Рецензии

Да! Пожалуй, именно этим словосочетанием можно короче всего охарактеризовать данную картину. Как ещё можно назвать такое нагромождение? Ингредиентов больше, чем в самом крутом фирменном блюде на приеме саммита большой восьмерки. Ну, для начала, фильм снят по роману любимого мною Филиппа Дика — одного их лучших писателей-фантастов современности. Потом, в проекте задействованы Киану Ривз и Роберт Дауни мл. В продюсерах картины отметились Джордж Клуни и Стивен Содерберг (!). Проект являет собой смесь кино и рисованного мультфильма (!!), сочетая в себе признаки арт-хаусного и мейнстримовского кино (!!!). Определенно, гремучая смесь — второе название этого кино.

Коп под прикрытием внедрен в банду наркоманов, через них он должен выйти на поставщиков нового зелья под названием «Вещество Д». Вещество стирает грани восприятия. Люди становятся параноиками и сходят с ума. Или умирают в страшных ломках… даже не знаю, что лучше. Будучи в атмосфере всеобщего подозрения и паранойи, он должен вычислить «самого себя».

Проблема наркотиков — бич современности. Этому было посвящено много фильмов. Другой фильм Содерберга «Трафик» был весьма хорош и очень тяжел для восприятия — ведь он был о невозможности выиграть крестовую войну против наркоторговли. Однако сейчас о «Помутнении». «Помутнение» шикарно. Эта картина, описывая ближайшее будущее, одновременно филигранно воссоздает картину того, что, скорее всего, происходит в мире. Страшное и ужасное граничит с веселым и карикатурным.

Идеально балансируя между сюрреалистическими и психоделическими образами, сценами и диалогами, режиссер все ближе и ближе к концу фильма сбавляет скорость, сгущает краски и вгоняет зрителя в депрессию. При всей необычности внешней среды фильм не перестает быть закрученным детективом и на все 100% передает атмосферу романов Дика (думаю читавшие согласятся со мной). Из порочного круга никак не вылезти. Болото «Вещества Д» засасывает героев фильма все дальше и дальше, ломая их жизни раз и на всегда.

«Когда долго вглядываешься в бездну — бездна сама начинает вглядываться в тебя (8 миллиметров).»

Я рад, что в моей жизни нет места наркотикам. И его уж точно не будет после просмотра «Помутнения». В заключении хочу посоветовать это кино всем. Понравится или нет — ваше дело. Но на всякий случай, если вы захотите поиграть с дьяволом и начать употреблять запрещенные препараты. Думаете вы сильнее и умнее? Думаете, что можете переиграть дьявола? Досмотрите до финальных титров.

Вместо эпилога.

«Главный фокус дьявола заключается в том, что он сумел убедить всех в своем отсутствии. Вот он есть. Фух. И вот его уже нет.» (Подозрительные лица)

10 из 10

Мне случайно попался этот фильм и до просмотра я ничего о нем не знала. Поэтому в начале какое-то время ждала, что мультик превратиться в обычный фильм (это я где-то уже видела). Но здесь мы до конца остаемся в нарисованном нереальном мире, что помогает нам легче поверить в самые невероятные вещи.

Прекрасная анимация, яркие неповторимые герои- Дауни-мл. как хамелеон, Киану- всегда Киану. Вуди Харельсон- даже в небольшой роли запоминается своей бешеной энергетикой.

Сюжет немного запутанный, да и конец довольно нечеткий, но может это как раз наиболее точно и показывает жизнь наркомана. В целом, фильм мне понравился своей непохожестью на все, что я видела раньше.

Вывод: не пытайтесь следить за самим собой- поймаете не того

7 из 10

Фильм интересен со всех сторон: прекрасная графика, прекрасная игра актеров, прекрасная идея, прекрасная проблематика, которая актуальна сейчас как никогда. Извините, не читала книгу, поэтому не могу сравнивать. Выскажу свое мнение о фильме.

Недалекое будущее, почти все люди на земле становятся зависимыми от препарата D. Главный герой тайный агент полиции. Работает в отделе по борьбе с наркотиками. И ввиду рода своей деятельности так же становится наркозависимым. Фильм о том как наркотики съедают твой мозг, превращают его в кашу, делают тебя тряпкой. Великолепная графика помогает прочувствовать то, что чувствуют главные герои: непостоянство, нечеткость форм. Всему виной маленькие голубые цветочки, из которых и делают препарат D.

Ривз хорош, больше всего мне понравились монологи его героя, размышления о жизни, о наркотиках, о том, что сейчас он находится в поглощающей темноте. Кому-то эти разговоры могут показаться скучными, что ж, значит фильм не для вас. Сам Боб Арктор интересный персонаж, через него автор пытается передать свои собственные переживания, чувства. А в конце он показывает, что если начал принимать, то закончить может и сможешь, но вот стать прежним человеком — никогда.

Дауни и Харрельсон великолепны в исполнении наркозависимых придурков.

Райдер мне никогда не нравилась, поэтому ничего не могу сказать о ее игре.

9 из 10

Наверное 9 из-за Райдер и ощущения неясности и размытости в конце фильма.

Интересный психоделический эксперимент. Недалёкое будущее. Расцвет наркомании. Один из самых распространённых и опасных наркотиков — Препарат D. Данный препарат бесповоротно нарушает связи между полушариями мозга, и человек начинает видеть адские глюки и вообще теряет способность адекватно воспринимать происходящее. Роберт Арктор (Киану Ривз) — полицейский под прикрытием, внедрённый в сферу наркоманов, дабы отыскать источники распространения. Вот только есть проблема — чтобы не вызывать подозрений, ему самому приходится принимать препарат D, и теперь он уже с трудом отличает явь от снов.

Фильм снят по одноимённой книге Филиппа Дика, но книгу я не читал, поэтому буду рассматривать фильм, как самостоятельное произведение.

Ну что тут есть хорошего? Во-первых, конечно же манера съёмки — ротоскопирование. Этот приём состоит в том, чтобы сначала снять обычный фильм с актёрами, а потом каждый кадр тщательно перерисовать. Такой подход позволяет с одной стороны насладиться игрой живых актёров, а с другой стороны ужаснуться явно нарисованными глюками наркоманов.

Во-вторых, та самая игра актёров. Вуди Харрельсон и Роберт Дауни младший — ожидаемо хорошо, но видал я у них роли и получше. Киану Ривз — ожидаемо никак, но видал я у него роли и похуже.

Сюжет — хороший, но в середине немного провисает и скучнеет. Конец интересный, неожиданный но слегка размазанный. Говорят, в книге было лучше. Некоторые психоделичные сцены порадовали, Терри Гиллиамом напахнуло с его Бразилией и 12 обезьянами (он хотел, кстати, снимать этот фильм, но не смог почему-то).

Но в целом, на один раз потянет. Как минимум, эксперимент со съёмками — заслуживает просмотра.

7 из 10

Вся идея фильма как всегда банальна как и в других подобных социально направленных картинах. Наркоманы сами порывают с реальностью, уходя в небытие или превращаясь в овощи(суть та же ибо мыслить и быть одно и то же) и при этом тащат в яму с собой круг своих друзей. Абсолютно прозрачная аллегория в фильме: пропащие наркоманы выращивают новый урожай для своих друзей. Не так ли происходит и в действительности, кто подсаживает на иглу людей как не «друзья» по несчастью? Также присутствуют здесь и конспирологические намеки, вроде таинственной организации, которая подсаживает население, но так ли это? Кто сделал выбор в конечном счете? По-моему книги и фильмы о наркоманах вряд ли могут снизить число наркозависимых, если не наоборот, ведь если повторять одну и ту же информацию человеку (вроде «наркотики — это плохо»), то реципиенты уже перестанут воспринимать такое предупреждение вовсе. Да и вспомним к примеру снизило ли количество неврозов развитие психоанализа в США?А ведь тоже хотели как лучше…

Визуально фильм также не оригинален, были подобные техники анимации и до этой ленты. А уж сама идея отражения субъективного восприятия реальности восходит даже не к импрессионизму(100 лет назад) а к романтизму (200 лет назад), только и того, что были статические картины а не анимация, но суть от этого не меняется.

Фильм на избитую до синяков тему, которая уже всем опостыла давно. Если хотите посмотреть очередной фильм «прививающий» зрителей от наркомании, то это кино для вас.

4 из 10

Этот фильм Ричарда Линклэйтера является экранизацией романа Филипа Дика, так что, хочешь не хочешь, приходится воспринимать его под определенным углом. Прежде всего, Филип Дик по своей основной профессии — писатель-фантаст, но «Помутнение» относится к контркультуре. Причем к тому ее витку, когда первоначальный восторг адептов Нью-Эйджа относительно невиданных возможностей наркотиков сошел на нет, и они принялись считать потери, сколько соратников унесла на тот свет невинная забава. Именно этим занимается и Дик, причем честно в этом сознается: роман-реквием посвящен погибшим друзьям писателя.

Вообще с таким материалом, как наркотики, сложно иметь дело. Т. к. при всей кажущейся перспективности тема заезжена донельзя — до пустопорожней риторики с экранов ТВ и глупых анекдотов. Дик, а вслед за ним и Линклэйтер (говорю так, поскольку режиссер перенес авторский текст на экран до педантизма бережно), сумели пройтись по лезвию. Лезвию между высокопарностью экзистенциального поиска наркомана (актуального для 60-х), и откровенной чернухой, популярной в контркультуре.

Вместо этого оба сосредоточились на воссоздании атмосферы (стоит ли говорить, что Дик, сам заядлый наркоман, нарисовал аутентичную, без идеологических излишеств, атмосферу — можно сказать, это экспертное мнение, рассказ из первых рук) и углублении в психологию, в прорисовку характеров. В результате — и умонастроение героев зацепили, и бытовые реалии на месте. Получился почти реализм. Но реализм ли?..

… Даже при всем вышесказанном лента Линклэйтера легко могла бы выглядеть буднично и банально, если бы не специфический метод съемки. Суть вот в чем: сначала материал отсняли, а потом сделали с него анимационный слепок. Пропорция значимости обоих этапов для конечного результата становится ясна из соотношения затраченного времени: две недели снимали — 18 месяцев рисовали. В итоге получился и не фильм, и не мультфильм, а нечто совершенно уникальное.

Этим методом Линклэйтер засадил все шары в лузу. Ведь иначе суть Дика не уловишь. Филип Кинред писал не агитку «Наркотики — зло!», не апологию жутких страданий (хотя мог бы, нет сомнений), не детективное нечто (финал в конспирологическом духе погоды не делает) и не киберпанк (что некоторые умники стараются ему приписать).

Соль «Помутнения» в том, что, рассказывая об опустившихся чуваках из маленького калифорнийского городишки, оно погружает читателя в измененное состояние сознание, как в пенящуюся теплую ванну. Диком движет не стремление сделать читателя причастным к судьбам персонажей, а показать, «как это бывает», представить реальность как нескончаемый галлюцинаторный сон.

Поэтому, читая «Помутнение», не нужно разбираться, кто за кем следит, по каким принципам работает Полиция по борьбе с наркотиками и «Новый путь», в каких отношениях находятся друг с другом герои и как в каждом из них уживаются совершенно противоположные черты. Здесь вообще не надо пытаться выстроить в голове какую-то логическую схему — именно поэтому в этой внешне обыденной реальности нет ничего общего с реализмом.

Нужно просто отключить мозг — и уставиться в экран. В визуальном ряду Линклэйтера (кстати, очень в тему саундтрек в стиле психоделического эмбиента) все формы зыбки, они плывут, льются, изменяются. Кажется, только-только ухватил суть — и она рассыпается в прах.

И здесь мы сталкиваемся с совершенно новой функцией произведения искусства. Это не традиционные познавательная и суггестивная. Это не катарсис (видит Бог, сложно сопереживать персонажам) и не интеллектуальная игра (мозг же мы выключили, не забыли?). Это сродни аттракциону или на наркоманском сленге — «трипу».

Фактически Дик/Линклэйтер СОЗДАЮТ РЕАЛЬНОСТЬ в том смысле, в каком ее создают наркотики. В данном случае это довольно лестная характеристика, поскольку далеко не каждое контркультурное произведение, большинство из которых являются откровенным ширпотребом, может претендовать на нечто большее, чем на апелляцию к темным инстинктам молодежи. Если же вы находите здесь нечто подозрительное или опасное… Well. It`s up to you.

Вообще в голливудской традиции из Дика обычно лепят лихие боевики («Особое мнение», «Вспомнить все») или в лучшем случае футуристические драмы («Бегущий по лезвию»). Однако лишь сторона, отраженная в линклэйтеровском «Помутнении», может претендовать на постижение сути диковского творчества. Хотя он действительно чаще писал об инопланетянах, телепатах, андроидах и прочей шобле, чем о рутинной жизни калифорнийского городишки.

8 из 10

Немного убиковских вездесущностей и изречения, способные стать вековыми афоризмами. В этих маленьких безысходностях таятся приятнейшие фантасмагорические вещи, наигранно подчёркнутые, выдвинутые на лживый первый план. Смыслы и ответы трактовок, о которых умалчивал автор. Допустим, нет объяснения, с какого хрена та девчонка приняла облик Донны, или каким образом Рансайтер обнаружил в кармане монеты с профилем Джо Чипа. Все эти приятные мелочи — это скромные разоружения жанровых преимуществ. Разоружения сознаний. Всем нам привычно видеть в научной фантастике длиннющие объяснения теоретических допущений, и никто из нас не привык становится свидетелем мести злых духов огромным шагающим человекоподобным роботам.

Я молчал. Попав в квартиру Дока я всегда молча ждал, когда он принесёт мои вещи. От этого мало что зависело, но я считал Дока своим хорошим другом. Очень правильно же иметь хорошие отношения с дилером, которому ничего не должен. Его дом сквозил медицинской вонью, идущей в разрез с огромными горами на первый взгляд бесполезного мусора. Мир обоняния конфликтовал с миром зрения. «Важно разграничивать миры, которые тебе предоставляют — этому стоит поучиться у киношников» — сказал как-то Док, пребывая в особенно философском настроении.

Он сидел в луже крови, точней сидел на лежащем в луже крови мужчине, отчаянно брыкавшемся и ругающемся. Одна рука, прижатая к полу, безвольно мотылялась, другая была зажата в колене Дока. Я вовремя пришёл, сказал он, и попросил принести с кухни бинтов и бутылку рядом. Я никогда не спрашивал его, почему сахар лежит в холодильнике, или почему если он хочет заварить чай, то машинально тянется к банке с солью. Но всё же, как это ни странно, есть вещи поинтересней, чем сахар с солью.

- Я предложил ему пари. Сказал, что дам вместо одной три, если он откусит от себя кусок, весом хотя бы в сорок граммов, и при том задаром, — Док указал пальцем на плечо парня. — Видишь, как блестит. Вот здесь мышца слегка покушана. А где-то под столом кусок тот самый и лежит… — я сразу зажмурился, когда действительно увидел кусок мышцы, весь словно в клубнично-банановом йогурте замоченный. Это было отвратительно. Но такой вот он, Док. — Он прям как вцепился в плечо, сразу блеванул. Пришлось повалить на пол, а то совсем разбуянился…

На мой резонный вопрос о дезинфекции он, кажется, обиделся. Спросил, у кого в городе кличка Доктор. Отпил из горла бутылки и сказал, что уже помочился ему на рану. И попросил подержать его. Прикасаться к заблёванному, окровавленному, обмоченному наркоману — возможно, самая последняя вещь в мире, которую я ещё не делал и не хотел никогда делать. «В конце концов, всё это не имеет значения» — сказал Док. Грязь оттирается, смывается. Проходит со временем. Если ты, конечно, не о белоснежном платье с каплей засохшего пятновыводителя…

… Ощущение мягкой подушки подложенной на качели. И того, как меня уносит красочными ветрами, ротоскопично разрисовывая мировые днищи, маленькие дуновения эпохи. У всего есть свои имена. Да, да! Я хочу вершить историю, или хотя бы её запомнить. Поэтому тебя я буду звать Джефри («Меня все зовут Доком» — подметил быстро моргающий Джефри), а тебя назову Мисс («Ты издеваешься?!» — возразил растёкшийся по полу Мисс). Мне показалось это прикольным. Парень, которого зовут Мисс…

… — Знаешь, что я сначала посмотрел, — взвизгнул вдруг оторвавшийся от приходов Мисс, не обращаясь конкретно ни к кому. — Сначала я глянул… я сначала посмотрел Реквием по мечте! А потом… потом Бойцовский клуб! — взорвался он в финале и перешёл на шёпот. — О, да… это всё оттуда… плюс тот фильм с.. . Джонни Деппом и Дель Торро… Они все этим вдохновлены. Хоть отрицают, но это видно. Они разобрали полюбившиеся частички, словно сражающиеся за добычу мародёры, матерящиеся над давно сгнившим трупом пионера! — этот Мисс, судя по интонациям был законченным социопатом. Я видел в его мутных глазах не стереотипы, но какие-то совершенно дикие основополагающие кирпичи веяний. В нём жил сам препарат С — никто никогда не рассказывает о том, чем хорош этот наркотик, но многие на него садятся. Садятся на Медленную Смерть. В каком-то роде умирать тоже приятно. Любым способом.

В лице Джефри — путешествие по всем закоркам «…патий» и фобий. Наглядное пособие того, во что выливается творчески уязвимая натура. И каким образом она взаимодействует с реальностью. Эта настоящая борьба, соревнование романтизма с модерном. «Мы — маленькая пародия на социум» — бубнит себе под нос уже почти заснувший Джефри, расплавившийся по дивану. Возможно, вскоре его погони за комплексами и маниями закончатся, как закончатся мои странствия по ненависти, к которой я слепо бегу, каждый раз опять возвращаясь в логово Джефри.

- Ненавижу Киану Ривза… — вновь отчётливо замычал Мисс. — Вы же знаете его, да? Он меня просто бесит. Он и Стивен Сигал. Это такие люди, которые, почему-то ценны людям. Но на их лице застыл вечный покер фейс, меня просто бесит считать это актёрской игрой! — он присел на заднице и попытался встать, но лишь лёг теперь уже на бок, свернувшись калачиком. — Ненавижу, когда сначала прочту книжку, а потом увижу экранизацию… они вечно вырывают такие куски… если бы я не читал, то я бы понял, оценил… а тут… тут есть что-то другое. Знаешь же… — он не обращался ни к кому из нас. — …знаешь же, когда свои интерпретации. Это больше фанатский вандализм, чем творческое осмысление…

… Я стоял посреди пешеходного перехода. Куча машин с каждой стороны. Гудящие люди. Я сжимал в руке топор. Топор в крови. Откуда у меня в руке топор? Подо мной лежал испуганный до мокрых штанишек человек. «Я всё отдам!» — кричал он. Ах, да. Я вспомнил его. Объект моей ненависти. Уже несколько раз раненный. Мне стало страшно. Сзади подошёл Док и мягко выхватил топор из моих рук. «Уходим» — сказал он. Я не хотел его трогать, Док! «Успокойся» — простое помутнение. Просто пойдём домой и доторчим… запомни, простое помутнение…

Все послания коринфянам обрываются мотками субъективизма. Разбиваются об стол переговоров между левым и правым. Там естественно видно маленькое послание всем наркоманам. Ибо никто из авторов не осуждал, а некоторые даже сидели на наркотиках. В единицах тех, кто умудрился извлечь опыт, а не просто наблюдал за галлюцинациями в опиумных облаках, сидят великие люди. Огромная плата за игру. Джекпот человеческой души.

Не являясь любителем картин про наркоманов, с неким предубеждением начинал просмотр данной ленты, поневоле не ожидая ничего лучше предсмертных ломок героя Киану Ривза и пафосных речей о вреде наркотических средств, а вышла в итоге трогательная, интересно и качественно сделанная, необычная по стилистике, арт-хаусная по форме драма американского добротного режиссера Ричарда Линклейтера.

Фильм полностью пропитан атмосферой безумия, паранойи, чему способствуют множество факторов, от прекрасно сделанной мультипликации, как нельзя лучше передающей несколько иллюзорное видение мира человеком, прочно сидящим на веществе D, до игры актеров, некоторые из которых (Вайнона Райдер и Роберт Дауни-мл.) имели реальный опыт наркотической зависимости.

Живущий в дуалистическом параноидальном мире Киану Ривз, безумные Роберт Дауни-мл и Вуди Харрельсон, милая Вайнона Райдер, все они показывают различные формы наркотического безумия в мире будущего, где абсолютно каждый человек, каким бы правильным он не казался, может, сам того не ведая, вести двойную жизнь. Наблюдать за ними — большое удовольствие во время их диалогов, полных абсурда, и действительно грустно в конце фильма, когда отлично чувствуешь всю обреченность, безвыходность ситуации.

Что еще понравилось, так это то, что лента «Помутнение» выходит за рамки обычной наркоманской драмы, являясь социальной антиутопией, где мир будущего показан в виде деградирующего, параноидального общества.

Лихо закрученный, пугающий и трогательный финал. Черту всему этому подводит пробирающий монолог автора и список погибших от наркотиков его друзей.

«Помутнение» Ричарда Линклейтера сразу же привлекает внимание особое. Во-первых, фильм снят по одноименному произведению известного американского фантаста Филипа К. Дика. Во-вторых, актерский ансамбль пестрит известными именами. В-третьих, режиссером применена техника ротоскопирования. И это замечательно.

В какой-то момент можно заметить, что фильм данный о наркотиках. И вы окажетесь правы. Но лично я отметил для себя, что в фильме присутствует еще одна большая проблема, которая заключается в слове «политика». В «Помутнении» отчетливо демонстрируется тирания в устройстве управления государством или отдельно взятым городом. Почему? Потому что жизнь каждого гражданина прослеживается. Благодаря спутникам специалисты могут найти любого человека в считанные секунды. Пример: запомнился эпизод, когда один мужчина решил привлечь слишком уж убаюканное внимание граждан на то, что государство полностью захватывает контроль над ними. Преспокойно подъезжает к месту события патруль, оглушает без ссоры и драки демонстранта, закидывает его в грузовик и также спокойно уезжает прочь. Даже сам Филип К. Дик в одном из своих интервью выказывал недоумение тому, что когда-то и в его дом врывались неизвестные люди, которые бесцеремонно начинали совершать беспорядок, рыться в личных документах писателя, а потом забирать с собой бумаги, «заслуживающих особого внимания». На него были созданы специальные досье со стороны и ЦРУ, и ФБР. И не только на него. Во времена правления администрации Ричарда Никсона (когда как раз и жил писатель) любой мог подозреваться в измене государству. Прямо эпоха Иосифа Виссарионовича Сталина какая-то. Это как раз и характеризовало тиранию в сюжете. А эта тайная организация «Новый путь», которая является единственной, борющейся с распространением наркотиков. На самом деле ли это так? А что если эта организация контролируется самим правительством (в чем сомневаться не приходится), которому только выгодно распространять вещества, разрушающие мозг, дабы незаметно захватывать власть над гражданами. Из-за вот такого постоянного давления людей начинают охватывать паника, апатия, мания преследования. Из-за этого у них появляется депрессия. Чтобы успокоиться, люди и тянутся к успокоительным вещам, вроде вещества «Д». А если нет денег, наркоманы начинают совершать преступление. Отчего еще не свихнувшимся гражданам приходится приобретать оружие для самозащиты. Ведь как правильно сказал герой Роберта Дауни мл.: «в наши дни в обществе, в котором мы, к несчастью, живем, каждый здравомыслящий человек должен вооружиться, чтобы защитить себя…» Понимаете? Людям «на вышке» это только на руку, им порою кажется, что совсем чуть-чуть и они уже боги. Так что последний эпизод выглядел уродством посреди красот природы. Герой Киану Ривза, полушария мозга которого уже разрушены из-за наркотиков, идет посреди урожая в поле, вокруг которого горы, а в небе высится солнце…

Актеры. Киану Ривз мне очень нравится. Со своей ролью, которая включает в себя раздробление личности сознания, он справился изящно, если так можно выразиться. Ни грамма пафоса или перетягивания одеяла на себя. Всё равномерно и четко. Роберт Дауни мл. играет всегда запоминающе и харизматично, будь то главная либо второстепенная роль. Его герой, как выразился мой хороший друг, гений, но гнилой изнутри. Игра преисполнена чудачества и юмора, что только на руку всем. Вуди Харрельсон также весьма знаменитая личность. В «Помутнении» его герой составляет с героем Дауни мл. своеобразную сладкую парочку, которые без лишнего повода могут начать словесную перепалку или драку друг с другом. Режиссер Ричард Линклейтер даже сравнил его игру с немой игрой самого Бастера Китона. Рори Кокрейн не так известен мне, но он сыграл просто отменно. Этот нервный тик, довольно безумный взгляд, вши на его теле — всё это формирует блестяще исполненного героя, который находится всё еще в реальности, но она верно начинает больше пугать его. Вайнона Райдер. Я обожаю её образы, когда она с длинными волосами. Вот и здесь её героиня окажется еще той штучкой, которая нюхает не только кокаин.

Фильм Ричарда Линклейтера мне понравился. Но впервые за долгое время я останусь в нейтралитете. Хоть и оригинальным, достаточно повествовательным, в меру дозированным является «Помутнение», есть что-то в нём такое, что не заставляет полюбить фильм безвозвратно. Но это, думаю, только на время. Фильм все равно рекомендую к просмотру, но соглашусь со многими, что не для всех он. Удачи!

Когда погибают друзья — больно. И не легче, если гибнут они от собственных ошибок. Наверное, поэтому фильм «Помутнение» весь пропитан любовью, и даже нежностью, к несчастным раздолбаям-наркоманам. Ведь именно им, длинному списку умерших и неизлечимо больных друзей, посвятил Филип Кинред Дик свою книгу, по которой и был снят фильм.

Картина «Помутнение» исполнена в не совсем привычной манере. Для её производства использовался метод ротоскопирования. Это такой вид анимации, когда в фильме играют настоящие актёры в реальных условиях, а затем художники прорисовывают каждый кадр поверх настоящего. Этот метод использовался с целью показать мир глазами наркомана, который уже теряет свою связь с реальностью и видит его словно раскрашенную картинку. Кроме того, этот приём дал возможность дорисовать фрагменты, которые не могли быть отсняты в обычной съёмке: галюцинации героев и костюмы-хамелеоны.

Действие фильма происходит в самом ближайшем будущем. Пожалуй, футуристические костюмы, полностью искажающие восприятие личности человека, это единственный фантастический элемент в фильме. Всё остальное вполне узнаваемо.

Главный герой, Боб Арктор (Киану Ривз) — полицейский. Его задание — внедриться в группу наркоманов. Живя с ними бок-о-бок, он и сам оказывается вынужденным пристраститься к наркотикам. По причине слишком высокой степени секретности задания, получается такая ситуация, что Боб должен следить не только за другими наркоманами, но и за самим собой. Теряя чувство реальности, проникнувшись и сам безумием своих друзей, он не воспринимает это как что-то необычное. Фильм показывает процесс разрушения личности Боба Арктора и его окружения.

Трудно говорить о том, как актёры исполняют свои роли, после обработки каждого кадра художниками, но во всяком случае, Киану Ривз однозначно узнаваем и неповторим.

7,5—8 из 11