сюжета принялось буксовать и спотыкаться уже через полчаса с момента начала картины, пропала сюжетная динамика, а сам сюжет запестрил банальными и предсказуемыми поворотами в своем развитии, неожиданно утратил ровность повествования, с каждой минутой убивая во мне предвкушение очередного кинематографического шедевра.

Шаблонность и статичность в раскрытии характеров и мотивов поведения основных персонажей фильма удручает. В картине будет один конъюнктурно плохой и предельно отвратительный для зрительского восприятия полицейский, а также будет один категорически положительный и бескорыстный пастор пресветорианской церкви, который начнет помогать главной героине в ее тщетных попытках узнать правду о пропавшем сыне. Будет психиатрическая лечебница с извергом глав. врачом, садистом и подлецом, куда обязательно упекут героиню, и будет в психушке одна нормальная женщина, которая подружится с героиней и начнет ей разъяснять как себя надо вести в больнице и почему здесь все сошли с ума, кроме их самих. Предельно шаблонные образы герове получились поверхностно раскрытыми, невзрачно обозначенными, слабо акцентированными.

К сожалению, насытив картину подобными фанерными типажами, сценарист удивительно слабо прописал взаимоотношения героев друг с другом, они все словно существуют в параллельных мирах, мимолетом встречаясь и снова расходясь по разные стороны. Герои Малковича и Джоли, казалось бы, должны существовать в картине в общей связке, поскольку преследуют одну и ту же цель — узнать правду, восстановить справедливость, найти пропавшего ребенка. Но этой связки не будет, персонажи обменяются телефонными звонками и дальнейшая их совместная деятельность практически прекратится.

Картина показалась откровенно слабой по проработке диалогов героев, они лишены драматического накала и смысловой насыщенности, что в совокупности с потерей сюжетом динамики делает общее впечатление от рассказываемой нам истории довольно серым, а саму работу лишает необходимой интриги и четкости изложения режиссерской мысли применительно к каждому сюжетному отрезку. Фильм с каждой прошедшей минутой умирает в плане выполнения задачи постоянного поддержания зрительского интереса, постепенно теряет свою смотрибельность. Балансируя на стыке детективного триллера и драмы, сюжет не задерживается надолго ни в одной из указанных жанровых ниш, рваными темпами переходя от одного жанрового предпочтения к другому, не синтезируя в единое целое детективную и драматическую составляющие, в итоге теряя напряженность и логичную последовательность в развитии событий.

Есть у меня и претензии к игре Анджелины Джоли — созданный актрисой персонаж неубедителен, ощущается явно не комфортное нахождение Джоли в образе. Не увидел я в ее безумно красивых по форме глазах глубоких содержательных переживаний матери, потерявшей самое драгоценное, что у нее было в жизни — единственного сына. Лицо Джоли на протяжении всего фильма остается бесстрастным, а редкие эмоциональные всплески чрезмерно вымученными. Но главная мысль, навязчиво преследовавшая меня всю хронометражную продолжительность картины, вносила диссонанс в мои попытки проникнуться страшной трагедией, которая разворачивалась на экране — это мысль о неправдоподобности и абсурдности самого противоречивого процесса полуузнавания и полупризнания матерью в чужом совершенно постороннем мальчике своего сына в начальной сцене на вокзале.

Ребенка героиня не видела несколько месяцев, мальчик пропал, уже достигнув школьного возраста. Какого-то ребенка ей вернули, вроде похожего, но не очень. А наша героиня со стопроцентной уверенностью обнаружила подмену позднее, забрав мальчика домой, когда впоследствии лишь выявила не соответствие глупых метрических данных. Удивительно, поразительно просто, я в это отказываюсь верить. Может быть американские матери способны так быстро забывать внешность своего ребенка, но наши российские женщины вряд ли бы сомневались даже секунду в подобной сцене опознания. И тем более, доводы полиции о том, что, типа, ерунда, не сомневайтесь, ну, подумаешь слегка поправился и щечки округлились, вообще не подлежали бы даже малейшей оценке матерью, которая любит своего сына.

Впечатления от просмотренного фильма противоречивые, картину снимал известный актер, ставший гениальным режиссером, и это не позволяет мне назвать «Подмену» провальной работой, в ней чувствуется стиль, атмосферность и режиссерский класс. Но явные сценарные огрехи украли у фильма главное — его потенциально яркую драматичность и способность вызывать максимальное зрительское сопереживание. Поэтому, со всем уважением к автору, только —

7 из 10

Перед командой во главе с Клинтом Иствудом, действительно, можно снять шляпу. Они создали шедевр.

Сюжетная линия не дает ни на минуту отвлечься от экрана, и не только смотреть, но и анализировать и сопереживать героине.

Отлично проработан фон, цветовая передача; игра света и тени дают возможность погрузиться в атмосферу того времени. Операторы поработали на славу.

Прекрасная работа актеров. А. Джоли хорошо передала образ главной героини: эмоциональная напряженность в движениях, сила духа в ее поступках приковывают внимание. Ее переживания, борьба с исполнительной властью в лице полицейского управления в поисках сына, держат зрителя в постоянном напряжении.

Хорошо проработана «полицейская» линия: нечистоплотность, коррумпированность, которая проросла во все структуры, с которыми соприкасается полицейская «машина», уродуют все и всех на своем пути.

Довольно ярко показаны образы капитана и начальника управления, которые взяли на себя роли хозяев города, вершащих самосуд над гражданами и отворачивающихся от буквы и самого духа закона; их противников, в лице героя Д. Малковича, который старается поддержать главную героиню и своими методами сорвать маски с блюстителей порядка, что пролегло тонкой линией на протяжении всего фильма.

Заслуживает внимания и образ главного врача психиатрической больницы, куда попадает главная героиня под кодом «12», который знает, что может манипулировать людьми самыми изощренными способами и методами, до последней минуты пытающийся взять с героини письменное подтверждение, что она не имеет никаких претензий к полицейским.

А главной героине, простой женщине и матери, лишь надежда дает возможность пережить все круги ада, через который она смогла пройти в ожидании встречи со своим сыном, который для нее всегда был и будет ее сыном. Ей остается одна надежда…

Еще раз могу написать, что это шедевр, фильм, который стоит посмотреть всем и который не оставит равнодушным никого.

10 из10

Только вернулся из кинотеатра. Фильм очень понравился. Всем любителям жанра психологической драмы рекомендую. Фильм о женской любви, о борьбе за справедливость, о чувствах и моральных ценностях.

Начнем, пожалуй, с Иствуда. Гениальный режисер, подаривший нам 'Таинственную реку', «Малышку на миллион', «Совершенный мир', представляет зрителю трагическую судьбу женщины, которая потеряла собственного сына. Полиция находит ей сына, но она уверяет, что он не её сын. Вот и завязка. В каждой сцене режиссер отлично передаёт крупный план, трагедию маленького человека на общем мрачном фоне картины. Безусловно, весь фильм снят в темных, мрачных красках, начиная от глаз Анджелины Джоли и заканчивая общим пейзажем Лос-Анджелеса образца 1928 года. Он мастерски передаёт трагедию одно персонажа, это, я считаю, отличительная черта.

Игра актеров. Ну, Джоли, безусловно, постаралась на славу. Великолепная игра, поистине заслуживающая 'Оскара' в этом году (пока). Она ярко и концептуально передала трагедию своего персонажа. Отличный грим, реплики, действия с её стороны недвусмыленно дают понять, что она отлично вписалась в эту роль, играет она очень реалистично.

Стоит отметить второстепенную игру Малковича. Во всех второстепенных ролях прост и гениален одновременно.

Сценарий тоже заслуживает отметки. Очень оригинальный и драматический. Работа оператора в фильме тоже на высоте. Много крупного плана дают зрителю поглубже проникнуться в переживания героини.

Как итог, фильм смотрится на одном дыхании, несмотря на 140 минут. Нисколько не затянут, очень интересен, очень насыщен и идеологичен.

10 из 10

P.S. Долго думал, что поставить - 9 или 10. А потом сказал себе: «Марик, это же шедевр! Браво!' Совершенно заслуженная десятка. Это действительно ШЕДЕВР с большой буквы.

Любители 'Прерванной жизни', спешите в кино! В новом фильме Клинта Иствуда «Подмена», Джоли опять оказывается в психушке. И зрелище, как и в прошлый раз, превосходное.

С главной героиней Кристин Коллинс происходит несчастье – её единственный сын, маленький Уолтер, смысл её жизни, однажды просто пропадает, когда мама задерживается на работе, опоздав на трамвай.

Полиция, согласно поставленным нормам, не берется за расследование, пока не пройдет 24 часа с момента пропажи ребенка, - действительно, зачем слушать мать, которая утверждает, что ее сын с наступлением темноты никогда не покидает дома? Она всего лишь мать. Она не может мыслить трезво.

Но вот, спустя некоторое время кропотливого расследования, мальчик найден! Ну и что, что он немного другой, потолще, поменьше ростом, с лицом другого человека, не имеющий своих старых привычек, не знающий, как зовут его учительницу в школе… Это же он. Уолтер Коллинс.

Кристин отводит мальчика домой, но она не признает его своим сыном – она ведь не сумасшедшая. Ей нужен её ребенок, но полиция перестает его искать. Героиня Джоли бьется в истерике, возмущается, как может происходить такая несправедливость, когда она точно знает правду? На что она получает лишь злые и снисходительные взгляды, фразы типа «Вы устраиваете много проблем» и «Вы просто избегаете своей материнской ответственности, не желая растить сына, который сейчас ждет вас у себя дома», а потом и – бонус – психбольницу.

Это ощущение невыносимого бессилия, когда никто и ничто вокруг не в состоянии тебе помочь, она пробирает зрителя, заставляет переживать весь этот ужас с героиней Анджелины Джоли. И только одно помогает Кристин оставаться вменяемой – надежда. Она не имеет права сойти с ума, забиться в уголок и плакать там о своем несчастье. Ей нельзя терять ни минуты, потому что именно сейчас, именно в этот самый момент – ее сын где-то ждет свою маму, испуганный и потерянный.

В такие моменты жизни в состоянии помочь остаются только такие люди, как персонаж Джона Малковича и его сторонники. Люди, которые не остаются бездействующими, читая в газетах новости про чужое несчастье, которые не идут вперед как стадо баранов, веря всем сказкам, которыми их кормит местная полиция.

Не пропустите.

10 из 10

Иствуд, который в последнее время все чаще обращается к теме женских судеб, сотворил очередное великолепие. История о матери, потерявшей своего ребенка, и не желающей с этим мириться, ради маленькой надежды на чудо, на то, что ее сын все еще жив. О женщине, живущей ради ребенка и бросившей вызов сильным мира сего, вместо того, чтобы уползти в свой уголок и пытаться 'жить дальше'. Собирательный образ матери, иступленно, до последней капли крови защищающей свое дитя.

Вместо помощи она получила просто другого ребенка. Один, другой - какая разница? Лишь бы дело закрыть, не пачкать имени нашего доблестного полицейского управления. На возражения 'это не мой сын! верните мне моего сына!' ей твердили примерно следующее: 'вы в шоке, вы оба прошли через многое за эти месяцы, вы не можете объективно мыслить. Оставьте это дело профессионалам'. Профессионалам?! Она не сдавалась. Она мешала. Помеху нужно исправлять, а исправляют лучше всего в психиатрических клиниках, что до отказа забиты женщинами, которые могли испортить репутацию бравых молодцов в синей форме.

Джоли и ее красная губная помада (как символ страсти, силы, любви) и подведенные черным глаза (как символ скорби, горя, и огромной человеческой трагедии), с постоянно стоящими в них слезами. Джоли... она создала себе образ красавицы с пистолетом на крутой тачке, мечты миллионов и девушки-огня. Но в том, что касается драматической стороны ролей, было множество сомнений. Ею восхищаются и одновременно называют плохой актрисой. Но то ли сказался ее собственный опыт материнства, то ли просто с возрастом раскрылось то, что всегда было спрятано под обтягивающими костюмами Лары Крофт и прочих звонких барышень, но это восхитительная игра. Сила эмоций, нотки в голосе, поступки - каждый на ее месте вел бы себя абсолютно так же. Это стопроцентно ее роль, она великолепна, и она прекрасная актриса. Номинация на Оскар не за горами.

Линия мальчика с ранчо, который помогал орудовать топором - это просто выплакать все глаза. А доктор из психиатрической лечебницы - настолько тонкая грань между безумием и нормой, вся эта ситуация возмущает невероятно! Когда каждое слово - как удар по всему, что истинно в жизни, это тотальное извращение человеческих чувств и понятия о том, что естественно, а что нет. Это совершенно кошмарно.

Очень сильный фильм, он взывает к зрителю и к лучшим его чувствам: справедливости, вере. Он кажется вытяжкой всего самого лучшего из фильмов подобного жанра и тематики. Напряженно, пускай немного вторично и без какой-то явной изюминки, от которой захватывало бы дух, но тем не менее оторваться от экрана за 2,5 часа не получилось ни разу.

Великолепно, драма высшего разряда, побольше бы таких.