Рецензии

Мартину Скорсезе блестяще удалось отобразить правдоподобную картину жизни Нью-Йорка середины 19 века и передать колоссальное напряжение разворачивающихся событий на территории легендарного города, пронизанных беззаконием и жестокими кровопролитиями, потребовавших жертв на сложном пути становления американского общества.

Улицы старого Нью-Йорка, то настораживающе пустынные, то переполненные людьми, которые постоянно устраивают потасовки и обворовывают друг друга, где могут убить даже за дешевые карманные часы, поражают тем, что при таком укладе их обитатели чувствуют себя абсолютно нормально (если за углом кому-то перерезали горло, в этом нет ничего необычного). Завораживает богатство стилистики материальных вещей: от одежды, украшений, приборов и, конечно, оружия, до интерьеров внутренних помещений и внешних видов городских зданий. Также нельзя не отметить креативные отличительные атрибуты многочисленных банд, проявляющиеся в головных уборах, цветах одежды или иных символичных предметах.

Зрелищность битвы коренных нью-йоркцев с прибывшими иноземцами за район пяти улиц захватывает дух. И немаловажную роль играет тот факт, что сражение происходит без применения огнестрельного оружия. Противники сталкиваются вплотную и дерутся насмерть, что также символизирует тесноту переполненного города, где все борются за свое пространство.

Образ главного героя, сына убитого Мясником Священника, четко простроен на отражении пережитой в детстве потери отца, отмщение за которого становится высшей целью его жизни. Это хорошо демонстрирует поучение его отца в самом начале фильма о том, что кровь навсегда остается на лезвии. Эта мысль, действительно, на протяжении всего фильма верно служит основой сущности главного героя. И также это позволяет задуматься вообще о крови, пролитой на земле Нью-Йорка, которая навсегда осталась в нем.

Долгий путь молодого человека к мести за убийство своего отца прекрасно служит скелетом сюжета всего фильма, в течение которого парень успевает отсидеть в исправительном доме 16 лет, там повзрослеть и выждать время, что позволяет ему вернуться в город, прикинувшись чужестранцем. Далее он умудряется начать работать на своего врага и даже выбиться в фавориты в кругу его банды, влюбиться в прелестную воровку, спасти жизнь тому, кого намерен убить, познать предательство друга, вследствие чего оказаться разоблаченным и побывать на волосок от смерти прежде чем вступить в последнюю битву, в которой примет участие уже весь город. Благодаря тому, что сюжет рассматривает довольно продолжительный период жизни, фильм достаточно интересно строится на интриге и детальных (чем и более ценных) сценах, плавно вытекающих одна из другой, жизни города, в центре которой история главного героя.

«Банды Нью-Йорка» смотрятся на одном дыхании, два с половиной часа пролетают совершенно незаметно. После просмотра зритель приобретает новые знания об известном городе, его сложной истории. Фильм можно по праву назвать историко-просветительским и художественным шедевром.

На мой взгляд, этот шедевр от Мартина Скорсезе является самым недооцененным фильмом в истории кинематографа…

С этого фильма начинается один из лучших тандемов современного кино (Скорсезе-ДиКаприо). Атмосфера фильма это что-то с чем-то.. Трудно описать восторг после просмотра, Банды Нью-Йорка произвели на меня сильнейшее впечатление. Больше всего поражает реалистичность, полностью погружаешься в атмосферу тех времен. Отличная операторская работа (огромное спасибо Михаэлю Балльхаусу), все снято очень качественно и красиво.

Если посмотреть на актерский состав, то Маэстро-Скорсезе угадал с ним на все 100%.. Отличная игра удалась Лиаму Нисону, Генри Томасу, Джону Си Райли, Брендану Глисону и Гари Льюису… А теперь выделим особо запомнившихся персонажей:

Начнем с Jenny Everdeane (Кэмерон Диаз). Считаю, что эта одна из лучших ее ролей в ее актерской карьере ! Справилась шикарно, блестяще сыгран образ…

Amsterdam Vallon (Леонардо ДиКаприо). В этой роли я впервые открыл для себя ДиКаприо.. Да, были Титаник и Пляж.. но свой потенциал в будущем великого актера, он открывает именно у Скорсезе. Его герою сопереживаешь и веришь, ДиКаприо полностью раскрыл своего персонажа…

Перейдем к самому сильному образу как в фильме, так может быть и в истории кино — Bill «The Butcher» Cutting (Дэниэл Дэй-Льюис). Великолепно исполненная и досконально выверенная игра Дэй-Льюиса, позволяет в очередной раз восхититься его талантом и говорить о том, что на данный момент в кинематографе сильнее актера просто нет. Билл «Мясник» Каттинг, это тот персонаж, который своей игрой затмевает всех… Одним словом: БРАВО ! Одна из сильнейших ролей в истории кинематографа !

Саундтрек… Говард Шор порадовал, но кто бы сомневался… Великолепные композиции: Peter Gabriel — Signal to noise и U2 — The hands that built America звучат величественно…

Главное разочарование ожидало на Премии Оскар 2003 ! У критиков было предвзятое отношение к этому фильму в целом, мало того, что академии не оценили актерские способности, они так же сочли фильм неподходящем для массового зрителя, объясняя это излишней жестокостью… При 10 номинациях Банды не получают ни одной… Это у меня вызвало шок и негодование.. К моему большому удивлению Дэй-Льюис не получил свой Оскар. Скорсезе, также оказался без заветной статуэтки.. Отношения академиков и одного из лучших в истории режиссеров всегда были тяжелыми… В будущем, «МАЭСТРО» получит статуэтку, но только с 7 раза !

«Банды Нью-Йорка» — отличный исторический фильм, с прекрасной актерской игрой, великолепными декорациями и операторской работой ! Мартин Скорсезе показал в этом ШЕДЕВРЕ истинную историю Америки ! Завидую всем, кто посмотрит этот фильм впервые. У Вас будет масса впечатлений, а Bill «The Butcher» Cutting вы никогда не забудете.. Уж поверьте !

10 из 10

Шедевр !

Фильм о том, как зарождался Нью-Йорк в огне и крови.

Фильм зрелищный с добротными спецэффектами и хорошо снятой «резней». Фильм понравился своим неплохим сюжетом, который цепляет и не дает скучать зрителю.

Об актерах и говорить нечего:

Леонардо ДиКаприо в роли Амстердама Валлона сыграл дерзкого и смелого ирландца. Та самоуверенность и патриотизм в этом персонаже раскрылась первоклассно.

Дэниел Дэй-Льюис раскрыл целиком и полностью своего персонажа по прозвищу «Мясник». Дэниел сыграл настолько великолепно, что я готов был разорвать его, что говорит о высочайшем таланте Дэниела.

Хорошо показали любовную связь, хоть она и немного спорная в моральном плане.

С помощью хорошей массовки Скорсезе придал атмосферности в фильм. Кровь и побои были настолько натуральны, что было даже немного противно.

Скорсезе лишний раз оправдывает себя, как отменный режиссер с помощью этой картины. Это не его лучший фильм, но в его коллекции он не затеряется, и о нем долгие годы будут говорить.

9 из 10

Хорошая историческая драма, в которой сочетается хорошая игра актеров и зрелищные кровавые бои. Фильм, несомненно, рекомендую!

Как-то давным давно попался мне DVD сборник фильмов Леонардо Ди Каприо, где и присутствовал фильм Мартина Скорсезе «Банды Нью-Йорка». Вот тогда, да, фильм со своей атмосферностью и откровенными сценами насилия произвел сильнейшее впечатление на меня, тогда еще 12-летнего подростка.

Недавний повторный просмотр картины сподвиг меня на написание рецензии. Что же поменялось сейчас для меня в этом фильме?

Идею снять фильм Скорсезе вынашивал десятки лет и, добравшись наконец-таки до него, снял с характерным для него масштабом и известной его любовью к главному городу фильмов американского режиссера. Декорации воссозданного Нью-Йорка в Риме (!) середины XIX в. поражают. К визуальной стороне фильма нет претензий, как и к удачно подобранному саундтреку и операторской работе.

Самой слабой стороной фильма считаю сценарий.

Сюжет фильма весьма банален, столкнулись два непримиримых соперника, «коренные американцы» (ну или просто приехавшие раньше) во главе с усатым харизматичным Биллом «Мясником» и горячо ненавидимые им ирландские иммигранты, осквернители великих земель всея Америки. Во главе вторых стоит священник Валлон, у него еще есть сынишка Амстердам. Так вот, на поле битвы первый убивает второго на глазах маленького Амстердама, тут же все прекращают сражаются, «Мясник», неистово крича, разглашает о своей победе и выжившие спокойно разбредаются по уголкам, откуда все выползли. Мальчишку собираются отдать в школу, но он убегает и спустя много-много лет возвращается, впихивается в банду разбойников, а дальше попадает в поле зрения убийцы родного отца. Постепенно втеревшись в доверие Билла, у уже миновавшего пубертатный возраст Амстердама возникают приступы гнева и совести, сопровождающиеся ставшими уже фирменными хмурыми бровками Лео, после чего он решается отомстить за своего отца.

Между этими этапами становления персонажа Ди Каприо происходят очень много других событий, тут и назревает гражданская война, выборы, убийства негров и много другой всячины, и все это крутится вокруг главных персонажей, все превращается в кашу, Скорсезе нравится абсолютно все это и он не может взять какую-то линию за одну основную, а остальные сюжетные линии сделать явно второстепенными. Вдобавок еще повествование очень неспешное, все это весьма тяжело смотреть, сценарий провисает во многих местах, и теряется динамичность фильма.

Слишком много места отведено Леонардо Ди Каприо, а также его любовной линии с Кэмерон Диаз, этого неоправданно много, абсолютно не чувствуется химия между ними, за ними наблюдать скучно. То ли дело блистательный Дэниэл Дэй-Льюис, появление которого ждешь постоянно, фильм буквально оживает с ним, предвкушая что же он выкинет на этот раз. Вот недаром все же к нему поехали в глубинку Италии уговаривать сняться в этом фильма аж вместе с продюсером Харви Вайнштейном. Все смотрятся беспомощно рядом с персонажем Дэниэла, каждая сцена с ним в кадре принадлежит полностью ему, но лишь в одной он уступил другому актеру — в самой начальной сцене с Лиамом Нисоном, где он вонзает ему нож (в то самое место, которое Мясник впоследствии не раз показывает Амстердаму). Именно в этой сцене герой Дэй-Льюиса кажется маленьким, жалким убийцей, а Лиам Нисон — благородным лидером своих приспешников. Даже пав, он кажется куда большим, чем весь сброд над его телом. В общем, этот момент вышел шикарным. Люблю.

Возможно, фильм получился бы куда удачнее, если бы расширили роль священника Валлона, основный акцент на теме мести за смерть отца, о том как сын заменяет его на посту защитника ирландских иммигрантов, и повествование брало начало задолго до злосчастной битвы на стыке Пяти Улиц, а также убрать всю эту неинтересную лабуду с выборами и прочим. Но это все моя фантазия, не мне судить великого мэтра за бережное повествование им о Нью-Йорке того времени.

При всей моей любви к Леонардо (да да, он все равно остается одним из моих любимых актеров) он тогда еще не был способен тянуть на себя одеяло в паре с Дэниэлом (тоже один из моих любимых и глубоко уважаемых мною актеров). Да и не только персонажу Ди Каприо досталось, но и сам актер, как поговаривают, панически боялся Дэниэла, тот только и делал, что смотрел на него волчьим оскалом и вне камер. Бедный Лео, его еще потом знатно потроллит Джек Николсон в «Отступниках» в сцене с допросом с заряженным пистолетом.

Ну а итог, картинка получилась красивая с наглядным пособием как нужно играть по системе Станиславского от Дэниэла Дэй-Льюиса.

Сойдет в общем.

6 из 10

Фильм, вышедший в 2002 году, сразу же завоевал известность и популярность. Мартин Скорсезе не в первый и не в последний раз выразил любовь к родному городу. Для Скорсезе Нью-Йорк — это огромный бурлящий город с великой историей. Так есть сейчас и так было раньше.

С первых кадров нас вовлекают в динамичную историю сценой крупной схватки. С первых же кадров можно оценить потрясающую для 2002 года картинку, но об этом позже. Фильм можно назвать размеренным и грамотно выстроенным, но охват событий достаточно большой. На фоне межличностных отношений героев периодически теряется либо интерес, либо понимание происходящего в самом городе.

Созданные образы яркие и неоднозначные. Если с героем Дэниэл Дэй-Льюиса все понятно, то Леонардо Ди Каприо для меня остался понятым не до конца. Большую часть фильма он предстает в одном образе, но затем некоторые события меняют о нём мнение. Конечно, это происходит в связи с достаточно быстро развивающимся сюжетом. На протяжении половины работы, нам то и дело дают детали для раскрытия одной только первой сцены. И это подогревание интереса играет положительную роль в работе. Касательно качества самой актерской игры, то придраться тяжело. Дэниэл Дэй-Льюис и Леонардо Ди Каприо создали своеобразный тандем противостояния. Похожий эффект на фоне Нью-Йорка мы позже сможем увидеть у Скорсезе в «Отступники». И если в «Банды Нью-Йорка» нам сразу же дают понять, кто отрицательный персонаж, а кто положительный. То в «Отступники» такого разграничения нет и зритель сам отдаёт своё право голоса, отчего картина кажется интереснее.

Отличная операторская работа Михаэля Балльхауса. Можно отметить и грамотно построенные общие планы с облетами и интересные крупные. С «восьмерками» дело обстоит несколько сложнее. Несколько раз обращал внимания на своеобразность съёмки диалогов. По большей мере снято достаточно классически, но иногда хотелось бы подвинуть камеру в какую либо сторону с желанием разглядеть детали, которых не видно. Компенсируется отлично выставленным светом. Акцент делается именно на нужных деталях и выглядит все при этом отлично.

С первых кадров можно оценить хорошую для фильма 2002 года цветокоррекцию. Весь фильм покрашен в тёплые тона с явным выделением синего (для подчеркивания банды Билла Мясника). Это придает некую болезненность и вечное предчувствие огня, пожара, который разгорается в череде событий.

Фильм не оставил внутри какого-то отпечатка. Реализация по большей мере на высоте. Однако некоторые недочеты не дают влюбиться в него. Тем не менее, советую к просмотру, как весьма интересную историю.

8 из 10

Давным-давно, годков с десяток назад, под Новый год, да и сразу после него одним из самых излюбленных фильмов телеканала РТР был фильм «Банды Нью-Йорка», название которого, как и имена таких личностей как Мартин Скорсезе, Леонардо ДиКаприо, Кэмерон Диаз выделялись в телепрограмме жирным шрифтом. Фильм показывали немало, но прошло лишь пару лет и его на российском центральном ТВ фактически не стало. Особой славы у зрителя фильм не снискал, на достопочтенный «Оскар», несмотря на 10 номинаций, так и не наработал и визитной карточкой для актеров не стал. Он не вошел в историю, как нечто особенное, не взирая на масштабность и исторический сюжет. Так что же создал легендарный Мартин Скорсезе на рубеже тысячелетий?…

Здесь нет главных героев, здесь нет второстепенных персонажей. Все потому, что герой здесь один — город на Гудзоне. Мучительно долгая история, Скорсезе которую представил как художественный фильм, больше похожа на красочный документальный очерк, в сюжете которого выделяются 2 знаковые личности (герои Лео и Дэниэла), вокруг них вертится сюжет, но тем не менее, величие истории Нью-Йорка здесь неоспоримо. Вся подноготная жизнь всемирно известного города на момент середины XIX века без прикрас и глянца: банды, грабежи, жулье, трансвеститы, проституция, кровавые бойни и т. д. С одной стороны главные персонажи вроде как и есть, с другой стороны их роль в масштабе города и невелика. То ДиКаприо появляется в кадре, стягивая внимание на себя и борьбу со злосчастным убийцей своего киношного отца, то элегантно кадр покидает. То же самое касается и Дэниэла Дэй-Льюиса. А в харизматичности, кстати, Дэй-Льюис на голову превзошел обаятельного Лео.

К двум противоборствующим между собой красавцам подобрались в фильме такие известные личности, как Кэмерон Диаз (которая своей зарплатой уделала центрального Лео), эпизодичный Лиам Нисон, нестареющий Джон Си Райли. Довольно непривычно, но ДиКаприо был лишь бледной тенью себя. В его действиях читался наивный и простецкий малый, мучимый жаждой мести. «Мясник» в исполнении Дэй-Льюиса перещеголял ДиКаприо в искрометности, яркости и эпатажности. Развитие событий предсказуемо даже слишком. Немаловажную роль играет закадровый голос главного персонажа в исполнении Антона Макарского, рассказывающий не только о тех временах, но и своих чувствах. Но и без этого предугадать концовку, как и сюжетные повороты несложно. Месть за отца, предательство фальшивого друга, финальная битва, коварство «мясника»… Все легко читаемо и понятно, даже для юного подростка.

Ну а чем фильм не зацепил волну одобрительной критики, так это своей растянутостью, необходимости в которой не было, скучным изложением материала и, самое главное, стоящими саундтреками. Не для кого ни секрет, что Ханс Циммер, Эннио Морриконе, Владимир Косма, благодаря своим композиция вытягивали не самые лучшие фильмы высоко в гору… Здесь же такого героя не нашлось. За исключением начальных цимбал, волынок и прочих народностей, поразить зрителя ничем не удосужились. Зато когда в финальных титрах звучит хит U2, этот момент подчеркнут весьма рьяно.

Безусловно масштабная, красочно-кровавая, с первоклассным актерским составом историческая картина превратилась из ожидаемого зрелища в зрелище унылое и скучное. Да, интересное. Но дотерпеть до конца — миссия на грани невыполнимости. А предпосылки для увековечивания своего детища у Скорсезе были… Но, видно, не судьба…

За Дэй-Льюиса, красочную картинку, за зимнюю битву и устранение пробелов в истории:

8 из 10

К большому сожалению «Банды Нью-Йорка» не снискал любовь массового зрителя, даже большинство кинокритиков всячески бранили фильм. Я считаю данное отношение к этой работе Скорсезе чересчур суровым. Главной претензией было изобилие жестоких сцен и большой хронометраж. Да, фильм не детский, это более чем серьезная работа, которую вряд ли поймет молодая аудитория, ей будет просто не интересно, но гурманы и поклонники исторических и политических картин по праву должны оценить работу Мартина Скорсезе.

Сюжет повествует о юноше по имени Амстердам (Леонардо Ди Каприо). В раннем детстве он стал свидетелем жестокой смерти своего отца, священника Валлона (Лиам Нисон). В ходе битвы между двумя бандами, главарь одной из них — Билл, по кличке «Мясник», убивает отца мальчика. Все свое детство Амстердам мечтает отомстить за смерть своего родителя. Однажды, он возвращается домой и решает воплотить мщение. Для этого, он зарабатывает уважение Билла и втирается к нему в доверие. Амстердам — единственный, кто осмелился бросить вызов опаснейшему человеку Америки.

Мартин Скорсезе переносит нас в бурную и очень напряженную Америку 19-го века. В это время у страны было много проблем, от бедности до расизма. На последний пункт режиссер делает большой акцент. Люди той эпохи разбиваются на так называемые группировки, они же банды. То есть даже нищий слой общества играет большую роль в истории своей страны. Тема нищеты в этой картине показана очень развернуто, по сути Скорсезе делит героев фильма на две группы: бедные и богатые. И здесь вырисовывается самое интересное, мы не можем определится чья сторона лучше в плане моральный принципов и общественной позиции. Что одни, что другие, все в каком-то роде «прогнившие». И не спроста режиссер показывает нам всеобщее возмущение коренного населения Америки против иммигрантов. Общество разбилось на лагеря, эту эпоху ненависти и желания искоренить другие народы и показывает нам эта картина. Очень длинный хронометраж (166 мин.) позволил Мартину Скорсезе создать самый монументальный и масштабный фильм в своей карьере. Режиссер вынашивал идею по реализации проекта почти 30 лет. Дело в том, финансирование проекта вызывало большие трудности. Готовясь к фильму Скорсезе прочитал огромное количество литературного материала, чтобы придать больше правдоподобности происходящему на экране. Режиссер, как и всегда соединяет воедино множество жанров, основным является — драма. Но помимо этого здесь проскальзывает — мелодрама, боевик и соединение исторического фильма с политическим. Проще говоря, мы имеем смесь жанров в одной картине, тем самым расширяя интерес большого количества людей. Как и в своих ранних работах, Мартин Скорсезе делает большой акцент на темах жестокости и ненависти внутри человека. Откуда и как зарождаются эти чувства, чем они мотивируются и т. д. Но здесь, в отличии от того же «Таксиста», режиссер более оптимистично смотрит на эти проблемы. В «Бандах Нью-Йорка» есть надежда на исправление и обдумывание своих поступков. Если бы меня спросили, как можно охарактеризовать этот фильм одним словом, наверно я сказал бы «примирение». Основной посыл заключается в этом. Если страна будет жить в мире и процветании, то каждый гражданин будет счастлив, а если существуют войны и конфликты, то не о каком счастье и гармонии жизни речи идти не может. Как гласит нам слоган — «Америка рождалась на улицах», и здесь поспорить просто невозможно, в ту кровавую и жестокую эпоху определилась будущая судьба этой страны и Мартин Скорсезе показывает, сколько людей пало за нынешнее процветание этой великой державы.

Еще хочется сказать о большом количестве интересных персонажей. В фильме, мы наблюдаем за разными слоями общества и среди них есть очень провокационные личности. Истории двух главных героев — Амстердама Валлона и Билла «Мясника» Каттинга показаны досконально точно, характеристике и жизненному пути уделено достаточно времени. Но от этого ни чуть не страдают другие персонажи, каждый из них приносит огромный вклад в эту прекрасную историю. Великолепно исполненная и досконально выверенная игра Дэниела Дэй-Льюиса, который изначально не хотел участвовать в фильме, позволила в очередной раз восхититься его талантом и говорить о том, что на данный момент в кинематографе сильнее актера просто нет. К моему большому удивлению за эту роль Дэй-Льюису не дали никакой премии, это говорит о предвзятом отношении к этому фильму в целом, мало того, что академии не оценили актерские способности, они так же сочли фильм неподходящем для массового зрителя, объясняя это излишней жестокостью. А в общей сложности «Банды Нью-Йорка» претендовали на 10 «Оскаров». Не впечатлил Леонардо Ди Каприо, считаю, что эта роль совершенно ему не подходит, тогда еще неопытному актеру не хватает опыта и харизмы. Его лучшие работы мы видели несколькими годами позже, у того же Скорсезе он выдавал самый настоящий фурор, в таких фильмах, как «Отступники» и «Волк с Уолл-стрит».

«Банды Нью-Йорка» — отличный исторический фильм, в котором есть много крови и жестокости, многим покажется эта картина оскорбительной, но такого эффекта Скорсезе и добивался, шокировать и с тем самым показать истинную историю Америки.

9 из 10

В своё время этот фильм меня очень сильно поразил сочетанием искренности и жестокости. Прошло много лет и он по прежнему производит впечатление, и всё теми же компонентами.

Казалось бы перед нами история обыкновенной мести парня за своего убитого отца. Но учитывая в насколько переломный момент американской истории происходят события и как тесно он переплетаются с историческими фактами. Сюжет становится действительно многогранным.

Также мне очень понравилось бережное отношение Мартина Скорсезе к историческому материалу. Конечно он искажает некоторые факты ради сюжета, но зато в его фильме виден настоящий дух этой непростой эпохи. Он не побоялся вставить множество неприятных, а порой и просто отталкивающих сцен, отражающих поведение и моральные устои людей той эпохи.

Но вот с актёрской игрой к несчастью всё не так идеально. Леонардо ДиКаприо не дотягивает до главы уличной банды способного поднимать за собой толпы людей. Кэмерон Диаз тоже не сильно похожа на побитую жизнью уличную воровку. Зато Дэниэл Дей Льюис неподражаем в образе Мясника. Видя его взгляд действительно начинаешь верить, в его расчётливость и беспощадность.

Мартин Скорсезе создал не просто исторический фильм. Он перенёс частицу Нью-Йорка того времени на наши экраны.

8 из 10

Почти в самом начале «Банд Нью-Йорка» Скорсезе предлагает зрителю погрузится в массовую кровавую боевую сцену, которую дополняют безумный монтаж Тельмы Шунмейкер и жесткая современная музыка; предлагает упиваться насилием, как участники этого боя, и тем самым дает понять, каков будет тон последующего фильма.

Чуть ранее мы видим непродолжительную сцену с участием отца и сына. Протагонистом фильма (в исполнении Леонардо ди Каприо) является этот мальчик — через 16 лет. На событийном уровне сценарий фильма весьма несложен — ключевой проблемой для протагониста является месть за отца. Но «Банды Нью-Йорка» это не фильм о том, что; это фильм о том, как. Глазами героя ди Каприо, Амстердама Валлона, мы видим Нью-Йорк середины девятнадцатого века, вернее даже, Скорсезе изливает зрителю в лицо тот Нью-Йорк потоком колоритнейших бандитов (как Билл «Мясник» Каттинг в исполнении Дэниела Дэй-Льюиса — безусловная жемчужина фильма), продажных политиканов, озлобленных бедняков, испорченных богачей, священников и шлюх. Накал фильма мог бы стать его слабостью, если бы не режиссура великого Мартина Скорсезе, которому почти всегда удается соблюсти баланс между формой и содержанием.

Амстердам Валлон часто оказывается не столь ярким, как те, кто его окружает; это не вина Леонардо ди Каприо, который, играя яростного, мятущегося персонажа, исполняет одну из своих наиболее искренних ролей. Но самым запоминающимся является выступление Дэниела Дэй-Льюиса, который предстает как свирепый, жестокий, харизматичный, очаровательный, пугающий расист-убийца, который молится перед американским флагом — правдоподобное воплощение старого Нью-Йорка. Второстепенный актерский состав полон замечательных талантов, таких как Джон Си Райли, Лиам Нисон, Брендан Глисон.

Не смотрите этот фильм, если вы ханжа, если вы не любите насилие, христианство, брань, верность принципам, камео Скорсезе.

С первых секунд кино вы погружаетесь в атмосферу на редкость грязного, криминального, одиозно безнравственного, неубранного и окровавленного Нью-Йорка середины XIX века, где на ваших глазах разворачивается невеселая, по-своему трагическая история. В типичном для того времени рукопашном бою уличного сброда погибает отец главного героя, предводитель банды иммигрантов-ирландецев «мертвые кролики», ненавидимых коренными американцами. Лидер исконных жителей трущоб «Мясник» (в роли которого с успехом играет Дэниэл Дэй-Льюис) позднее становится негласным хозяином города и всего криминального подполья в нем. Мальчик попадает в тюрьму, и проходит 16 лет, прежде чем парень выходит с твердой идеей отомстить за смерть отца.

Однако по мере развития фильма, если не сюжет становится все более предсказуемым и банальным, то общая игра и динамика фильма приобретают все более скучный и затянутый характер. Длинные кадры, односложные безынтересные диалоги, растянутые как можно дольше… Линия повествования становится все длиннее и предсказуемей. Если бы не игра таких актеров как Ленардо ди Каприо и Камерон Диас (которая, к слову, играет действительно увлекательно и соблазнительно), сложно вообще представить, чем фильм мог бы зацепить зрителя. Весьма характерно и красноречиво то, что из всех десяти номинаций на Оскар в 2003 году фильм ни одного так и не получил. Откровенно говоря, не за что. Возможно, историческую реалистичность можно было бы отнести к плюсам этого фильма, но реалистичность эта безхудожественная, нарочито грубая и прямая.

Не представляю, что можно вынести после просмотра данного фильма. На исходе первого часа просмотра неумолимо устаешь от непрекращающейся картины грязи улиц, бойнь и трупов, следить за монотонным развитием сюжета надоедает. Картине не хватает многого: динамики, интересного и нетривиального сюжета, глубины характеров героев, неожиданных поворотов… Из плюсов пожалуй можно отметить антураж и общий фон сцены — трущобные декорации Нью-Йорка 40—60-х годов 19-го века. Как любителю истории мне всегда нравится разглядывать костюмы и незначительные детали в фильме… Чем я и занималась. 2 с половиной часа.