Рецензии

Да, я шел на фильм ожидая от него чего-то феноменального. Чего стоит только имя режиссера в купе с отсылкой к одному из великих фильмов. Да, я посмотрел ролики, почитал рекламный материал о создании фильма, интервью с режиссером и прочее. Возможно, ожидал слишком многого. Но, мягко говоря, ожидания не оправдались. Даже более, я рассматриваю этот фильм, как дешевую поделку, обман, плевок в лицо зрителю.

Тем не менее, фильм начинался очень даже многообещающе. Было интересная завязка, красивые сцены, очевидные отсылки к Чужому, атмосфера чего-то грядущего… Но в какой-то момент все перевернулось. Как будто режиссер вышел покурить, и его место занял кто-то другой.

Нет в фильме той атмосферы, которую можно было ожидать. Нет просто хоть какой-либо атмосферы, которая создала бы ощущение «погружения» в фильм.

Неуместные сцены хоррора, как будто равномерно распиханы по фильму, лишь бы было. Это выглядит как попытка постфактум притянуть (за уши) фильм к жанру ужасов. Дело в том, что все эти сцены выпадают из общего ритма в силу отсутствия той самой атмосферы или саспенса. Да и сценами ужасов их невозможно назвать. Резкий «бум» в кадр это… это печально.

Сценарий, диалоги, отдельные сцены… местами поразительно тупо и до обиды банально. Ну почему главные герои должны безоговорочно жертвовать свои жизни ради спасения человечества по первой просьбе? И почему это всегда оказывается единственным возможным вариантом остановить ИХ? Почему «плохие» персонажи всегда одинаково плохие? Если ты не хочешь пустить кого-то на борт, зачем открывать дверь и выходить на встречу с оружием? Если ты убегаешь от чего-то падающего, то бежать нужно вдоль направления его движения? И обязательно должен найтись какой-то невменяемый парень, который устроит панику на ровном месте. Ну и так далее… Меня даже удивило, насколько банальные я увидел сцены. Даже проходные «блокбастеры», порой, могут предложить что-то более вменяемое. А такое от Ридли Скотта! Эх… Да ну его…

Ну и напоследок, как бы напоминая, что мы все же пришли на фильм-предысторию Чужого, нам показывают то, как появился этот Чужой… и это последняя капля! Что за бред?! Это Ридли Скотт или Уве Болл? Я глубоко скорблю…

Конечно, нужно отдать должное авторам за хорошую графику и декорации, визуальные эффекты и красивые костюмчики пришельцев, а также поблагодарить за историю о том, с чего всё началось. Но…

Обилие недоговорок, штампов и нелогичностей просто зашкаливает. Вообще, у меня всегда вызывала недоумение эта странная манера знакомить команду друг с другом и проводить брифинг о целях полёта лишь на месте прибытия, ведь в наше время в реальности команда знакомится заблаговременно до миссии и какое-то время обязательно срабатывается и тренируется вместе, почему же по мнению киношников в будущем сменилась тактика подготовки команды к долгосрочным полётам. Каков итог такого брифинга? Половина членов команды вообще не заинтересована в поиске форм жизни, да и не подготовлена для какого-либо контакта, всё что их заботит это побыстрее сделать свою работу, убраться к себе домой и быстрее получить свой гонорар. Вот они последствия капитализации научных экспедиций, нетщательного подбора команды и запоздалого брифинга — никакого энтузиазма в изучении новых миров, рвения в совершении открытий и слаженной работы в команде.

Режет глаза и жуткий непрофессионализм в поведении персонажей, которых назвали гордо учёными. Интересно, это умышленное отупление сюжета, дабы приблизить атмосферу фильма к тому самому первому «Чужому», где из-за подобных беспечностей и оплошностей экипажа и случились все легендарные неприятности, или же это исключительное представление Ридли Скотта о том, как глупо и беспечно поведут себя учёные, окажись они на малоизученной планете в потенциально опасной окружающей среде? Полное пренебрежение техникой безопасности: обнаружили в воздухе кислород достаточный для дыхания, и тут же абсолютно легкомысленно поснимали шлемы, надышались не пойми какими бактериями и испарениями, блудные и истеричные учёные почти в одиночку отправились на корабль потому, что «Вы как хотите, а мне тут не нравится, я пойду назад на корабль, кто со мной?», «Я с тобой». Где это видано, чтоб члены таких серьёзных экспедиции гуляли парами в непонятном направлении, так ещё и во всякую пакость пальцами тыкали и с непонятными «миленькими» скользкими змейками заигрывали без спросу у старших? А все главные неприятности оказались результатом как раз этих нелепостей, беспечностей и пренебрежений правилами безопасности. Такой глупости даже в первом Чужом не было! Там в целях безопасности и карантина Рипли не пускала команду на борт, а тут такой фейл.

Ну и главное. Мы ожидали увидеть историю появления чужих, и мы её вроде бы увидели, но и тут есть подвох. Практически очевидно, что это не тот инопланетянин, которого обнаружил экипаж Рипли, и возможно, это даже другой корабль! Потому что в том корабле инопланетянин сидел в кресле пилота с разорванной грудью, а этот умер в человеческом спасательном модуле, явно не успев вернуться на родной кораблик… Выходит история с зарождением пришельцев осталась не завершённой! Впрочем, если есть другие корабли, то вероятно есть и другие такие же выжившие инопланетяне, которые возможно пойдут искать своих выживших собратьев, на которых и нападут новорожденные чужие. Наверное, об этом и будет повествовать «Прометей-2»…

Это действительно важно? Знать все ответы?

Испокон веков люди пытались ответить на риторические вопросы о своём появлении, иногда эти поиски приводили в тупик, порой к познанию вечности, в некоторых случаях к катастрофе личности. И вот я сижу в набитом кинозале, вокруг меня нервно хрустит попкорн и взрывается оркестр, исполняющий музыку Марка Стрейтенфелда. Талантливо, профессионально Ридли Скотт позволяет зрителю ощутить мощь водопада, гор, тумана на своём теле. Мурашки. Воображаемые касания и полёт над водой. «Prometheus».

В фильме ссылаются не только к киноленте 1979 года «Чужой» (давно запомнившиеся образы Космических Жокеев, переродившихся в Инженеров), но и к общеизвестной легенде о Прометее, восставшего против властвующих титанов, метафоричной является и отсылка к поэме о темных ангелах Джона Мильтона «Потерянный рай». Я ожидаю громких вопросов и ошеломляющих ответов, но по сути мэтр кинематографии оставляет место сомнениям. «А кто же их создал? Где их Эдэм?» И это естественно.

Использование праиндоевропейского языка, биологических и археологических терминов делают независимую картину «Прометей» научной, а спецэффекты и потрясающие ксено-костюмы, поражающие своей масштабностью, качеством и правдоподобностью — делают фантастикой. «Прометей» обещал носить философский и созерцательный характер, относиться к «медитативному» кино, тем не менее, как заметили многие зрители мирового и российского кинопроката, Джону Спэйтсу и Дэймону Линделофу не удалось в полной мере сочетать тот мир, который предлагает нам Ридли Скотт, посредством диалогов. Но это не портит общего впечатление от киноленты, которая насыщена действиями, поступками и яркими вспышками перед лицом зрителя. Без сомнений, «Прометей» — неподражаемый пример успеха компьютерной техники и режиссерского таланта XXI века. Я не особый знаток в фильмах подобного рода, но мне важно видеть в сюжете смысл, хотя бы какую-нибудь ниточку, вытягивающую весь фильм, и я её заметила, иначе в голове не возник бы тот самый вопрос, который появляется при рассуждениях, например, об Атлантиде или неизвестных галактиках: «А что, если…?»

«Прометей» садится на LV-223 — один из естественных спутников газовой гигантской планеты в системе Z2 Сетки (следует заметить, что это не тот планетоид, на котором разворачиваются события фильмов «Чужой» и «Чужие»). На поверхности планетоида экипаж обнаруживает ряд древних сооружений искусственного происхождения. И команда, в числе которой люди разных научных профессий, набирается смелости сделать шаг в неизвестность, которая манит таких, как они, фанатееющих от собственного незнания.

Нуми Рапас, сыгравшая Элизабет Шоу, с каждым кадром увлекает всё больше и проникает вглубь сознания все прочнее, что для меня является неоспоримым актёрским талантом. Майкл Фассбендер неумолимо продвигается вверх по пьедесталу любимых мною актёров. Он передал и противоречивость андроида Дэвида, и безразличие, и хладнокровие, пропитанное ответственностью и исполнительностью. На ком я хотела остановиться, так это Шарлиз Терон. Только безупречные, как по мне, актёры могут добавлять в своих героев изюминку и исключительность. Шарлиз под силу вообразить беспомощность Мередит Виккерс, кажущейся на первый взгляд такой властной, сильной, непосредственной.

Финальная сцена киноленты остаётся открытой, и мы лишь можем догадываться, смаковать воображаемые сюжеты сиквела ставшего уже легендарным «Прометея».

«Я, определенно, хотел бы снять следующий фильм — я пожелал бы разобраться, куда, черт побери, доктор Шоу пойдет следующим своим шагом, и что она сделает, когда доберется туда, потому что если это рай, то рай может и не быть таким, как вы думаете. У Рая есть сопутствующее определение к тому, чтобы оказаться чрезвычайно зловещий и злым.» Ридли Скотт с корреспондентом Movies.com

Charlie Holloway: What we hoped to achieve was to meet our makers, to get answers why they made us in the first place.
David: Why do you think your people made me?
Charlie Holloway: We made ya «cause we could.
David: Can you imagine how disappointing it would be for you to hear the same thing from your creator?

10 из 10

Фильм на половину оправдал долгие ожидания… Конечно, для более приятного просмотра лучше было бы пересмотреть «Чужого» дабы не грешить на непонятную концовку. Ведь это приквел, хоть он и стал в ходе съемок так или иначе самостоятельным фильмом.

Ну что же — графика в «Прометее» восхитительная, великолепнейшая зарисовка деталей корабля, планеты, образ самих Создателей.. Но..

Всё внимание нацелено на сюжет, он, не идеальный, но близок к этому. Мы ждали ответы на вопросы, хотели узнать о смысле мироздания… но получили одну большую интригу… В этом и есть минус фильма. В «Чужом» будет понятно что стало с кораблем и что это был за сигнал, который привлек экипаж, но в приквеле — каждый из нас хотел узнать — кто такие эти Создатели и в чем провинилось человечество, что они решили отправить всю эту субстанцию на Землю..

В общем-то, поняв, откуда взялся «Чужой», и удовлетворившись одним ответом, мы получили парочку других вопросов и желание увидеть в будущем хотя бы намек на продолжение.

8 из 10

Они получили послание из прошлого о будущем. Они думали, что отправились на поиски начала, но нашли всего лишь конец. Конец всему сущему.

Я шла на этот фильм с чистым листом в сознании. Я не знала, о чём он и для чего. Я прочла лишь короткую аннотацию на «Кинопоиске» и даже трейлер не смотрела.

И что в итоге?

Ридли, я люблю тебя! Ах, спасибо за это восхитительное ретро, как эхо из прошлого — из нашего родного 20 века.

Ридли, я хочу от тебя детей. Хотя нет, детей я хочу от Роберта — за Железного Человека. Но блин, бедь можно и от Ридли. Я же нормальная, здоровая баба, и я б ему родила какого-нибудь замечательного, восхитительного Чужого!

Вы знаете, «Прометей» — это как после долгих лет скитаний в хайтэковом море психоневрологических монстров вернуться в родную колыбель для человека, впитавшего 20 век полностью. Все его открытия, перевороты и страхи. И вот здесь, в этом фильме — страшная сказка о будущем из нашего прошлого.

Сатурновидная планета со спутником-планетоидом, до боли знакомые защитные скафандры, корабли Космических Жокеев, которых здесь так неслучайно называют создателями — всё это очень стремительно проникает в самое сердце, как кровь Чужого проедает обшивку корабля.

Мне хочется плакать, кричать в голос и прыгать выше головы — прям как Ридли, когда он писал и снимал «Прометея».

Дорогой мистер Скотт, отдельное спасибо тебе за Фасси. Да. Божественный Фассбендер! Кстати, от него я тоже хочу детей, и не только за Прометея. Мне порой кажется, что этот человек способен сыграть что угодно. Даже какой-нибудь мусорный бак ему удался бы с оскаровским блеском! Дать ему за это 100500 золотых глобусов, завалить пальмовыми ветвями и еще можно Бафтой по макушке приложить. А вообще, лучше не мелочиться и сразу отлить ему из золота статую в три роста.

Казалось бы — робот. 0% Эмоций, 100% машинной логики. И программа. Всё.

Но вот он — Дэвид — заботливый, искренний, спокойный, бесстрастный. Практически первый в своём роде андроид. Действительно ли он запрограммирован именно на это? Он покорный, безусловно. А в глубине его полимерных андроидных глаз — вихрь, буря, рождение нового смысла, который самому Дэвиду еще не понятен, но уже существует.

Почему люди создают что-либо? Почему они создали Дэвида? Потому что могли. Вот и весь сакральный смысл.

А что, если так всегда — всё создаётся лишь потому, что может быть создано? И смысл чуда творения, который все так отчаянно всегда искали — обыкновенный мираж, иллюзия? Если нет никакого сокровенного смысла, а есть лишь мы, брошенные на произвол судьбы, наша воля и наш выбор, а всё остальное происходит просто так, потому что может?

А как же Бог, наш создатель? Где же он? Неужто он настолько злой, что готов уничтожить своих детей самым худшим из способов? А может, он давно мёртв?

Страшно?

А не должно быть. Ведь каждый мечтает если не о смерти родителей, то об эмансипации уж точно, чтобы самому вести себя, чтобы стать свободным от чужого смысла и лететь. Вот только если Бог всё-таки мёртв, то он как-то случайно забыл вместе с собой на тот свет забрать чуму, которую приготовил для всего живого в мироздании. Или не случайно?

Пусть лучше будет злой Бог, чем не будет вообще никакого, иначе кто же нам ответит?

Вопросы остаются всегда. Даже когда на них уже дан однозначный ответ, если он нас не устраивает, мы будем спрашивать снова и снова. Почему, зачем, для чего? За что?

Несмотря на все эти вспышки под веками, все цитаты из прошлого, «Прометей» — это совершенно отдельный фильм, с другой темой и целью. Не стоит его сравнивать с «Чужими» и «Бегущим по лезвию». Не стоит так же ругать его за хромой обоснуй и матчасть, потому что они здесь имеют мало значения. Этот фильм вообще не о них.

А вот за порыв морского ветра меж далёких звёзд, за старинный корабль будущего, за тихую и тоскливую безысходность, которая есть неизбежность смерти, за упрямую веру и бесконечный поиск — спасибо. За это просто СПА-СИ-БИ-ЩЕ!

И к тому же оказалось, что путешествовать во времени можно не только с Доктором, но и вот так — тоже. В этот раз не в будущее, нет. В прошлое — в родной 20 век!

9 из 10

«Прометей» — научно-фантастический боевик Ридли Скотта. При упоминании имени этого талантливого режиссера вспоминается множество разноплановых картин, в том числе: «Ганнибал», «Черный ястреб», «Гладиатор» и, конечно, «Чужой» — фильм, подаривший кинематографу, не только вселенную, но и богатую творческую площадку.

«Они искали колыбель человечества, но нашли его погибель».

∙ 2093 год. Группа ученых отправляется в путешествие к далекому спутнику, дабы найти ответы на сакральные вопросы человечества и встретиться с Создателями… Однако события складываются так, что они понимают: ответов — нет, и не будет. Теперь их цель выжить любой ценой и спасти человечество…

∙ Первоначально кинокартина планировалась как приквел «Чужого», однако, впоследствии фильм стал себя позиционировать, как самостоятельный проект, но, так или иначе, он воспринимается как приквел. Хотя, может быть, оно и к лучшему.

Картина получилась неоднозначной. В ней слишком много недосказанности, многие вопросы остались без ответов. Сразу ощущается рука Дэймона Линделофа, одного из сценаристов сериала «Остаться в живых». В сюжетной линии отсутствует целостность, некоторые интересные сюжетные ходы зашли в тупик. Если бы режиссером картины был не Ридли Скотт, то на многие киноляпы можно было бы и закрыть глаза.

Главные герои тоже не радуют, не знаю, каковы они были в задумке, однако в воплощении они откровенно слабы, за исключением: Мередит Викерс и Дэвида. Огорчает опрометчивость, а иногда и откровенная глупость персонажей: биолог, который с готовностью подставляет руку неведомой зверушке или геолог, неспособный с помощью карты найти выход из пещеры. Забавно.

Положительные стороны, безусловно, тоже есть. И именно они скрашивают во многом отрицательное впечатление от действия на экране. Хочется отметить потрясающий дизайн картины: декорации — их масштабность и качество; костюмы — за их своеобразие и реалистичность. Они отлично вписываются во вселенную «Чужого». И, конечно, облик Создателей. Большая благодарность Гансу Рудольфу Гигеру за согласие участвовать в этом проекте. Понравились экшен-сцены — их динамичность, яркость. Также не могу не отметить работу композитора Марка Стрейтенфелда. Он более, чем удачно справился со своей работой, а главное не забыл включить в киноленту саундтрек из самого первого «Чужого» 1979 года выпуска.

∙ Нооми Рапас (археолог Элизабет Шоу) — шведская актриса, ранее знакомая мне по таким ролям как: Лисбет Саландер из трилогии Стига Ларссона «Миллениум» (шведского производства) и Симза в Шерлоке Гая Ричи. В данной кинокартине она не произвела на меня сильного впечатления, более чем посредственная игра. Некоторые поступки героини позабавили, иные откровенно насмешили.

Шарлиз Терон (руководитель экспедиции Мередит Викерс) — отрицательные персонажи это конек Шарлиз. Хладнокровные, осторожные, расчетливые. Что ж, как всегда прекрасна и оброворожительна. Роль мисс Викерс ей, безусловно, удалась.

Майкл Фассбендер (андроид Дэвид) — произвел самое сильное впечатление и оставил самые теплые воспоминания. Его игра великолепна. Понравилось «развитие» андроида как личности, его осознание человеческой сущности. Сложно предугадать его выбор и поступки. Сильная и достойная игра.

- Зачем вам это?
- Ищу ответы, зачем нас создали?
- А зачем люди создали меня?
- Потому что могли!
- А вас бы разочаровал такой ответ создателей. Дэвид, Чарли Холлоуэй

Игра других актеров — приемлема, вообще второстепенные персонажи шаблонны. Не оставили ни негативных, ни положительных воспоминаний. Разве, что Рэйф Сполл (биолог Милберн) — забавная кофта; Шон Харрис (геолог Файфилд) — хорошо воет; Идрис Эльба (капитан Янек) — крутая гармошка. Конец.

∙ И все же фильм смотреть стоит всем. В первую очередь любителям творчества Ридли Скотта и ценителям вселенной «Чужого». Его стоит смотреть ради потрясающих декораций, фантастических экшен-сцен, ради игры Фассбендера и Терон.

Данная картина уникальна, даже, если говорить, как о провале 2012 года в жанре научная фантастика.

Все бы ничего, но ожидался абсолютно другой уровень: игры, сценария и реализации задумки.

∙ Конечную оценку поставить сложно, пусть будет:

8 из 10

Снято, надо сказать, красиво. С первых минут фильм притягивает внимание, т. к. сразу, без затянутого начала, завлекает зрителя в свою суть. Смотреть картину довольно интересно на всем её протяжении. Ну и, наверное, это всё, что можно назвать положительными моментами.

Весьма странен и некритичен показался подбор актеров. Это ведь серьёзная научно-исследовательская космическая экспедиция, и она, скорее всего, первая в своем роде, а тщательно подобранная (по мнению учредителя экспедиции) команда оказалась весьма разношерстная. Татуированный геолог с неустойчивой психикой, биолог, который даже не поинтересовался трупом так называемого «праотца», и прочие «супервысокодипломированные» специалисты смотрятся по меньшей мере нелепо. Капитан в начале фильма курит, все остальные бухают (и водку не забыли), и все это происходит на территории корабля. Насколько мне всегда помнилось, космонавты в реальной жизни должны быть наделены отменным здоровьем и отсутствием вредных привычек, а тут собрались какие-то, извините за выражение, гопники.

Не понравилось перекликание идеи транспортировки ребенка в теле матери данного фильма с фильмом «Чужой», а также классическое растворение скафандров слюнями-кислотой. Ведь это уже было. Можно же придумать в корне новую идею!

В конце весьма глупо получилось с дедком.

Достойными показались: доктор Шоу (Нуми Рапас), мужчина-робот (Майкл Фассбендер) и тётя Шарлиз.

Опять в голове появилось то смутное чувство, что кино снято в большей степени для американского зрителя, которому уже привычно потребление блокбастеров родной киноиндустрии. Как русский зритель, отмечаю, что картины такого уровня, хоть она и снята в одном из моих любимых жанров, недостаточно для удовлетворения того, что я хотел бы видеть в фантастике.

6 из 10

Начну с того, что я являюсь большим фанатом «Чужих» и творчества Г. Р. Гигера в целом. На волне томительного ожидания выхода сего фильма пересмотрела все части эпопеи с Эллен Рипли и еще несколько фильмов того же жанра, как старых, так и современных. Вдохновившись и трейлером «Прометея» пошла на него в кино.

Первое, что могу отметить из плюсов, лично для меня — это, несомненно, вклад вышеупомянутого художника в ландшафтную и интерьерную картину, хоть он не столь и велик. В какой-то степени это воссоздает любимую атмосферу, но, увы, это один из немногих обрадовавших пунктов. Также, в принципе, хвалю неплохой кастинг: большинство актеров крайне приятны на вид, Шерлиз, как никто, подходит на свою роль, и радует глаз нордически-высокомерный образ одного из главных героев. Сама игра же ничем примечательным не выделяется.

Далее минусы.

1) С самого начала бросилась в глаза некоторая непродуманность сюжета. Ну не может толпа умных людей, ученых, подписаться на длительнейший космический полет, не зная, куда они летят и с какой целью. Мне кажется, здесь именно что намеренная сюжетная ошибка (ради красивой сцены по ходу полета) хотя, может, я чего-то недопонимаю.

2) Если сравнивать с серией «Чужих», совершенно неестественно ведущий себя робот. Я наверное совсем придираюсь, но протяжении всего фильма он портил мне все впечатление — для запрограммированного биомеханизма он черезчур любопытен, упрям и саркастичен. Правда, может и впрямь технологии настолько скакнули вперед, хотя по его «начинке» практически аналогичной, как в фильмах с Уивер, не скажешь, что Weyland Yutani сильно продвинулись в роботостроении за такой отрезок времени.

3) Спецэффекты в целом (компьютерная графика), за исключением Гигера, на тройку с небольшим плюсом. Больше напоминало мультфильм. Не играю в игры, но судя по тизерам, в современных графика едва ли не лучше.

4) Сюжет в целом не понравился своей структурой, много ненужной путаницы, и явное впечатление, что она добавлена только с целью хоть как-то оживить унылую, высосанную из пальца картину происходящего. Несколько раз за просмотр появлялось желание «скорее бы они закончили» — не лучший показатель.

Уже не буду говорить про сверхвыживальческие способности некоторых героев, которые вызывали откровенный смех в зале, спишем их на далекое высокотехнологическое будущее.

В общем, мой вердикт — либо не стоило проводить в этом фильме параллели с шедевром мировой фантастики, либо не стоило его снимать вообще. Претендующий на продолжение финал ничуть не обнадеживает.

5 из 10

повторюсь, за вклад любимого художника.

Такое имя как Ридли Скот должен знать каждый уважающий себя кинолюбитель. И услышав весть о том что скоро выйдет его новая картина, я как человек знающий что Ридли Скот это вам не Джеймс Камерон, начал эту новую картину ждать, так как он обещал снять приквел к небезызвестному фильму «Чужой». Правда сходить на этот фильм мне удалось только в последний день проката.

Начав смотреть фильм Прометей у меня складывалось впечатление что режиссер будто и не хотел снимать приквел, а хотел снимать отдельный, самостоятельный, качественный проект, ведь самого чужого нам показали лишь единожды и то в самом конце. Ридли (которому уже 74 года) на склоне лет решил порассуждать на тему жизни и смерти, кто наши создатели и от кого мы пришли, правда в этой теме сценарий Скотта сам ни к чему не пришел. Четких ответов или своих философских рассуждений именитый режиссер нам не дал, а только полунамеком сообщил нам что будет продолжение Прометея (далекое от оригинала), в котором он возможно даст свои ответы. А пока мне оставалось смотреть на сложные взаимоотношения: киборга и человеческого рода, молодой бесплодной девушки и отравленного парня, харизматичного капитана и холодной как лед Шаррлиз Терон. И все эти взаимоотношения очень хорошо и грамотно продуманны. Вообще стоит сказать что тут идеально подобран актерский состав, все гармонично вписываются в этот мир. Тут вам пожалуйста растаман археолог, лох биолог, злой директор желающий бессмертия, очень жестокий, трехметровый пришелец. И как бы за всем этим ты совсем забываешь про существование чужого или какого то объяснения, кто он и почему он. И это самое лучшее что мог сделать режиссер, он отказался от первоначального «Чужой 5», а изобрел своего «Прометея».

Нас так долго готовили к тому, что «Прометей» — не приквел «Чужого», а самостоятельное произведение в той же вселенной, что в итоге он, разумеется, оказался самой настоящей предысторией саги о ксеноморфах. Фильм долго шел к экранам. Сценарий писали, переписывали и правили ни один раз, и именно он стал слабым звеном проекта. При этом большинство претензий сводится не к истории в целом и общему построению сюжета, а к мелким косякам, которые спокойно лечатся на начальной стадии.

Вопросов к логике повествования целая масса:

1. В сверхдорогую и сверхопасную экспедицию отобрали не сопоставимых друг с другом людей.

2. Двое ученых, увидев инопланетные останки, паникуют и отделяются от остальной группы. Более того, когда они остаются в одиночестве на инопланетном объекте, за ними никто не следит по мониторам и радиосвязи. Капитан вообще в этот момент находит занятие куда более интересное. Даже после того, как связь с ними пропадает, никто не пытается отмотать видео с камер на шлемах и посмотреть, что случилось (или в конце двадцать первого века потоковое видео не записывается?)

3. Биолог как ни в чем не бывало предлагает потрогать инопланетную зверюшку.

4. Чем оправдано поведение Дэвида? Если он действовал в интересах старика Вэйланда, то объяснений никаких. Или Дэвид эволюционировал и поставил себя выше человеческой расы? Тонкие и изящные намеки на такую линию присутствуют, но чтобы их разглядеть, надо постараться, и дальше обозначения тоненьким пунктиром они не идут.

И это лишь малая часть логических дыр. Будь «Прометей», скажем, молодежным слэшером, никто не стал придираться к таким ляпам. Но когда ты задаешь вопросы, вроде «Кто мы?» и «Кто нас создал?», то от тебя ждут хотя бы капельку серьезности и не логику первоклассника.

Но даже в таком виде сценарий мог всё исправить двумя вещами: а) персонажами; б) главной тайной и ответами на нее.

Согласно титрам в начале фильма экипаж «Прометея» составляет 17 человек, но по ходу действия не запоминаешь даже не то что имен героев, а их лиц: половина персонажей идет в качестве пушечного мяса. К основным актерам претензий нет: они хорошо смотрятся на экране; но проблема в том, что играть особо нечего. В эволюцию характеров персонажей Рапас и Фассбендера верится с большим трудом; а у Шарлиз и Идриса не так уж много времени, чтобы развернуться во всю мощь.

Но даже при сценарных дырах и сырых персонажах скрипт мог красиво уйти на финальные титры, если бы использовал свой главный элемент — тайну. Вопросы, которые ставят авторы в начале истории, практически беспроигрышны для любой фантастики, — «Кто нас создал?» и «Можем ли мы встретиться со своими создателями?». Убедительная цель для главных героев, и одновременно сильный локомотив для развития всей истории. Где-то в середине авторы корректируют цель. Но если в «Чужом/Чужих» первоначальные цель и тайна сменялись обычным для хоррора / экшна в замкнутом пространстве «нам нужно выбраться отсюда!», то в «Прометее» авторы усиливают изначальную цель/тайну более изобретательной и интригующей: почему жокеи хотели уничтожить ими же созданную людскую расу? Если авторы смогли бы предложить теории по поводу случившегося, на обозначенные проблемы можно смело бы закрыть глаза. Однако сценаристы откровенно схалтурили, в финале не ответив ни на один из вопросов. Более того, они даже не удосужились предложить хоть какое-нибудь объяснение. Здесь можно возразить, что у раннего Скотта и Кэмерона также не объяснялось происхождение огромного пилота инопланетного корабля и чужих, но эти фильмы и не ставили подобные вопросы. У них цель и тайна были куда проще и яснее: в «Чужом» — выяснить, что скрывается на планетоиде; в «Чужих» -разузнать, что случилось с колонистами и эвакуировать выживших. Подобные вещи легко трансформировать и углубить, а также дать на них ответ во второй половине картины. В «Прометее» замахнулись на глобальное, но в итоге еле-еле справились с локальным.

На фоне средненькой литературной составляющей еще больше становится обидно за выдающуюся техническую сторону. Декораторы, костюмеры, операторы, команда по спецэффектам отработали на твердые пятерки с плюсом. Но какой бы ни была этикетка, если нет начинки, то нет и целостного произведения.