Рецензии

Любовь и голод правят миром. Если любовь — это культура, то голод — двигатель цивилизации. А альманах «Короткое замыкание» — это гармоничное сочетание и того, и другого. По сути это такие пять историй о любви, которые разворачиваются в индустриальной, трешовой, но правдоподобной действительности.

Знаете, мне очень понравилась любовь постиндустриального общества. Она ни капли не изменилась, она осталась настоящей, искренней, трогательной. Сам факт ее существования меня лично заставляет снисходительней относиться к разочарованиям и несовершенствам мира.

После «Юрьева дня» Серебренникова я для себя закрыла так называемое арт-хаусное кино. Как-то неприятно, когда со зрителем обращаются по принципу, я тут снял что-то такое безусловно гениальное, а вы понимайте, как хотите. А если непонятно, сами виноваты — недостаточно умны и подкованы. Вторым не очень удачным опытом смотреть авторское кино был фильм Ивана Вырыпаева «Кислород». Раздражения он не вызвал, даже, если честно, позабавил. В общем завязала с интеллектуальным кино.

Но какая-то неведомая сила меня потащила смотреть «Короткое замыкание». И вот этот фильм не разочаровывает. Все пять новелл прекрасны: каждая особенная, каждая уникальная, в каждой свой смысл, цель, мысль… и любовь. Может быть, «Короткое замыкание» такое удачное кино, потому что о чувствах. В любом случае там много приятных моментов, вернее практически все.

P.S. Пересмотреть хочется. Думаю, что в первый раз не все увидела.

Романтический альманах `Короткое замыкание` рассказывает пять абсолютно разных и в чем-то даже уникальных историй, не похожих друг на друга, но связанных одной общей идеей. Пять авторских взглядов, пять видений ситуации и пять разных мыслей, старательно донесенных до восприятия зрителя, которого понимать саму тематику альманаха и поднятую суть проблематики в каждой истории. Обобщенно хочется сказать во вступлении и заключении, и куда сильнее хочется конкретно написать про каждую короткометражку.

Первая короткометражка, с броским и насыщенным названием `Позор`, из себя представляет довольно своеобразный сюжет с огромным количеством иронии и высмеивания стереотипов. Борис Хлебников демонстрирует карикатурных и шаржовых персонажей, с иронией подходя к поставленной задаче. Не знающая цели молодежь, пытающаяся как-то выживать в жестоком мире без правил, классический гопник, постоянно сидящий на корточках и жующий семечки, отдельный двор в каком-то отдаленном и невзрачном районе в духе `Сумасшедшей помощи`, и именно к этому фильму по духу близка первая новелла. Да и не удивительно, режиссер то один и тот же. Главный герой слишком разный, для понимания и восприятия - снаружи он один, но внутри совершенно другой. Его абсурдное и непонятное по способу достижения цели, само желание донести идею, суть и мысль, заставляет идти на риск и напролом, приводя к разным последствиям. А любовь она везде, даже в такой грязи и безумии, творящимся вокруг. Не даром имеется поговорка, что `бьет, значит любит`, не даром каждая мать объясняет дочери, что дернувший её больно за косичку мальчик на самом деле не злой хулиган, а влюбленный глупыш, не понимающий способа выразить свои чувства иначе и привлекающий к себе внимание порой абсурдной глупостью, доставляющей одну лишь боль. Высмеивание сложившихся типажей оказалось крайне легко для восприятия, и каждая доля иронии видна так же ярко, как и серьезные идеи. Ведь не даром первая, вступительная короткометражка имеет настолько громкое название. Поучительная вещь, сделанная очень оригинально.

Вторым пунктом следует новелла `Ощущать` от сценариста второго `Бумера` и режиссера `Эйфории`, Ивана Вырыпаева, рассказывает о польской туристке, приехавшей в Москву. Короткометражка сделана в мокьюментари-стайл, и документальная съемка снабжается различными фишками, типа нажатия на паузы, выключении, перемотке, вставленных диалогах обсуждения, так как по сути сюжет рассказывает уже о просмотре пленки героини и её молодого человека, по возвращении домой. Не обошлось и без иронии, первые слова, сказанные при звонке на родину: `здесь летают самолеты, а по улицам ездят танки`. Такой видят Москву иностранцы, пусть и не все, но короткометражка отнюдь не претендует на какую-то объективность и общую непоколебимую истину. Ключевым моментом здесь является появление мужского персонажа в типаже `только что из Адлера`. Этакий уличный `ромео` рассказывает под видом абсолютной чуши и ерунды, действительно несколько умных фраз, пытаясь донести, что рациональное познание мира - абсурдно. Научным методом и с помощью разума не возможно охватить все происходящее. Мы живем в этом хаосе, и хаос вокруг нас. Чтобы научиться быть людьми, нам нужно уметь любить. Уметь чувствовать и ощущать эмоции. Очень умная новелла в очень иронично-глупой обертке. Это не надо понимать, это надо ощущать!

Третьей короткометражкой является чувственная, эмоциональная и довольно жестокая новелла `Срочный ремонт` от Петра Буслова, поставившего обе части `Бумера`. Репертуар терзаний, переживаний и жестокости сохранен в полной мере, как и сам визуальный стиль и почерк режиссера. Пожалуй, наиболее сильная новелла из всех. Действие разворачивается в темной каморке, где главный герой, потрясающе сыгранный Иваном Добронравовым сапожных дел мастер, мечтает о встрече с девушкой, от корой видеть через потертые стекла подвальных окон видеть мог лишь красивые ноги, обутые в красивые белые туфли. Какой потрясающей вышла разыгранная на столе сказка из обуви, в качестве действующих лиц, как прекрасно проносится дух романтики и отчаяния, с нагнетаемым напряжением ближе к финалу истории. Работа получилась настолько безупречной и чувственной, что ты буквально проживаешь маленькую альтернативную жизнь в этой истории печальной любви и романтичной трагедии обстоятельств. Хвалить здесь можно каждый ракурс и каждый кадр, история непосредственно показывается визуально, в действиях и поступках, а не говорится языком текста. И именно эта заслуга режиссера здесь играет ключевую роль. Наиболее экспрессивная постановка из всего альманаха, хватающая за душу и оставляющая сильный след. Браво! Блестяще! Шедеврально!

Четвертая по счету новелла, на этот раз от Алексея Германа младшего, она носит название `Ким` и рассказывает о тяжелой судьбе узника психиатрической больницы в отдаленном от цивилизации месте. Наиболее тяжелая вещь из всех, выделяющаяся своей атмосферой обреченности. Серые депрессивные тона, тяжелыми тучами обволакивают все происходящее, а острые нити дождя боли беспощадно пронизывают каждую деталь небольшого сюжета. Грустная история, способная тронуть и заставить переживать. Достойная работа, которая обязательно найдет своего зрителя.

И, наконец, завершающей в альманахе является новелла Кирилла Серебренникова `Поцелуй креветки`. Такое сумасшедшее название лишь усугубляет суть названия самого альманаха целиком, и те идеи, что лишь нитью проходили по остальным, предыдущим четырем, короткометражкам тут вырывается настоящим безумством. Новелла представляет собой элегантный реверанс Роджеру Кормену и Эду Вуду, воплощая безумство трэш-эстетики на полную катушку. Поющие фрики, гейские поцелуи, женская эротика, обливание кровью и вакханалия абсурда, вытворяющегося главным героем в костюме креветки, под стать монстрам и чудовищам в фильмах Эда Вуда. Настоящий фейрверк ярких эмоций и позитивного заряда, в уморительной постановке чувствуются и серьезные нотки. Короткометражка все-таки о любви, как и весь альманах, и на этот раз безумная любовь достигает своего апогея, становясь наивной и абсурдной до безобразия. Даже вся показанная жестокость здесь чрезвычайно комична, а демонстрация обнаженного женского тела скрашивает отвращение от поцелуев меж мужчинами, представляя финал более романтичным и красивым, не лишенным опять же присущих элементов классических трэш-поделок. Одновременная ирония над жанром, удачный стеб, и в то же время выражение дани уважения. Любовь - она по всюду. Любовь меж порядком и хаосом, любовь между жизнью и смертью, для любви нет границ ни по части пола, ни по части самовыражения своих чувств. Абсолютно безумная вещь, доводящая до короткого замыкания и дарящая бурю позитивных эмоций и желание аплодировать за весь этот балаган на экране. Просто чудесная новелла для завершения столь же прекрасного альманаха.

В целостности `Короткое замыкание` смотрится очень удачной постановкой, с грамотным порядковым размещением короткометражек и их подачей. Все пять историй уникальны, все пять оставляют сильные впечатления и работа каждого из режиссеров этого проекта по-настоящему удалась! Ярчайший представитель современного русского арт-хауса, с правильным подходом к реализации очень умных идей и обилия вложенного смысла. Фильм вызывает сплошное восхищение!

9 ИЗ 10

Вот знаете, смотрела «Короткое замыкание» и думала, что это про меня, его, ее, про всех. Уникальность режиссерского состава, работавшего над фильмом — Хлебников, Вырыпаев, Буслов, Герман младшего, Серебренников — в том, что они снимают на грани банальной социальной узнаваемости для каждого и абсурда. Но ведь, господа, мы в этом живем, если это не наша жизнь, то сталкиваемся мы с аналогичными ее образчиками повсеместно.

Большая режиссерско-продюссерская находка заключается в том, чтобы найти среди этого жизненного треша светлое чувстве — любовь. И преподнести ее не в конфетно-романтическом флере стереотипов, а в рефлексивной ломке, как это часто с нами, ими и другими происходит. И получились пять отрывков, которые несмотря на сложные составляющие, смотрятся легко и непринужденно. В этой легкости восприятия жизни и кино и есть главная режиссерская заслуга, заслуга всех пятерых.

«Короткое замыкание» — это пять собранных вместе историй, объединённые одной идеей — любовью. Каждая история имеет своего режиссёра, и режиссёров вы знаете по таким фильмам как «Бумер», «Эйфория», «Бумажный солдат», «Юрьев день» и д. р.

«Позор» — это первая короткометражка, входящая в альманах «Короткое замыкание». Если бы у меня была возможность поговорить с режиссёром, с оператором и сценаристом, то я бы это обязательно сделал. У меня собралось много вопросов и критики. От не понятных действий в сюжете, что в принципе не могло быть (посмотрите — узнаете о чём я), и до не очень понравившейся мне съемке. Например, я не понял, почему съёмка велась с плеча? Ведь неужели сложно было снимать со штатива? Если была такая задумка, то поровней снимать нужно, а то можно подумать, что смотришь какой-то фильм с эффектом присутствия, или как его ещё можно назвать — эффект любительской дрожащей камеры.

Кстати, с таким эффектом снималась вторая короткометражка «Ощущать». Иван Вырыпаев — режиссёр картины, хорошо поработал. Актёры вышли не много смешными и забавными. Этот фильм — это любительская съемка девушки, которая приехала посмотреть Москву из Польши. Мы наблюдаем паузы, перемотки и слышим диалоги за кадром, и мы понимаем, что эту запись смотрит парень, той девушки, а мы видим только экран телевизора.

А теперь изюминка всего альманаха. Короткометражка Петра Буслова «Срочный ремонт», главную роль в которой сыграл Иван Добронравов. Мне очень понравилось и могу объяснить почему. Великолепная операторская работа, отличная игра актёров, хорошая задумка и всё, всё, всё! В этой короткометражке есть неожиданное обстоятельство, которое захватывает дух, и ты переживаешь и думаешь, что будет дальше. Это великолепно! И на мой взгляд это лучшая работа из пяти!

«Ким». Тяжёлая задумка, сложная ситуация в жизни героя. Скажу сразу, что не люблю такие фильмы, и этот меня тоже не впечатлил. Это история о эскимосе, который лежит в психиатрической больнице. Если хотите посмотреть нормальный русский фильм о чём-то похожем, то посмотрите картину Игоря Волошина «Я».

На конец картины подобрали самое живенькое, где можно нормально посмеяться и отдохнуть немножко. Картина Кирилла Серебренникова «Поцелуй креветки» является неким трэш-фильмом, где главный герой — это парень, который явно ищет приключений на свою голову. Он как будто играет в лотерею, где только два выхода, один — его побьют, второй, очень мало вероятный — ему дадут денег. Эта короткометражка очень отличается от других. На фоне всех мрачных картин(кроме второй) она как глоток свежего воздуха.

В итоге фильм понравится только настоящим любителям русского кино. Из пяти короткометражек мне понравились только три : это вторая, третья и пятая.

Когда я чудом оказался на юбилейном «Кинотавре», оказалось что все фильмы на показе были о любви… Нет меня это, конечно не удивило, однако было ясно, что в России любовь это несомненно страшная штука.

Бросало в пот от одиночества во взгляде нашей «маленькой Веры» Натальи Негоды, играющей библиотекаршу в шахтерском забытом поселке («Бубен, барабан»), подташнивало от натурализма сцен с болезненным мальчиком, которого тиранила бабушка в исполнении Светланы Крючковой («Похороните меня за плинтусом»), раздражала свинская натура сослуживцев милиционерши, героини Алисы Хазановой («Сказка про темноту»), вместо её красивых ног замечавших лишь бомжей в облезлых районах городка, и уж совсем била ниже пояса со словами «И не нужно мне вашего ёжика» картина «Волчок», в которой девочка безответно любила маму-шлюху… И так далее и тому подобное, а ведь я уже решил, что чернуху у нас начали трансформировать в здоровый оптимизм…

Единственное, что очень приятно удивило, так это киноальманах «Короткое замыкание», где 5, модных в хорошем плане, режиссеров в разной манере через своих пятерых героев пришли к общему выводу — нашу русскую любовь невозможно постичь разумом, да и надо ли… Русская любовь здесь- это плотное облако противоречий и абсурдных желаний, долгого непонимания и страсти до конца, наконец пространных речей и твердой уверенности в выборе своего напитка… В разной форме, но с такими знакомыми персонажами киноальманах пролетел как это облако, оставив в сердце осадок чего-то доброго и нового! Что можно ощутить только через экран кинотеатра, и кстати, очень скоро — в Художественном(Москва)на ночи 5-и режиссеров.

10 из 10

В очень модном сейчас жанре альманаха — а как еще встречать юбилейный фестиваль — пятеро из так называемого «клуба молодых режиссёров» — Петр Буслов, Алексей Герман мл., Кирилл Серебренников, Иван Вырыпаев и Борис Хлебников — представили свое видение... Не знаю чего видение. Любви и прочих человеческих отношений, наверно. Ну, как всегда у молодых режиссёров.

Больше всего это было похоже на программное заявление, выпуск альбома объединения художников и отчет в духе «Мы не тратили время зря». Почти все пятеро сняли свои небольшие картины совершенно в своем духе, узнаваемые чуть ли не с первого плана. Герман нагнал тумана, сырости, ржавчины, безнадежности, тоски и бормотания. Маленькое большое кино, ага. Его работа была о странном пациенте очень странной психиатрической больницы где-то на странном острове в Северном море. Чтобы сказать «Это кино мне понравилось» надо быть очень, очень большим поклонником Германа-мл...

К счастью, его фрагмент не был первым. Открывала альманах «Короткое замыкание» маленькая бытовая комедия Хлебникова — «Позор». Он действовал и вовсе просто, пригласив на роль звезду своего «Свободного плавания» — Александра Яценко — и предложив ему еще раз сыграть старого персонажа. В несколько новых обстоятельствах, но по-прежнему Лёне, герою Яценко, очень родных. Это сработало на отлично, фрагмент Хлебникова практически все зрители безоговорочно сочли лучшим в альманахе. По-хорошему, он, в итоге, лучше всех знает, как обращаться с коротким метром.

Особенно хорошо он смотрится на контрасте — своей простотой, в хорошем смысле слова нормальностью, юмором и почти отсутствующей мрачностью или чернухой. Тогда как даже довольно красивая, почти абстрактная, слегка заигравшаяся с темой «кино в кино» работа Вырыпаева — «Ощущения» — смутила тем, что ее герой «неделю назад только освободился». Тогда как Пётр Буслов — «Бумер», ну вы знаете — и вовсе налил лужу крови, вместе со своим оператором профессионально нагнал трагичности в духе «Сначала мы покажем как все плохо, потом будем нагнетать».

Слушайте, с этим фильмом совершенно необходимо познакомиться всем более-менее интересующимся отечественным кино. Хотя бы в силу его программности, знаковости даже можно сказать. Он очень хорошо показывает, как раз «где та молодая шпана» и какие у нас могут быть перспективы с авторским кино.

Хочется надеяться, что в окружении своих убитых фактур, интровертных персонажей, тоскливых сюжетов и прочего режиссёры не сойдут с ума окончательно и найдут в себе силы какие-то на несерьезность, самоиронию, как и шедший последним Кирилл Серебренников, удививший своим откровенно угарным фрагментом «Поцелуй креветки».

Фильм представляет собой альманах из пяти новелл, у каждой свой режиссёр и соответственно свой авторский стиль, следовательно разбирать их лучше по отдельности.

Позор (Борис Хлебников)

Журналист неудачник спасает любовь хулигана.

Человек с ненавистной работой, ищет совершенно не интересную ему информацию, пока не замечает надпись являющиеся хоть и странным, но проявлением любви.

Журналист решает отыскать девушку Олю которой была адресована надпись, но ему мешает автор надписи, влюблённый в девушку хулиган неспособный иначе выразить свои чувства.

Но для чего Журналисту вообще искать Олю, отсюда и вытекает главная проблема новеллы, недостаток как контекста так и мотивации.

Всю последующую мотивацию Журналиста можно трактовать и как ошибки Журналиста в прошлом, и как сделать хоть что-то важное, доказать самому себе. Хотя смотреть на игру молодого Александра Яценко весьма приятно и и тем более осознавать, что совсем скоро он проявит весь свой потенциал в Аритмии

И всё же Борис Хлебников режиссёр любви, многообразной живой и непохожей. Его эксперименты с формами любви продолжатся и через каких-то 8 лет он снимет Аритмию, тонкое, душевное, а главное живое произведение.

Ощущать (Иван Вырыпаев)

Бессмысленно понимать.

Двое туристов из Польши едут в Россию, по пути снимая на камеру.

'Ощущать' в целом так можно описать всю новеллу, главной темой которой и является ощущение, чувственность. Но весь этот бессознательный ностальгичный видеоряд почти не вызывает эмоций, разве что, мимолётное появление Ивана Добронравова.

Нет смысла, он и не нужен, зачем понимание, когда можно ощущать, только ощущения нет, никакого, совершенно никаких эмоций. Не любитель такого

Срочный ремонт (Пётр Буслов)

Немой сапожник с тонкой душой закрыт от мира в своей мастерской.

Красивая сказка, о немом сапожнике, вся жизнь которого состоит из починки обуви. Единственным человеком в его жизни является старушка принимающая заказы, он не видит тех кому принадлежит обувь и вынужден лишь представлять их жизни. Пока в один момент не появляется красивая пара туфель, в которую он влюбляется.

Пожалуй это лучшая из представленных новелл, красиво снятая, отличный отыгрыш Ивана Добронравова и качественный финал с несколькими трактовками, шик.

От Бумера прийти к красивой сказке про любовь, это сильно.

Ким (Алексей Герман младший)

Красивые панорамы и только.

Карим, работник цирка попадает в психушку и вынужден столкнуться с местными порядками.

Красивые панорамные виды, много тумана, подводные лодки, класс... Красивая обложка за которой ничего нет, довольно сырая история, красивая, но сырая.

На всём творчестве Алексея Германа младшего видно влияние отца, но в этой новелле от сына почти ничего не остаётся.

Поцелуй креветки (Кирилл Серебренников)

Тут нет любви

Юрий Чурсин в костюме креветки должен найти людей в ресторан иначе лишится работы.

Смотря эту новеллу, невольно задаёшься вопросом, где тут любовь? Между происходящего хаоса? Между обнажённой девушкой и Чурсиным? Возможно, но как по мне, в этой новелле вовсе и нет любви.

Мне нравится Кирилл Серебренников у него есть действительно выдающиеся произведения, которые я искренне люблю, но когда ты смотришь как Чурсин сосётся с Ильином, как Чурсина избивает каждый встречный, вспоминаются слова Хаева из 'Изображаю'. Казалось бы после просмотра 'Изображаю' оставалась смешанное впечатление, но хотя бы комедийная составляющая была на уровне, тут же всё совсем плохо с этим.

В целом 'Короткое замыкание' не плохой фильм.

Сумбурная, но необычная любовь Бориса Хлебникова.

Ностальгичные и такие же бессмысленные ощущения Ивана Варыпаева.

Действительно хорошая работа Петра Буслова, по всем критериям.

Сотканная из стиля отца, новелла Алексея Германа младшего и Абсурд без любви с актёрами 'Изображаю' Кирилла Серебренникова