Рецензии

О бесспорном таланте Клинта Иствуда уже даже за последний год было много сказано -шутка ли, за один год выстрелить сразу двумя сильными фильмами (имеется ввиду 'Дело Ричарда Джуэлла' и 'Наркокурьер')! Особняком среди всех его выдающихся фильмов, даже спустя много лет, остается жуткая, но от того такая прекрасная детективная драма с Анджелиной Джоли, основанная на реальных событиях - 'Подмена' (Changeling, 2008).

Картина с первых кадров благодаря печальным нотам музыкального сопровождения погружает зрителя в атмосферу Америки 1920-х, и именно саундтрек готовит зрителя к тому, что предстоит тяжелое, очень грустное кино. При этом нельзя назвать фильм типичной 'слезовыжималкой', хотя эффект примерно такой же.

Антураж конца двадцатых прошлого столетия создан шикарно и настолько натурально, что невооруженным глазом видно, куда, кроме гонораров Джоли, ушла большая часть бюджета. Историческая эпоха, в которую развивалось действие картины, воссоздана настолько достоверно и реалистично, что возникает ощущение, что смотришь документалку.

Картина основана на получившем большую известность инциденте, известном как 'Вайнвилльские убийства'. История раскрывается с позиции матери-одиночки Кристен Коллинз, которая обращается в полицию после исчезновения девятилетнего сына. Стремящиеся очистить испорченную репутацию в глазах общественности копы находят подставного ребенка и отдают его героине, пытаясь убедить ее, что это и есть пропавший сын. Но материнское сердце чувствует обман, и пока у героини развивается конфликт с правоохранительными органами, другой полицейский офицер случайно выходит на след маньяка-педофила из Вайнвилля, жертвой которого, скорее всего, стал пропавший мальчик.

Картина имеет социальную значимость, ведь помимо скрупулезного рассуждения о силе материнской любви поднимает довольно актуальные социальные проблемы: полицейский произвол, значимость общественного давления и широкой огласки. Ну и, конечно же, сильная героиня, являющаяся не очень распространенным примером сильных женщин в кино.

Сильных не потому что их наделили гипертрофированно крутыми суперспособностями и затянули в латекс как в киновселенной Marvel. В отличие от, например, деревянной Бри Ларсон, Анджелина Джоли действительно играет сильную женщину. Смелую и несгибаемую, независимо от обстоятельств не сворачивающую со своего пути. Ради возвращения любимого сына она проходит невероятные испытания от полицейского насилия до ужасов психиатрических больниц той эпохи. В то же время она все время показывает самоотверженную любовь матери к маленькому сыну. Пожалуй, лучшая роль Джоли, к который зритель больше привык как к сексуальной девчонке из боевиков, но именно смена привычного амплуа позволяет раскрыться ее таланту в полной мере. Для меня до сих пор остается загадкой отсутствие Оскара Джоли за данную работу. Нельзя оставить без лестных слов Джона Малковича в роли священника-оппозиционера, Майкла Келли в роли добросовестного следователя, и, наоборот, закоренелого мерзавца Джеффри Донована и отвратительного и мерзского Джейсона Батлера Харнера в роли сумасшедшего извращенца (сыграл достоверно, потому и отвратительный).

Фильм, конечно, не обходится без всевозможных клише, но клише, взятых из реальной истории: наглые и превышающие свои полномочия копы, оппозиционные священники, мать-героиня против целого мира, педофилы-фермеры и ужасы психушек, куда по одному желанию продажных ментов определяют любого добропорядочного человека. Однако, умелая комбинация давно знакомых штампов вкупе с реальной исторической основой все равно сохраняют в 'Подмене' увлекательное и волнующее кино. Душевную драму о любящей матери, и в то же время хрупкой женщине, готовой бороться до конца жизни. Драму о силе материнской любви, которая рождает веру, а вера дает возможности и желания жить дальше.

8 из 10

«Подмена» - один из наиболее мощных и уж точно самый жуткий фильм Иствуда, особенно страшно то, что его блистательный, неординарный сценарий основан на реальных событиях, во что трудно поверить, ибо здесь слишком много нагромождений вроде бы неправдоподобных ужасов, но жизнь, как известно, самый удивительный сценарист. «Подмена» построена так, что постепенно внимательному зрителю становится видно концептуальное родство этой картины с «Таинственной рекой»: в обеих лентах дает о себе знать сумрачная атмосфера изнанки американской жизни. Только в «Подмене» ее стремятся скрыть посредством тотального насилия над личностью.

Какой-то имплицитный паталогизм пронизывает обе эти картины, будто Иствуд, подобно Поланскому, исследует пограничие между психическим здоровьем и безумием, как применительно к индивиду, так и в отношении к социальной среде. Насилие сильных над слабыми, волков над овцами, маховик государственного и общественного насилия, стойкость одиночек, бросивших вызов системе подавления инициативы, недюжинная выживаемость тех, на ком все уже поставили крест, – все эти постоянные темы Иствуда-режиссера сходятся в «Подмене» как в фокусе, создавая мультижанровое изощренное повествование, которое скроено так, что зритель не знает, что ждет его за следующим углом развития сюжета.

Иствуд никогда не был социально критическим режиссером, настроенным откровенно антибуржуазно, что было свойственно всем великим деятелям «Нового Голливуда» в тот или иной период их деятельности: Скорсезе во время работы над «Злыми улицами», «Таксистом» и «Бешеным быком», Копполе в разгар создания «Крестного отца» и «Разговора», Кубрику при съемках «Заводного апельсина» и «Цельнометаллической оболочки». Иствуда как талантливого художника всегда интересовали прежде всего непостижимые законы жизни и неспособность даже самых волевых людей обуздать ее, его всегда влекла тайна жизни как процесса, делающего сильных слабыми, а слабых сильными, непредсказуемость экзистенциальных катастроф.

И в этом отношении «Подмена» - очень характерный для него фильм, в котором очень жестко, ребром ставится вопрос о том, что жизнь невозможно понять, здесь Иствуд опять сближается с Ницше, ведь автор «Заратустры» ставил витальность, стихийность, спонтанность, как характеристики жизни, выше всех моральных и философских схем, пытающихся ее объяснить и обуздать. Зрелый Иствуд, как мы видели, не приемлет этики сверхчеловека, которую разделял в начале своей карьеры, он любит сильных людей, идущих до конца, но и к слабым питает сочувствие. В «Подмене», как позже в «Деле Ричарда Джуэлла», волки терзают несчастную овцу (к тому же еще и женщину), но она находит в себе силы к сопротивлению во многом лишь благодаря другу-помощнику (в «Подмене» это пастор в исполнении Малковича), которому тоже не чужды волчьи манеры.

Персонаж Малковича не так неправдоподобен, как кажется, - это распространенный психологический тип американского священника 1920-х, верного заветам «социального Евангелия» - доктрины об общественном служении и помощи обездоленным, популярной в Штатах в те годы. Однако, важно то, что без его хватки Кристен не победить, ведь она – не боец (сама говорит об этом). Кстати, что касается центрального образа «Подмены», то исполнен он в целом хорошо (не понимаю, за что наши критики взъелись на Джоли – играет она вполне достойно). Субтильность и костлявость актрисы добавляет ее героине беззащитности, а то, что она весь фильм на взводе и безостановочно льет слезы, так причина того – в самой неординарности истории, которую она переживает.

Как отмечали критики, «Подмена» - это несколько фильмов в одном, при том, скроенных и совмещенных воедино весьма умело. В этом отношении лента Иствуда напоминает «Заводной апельсин» - притчу об индивидуальном и коллективном насилии, ведь в «Подмене» также насилие над личностью творит, с одной стороны, общество и его институты по своей извращенной логике, а с другой – маньяк, серийный убийца, в действиях которого вообще нет никакой логики. Как и у Кубрика, это две стороны одной медали, это два лица самой жизни, ее иррациональной витальности, требующей жертв (привет уже не Ницше, а Шопенгауэру).

Концептуальное сближение Иствуда с автором «Мира как воли и представления» не случайно, ведь он также, как и великий немец, видит спасение в общем, солидарном сопротивлении хищничеству сильных – этих трансляторов мировой воли и ее орудий. Сострадание, гуманность – единственное, что остается героям «Подмены», и не так важно, что они побеждают в промежуточном раунде (героиня Суонк в «Малышке на миллион» тоже одержала много побед перед своим глобальным метафизическим поражением).

Важно другое: они научились ценить человечность – редкость на арене витальных боев за выживание, и получили надежду на то, что все слабое и отвергнутое миром, когда-нибудь будет собрано воедино под сводами Небесного Града, а ницшеанцы и сверхлюди будут извергнуты вон Тем, Кто был также отвергнут, мучим и убит, но победил зло и смерть Своим Воскресением. Ведь не зря Иствуд сделал одного из центральных героев «Подмены» и ревностным борцом за истину священника, ох не зря…

Общее впечатление: Атмосферно «Подмена» погружает именно в конец 1920-х годов в Лос-Анджелесе. Улочки, одетые под ретро люди, особенно ГГ в повседной одежде, которой узнается старина того времени. Детально фильм проработан до мелочей, сразу чувствуется, что к картине подходили с делом. Но что так трогает в ленте, что заставляет сердце биться от ужаса и страха?.. Это сама тема.

Кристин Коллинз (Анджелина Джоли) обращается в полицию с заявлением об исчезновении своего сына Уолтера, главная героиня вскоре получает своего сына, но сообщает полицейским, что, несмотря на внешнее сходство, это не ее сын. Но как же так? Мальчик и полиция уверяют ее что это он, ее Уолтер, разве такое может быть, чтобы мать забыла свое дитя? И действительно ли это он? Или чья-то злая шутка? Если так, то кому это выгодно?

Самое страшное, что в этом фильме история не придумана, а реальна, и мало того что замешана коррупция, ложь и несправедливость сопровождающая повсюду фильм, а так же убийства и невнимания властей к закону. Волосы дыбом встают от того, что происходит в картине (дабы не наспойлерить, я не раскрываю вам всех карт, но что интересно, сюжетные повороты сдобрены хорошим саспенсом, затягивая в интригующий сюжет).

Несомненно, это худ. кино, поэтому ленте свойственна напущенная театральность, такая знаете манипуляция чувствами зрителей, но без драматичных моментов, увы, никак. Поэтому картина и направлена на массового зрителя, заставляя вжаться в кресло и… плакать. Очень грустно становится от увиденного, тяжело, но без этой истории, как не печально, не произошло бы много других знаковых вещей.

Многослойное кино, отлично проработанное в сценарном плане, великолепно обыгранное технической частью, оно останется у вас в памяти, вы не сможете забыть, да и спутать с другими картинами не получится. После просмотра собираешь все мысли воедино и понимаешь, как удивительно создана напряженная атмосфера. Иствуд смог пронести через весь хронометраж тревогу и интерес, не давая выдохнуть, а тяжко все равно на душе...

9 из 10

Клинт Иствуд известен киномиру не только как талантливый актер, но и как отличный режиссер. Говорят, что как только он ознакомился со сценарием, сразу же готов был занять режиссерское кресло. Неплохой бюджет и мастерство авторов принесли свои плоды: картина стала культовой. Поговорим о ней подробнее.

Сюжет. Сюжетная линия основана на подлинной истории о Вайнвилльских убийствах, рассказывающая о похищении и издевательствах над мальчиками Лос-Анджелеса и округа Риверсайд. В один из дней телефонистка Кристин Коллинз возвращается домой с работы и не обнаруживает там своего девятилетнего сына Уолтера. Она звонит в полицию, и через некоторое время мальчика находят, но молодая мама не узнает свое чадо. С этого момента ей предстоит пройти все круги ада в попытках достучаться до силовых структур и властей…

Несмотря на то, что фильм идет больше 2 часов, за развитием истории интересно следить. С каждой новой минутой главную героиню все сильнее затягивает в пучину событий и тайн, связанных с ее горем. Подробности раскрываются постепенно, зритель успевает понимать и осознавать произошедшие ситуации. Лента постоянно меняет жанр так, как ей это выгодно. Создатели решили привести зрителей к вполне ожидаемой концовке с небольшим элементом открытости. Получилось интересно.

Атмосфера. Замечательно переданная атмосфера 1920-х годов погрузит вас с головой в эту загадочную историю. Уютные трамвайчики, костюмы, декорации… Все эти атрибуты вносят неоценимую роль в создание иллюзии той эпохи перед глазами. Операторскую работу я готов оценить на 5+. Плавные переходы и удачные смены ракурса не могут не радовать глаз. В такие моменты даже тот факт, что мамаша совершенно не стареет спустя почти 5 лет после последних стрессовых событий по делу ее ребенка, не так сильно раздражает. Хотя, конечно, это серьезный просчет гримеров. Хотелось бы отдельно выделить великолепную актерскую игру Джона Малковича (преподобный Густав) и Джеффри Донована (капитан Джонс). Донован прекрасно справился с ролью обаятельного человека, к которому со временем начинаешь испытывать неприязнь. Джейсон Батлер Харнер (Норткотт) здорово сыграл истеричного и потерявшего человеческий облик антигероя, но периодически раздражал своими ужимками. Игру мальчишек не оценишь со всей должной строгостью, но им и не надо делать поблажку. Они прекрасно справились со своими ролями. С Анджелиной Джоли (Кристин Коллинз) дела обстоят посложнее. Мое мнение: с ролью она справилась, хотя мне и не хватило эмоций ее героини в самом начале картины (после звонка в полицию).

Музыка. В картине присутствуют элегантные тревожные мелодии, усиливающие эффект отчаяния и безысходности. Шикарная музыкальная саспиенсная подборка обеспечит вам соответствующее напряженное настроение, будьте к этому готовы.

Итог. Мрачная история, раскрывающая поведение отчаявшегося человека в почти безвыходной ситуации. Можно долго нахваливать данное кино, делать комплименты актерам и восхищаться талантом Иствуда. Я же ограничусь словами благодарности в адрес авторской команды и аплодисментами режиссеру. Спасибо за шедевр.

9 из 10

(93%), никогда не начинай драку — всегда заканчивай ее…

Когда я впервые разочаровалась в главной премии американской киноакадемии? В 2009 году, когда Анджелина Джоли («Подмена») проиграла Оскара Кейт Уинслет («Чтец»). Эти фильмы, эти роли вообще невозможно ставить рядом, потому что они не сравнимы по глубине чувств, как несоизмерим и актерский вклад Уинслет с невероятной трагедийностью роли Джоли, которую можно ставить вровень разве что с великими шекспировскими драмами. Именно тогда я поняла, что пресловутая американская политкорректность не имеет ничего общего с искусством кино и далеко не всегда истинный талант находит заслуженную награду. Однако, как известно, нет правды на земле… Но правды нет и выше. То же — о справедливости. Кстати, именно с этого момента «Оскар» наглядно покатился по наклонной и лично для меня (и кажется для многих еще) перестал быть мерилом голливудских ценностей.

Но вернемся к «Подмене». Для меня фильм Клинта Иствуда находится в символической десятке лучших картин всех времен и народов. И в значительной мере из-за Джоли, которая сыграла в нем свою лучшую, на мой взгляд, роль.

Сюжет описывать нет смысла, да и морально тяжело вновь переживать ту бурю эмоций, которые накрывали при просмотре. Пришлось несколько раз ставить на паузу, чтобы как-то прийти в себя от невероятных ситуаций, в которые попадает героиня и от неожиданных поворотов повествования. При этом не возникало чувство надуманности или натянутости событий — в этом фильме Иствуд наконец-то достиг такой «плавности» и логичности монтажа, что «стыков» практически не видно. А если вопросы и возникают, что в финале все они снимаются. И несмотря на то, что в титрах отсутствует сообщение о реальности событий, история воспринимается вполне жизненной и аналогии с современной деятельностью социальных и правоохранительных служб проводятся легко. Единственное о чем стоит молить Бога, чтобы не оказаться в подобных ситуациях и обстоятельствах.

Нельзя обойти молчанием и исполнителей второго плана, особенно Джона Малковича и Джеффри Донована, герои которых являются своеобразными двигателями повествования и антогонистами по своей сути, оказывающими самое большое влияние на развитие героини Джоли. Да и в целом каст очень сильный и я бы сказала слаженный: ощущение такое, что когда выдыхает один вдыхает следующий, что наполняет фильм жизнью и делает его цельным — ни сюжет, ни мотивации героев не только не провисают, но обретают объемность, завершенность.

Немаловажна и социальная наполненность фильма, обращающего наше внимание на проблемы женщин, которые еще в прошлом веке в стране процветающей демократии стояли в самом низу социальной лестницы. Бал правили мужчины, мало озабоченные джентльменским поведением и имеющие смутное понятие о чести и достоинстве, если обладали реальной властью. И создается впечатление, что и сегодня ситуация изменилась не кардинально. И это ощущение лишь усугубляется результатами «Оскара» 2009 года, отказавшего в заслуженной награде авторам этого фильма в пользу картины с откровенной нацисткой тематикой, щедро разбавленной столь же откровенными сценами педофилии. Налицо очередная подмена ценностей.

А фильм Клинта Иствуда надо смотреть, хоть это и не легко, требует большой душевной работы.

9 из 10

Музыка. Больше всего из этого фильма запоминается музыка. Глубокая, словно пелена сигаретного дыма, с нотками «джазовых» тридцатых, когда хрипло подпевал саксофон. Музыка бесподобна.

Качество визуала фильма не вызывает сомнений: детально проработанная атмосфера первой половины двадцатого века отражена в костюмах, интерьерах комнат, улицах города.

Интригу и изюм сюжету придаёт тот факт, что он основан на реальных событиях. История матери, потерявшей сына, рассказывает зрителям о борьбе с властью, о коррумпированности и безалаберности полиции. Тонкой лентой через весь хронометраж тянется жизнеутверждённость. Главная героиня не впадает в отчаяние и верит, будет верить всегда. Потому после фильма не остаётся неприятного осадка.

Впрочем, то, о чём кино — это дело второе. Банальность можно оформить в шикарную обёртку, и банальность эту нарекут шедевром. Нетривиальный сюжет можно снять бездарно и блекло, так, что никто даже не заметит, каким хорошим был сценарий.

В случае с триллером «Подмена» нам предлагают красивый, стильный продукт. Музыка является тонким украшением зрелища. Несмотря на длительный хронометраж, фильм смотрится легко, потому что здесь есть интрига — основа отнюдь не заунывного сюжета.

Любителям картин в стиле «ретро» понравится этот фильм. Да, он уже не нов, но я пытался вспомнить не менее хороший, визуально богатый зарубежный исторический триллер, снятый в последние годы, и не смог.

9 из 10

Это не рецензия, не пересказ фильма, а просто мнение.
Мнение от просмотра.
Тот самый ответ на вопрос: «… и как фильм?».
Смотреть или нет — ваш выбор.

* * * * *

Кто-то плохой, вредный и нехороший убедил старину Иствуда, что он может снимать фильмы. Мало того — снимать трагедии, мело-, психо-, траги- и прочие, давящие на слезные железы, эрзацы. В этом состоявшемся некогда разговоре тот «плохой и нехороший» безусловно вышел победителем и теперь довольно ухмыляется, проходя мимо очередной афиши с аршинными: директед, &, &, &.. . клинт иствуд. Последний же, бедолага, уверовал и проиграл. Нам же остаётся мучить свои ягодицы при просмотре творений этого любимца однолеток-киноакадемиков. Не понимаю, чем так приглянулся несколько десятилетий назад иствуд-суперхиро нашим отцам и даже дедам. Тем более мамам и бабушкам. Эта же любовь перекинулась на него, разместившего свой костистый зад в режиссёрском тряпичном креслице. А внятных поводов для такой любви не было и нет. Подтверждением тому — данный продукт из иствудовской пекарни.

«Подмена». Хорошее название. Наблюдаем подмену всего: стиля, манеры и способа подачи, игры, режиссёрских потуг (а был ли он вообще на рабочем месте иль занемог по старости?), дремотной операторской работы, каких-то звуков за кадром, гордо значащихся как музыка Самого-Клинта. И т. д. Подменил бы кто-нибудь нам билет. А? Советую вам заменить его (уж если угораздило купить) заранее. Иствуд-«герой» вновь показал, что в сочетании Иствуд-«режиссёр» кавычек столько, что они заслонили само слово полностью.

Итого:

Мутная, высосанная из правдивого и исторического, но забытого файла, историйка. Отсутствие всех (!) кино навыков при создании. Зря потраченные время и деньги. Жаль всех участников создания этого километража плёнки (или биллионов цифр). Вдвойне жаль А. Джоли. При всей надуманной неоднозначности её толкования в массмедиа, она всё же, прежде всего актриса и хорошая. Как же умудрился затащить её на площадку Иствуд? Хм. Может остались ещё чары с молодости?, те, которых я не понимаю.

Мои рекомендации: будете проходить мимо кинотеатра с этой афишей — проходите, не пожалеете.

Если же укроетесь в темном кинозале от дождя или погони, а может от тоски, одиночества и скуки (а они вас настигнут), тогда

приятного просмотра.

(p) & 2009

Музыка. Больше всего из этого фильма запоминается музыка. Глубокая, словно пелена сигаретного дыма, с нотками «джазовых» тридцатых, когда хрипло подпевал саксофон. Музыка бесподобна.

Качество визуала фильма не вызывает сомнений: детально проработанная атмосфера первой половины двадцатого века отражена в костюмах, интерьерах комнат, улицах города.

Интригу и изюм сюжету придаёт тот факт, что он основан на реальных событиях. История матери, потерявшей сына, рассказывает зрителям о борьбе с властью, о коррумпированности и безалаберности полиции. Тонкой лентой через весь хронометраж тянется жизнеутверждённость. Главная героиня не впадает в отчаяние и верит, будет верить всегда. Потому после фильма не остаётся неприятного осадка.

Впрочем, то, о чём кино — это дело второе. Банальность можно оформить в шикарную обёртку, и банальность эту нарекут шедевром. Нетривиальный сюжет можно снять бездарно и блекло, так, что никто даже не заметит, каким хорошим был сценарий.

В случае с триллером «Подмена» нам предлагают красивый, стильный продукт. Музыка является тонким украшением зрелища. Несмотря на длительный хронометраж, фильм смотрится легко, потому что здесь есть интрига — основа отнюдь не заунывного сюжета.

Любителям картин в стиле «ретро» понравится этот фильм. Да, он уже не нов, но я пытался вспомнить не менее хороший, визуально богатый зарубежный исторический триллер, снятый в последние годы, и не смог.

9 из 10

В далеком 2010 году, когда я еще была ребенком (не совсем маленьким) помню, как по телеканалу НТВ начали показывать фильм с Анжелиной Джоли в главной роли. По сюжету у нее украли сына и подменили другим, которого она не признает. Это было только начало истории, но чем она закончилась я так и не узнала, потому что было очень поздно и меня отправили спать.

Спустя столько времени этот фильм не выходил у меня из головы. Я конечно узнала, чем закончилась картина, но не верила, что у такой истории будет конец, который предложен в фильме. Поэтому в этом году твердо решила посмотреть киноленту и узнать, чем все кончилось точно.

Скажу сразу, фильм поразил меня до глубины души: картина затрагивает множество тем, начиная от отношений родителей с детьми, о приоритетах взрослых, физическом насилии и моральном уничтожении, заканчивая произволом и беззаконием на государственном уровне. Мне кажется, что лента не должна оставить никого равнодушными.

С одной стороны, все начиналось как обычная история: Кристин Коллинз вызвали в субботу на работу, поэтому она не смогла пойти в кино со своим сыном, которому давно обещала. Уходя, Кристин пообещала вернуться к 16:00. Но по стечению обстоятельств, приехала домой в 18:00, обнаружив, что ее единственный сын Уолтер пропал. Надеясь на полицию, которая не желает занимать ее делом и которая подкидывает ей другого мальчика, Кристин еще не до конца осознает, в какую игру она ввязалась: силы не равные, но она продолжает бороться.

Мне нравиться, что фильм не оставляет равнодушными людей: смотря его, вы все равно испытаете определенные чувства и проявите определенные эмоции. Также я очень люблю смотреть фильмы, которые основаны на реальных событиях, ведь такие фильмы глубже влияют на нас, позволяя представить, что такая ситуация может повториться и в реальной жизни.

Во-первых, хотелось бы сказать, что фильм должен обратить внимание всех родителей на то, чтобы они были более внимательными к своим детям, стараться уделять им больше времени.

Во-вторых, очень страшно, когда система настроена против тебя. Пока Кристин Коллинз не попала в ужасную и жуткую ситуацию, в которую не дай Бог кому-нибудь попасть, она и не думала, что полиция совершает такие бесчинства и расправляется с теми, кто старается противодействовать их деятельности. Они изо всех сил будут стремиться вас уничтожить, о вас никто не будет никогда знать, если вы не будете поддержаны народом.

В-третьих, бесспорно хочется отметить выдающуюся актерскую работу Анжелины Джоли. Как она справилась с такой ролью достойно восхищения. Сколько боли, страдания, отчаяния перенесла ее героиня. Джоли в образе Кристин Коллинз воплотила в себе упорство, настойчивость, стремление к правде, она показала всем женщинам, что не нужно сдаваться даже в самых жутких ситуациях и безвыходных положениях, а также подарила веру в себя и надежду…

В конце, хочу сказать, и даже настоятельно порекомендовать посмотреть всем эту замечательную картину. Кстати, для подготовки к восприятию такого сложного материала советую прочитать статью в Википедии «Вайнвильские убийства».

Всем желаю удачного просмотра! А картина «Подмена» отправляется в копилочку моих любимых фильмов, которые мне захочется пересматривать вновь и вновь.

10 из 10

Полчаса, не унимаясь. Когда закончились титры, слезы в моих глазах заканчиваться не желали. ВОзможно, вся моя рецензия могла бы свестись к тому, что картина побуждает эмоциональных людей к высвобождению эмоций, это весьма важно. Но не премину сказать, что и иных положительных моментов было много.

Все эти занудные речи типа «первые полчаса была туфта, можно было умереть со скуки» я сразу отвергаю. Ибо фильм с самого начала смотрелся на одном дыхании. С созерцания телефонистки в своем амплуа на работе началось погружение в тогдашний мир с тогдашней атмосферой.

Если честно, эти неяркие краски и четкость линий, строгость костюмов только привлекали, но никак не заставляли зевать.

Особого моего внимания, как врача, заслужили моменты, касаемые психиатрического обслуживания в те времена. Могущие показаться штампованными образы злобных суровых и безучастных медсестер психушки смотрелись очень даже колоритно. Совсем не акцентировали на себе внимания некоторые несоответствия, касаемые электросудорожной терапии (о них я прочла только в заметках к фильму на сайте), что тоже не может не быть признаком того, что фильм увлекает и не заставляет скучать.

Искренне сочувствовала ограниченным возможностям следователей в определении родства героев, искренне негодовала вместе с главной героиней по поводу несправедливости Ну и, скорее всего, как мать, крайне переживала о потере мальчика и, собственно, наглой подмене.

Знаете, для меня состоявший фильм — тот, из которого что-то выносишь, кроме мимолетных слабых или сильных эмоций, хоть что-то для себя и своего мировоззрения. Ну или, на крайний случай, когда из фильма хоть цитату можно вынести для себя. «Подмена» же показала мне прекрасный пример того, что каким бы ни был твой обидчик, не нужно поливать его грязью, нужно сохранять в первую очередь свое достоинство, как это сделала главная героиня. Может быть, моя заметка абсурдна, но этот момент стал теперь одним из новых моих пунктиков во взглядах на жизнь.

Кроме этого, сюжет наполнен человеческой, женской силой, надеждой, верой в хороший исход. Печально, конечно, что финал неопределенный, хотелось бы того, чего хотелось бы всем смотревшим, я думаю. Но видимо было предопределено, что я прорыдаю после просмотра еще энное количество времени.

Актеры играют хорошо. Дети молодцы. Анжелина Джоли в роль вжита, благородна и спокойна, как оно здесь быть и должно было. На мой взгляд, на роль главной героини она подобрана если не идеально, то весьма качественно.

СОбственно, ожидалось посмотреть сопливую мелодраму «на раз», а вышло посмотреть серьезный фильм на долгую память.

Рекомендую тем, кто любит и ценит детей. Эмоции вам гарантированы.