Рецензии

Только вернулась из кинотеатра, фильм оставил противоречивые впечатления. Есть места, где я растрогалась до слёз, есть эпизоды, которые показались мне глупыми и неподходящими.

Анджелина Джоли. С одной стороны, мне не показалась поведение Кристины Колинс «несоответствующем» поведению матери, потерявшей ребёнка. Но было несколько эпизодов, где, по-моему, актирса переиграла. Например, моменты, где она без конца повторяла одни и те же фразы: «Это не мой сын», «Кто ты такой?», «Ты убил моего сына?». Да, возможно, подобные фразы можно было повторить 2—3 раза подряд, но Анджелину временами заносило по 5—10 раз. У меня чуть не вырвалось «Заело?», но потом вспомнила, что нахожусь в кинотеатре.

Заключенный, который находится всё в том же костюме, что и два года назад, когда его осудили, тоже как-то огорчает.

Из положительных моментов. Не знаю, наверное, в силу моей большой любви к детям не смогла сдержать слёз в двух-трёх эпизодах.

Оценку пока ставить не буду, ибо ещё до конца не осмыслила.

Считаю, что такой фильм стоит посмотреть. Мнения людей о фильме разные, и лучше вам приобрести своё собственное.

«Основано на реальных событиях», — говорят в начале, и нам уже сразу становиться все понятно. Этим все и сказано. Эта фраза с первых минут определяет тон фильма.

Кристина теряет сына. Приходит домой с работы, а его нет. Все поиски тщетны. Мальчик будто испарился. Женщина в отчаянье. Полиция в тупике. И вдруг БАМ! — чудо — мальчик найден. Только это не тот мальчик. Кому как не родной матери знать это. Но полиция уверяет женщину, что это именно он, и абсолютно не реагирует на ее мольбы о помощи. Наоборот. Когда Кристина берет дело в свои руки, что грозит репутации и без того коррумпированного и не вызывающего доверия у народа отделения полиции, женщина оказывается уже за решеткой в местной психиатрической больнице. И несмотря на безысходность всей ситуации, она находит в себе силы бороться. Ведь, действительно, мать ради своего ребенка готова на все, даже на невозможное.

Тяжелая борьба главной героини за правду и справедливость, поиски сына, все то, что довелось пережить бедной женщине… Хм, тут просто нельзя остаться равнодушными. Мне с новой стороны открылся талант Анжелины. Глубокий драматизм ее героини и вместе с тем недюжинная душевная сила, с которой она все преодолевает и даже, иногда преломляя колени, встает и двигается дальше. Кроме того, актрисе очень к лицу образ 20—30-х годов. Весьма впечатляюще.

Итак, что же такое «Подмена»? Прежде всего, это драма. Драма матери, потерявшей своего сына. Драма человека как неотъемлемого звена общества против бесчестных органов исполнительной власти. Мы живем уже в совсем другое время, которое отделяет рубеж уже нового века, но в нашей жизни мало что изменилось, вы не находите? Правительство все также манипулирует обществом в своих целях. Милиция едва способна защитить права граждан, их свободу. А женщины, хотя уже довольно эмансипированы и независимы, все равно стоят в обществе на одну планку ниже сильной половины, и мнение к ним до сих пор довольно предвзятое.

Клинт Иствуд, не так уж и давно сменивший профессию актера на режиссерское кресло, вновь радует зрителя глубиной своего творения, в котором есть над чем задуматься. Единственным существенным минусом, по моему мнению, является слишком затянувшееся экранное время — два часа достаточно, чтобы утомить даже самого терпеливого зрителя, но это время того стоит.

8 из 10

Лос-Анджелес, 1928 год. Маму маленького мальчика Уолтера однажды попросили поработать сверхурочно. Она согласилась и оставила его дома одного. Но вернувшись с работы, обнаружила, что мальчик исчез. Так начинается очередная сверхмощная работа Клинта Иствуда.

История Кристин Коллинз — это история невероятно сильной женщины, которая жаждала найти своего пропавшего ребенка и ради этого была готова на все. Это история матери. Матери, которая боролась с несправедливостью власти, предпринимала различные попытки убедить полицейского офицера (тот еще негодяй!!), что счастливо найденный мальчик — вовсе не ее сын, она посылала главврача психиатрической клиники «туда, куда лошадь не пройдет». Она не сдалась.

Анджелина Джоли сыграла просто отлично. Кристин в ее исполнении казалась такой маленькой, но в то же время стойкой. Ее эмоции редко вырывались наружу, но они внутри они просто кипели, и это было видно в глазах Джоли.

Этот фильм замечателен тем, что не отпускает ровно с первого до последнего кадра и два с лишним часа пролетают незаметно. Сюжет не просто увлекателен — он именно захватывающ и интересен. Чувствуя себя словно прикованной к креслу, я не могла дождаться, что же будет дальше и чем все закончится. Сердце в некоторых сценах просто сжимается. Нет, я не плакала навзрыд, как это было после «Малышки на миллион» того же Иствуда, но комок в горле стоял, да еще какой. Честно говоря, даже не представляю каким можно быть черствым сухарем, чтобы не оказаться под впечатлением от этой душещипательной истории. Ведь режиссер показал самое страшное горе, которое только может произойти в человеческой жизни — это потеря собственного ребенка.

А то, как вели себя стражи «города ангелов» и вовсе ужасно. Власть — штука крайне жестокая, если попадает в руки к циничным и бессердечным людям.

Острое и безжалостное кино. Сильнейшая драма.

10 из 10

Лос Анжелес, 20-е года прошлого столетия. Жизнь матери одиночки Кристины Коллинс заключается в работе на телефонной компании и воспитании сына Уолтера. Ее сын — это все для чего она живет. И вот в один день, придя с работы, Кристина обнаруживает, что Уолтер исчез. Обратившись в полицию, Кристина сталкивается с безразличием властей к ее проблеме. Позже ей возвращают мальчика похожего на ее сына и уверяют, что это именно он. Но сердце матери всегда узнает своего ребенка, а в данном случае Кристина уверена, что мальчик, назвавшийся Уолтером Коллинсом — совершенно чужой ребенок.

Пытаясь добиться от полиции возобновления расследования, Кристина сталкивается с коррумпированностью и бюрократизмом властей и ее помещают в клинику для душевно больных, и если бы не пастор Густав Бриглеб, который как раз и борется с продажностью полиции и обличает пороки муниципальных властей, Кристина Коллинс так бы и осталась не замеченной, а ее трагедия никому не нужной. Вскоре выясняется, что сын Кристины, возможно, все-таки был жертвой серийного убийцы, который в общей сложности похитил и убил более 20 детей. Но у Кристины все еще есть надежда, что ее сын все еще жив……

Как гласят титры, сюжет фильма основан на реальных событиях. Именно благодаря упорству Кристины Коллинс и вставшей на ее защиту общественности, в Лос Анжелесе начальствующие чины полиции поредели, а муниципальные законы о том, что полиция может направлять в психиатрические клиники людей, без специальных процедур были изменены

Фильм, конечно же, в первую очередь показывает страдания матери, которая потеряла самое дорогое, что может быть — ребенка. И то, что единственное, что помогает ей жить дальше — надежда. Доведенная до отчаяния женщина, лишившаяся своей «плоти и крови», способна на многое.

Другая сторона медали — именно, то, как о гражданах «заботится», коррумпированная система, которой надо лишь побыстрей закрыть дело, а если будут проблемы, то быстро устранить их, и не важно какими способами.

Клинт Иствуд, помимо того, что хороший актер, он еще и прекрасный режиссер. Почти каждое его режиссерское творение — это накал эмоций. Смотря «Подмену», невозможно не прочувствовать ту боль и отчаяние, которое испытала главная героиня. Мы сопереживаем ей и надеемся, и верим, в то, что ее сын найдется, и она сможет обнять его. Вместе с Кристиной мы чувствуем все то унижение и обиду, которые она испытывает, пойдя против системы. И так же мы испытываем смешанные чувства к человеку, который причастен к похищению ее ребенка. И так же мы не получаем удовлетворения от, казалось бы, наказания, постигшего похитителя и убийцу детей.

Вообще такие фильмы — одни из самых трудных в эмоциональном плане. Это не развлекательный фильм, под который можно «похрустеть» попкорном. Этот фильм заставит вас почувствовать и подумать.

Анджелина Джоли, которая сама мать, и поэтому смогла прочувствовать ситуацию, в которую попала ее героиня, возможно, поэтому и сыграла так замечательно. В последнее время Джоли редко радует нас действительно превосходными драматическими ролями. Но эта роль одна из лучших в ее карьере. Ну и конечно эта роль — явная заявка на участие в оскаровской битве.

Под конец, хотел бы сказать, если вы любите умное, отлично снятое кино, а не пустышки-однодневки, то не пропустите этот фильм.

8 из 10

Признаться, фильм потряс. Наконец-то Голливуд выдал то, за что многие его любят - проникновенную историю о человеческом горе, рассказанную понятным языком. 'Подмена' - это как раз то кино, которое смотреть надо обязательно. И неважно, что вы слышали нелестные отзывы о красных губах Анджелины Джоли, которые якобы затмевают всё действие, о 'затянутости' фильма...

Действие происходит в Лос-Анджелесе в конце 1920-х, как раз на пороге Великой Депрессии. Кристин Коллинз, этакая женщина, опередившая свое время. Она одинокая мать, воспитывающая девятилетнего сына, она работает, не покладая рук, телефонным диспетчером. И все бы вроде ничего, но ее сына Уолтера внезапно похищают. Вне себя от волнения, Кристин звонит в полицию. 'Простите, мы начинаем поиски человека только по прошествию 24 часов после его пропажи.' И все. Вот тут-то и начинается борьба. Борьба простого человека с коррупционным миром Лос-Анджелесской полиции, которая ради своей репутации, да и просто, чтобы закрыть побыстрее дело, подсовывает несчастной женщине совершенно другого ребенка. И не желает слушать ее растерянных речей о том, что этот мальчик - вовсе не ее сын. Поражает то, что история эта происходила на самом деле. Становится даже страшно: за себя, за родных, хоть вроде и живем мы в 21-м веке, и вроде у нас свобода человека в условиях хваленой демократии...

Клинт Иствуд затронул актуальную во все времена тему - противостояние человека и некомпетентного государства, представленного здесь непутевой полицией. Ужасная ошибка, которую полицейские не хотят признавать, приводит к невероятным последствиям. Полное безучастие к несчастной матери вызовут у любого зрителя отрицательное отношение к американской полиции.

Анджелина Джоли, исполнившая роль Кристин Коллинз, - великолепная актриса, и данное кино является лишь подтверждением этого факта. Ее глаза, полные печали, ее сгорбленная худая фигурка, - все говорит о горе, которое потрясло ее, но не сломило. Как великолепно она сыграла боль! Нет слов. Просто супер актриса. Первый раз за последнее время я видела, как люди плачут в кинотеатре, как зрители сочувствуют героям.

В общем, слава Богу, с окончанием праздников, пресловутые российские фильмы наконец-то исчезают с экранов и - ура - можно насладиться качественным голливудским кино.

10 из 10

Фильм основан на реальных событиях. История реальна была тогда, реальна она и сейчас.

История описанная в фильме еще раз показывает каким маленьким становится человек, когда пытается отстоять свои права.

В событиях происходящих в фильме ты не сомневаешься ни на секунду, но много мелочей портят это ощущение: маньяк с идеальной прической после 2х лет заключения в одиночной камере, бутылка колы в стекле в современной обработке… эти мелочи выталкивают тебя из истории и возвращают в кинотеатр.

Роль Джоли могли бы сыграть более брутальные актрисы, и не пришлось бы искать недостатки или неискренность в ее игре.

Фильм хорош, но не великолепен. Да, 140 минут ты сидишь и наблюдаешь за всем происходящим, но после нет желания досмотреть титры или подумать о всем произошедшем.

Фильм на 1 раз и не заслуживает пересмотра или размещения в домашней коллекции.

«Подмена» — фильм, обращающий нас к событиям почти столетней давности. Я не стану никого утомлять пересказыванием сюжеты. Это ни к чему. История, которая развертывается перед нашим взором, основана на реальных событиях — и это главное. Вопрос в другом: почему Клинт Итсвуд выбирает историю давно минувших дней?

Всё дело в том, что ничего не меняется с годами. Будь хоть это Америка образца 1928 года, хоть Америка современная. Обычный человек, гражданин, обладатель всевозможных прав, в действительности оказывается совсем не защищен. Ещё в более невыгодной ситуации находится женщина. И здесь уже не важно: американка ли она, в каком веке случилась её история. «Подмена» стирает рамки национальности, пространства, времени. Всё это пустое.

Главное — это наша жизнь: в неё хорошее так плотно переплетено с плохим, в ней одиночество живет в переполненным городе, в ней так легко потерять единственного близкого человечка и так сложно его найти…

«Подмена» — фильм настоящий. Клинт не зря выбрал эту историю. Это вечная тема матери и ребёнка. И у этого фильма есть одна настоящая правда: кого бы мы не теряли из своих близких, нам никогда нельзя терять своё достоинство и свою веру в справедливость. Эту мысль подтверждает прочувствованная игра Анджелины Джоли.

И да, что касается небольших открытий в этом фильме: Джейсон Харнер — это потрясение для меня. Копилка блистательно сыгранных маньяков пополнилась его игрой.

«…Котам нужна живая мышь
Их мертвою не соблазнишь…»
(с) Мефистофель, «Фауст» И. Гете.

Клинт Иствуд снял настоящую трагедию в двух актах с прологом и эпилогом. Концовку каждого отделения заканчивала своя кульминация, одна мощнее следующей, в сентиментальном плане.
Действующие лица — мать-одиночка, пастырь некой церкви (он же радио ди-джей), маньяк, плохой полицейский, целый отдел плохих полицейских, сын главной героини, мальчик-канадец, самозванец, другие дети, хороший полицейский.
Место действия — Лос-Анджелес, вторая половина 20-х годов ХХ века.

Пролог под небом

Мать-одиночка Кристина Коллинз в карьере добилась многого, она женщина-руководитель отдела телефонисток, что для первой половины ХХ века (когда слово феминизм мог выговорить только научный сотрудник Академии наук) событие масштабное и весьма редкое. Только каждый день, после работы Кристина спешит домой, к своему сыну, главному (на этот момент) смыслу её жизни. Она воспитывает его без строгости, не ругает за драку, просто поучает: «никогда не начинай драку, а заканчивай её». Кульминацией пролога становится исчезновение мальчика, режиссёр берет лицо Джоли крупным планом, она же — играет!

Акт первый

На трибуне и в радио-эфире герой Джона Малковича выступает с красноречивой речью очерняющей (вполне заслужено, к слову) честь лос-анджелесской полиции, он главный борец за законность в этом городе, полиция же действует по принципу защиты себя, а не закона. Методы работы полиции 20-х гг. в Лос-Анджелесе далеки от гуманных, им ничего не стоит упрятать женщин, которые могут дать сведения не в интересах полицейского управления, в психиатрическую лечебницу. Без суда и следствия. Город без развитой правовой системы, можно сказать, живёт по заветам Дикого Запада — у кого оружие — тот и сильней.

Главная героиня картины, оказавшись в лечебнице, не только узнает обо всех ужасах жизни женщин в современном Лос-Анджелесе, но и становится борцом за справедливость, пережив сильнейшую трагедию, она находит силы на продолжения борьбы, нападает на мышь с надписью «Police». Продолжение борьбы начатой сразу, как управление полиции города, подсунула женщине, ребенка, выдав его за её дитя. Полиция преподнесло это событие за огромный успех, пригласило СМИ, сделало кучу фотографий, и вручила женщине мальчика.

Главным образом фильм строится на стойкости главной героини, на способности героини, жить вопреки всему ужасному окружившим её, не сдаваться до конца (чего не было, скажем в «Малышке на миллион»). Благодаря тому, что режиссёр оставляет ей надежду в личной беде, она все сильнее борется в общественном движении. На её стороне закон, против неё полиция, погрязшая в коррупции, лжи и нарушении закона, от своего принципа «служить и защищать» они далеко отдалились. На улицах города, граждане не могут чувствовать себя в безопасности, поэтому общественное движение во главе с героями Джоли и Малковича набирает обороты. Кульминацией станет неожиданный поворот, приводящий следствие по делу об исчезновении мальчика к тупику.

Акт второй

Судебные разбирательства против полиции и преступника у Иствуда получились неплохими, нет, не нужного сбивания ритма картины, она продолжает идти той же скоростью, просто феноменально захватывая зрительское внимание во время дачи показаний мальчиком-канадцем. Иствуду вообще удалось сделать редкое — построить диалоги настолько интересными, что они захватывают всё внимание, а фильм практически и состоит из одних разговоров. Актёры выкладываются, играют эмоционально. Главным образом тут преуспела Анжелина Джоли, фильм её. Разумеется, также очень хорошо отработал Джейсон Батлер Харнер, особенно в своей последней сцене.

Эпилог

Все же начиная фильм о матери-одиночке, Иствуд не мог уйти лишь в социально-правовую борьбу инициативной группы жителей Лос-Анджелеса с местной полицией. По всем традициям Оскаровского формата, фильму нужна была надежда, если её не было в начале (в отличие в той же «Малышки на миллион»), она должна быть где-то ещё. Вся борьба отважной Кристины Коллинз, конечно, хороша, но она все же женщина, и финальные сцены придуманы для Анжелины Джоли, чтобы она могла все-таки побороться за Оскар.

Клинт Иствуд снял настоящую трагедию в двух актах с прологом и эпилогом, фильм действительно вышел на загляденье, с несколькими мощными сценами, в которые не принято посвящать людей, не смотревших этот фильм. Главная мораль фильма, конечно же, заключается в борьбе. Не в простой борьбе, а борьбе за правду, за законность, а не как у Михалкова за милосердие, незачем превозносить милосердие над законом в правовом государстве.

Занавес.
Аплодисменты.

Уже в третий раз за последний месяц приходится начинать отзыв не с рассуждений о самом фильме, а о его трейлере, потому что, как и ролик «Гран Торино», трейлер «Подмены» продает несколько другое кино в отличие от того, что увидит зритель в конечном итоге. Может сложиться впечатление, что новый фильм Клинта Иствуда — это кино о человеке, пошедшего против системы. Однако это лишь одна стороны медали, а еще более точно — одна из сюжетных линий «Подмены»: начавшись, как триллер о похищении; кино продолжится фильмом о борьбе против системы, чтобы потом перерасти в картину о серийном убийце, выдав в заключении судебную драму.

Многогранность сюжета идет фильму не только в плюс, но и в минус. Особенно это заметно в первой половине картины, где режиссер слишком дотошно разжевывает зрителю все детали, не оставляя никаких сомнений в прогнившей системе всей лос-анджелеской полиции, которая не служит и защищает, а устраняет конкурентов и запирает по психбольницам неугодных ей людей. В отличие от «Секретов Лос-Анджелеса» (фильма, с которым обязательно будут сравнивать «Подмену»), Иствуд не оставляет элемента недосказанности и таинственности в том или ином персонаже. Режиссер рисует мир в белых и черных тонах, сразу поставив жирную точку в образах героев. Однако в своей второй половине кино сочетает в себе те самые элементы, о которых шла речь выше: мы знаем, что две параллельно идущие сюжетные линии обязательно соединятся вместе, но мы не совсем уверены каким образом и когда это произойдет. Слишком увлекшись главной героиней в первой половине, Иствуд вывел повествование на нужную колею во второй половине картины.

Но так как «Подмена» — это картина Иствуда, то о сценарных перипетиях можно смело забыть во время просмотра, отдавшись наслаждению великолепной игрой практически всех актеров. Малкович безумно хорош в своих сценах. Джейсон Батлер Харнер создает на экране весьма жуткий и врезающийся в память образ. Анджелина Джоли в очередной раз доказывает, что при правильном подходе с хорошим материалом она по праву может называться актрисой, которая заставляет поверить в свою героиню.

Как и предыдущая работа Иствуда, «Подмена» не идеальна, но почему-то о её недостатках задумываешься лишь только после просмотра. Это — хорошее кино, которое заставляет думать и переживать, а этого уже вполне достаточно, чтобы потратить два с половиной часа своего времени на просмотр.

По-настоящему серьезное кино, история беспомощности одного человека в противостоянии государственной махине, коррупции и произволу судопроизводства, тут тебе и карательная психиатрия и время выбрано соответствующее — начало 20-х годов прошлого столетия…

В центре повествования — мать-одиночка, потерявшая своего ребенка из-за попустительства полиции. Она всеми возможными способами пытается найти справедливость, защитить себя от беззакония и узнать правду о тех событиях.

Сценарий и адаптация выше всяких похвал — признаться, ничего другого от Дж. Майкла Стражински и не ожидал. Вдобавок ко всему очень хорошая режиссерская и операторская работа.