Рецензии

Хорошее кино рисуется либо большими, отрывочными мазками, либо подробным пережевыванием одной маленькой ситуации. В альманахе сразу два таких противоположных кинопримера.

“Позор” переживает одну маленькую ситуацию минута за минутой. Не уверена, какой взгляд на будущее двух влюбленных защищает режиссер, но, на мой взгляд, он удачно препарировал причину высокой статистики разводов. Итак, есть дворовый хулиган, бьющего случайного прохожего камнем по голове, оскорбляющий девушку, которая ему типа нравится, а на самом деле - переживает фрустрацию по поводу того, что девушка его не замечает. Какое будущее у них? Конечно, они поженятся. Ведь все так убеждены, что, если парень бьет кого-то камнем по голове, то это вовсе не значит, что он злой. Он никогда не обидит свою возлюбленную, так он поступает только с другими, которые сами виноваты в том, что попались под горячую руку. А потом он “неожиданно” изменится после свадьбы и начнет колошматить свою жену, но пока что все уверены в том, что её это не коснется.

“Когда они пришли за мной — уже некому было заступиться за меня,” - один из многочисленных интернетных вариантов Нимёллера.

Актерская игра всех трех, к сожалению, не понравилась. Видимо, у них просто не было настоящего дворового детства 90х, в котором дети дерутся арматурой и караулят неугодных у подъезда. Потому что актер, указанный в титрах как “хулиган”, передать дворово-хулиганское выражение лица не смог. Девочка сыграла, впрочем, хорошо. А вот горе-корреспондент вообще не играет. Спасли короткометражку бабули. Особенно та, которая говорит про немцев. Сразу понимаешь: человек верил в это годами и верит до сих пор.

Новелла “Ощущать” рисует крупными мазками. Отъезд девушки, приезд девушки. Какой-то невнятный парень. Потом она видимо что-то делает по дому, а её парень просматривает ДВД с её фильмом. И задает вопросы, и один самый главный вопрос. И своим этим “Да”, которое звучит последним перед титрами, она сказала больше, чем тысячью слов. Что она сама не знает. Что эта встреча что-то значит. Что она хочет забыть, но что-то ей мешает. Но у них с тем парнем будущего нет, и, вообще, её парень такой привычный и уютный, и не будет требовать от нее начать чего-то там ощущать, что ей самой не нужно, для которого она - не очередная амбиция, потому что уверенному в себе человеку такие дешевые игры не нужны. Ему не нужно начать кричать и скандалить, если он увидел другого парня на этом видео. Хорошо, что новелла обошлась несколькими мазками, и что здесь нет пережевывания прогулок по Москве и неловких ситуаций лингвистического непонимания.

“Поцелуй креветки” начался как артхаус и уже казалось, что вот сейчас будет что-то креативное, и поучительное, и почти как монолог Чацкого, а заканчивается все каким-то дешевым маркетингом. Конечно, новелла задумывалась как последовательность абсурдных ситуаций. Но голое тело в абсурдную ситуацию нужно уметь ввести таким образом, чтобы из абсурда не превратить в обычное плохое кино. К сожалению, не удалось.

“Ким” оставляет невнятное впечатление. Ну да, пациенты часто влюбляются во врачей или медсестер. А если это ещё и единственная женщина на острове, то в нее, ясное дело, “влюблены” вообще все. Хотел ли режиссер сказать, что Ким из-за нее остался на острове? Зритель такого вывода сделать не может, так как, вполне возможно, что он, например, и вправду болен. Его преображение за год (начал курить, стал прислуживаться) тоже неясный “мазок”. Зритель не видит Кима до больницы, потому и непонятно, что в нем ново, а что - нет.

“Срочный ремонт”. Не люблю фильмы, где давят на жалость. И открытый финал не всем фильмам идем на пользу. Да, все разочаровываются в чем-то, в какой-то свой мечте. Интересно то, что каждый из нас потом делает с этим: замыкается, озлобляется, быстро забывает, переходит на новый уровень или возвращается на предыдущий? А тут просто прекратилось физическое существование героя, и все, вопрос сам собой закрылся, а это не интересно.

Вообще, название заставляет вначале думать, что режиссеры хотели показать суровую мужскую любовь. Но показали то, что некоторые принимают за любовь: вспышку интереса к человеку, которого не знаешь и которого сам додумываешь. И к которому, узнав его поближе, быстро теряешь интерес.

Мне, как начинающему сценаристу, известно, как сложно рассказать историю без слов так, чтобы зрителю и без них все было ясно.

Пётр Буслов и вся съемочная команда великолепно справилась с этой задачей. Сейчас объясню, как.

Главный герой короткого метра 'Срочный ремонт' - глухонемой башмачник, которого играет харизматичный Иван Добронравов, который, к слову, просто создан для подобных ролей.

Нам очень точно показывают мир, в котором живёт молодой башмачник: в полумраке, в полуподвальном помещении он чинит обувь и смотрит на мир через окно, а точнее,- полуокно, сквозь которое видно только обувь проходящих мимо или приходящих в мастерскую людей.

Он судит о людях по обуви, общается с обувью, и ему этого общения хватает. Мы видим перед собой мастера своего дела, которого его жизнь вполне устраивает. Ему в своем мире подземелья комфортно и привычно. Но тут... но тут,- всё меняется.

Девичьи ноги в кедах и гольфах (только так мы видим посетителей башмачной мастерской) приносят в ремонтную мастерскую свои туфли. Белоснежные туфли из крокодильей кожи 'Dior' на высокой шпильке.

Туфли - как луч света в темном царстве, наполняют жизнь башмачника светом и смыслом. Но и будят в нем те чувства, которые раньше молчали. Он влюблён! Он хочет увидеть хозяйку этих невероятных туфель!

Главный герой начинает ощущать свою неполноценность. Мечется. Бьется. Он больше не может жить в том мире, к которому привык, но и к жизни среди людей он не готов.

Сценарий написан блестяще. В 17,5 минутах - психологически верно выстроенный саспенс, максимально точно прописанный мир главного героя. Мир как внутренний, так и внешний: нас знакомят с деталями быта, приводят в жилище башмачника.

Благодаря нескольким интересным как режиссерским, так и сценарным ходам мы как бы оказываемся в шкуре главного героя. В шкуре маленького человека нашего времени. Мы проживаем жизнь и изменения в этой жизни вместе с ним. Чувствуем дискомфорт, панику, мечемся вместе с ним. Хотим выйти за дверь мастерской, но и боимся, бежим от этой мысли и снова возвращаемся к ней.

Разумеется, нельзя обойти стороной точную работу с символами, которых здесь немало.

Живая кровь проливается в тот самый момент, когда в жизни главного героя появляются те самые девичьи ноги. Герой как бы пробуждается ото сна, оживает. Далее,- капающее со стола, пролитое главным героем по неосторожности, машинное масло, которое, при тусклом освещении похоже на кровь. Нас охватывает чувство тревоги, волнения. В этом тускло освещенном мире запульсировала жизнь. Но к чему это может привести?

В этой истории на экране гармонирует всё: и грамотно выставленный свет, и верно подобранные костюмы, и звук, и четко прописанный сценарий, и режиссерски точная работа, и блестящая игра актёра.

История получилась пронзительной благодаря тому, что всё здесь сложилось. И отсутствовал бы тут хоть один элемент, этот маленький, удивительный и понятный без слов фильм, не состоялся бы.

В общем и целом этот киноальманах оставил о себе приятное послевкусие, но хотелось бы разобрать всё по порядку:

«Позор»

Странно, что данную новеллу не оценили по достоинству. Весьма неплохая интерпретация той самой детской и юношеской скованности в выражении чувств. Как школьники, дёргая девочек за косички и обзывая их, не в силах преодолеть этот барьер, так и дворовый хулиган, явно вышедший из их возраста, но сохранивший эти самые оковы, заимствует их методы, выражая свою любовь таким нелепым способом. И всё же за ним скрывается искренность и настоящие чувства, в чём не сомневается и главный герой. Более того, он ставит подлинность этих чувств (выраженных всё той же дурацкой надписью) выше всего: выше конфликтов, выше той беспросветной бытовухи, с которой он ежедневно сталкивается на работе. Выше, быть может потому, что видит за ней ту самую подростковую искренность, которая ещё не рассматривает любовь в контексте одной лишь совместной поездке за продуктами. Скованность со временем уходит, но если она забирает вместе с собой ещё и понятие Любви как таковой, то это действительно позор.

Из минусов – очень уж бросается в глаза этот карикатурный образ хулигана. За это, без скидок на 2009-й – 8 из 10.

«Ощущать»

Название действительно оправдывает себя. Данную картину можно только ощущать, иначе будет сложно хоть как-то не только оценить, но и понять совершенно рандомную нарезку кадров. Речь русского парня, несомненно, вдохновляющая и правильная, но разве есть за ней любовь? Я её не увидел. На последней минуте это пытаются невнятно преподать, но совсем уж несерьёзно. Таким образом, исключительно за это послание – 5 из 10.

«Срочный ремонт»

Красивая и жестокая сказка о любви. Любви молчаливой, любви образов. Иван Добронравов очень удачно вписался в роль. Собственно, большего и не скажешь – 10 из 10.

«Ким»

Если во второй новелле, если постараться, ещё можно было найти какие-то зачатки чувств, то в «Киме», как мне показалось, такой цели режиссёром и не ставилось.

Мрачные постсоветские пейзажи; главный герой, который очень пытается быть похожим на негра из «Зелёной мили»; душещипательный, но крайне неубедительный драматический отрезок из жизни душевнобольных. Всё здесь есть, кроме любви. И если её планировали подать зрителю в виде нескольких сцен с «гляделками», ну… Плохо. Исключительно за картинку – 4 из 10.

«Поцелуй креветки»

Тот случай, когда концовка действительно спасает положение. Крайне нудная, даже для короткометражки, завязка, чтобы выдать счастливый финал не только новеллы, но и фильма в целом.

Per aspera ad astra – вот то, к чему подводит нас картина Серебренникова. И весьма символично, что этот посыл даётся именно в конце киноальманаха. Ведь это даёт надежду, что и герои остальных новелл, каждая из которых закончилась недосказанной, придут к той самой звезде, даже если и придётся её схватить на мусорной барже.

За достойное завершение, пусть и с перегибами в 2/3 хронометража – 8 из 10.

Любовь в «Коротком замыкании», как и в жизни, подана в разных формах. Она здесь сложная, внезапная, злая, безответная, и, наконец, счастливая. И если оценивать этот фильм не как набор отдельных произведений, а как единое целое, то данное многообразие этого уникального чувства, именно в таком символичном порядке, воспринимается на ура. Но если объективно учитывать все слабые стороны, то

7 из 10

Амебоподобный журналист отправляется делать интервью с жильцами о прорыве трубы, но, увидев на стене надпись «Оля сиська», решает начать новое расследование. Польская студентка, не понимающая по-русски, встречает в московском дворике гоповатого болтуна, который призывает «ощущать» (что бы это ни значило), невзирая на языковой барьер. Глухонемой сапожник влюбляется в соседскую девушку по брендовым туфелькам, а цирковой артист – в медсестру психбольницы на таинственном острове, попутно починив телевизор одним прикосновением. Наконец, парень в рекламном костюме креветки пугает прохожих поцелуями взасос, особенно усердствуя при встрече с пьяными десантниками. Примерно так актуальные российские авторы пытаются скроить альманах, главная тема которого, как ни удивительно, любовь.

Высказывание о любви как мозаика маленьких трагедий – традиция добрая, восходящая к Бунину: казалось бы, заменим темные аллеи на грязные подворотни, и все само взлетит. Чуда, разумеется, не случилось, надежды российского кино наснимали четыре посредственных истории (Алексей Герман-младший почтенно дистанцировался от творящегося балагана), одна из которых постепенно переходит в пророческую, а еще одна – в ужасающе безвкусную. Для «Короткого замыкания» хорошо работает простейшая аналогия: главный герой каждой новеллы формирует мета-идею режиссера (вероятно, против воли последнего). И в этом смысле очень показательно, что все герои – жуткие фрики, имеют огромные проблемы с коммуникацией. Журналист у Хлебникова мычит, путается в трех междометиях, захлебывается словами-паразитами, сапожник Буслова в принципе не способен выдавить ни звука, ну а Вырыпаев в очередной раз затягивает песню под названием «новая искренность» и не мудрствуя лукаво вводит в сюжет иностранцев. Понятно, что поэт в России больше, чем поэт, понятно, что в сочетании «непризнанный гений» все нынче ориентируются на первое слово, со временем забывая про второе (ну, а где сейчас встретить живого гения?), но когда автор даже не картинно рвет на себе рубашку, а выбегает на сцену в уже разорванной – это, право слово, чересчур. Особенно если вспомнить, что мы пришли посмотреть современное кино про любовь, а не дешевую эксгумацию кинематографа некоммуникабельности.

На фоне не слишком уместных и не очень-то взрослых духовных терзаний соседей по альманаху удивительно зрело выступил Алексей Герман-младший. Во всем сборнике он единственный, выводя творческий манифест и воюя с ветряными мельницами, не забыл, собственно, снять Кино. История о цирковом артисте предлагает сменить бесконечные подвалы и подворотни на фантастический остров, где все покрыто антиутопической дымкой, а проблески магического реализма отсылают куда-то к пейзажам «Сталкера». Безусловно Алексей Алексеевич донашивает за гениальным отцом костюм бывалого модерниста, перенимая хаотическую кинетику внутри кадра и чудную работу с многоголосиями, но и в этом потертом костюме автор смотрится на несколько порядков респектабельнее извивающихся в чем мать родила коллег, у которых кроме бусловского подражания резкому монтажу а ля Дэнни Бойл да общего болезненного увлечения низкопробным авангардом девяностых годов и вспомнить-то нечего. И дело даже не в идейной пустоте, в конце концов, та же Догма 95 была прекрасным примером высокохудожественного признания художественной импотенции. Просто русский бунт в дополнение к привычным бессмысленности и беспощадности вышел унылым, блеклым, вторичным. Не истошный вопль, воплощенный в киноязыке, но насупленное бормотание, боязливый удар режиссерским кулачком по монтажному столику.

И под конец остается один вопрос: так что же такое эта ваша «Русская новая волна»? Долго размышлять не приходится, никакой волны тут нет и быть не может, а гордый ответ всем чемберленам в виде гипотетического сборника «Москва, я люблю тебя» испарится при первом контакте с реальностью. Решительно непонятно, что пропагандировать, против чего протестовать. Хуже того, в товарищах согласья нет даже по более простым вопросам: протестовать ли в принципе, пропагандировать ли? Ясно одно, современное отечественное кино на кого-то очень сильно обижено, и вся представленная галерея слепоглухонемых аутичных героев как бы намекает, что авторы изначально снимают материал, закрывшись в боевой стойке, готовые во всеоружии отбиваться от любых угроз: зрителей, критиков, цензоров, коллег по цеху, усов Никиты Михалкова, козней Госдепа и атак инопланетных рептилоидов. Вполне очевидно, что контакт с аудиторией никогда не состоится, если всюду презюмируется его принципиальная невозможность. Господа Буслов, Хлебников, Вырыпаев и Серебренников не дают зрителю ни единого шанса доказать, что он не совсем верблюд, что он, вообще-то говоря, иногда, пусть нехотя, но готов к диалогу и даже к (о, ужас!) пониманию. Собирательный образ врага – самая живучая из всех химер, однако настоящая ситуация настолько комична и абсурдна, что на ум приходит только детский мультик, где енот боялся своего отражения. Великое стояние продолжается по сей день. Кто-то ведь должен сделать первый шаг?

С огромным удовольствием посмотрела все пять новелл.

'Позор'. Очень вся из себя наивная, даже по-детски наивная новелла. Инфантильный молодой человек, какие-то подростки-гопники, пока еще глупые и жестокие. Типичные люди. Типичный двор с типичными бабушками. И вдруг среди этого всего типичного появляется она - любовь. Детская. Глупая. В целом ничего душераздирающего, но смотреть было приятно.

'Ощущать'. Каролина Грушка и Алексей Филимонов потрясающие. Верю, черт возьми. Удивительный текст. Неожиданные детали (значок-сердечко на Митином пиджаке). И это никак не было похоже на 'Кислород', в котором у режиссера Ивана Вырыпаева снимались вышеназванные актеры. Совершенно другое, совершенно внезапное, мимолетное, но очень серьезное.

С особым вниманием смотрела новеллу 'Срочный ремонт', потому что фильм Петра Буслова 'Высоцкий. Спасибо, что живой' я смотрела с кислой миной недоверия актерам, режиссеру и всем, кто приложил руку к 'фильму'. Новеллу 'Срочный ремонт' (и, собственно, 'Короткое замыкание') я все время откладывала на потом, сама не знаю почему. И чудесно, что откладывала. Чудесно, что 'Короткое замыкание' попало мне в руки уже после 'Высоцкого', потому что это отличная реабилитация режиссера. Новеллу смотрела, кусая запястья. Потому что это было больно. Даже не гениально, не удивительно, не безумно. Просто больно. Игра, звук, изображение создают атмосферу, которая просачивается в мозг через органы восприятия. Это просто-напросто нужно видеть.

'Ким'... Новелла вроде бы о любви, да больно сатирическое изображение общества нащупывается.

- Начальник, ключи потерял.
- Хорошо, хорошо.
- Спасибо...

Страшная атмосфера какой-то тирании.

'Поцелуй креветки'... Это отдельная опера. Холодный взгляд. Острые черты лица и такое же острое восприятие происходящего. Чем-то похоже на Валю из фильма 'Изображая жертву'. Похоже, но, к счастью, не он. Танец безумной креветки, апофеоз насилия под киберпанк...

-Живая музыка, народный стриптиз.

Было огромным счастьем снова видеть Юрия Чурсина в роли некоего чужого, аутсайдера общества. Умеет и практикует. А этот поцелуй со вкусом крови горящим отпечатком еще долго будет трепетать в моем сознании. И солнце, солнце... Кирилл Серебренников, браво. Безоговорочно и безапелляционно - браво.

Знаете... Если у нас есть такие фильмы как 'Короткое замыкание', 'Изображая жертву' и 'Кислород', то, может быть, наш кинематограф и не в таком печальном положении, как кажется на первый взгляд?

А 'Короткому замыканию', каждой новелле, каждому актеру, режиссеру, оператору, художнику, гримеру, а также продюсеру Сабине Еремеевой - всем и каждому в отдельности:

10 из 10

Так интересно читать отзывы о фильме, комментарии к нему, когда фильм уже мною просмотрен и имеется свое, пусть еще не устоявшееся, мнение. По совету человека, который плохого не предложит, я посмотрела фильм из серии арт-хаус «Короткое замыкание». Пять короткометражек. Пять маленьких фильмов, объединенных, на мой взгляд, лишь названием. Может кто-то найдет более глубокий смысл и скажет, что они собраны вместе, потому что в них одна идея, может даже идея любви, но это будет слишком абстрактно, и сразу говорю — я так не считаю.

Более других впечатлила история про сапожника, но не кровавой сценой в конце (с этим как будто было даже переиграно), а именно тем, что человек сам себе что-то придумывает, живет этим и, конечно же, разочаровывается, ведь действительность не совпадает с мечтами. Сцена, где он играет сданной на ремонт обувью, создавая из нее куклы-петрушки, и радуется этому как ребенок, обнажая свой внутренний мир, на мой взгляд, эта сцена самая удачная. Вообще просмотр данной серединной истории наиболее захватывающ реальностью сказочности и живостью.

Такое ощущение, что фильмы были созданы студентами для выпускных работ, какие-то они простые, незамысловатые и не обремененные умными текстами, богатыми декорациями. Но, наверное, только истинные мастера могут, понимая и умея сложное, делать простое, и в этом их профессионализм. Преподать так, чтобы было на уровне простого человека, молодого ли пожилого, чтобы каждый нашел свой фильм, а может даже распределил их по приоритетности. Может во главу угла встанет любовь, может оригинальность, может нереальность показанного.

Самое главное, что я почерпнула из этого фильма, так это то, что не нужно бояться своих самых безумных идей и их воплощений. Что можно снимать фильмы и самой, взяв одну из таких идей и сделав из нее для начала короткометражку. Может она будет слабой, неполной, не на отлично, но это будет твердая ступень для раскрытия личности и всех не реализованных задумок в моей голове.

Рассуждая над названием, именно к такому оригинальному выводу я пришла — фильм делает в голове короткое замыкание — начинаешь видеть что-то новое. Так получилось у меня, во всяком случае.

Спасибо режиссерам, соединившим воедино свои идеи, моему компьютеру, показавшему мне эту красоту и конечно человеку, который мне посоветовал «Короткое замыкание», после которого не сожалеешь, о потраченном на фильм времени.

«Хм, русский артхаус?» — задумалась я. И посмотрев фильм, не пожалела. Альманах открывает тему любви и душевную простоту людей.

Итак:

1. Позор. Короткометражка жизненна. Рассказывает про обычного парня и его довольно таки странные, но понятные душе чувства к девушке. Настраивает на следующие истории, поэтому удачно поставлена в начало.

2.Ощущать. Пробуждает очень противоречивые чувства. Парень несет, на первый взгляд, полную чушь, но когда начинаешь вдумываться в его слова, их тайный смысл раскрывается. И он, как ни странно, оказывается близок каждому человеку.

3. Срочный ремонт. Оу, это считаю шедевром. Утонченная история наивной любви глухонемого парня заставляет сопереживать, ощущать, чувствовать, сострадать, искренне и безвозмездно любить.

4. Ким. Непонятная история любви психа. Мрачная и, одновременно, завораживающая.

5. Поцелуй креветки. Потрясающе! Юрий Чурсин сыграл великолепно. Задумка безумная, выше всяких похвал. Прекрасное завершение альманаха. А ненаигранные улыбки актеров в конце говорят о том, что 95 минут не зря потрачены на просмотр.

10 из 10

После просмотра «Короткого замыкания» у меня случилось залипание, и не такое уж короткое. В титрах продюсером проекта значится Сабина Еремеева. Я бы с удовольствием задал ей с десяток «почему?». Но ответ знаю заранее: «потому что». Никакой логики что в подборе короткометражек, что в порядке их расположения, что в объединении их под оберткой «пяти новелл о любви» — нет.

А главное — непонятно, как воспринимать этот альманах, поскольку надо было умудриться поставить в один ряд произведения столь разного уровня. Вроде бы и не парад работ дипломников, и не фестиваль молодых талантов. Люди собрались серьезные, опытные. Но если позиционировать «Замыкание» как обзорную экскурсию по отечественному инди-кинематографу наших дней… Извините, но тогда здесь явно пахнет халтурой. Вы не ощущаете? Тогда посмотрите новеллу «Ощущать».

То, что мэтры независимой сцены изваяли для альманаха, больше похоже на этюды, в которых оттачивается индивидуальный стиль, чем на ответственные работы. Индивидуальности здесь хоть отбавляй — и в этом мэтры парадоксально похожи на тех же молодых талантов, которые из кожи вон лезут, чтобы выделиться и запомниться. Загвоздка в том, что запомнится «Замыкание» лишь друзьям, коллегам да критикам. Хотя истории-то вроде о простых людях…

Не хочется копаться в каждой короткометражке отдельно. Скажу так: очень рекомендую «Срочный ремонт» Буслова — самая кинематографичная (и одновременно самая «попсовая») работа. Плюс — довольно доступная и душевная история рассказана в «Позоре» Хлебникова. В остальных новеллах смотрибельность принесена в жертву авторскому «я». Что поделаешь — независимое кино…

5 из 10

После просмотра киноальманаха «Москва, я люблю тебя», я была уверена в том, что фильмы подобного формата не для российских режиссеров, потому что на выходе получается сплошная халтура и пафос. Поэтому «Короткое замыкание» я садилась смотреть с изрядной долей скепсиса. Но первая же новелла развеяла все сомнения — передо мной качественный продукт отечественного производства.

«Позор».

Первая короткометражка о провинциальном журналисте, которому дали задание — написать про строительство теплотрассы около одного из дворов. Отыскав нужное место, журналист видит на стене хулиганскую надпись о девушке и решает во что бы то ни стало отыскать эту самую «Олю-сиську».

Режиссер очень точно рисует убогость жизни маленького городка. Это и ненавидящий свою работу журналист (которого явно выгнали с первого курса журфака за неуспеваемость), и семейная пара равнодушных ко всему обывателей, и однотипные, похожие один на другой серые дома, и захламленные дворы. И слоняющийся без дела гопник, который попросту не знает как сказать пресловутой Оле о своих чувствах. В итоге к нему пришло спасение в лице случайно оказавшегося в том дворе писаки.

Новелла понравилась, но оставила неоднозначные чувства. Спрашивается: зачем лез? Еще и девушку перепугал.

«Ощущать».

Девушка-туристка, не знающая русского языка, гуляет по Москве с камерой и встречает русского парня, который пытается объяснить ей, что знать язык совсем необязательно, главное — присушиваться к своим чувствам.

Поначалу эта история показалась мне самой слабой, но потом, поразмыслив, я решила, что есть здесь какое-то едва уловимое обаяние.

«Срочный ремонт».

Лучшая история, на мой взгляд. Режиссеру великолепно удалось изобразить трагедию и нежность души мастера по ремонту обуви, влюбившегося в девушку, которую он никогда не видел. А как Буслов показывает контраст между миром глухих и миром здоровых людей — что-то подобное я уже видела в иньярритовском «Вавилоне», но у нашего режиссера получилось намного лучше!

«Ким».

Хотя, это не самое слабое произведение в альманахе, но мне почему-то, оно понравилось меньше всех. Ужасы психбольницы, палачи в белых халатах, никому не нужные больные — все это выплескивается на зрителя одним махом. И становится тоскливо и грустно.

«Поцелуй креветки».

Заключительаня новелла, новелла-фейерверк, самая трэшевая и неоднозначная во всем сборнике. Парень, работающий зазывалой в ресторане, ходит по набережной в костюме креветки, пытаясь завлечь посетителей. Делает он это весьма оригинальным способом — целует их взасос.

Первые минут десять зритель без конца смеется (я, по крайней мере смеялась), а потом и вовсе впадает в недоумение, так как к концу новеллы события так закручиваются, что волей-неволей поражаешься фантазии создателей.

Итог: отличное кино, одно из лучших в российском кинематографе в период «нулевых», с прекрасным актерским и режиссерским составом.

Неплохое кино для разового просмотра. Жанр короткометражки ко многому обязывает, а посему не могу сказать, что режиссеры в полной мере справились с поставленной задачей.

Любовь нечаянно нагрянет. На мой взгляд, эта фраза лучше других характеризует происходящее в «Коротком замыкании». Таких сюжетов вокруг нас ежедневно — тысячи. Нужно только уметь и хотеть их разглядеть. Сомневаюсь, что лучшие из этих потенциальных историй — «Позор» (Оля Сиська) или «Ощущать». Эти новеллы однозначно не понравились. Они какие-то искусственные. Вымученные.

Несколько получше «Ким», «Срочный ремонт», «Поцелуй креветки». Хотя последняя тоже какая-то натянутая. Зачем, спрашивается, парень вместо того, чтобы предлагать услуги ресторана, лез с поцелуями к женщинам и мужчинам?..

В общем, если нечем заняться, можно разок посмотреть такое кино.

6 из 10