Рецензии

Я испытываю крайний глубочайший щенячий восторг по поводу фильма и хочу сказать почему.

Первое, на что я обратил внимание — это картинка и атмосфера. Безупречная операторская работа преподнесла живописные ландшафты Исландии и Иордании как загадочные инопланетные места, в которых сокрыта тайна нашего происхождения и переплетения с иноземной жизнью. Эта атмосфера ощущается и сразу же затягивает с головой уже с первых кадров фильма.

«Прометей» имеет обособленный сюжет, закрученный интересным образом и косвенную отсылку к «Чужому», что вызывает у меня наибольший восторг. Причастность «Чужого» к этой картине создает ощущение взаимодополнения и эффект глубины раскрываемого сюжета. Возникает ощущение, что сама задумка и мысль, заложенная в основе, намного глубже и сложнее, чем режиссер позволяет ее увидеть и понять. Вопросы, возникшие по ходу фильма и так и нераскрытые под конец, воспринимаются как нечто само собой разумеющееся. Как будто весь фильм направлен именно на постановку вопросов, открытых вопросов, которые направлены не на додумку зрителя, а на создание ощущение великой тайны. Тайны, которую маэстро фантастики Ридли Скотт собирается приоткрыть в продолжении этого фильма, над которым уже идет работа.

10 из 10

После просмотра фильма «Прометей» при выходе из кинотеатра у меня встал ком в горле. Я не мог произнести ни слова, словно я впал в необъяснимый ступор. Только спустя несколько минут после того, как я вышел на улицу, я произнес про себя слова, содержащие нецензурную лексику. Я никак не ожидал, что фильм окажется настолько плохим.

Впрочем, объясню все по порядку.

1. Сюжет. Здесь много рассказывать нет смысла, ибо просто сюжета нет. Я не знаю, чем занимались при монтаже фильма, и следил ли сам Ридли Скотт за этим процессом. Вполне возможно, что процедура монтажа просто была не в его компетенции, а следовательно, монтаж сделан безобразно. У меня сложилось такое впечатление, что при показе какого-либо эпизода пленка просто обрывалась там, где она никак не должна была обрываться.

2. Диалоги. Не продуманны, не логичны.

3. Спецэффекты. Они могли бы вполне спасти фильм от провала, но их мало. Одного крушения космического корабля недостаточно.

4. Концовка фильма. Тут я хотел бы обратиться к самому Ридли Скотту: «А вы сами не запутались в своем материале?»

5. Другое составляющее. Не атмосферно, не страшно, не мерзко (последнее нужно рассматривать как необходимое для такого фильма. Вспомните предыдущие картины «Чужой» самого Ридли Скотта и «Чужие» Джеймса Кэмерона. Вспомнили? В чем разница?).

Итог: главный провал года и главное разочарование года. После такого прекрасного и динамичного трейлера такой ужасный, неинтересный, бездушный театр кукол, бормотащих всякую, простите, ересь. Очень плохо.

4 из 10

Еще в конце 70-х гг. прошлого века британский режиссёр Ридли Скотт, вдохновившись произведением Говарда Лавкрафта «Хребты Безумия», создал свой главный шедевр. Фильм «Чужой» хоть и имел ряд прямых отсылок к роману американского писателя в жанре готического сюрреалистического ужаса, всё же развивался в сторону клаустрофобного ужаса перед бесконечностью. Эта идея в последствии легла в основу ленты «Чужие против Хищников» Пола У. С. Андерсона, причем даже место действия было Антарктикой, как и в романе. Но теперь сам Ридли Скотт вернулся к этой теме и подобно Лавкрафту, сознательно отбросив лишние сюжетные конструкции, которые кому-то могут показаться алогичностью, снял собственную космогонию.

2093 год. Корабль «Прометей» направляется на отдаленную планету, на которой по версии одной фанатичной христианки (профессия: археолог, историк, знаток мифологии) находится чуть ли не Царствие Небесное, где живут сами Создатели Человечества. Но на поверку всё оказывается гораздо прозаичней. Но даже несмотря на собственную двойственную личность (сердцем верит, умом пытается найти рациональный ответ на собственную веру), героиня продолжает верить в существование Рая, просто из-за собственной человеческой природы.

И за всем этим наблюдает андроид с библейским именем Дэвид. Люди бросили вызов Богам и сотворили его по образу и подобию, наделив разумом, мыслями, эмоциями. Но не подумав о том, что может почувствовать он, когда узнает, что создали его исключительно из собственных амбиций, направленных исключительно на доказательство того, что люди сами себе демиурги, способные создать из грязи человека. Не зря именно андроид является своего рода deus ex machina для продвижения сюжета, который пытается понять, что такое быть человеком, но не при этом не задающего лишних вопросов. По сути, Скотт отбрасывает зрителя к первоистокам конфликта, который он будет рассматривать в своём «Бегущем по лезвию».

Люди же бросили вызов своим Создателям. Но более того, человечество увязло в вопросах на которые нет ответа. И в поисках ответов на сакральное, они готовы углубляться в такие дебри, откуда уже нет выхода. А принять прозаичность собственного существования отказываются. И Ридли Скотт, как бы продолжает тематику своих же исторических эпиков «Царство Небесное» и «Робин Гуд», повествовавшим по сути о том же, но в других декорациях. Но обидно, что как и два этих фильма, «Прометей» скорее всего останется в тени недовольства недалёких обычных зрителей, которые точно так же заругали и предыдущие фильмы Скотта в 2000-х гг.

Но кроме всего этого, фильм еще реально держит в напряжении. Он увлекателен, что в эпоху скучных блокбастеров, большая редкость. Он не боится быть зрительским, не впадая в откровенную претенциозность, подобно последним фильмам Кристофера Нолана, Райана Джонсона или Питера Джексона, но и не становясь красивой рекламой студии по спецэффектам, как в «эпосе о великой войне между роботами, превращающимися в автомобили». А визуальный ряд и вовсе прорывной. Ничего похожего по красоте не было уже давно. С натяжкой можно вспомнить «Аватар» Джеймса Кэмерона, но и тот был скорее компьютерно-анимационным. Подобной работы художника-постановщика, костюмеров, специалистов по визуальным эффектам не было со времён «Титаника». Но скорее всего, фильм, как и почти всё творчество Ридли Скотта не получит должного признания.

- Мы хотели встретить здесь наших создателей, найти ответы, зачем они вообще нас создали?
- А зачем вы, люди, создали меня?
- Создали, потому что могли
- Думаю, вы были бы разочарованы, услышав такой ответ от вашего создателя

Давненько уже в Голливуде потеряли интерес к смысловым фантастическим фильмам, выдвигающим свои теории бытия. Да и, более того, раньше они так же были редкостью. Небезызвестный Ридли Скотт еще в первом «Чужом» пытался намекнуть на что то более объёмное относительно нашего понимания, но фильм отложился в голове у каждого зрителя скорее как фантастический ужастик, нежели научная фантастика. Пожалуй это закономерно и справедливо, ведь весь акцент фильма стоял на образе кровожадного инопланетянина, случайно попавшего на борт исследовательского корабля. Но вот прошло уже более 20-и лет, и Скотт нашел в себе силы дополнить свою блестящую идею приквелом ко всей серии «Чужих»,после просмотра которого его мысль становится куда более ясной.

Сюжет рассказывать смысла нет, так что обрисую вкратце. Научно-исследовательский космический корабль отправляется на другой конец вселенной в надежде узнать терзающую тайну происхождения человечества. На то было много предпосылок и знаков. В общем конечная планета, зона высадки, встречает наших героев довольно дружелюбно, до того момента, пока они не натыкаются на первых жителей. Далее начинается череда смертей, заражения инопланетными ДНК (для определённого персонажа) и в конце концов понимание того, что на хеппи энд надеяться не стоит, ведь осознание истинных мотивов инопланетного приглашения катастрофически далеко от ожиданий и до ужаса пугает.

Процесс фильма по мере разворота сюжета идёт довольно плавно. Конечно, как и положено, чем ближе мы приближаемся к концу, тем больше накаляется обстановка, включая в себя крайне буйное поведение так называемого «Создателя»,всё таки найденного учеными на планете и закономерную панику персонала. В общем могу с уверенностью сказать, что большая часть зрителей не назовёт фильм скучным, так как весь туман неопределённости развеивается очень размеренно с начала и до конца. Стоит отметить, что фильм покадрово копирует «Чужого» 1979 года. Определённо, все фишки легендарного ужастика Ридли Скотт перетащил в приквел, а моментами, если начать пересматривать эти две ленты, заметно, что персонажи обоих фильмов находятся в одном и том же месте, но в разное время. В принципе догадаться немудрено, ведь режиссер проводит связь между концом «Прометея» и началом «Чужого».

Актеры,помимо Шарлиз Терон и до неузнаваемости загримированного Гая Пирса, не именитые, но и не второсортные. Хотя возможно не только мне знаком и Идрис Эльба, который внёс в фильм немалую долю харизмы и даже позитива. Остальные смотрелись ни чуть не хуже перечисленных, особенно главная героиня (конечно не реинкарнация Сигурни Уивер, но всё же). В общем здесь ребята молодцы, ставлю большой плюс.

После просмотра фильм заставляет задуматься о многих вещах. Например о принципах бытия и появления живых организмов на планете. Может быть человечество и в правду появилось случайно?Или это лишь эксперимент высших более древних инопланетных рас?Если они создали нас, то кто создал их, и зачем?Фильм не даёт чёткого ответа, а скорее поднимает все выше перечисленные вопросы, и каждый зритель мысленно в голове может попытаться себе на них ответить. Лично во мне действительно проснулся интерес ко всем рассуждениям персонажей, т. к. их диалоги Скотт наполнил своими своими мыслями, которые в конечном итоге он и доносит до нас в более чем понятной форме. Вероятно это и есть основной замысел фильма.

P.S. За последнее десятилетие Голливуду не удавалось выжать ничего подобного. Определённо,«Прометей» — это лучший научно-фантастический фильм за последнее время.Фанатам и любителям серии «Чужих» настоятельно советую.

10 из 10

Да да, вы не ослышались! Именно возвращение, не побоюсь этого слова, великого Ридли Скотта, режиссера самой первой части «чужих», которая вышла на большие экраны аж в далеком 1979 году, мгновенно завоевав популярность по всему миру. Каким простым с сегодняшней точки зрения визуальных спецэффектов была эта картина (получившая при этом оскара как раз за эти эффекты), но тем не менее она покорила миллионы людей и стала настоящим культом в жанре фантастического кино.

И вот наконец-таки, Ридли Скотт, как мне кажется, давно вынашивавший идею снять продолжение знаменитой франшизы, решился осуществить, если так можно выразиться, свою давнюю мечту. Вначале планировалось, что фильм станет приквелом к тому самому фильму 79го года, однако впоследствии ставший самостоятельным проектом, лишь отчасти касающимся истории «чужих», или как их принято называть с научной точки зрения, ксеноморфов.

И Ридли создал еще один поистине уникальный если и не шедевр, то, по крайней мере, очень качественный экземпляр в жанре фантастического экшена. События в фильме разворачиваются до того, как происходят действия в картине 79го года. Группа ученых, изучающих рисунки древних племен, делают уникальное открытие, в корне переворачивающие всю историю рода человеческого. В наскальных изображениях разных племен прослеживаются необычные знаки, указывающие на присутствие внеземного разума. В составе большой экспедиции команда ученых отправляется на далекую планету, где, по их мнению, обитает иной род разумных существ, так поразительно похожих на людей.

Даже самый блестяще продуманный сюжет может гарантировать лишь часть успеха фильму, и даже когда уже написан сценарий, фильм может так и остаться хорошей задумкой. Но когда за дело берутся профессионалы, которые одержимы одной, иногда даже безумной идей, будущий фильм просто обречен на успех. И только в этом случае получается настоящее захватывающее зрелищное кино с кучей визуальных эффектов, которые кстати говоря, используются Ридли всегда в нужном месте, не вызывая у зрителя чувства перенасыщения современными компьютерными спецэффектами и прочими техническими деталями.

Что еще делает интересным это кино? Правдоподобная игра актеров, вот что добавляет зрелищности этому фильму. Вспомнить хотя бы самые острые и сложные с точки зрения актерского мастерства сцены с участием Нуми Рапас, сыгравшей доктора Шоу. Или взять Майкла Фассбендера, так точно изобразившего биоробота Дэвида, взгляд, мимика, жестикуляция, походка, все в нем напоминало настоящего человеческого робота. Ну и конечно неподражаемая Шарлиз Терон, сыгравшая Мередит Викерс — властная, жесткая и непреступная как крепость, до последних секунд цифровой пленки сохранившая этот характерный образ.

Говорить о плюсах можно еще очень долго, говорить о минусах не получится вовсе. Почему? Да потому что их здесь и нет, или, во всяком случае, они не столь существенны, и играют свою роль лишь для самых злостных кинокритиков, во всем видящих сплошной негатив. Я же не увидел ничего такого, что могло заставить меня пожалеть о двух часах, потраченного за просмотром сего творения времени. Поэтому ставлю вполне заслуженную оценку!

10 из 10

Слишком сильно мне понравилась эта цитата, поэтому я решила сделать ее заголовком своей рецензии. Трейлер этой картины я увидела незадолго до ее премьеры. Хотела сходить в кино, но не пошла, не помню уже почему. Тогда я решила подождать хорошего качества и посмотреть фильм дома, что я и сделала…

Вокруг этой картины долго ходили обсуждения: одни говорили, что это переделанный «Чужой», другие, что это что-то гениальное. Я не отнесу себя ни к одним, ни к другим, потому что «Чужого» я не смотрела и, в ближайшее время, вряд ли мне удастся это сделать, и потому что не считаю фильм гениальным. Режиссером этой картины стал Ридли Скотт. С работами Ридли я сталкивалась лишь вскользь. «Прометей» — первый его фильм, который я целенаправленно досмотрела до конца, остальные могла смотреть с середины или не до конца, так как их показывали по телевизору. В этот раз Ридли создал очень динамичную, порой, пугающую, сильную и интересную картину. Сама задумка, конечно, не является новой, но Ридли так ее преподнес, что фильм интересно смотреть. В фильме были моменты, которые разочаровали меня (смерть героя, не буду говорить какого), но были и те, которые приковывали мои глаза к экрану, пугали, или же заставляли улыбаться. Но, все же, этот фильм Ридли я бы не назвала гениальным. Он получился замечательным, интересным, но не гениальным.

Сюжет фильма получился достаточно полным и интересным. Итак, перед нами 2089 год. Группа археологов, исследуя шотландский остров, находит наскальные рисунки, которым более 35 тыс. лет. Эта удивительная находка гласит о том, что некогда существовали люди, поклоняющиеся человекоподобным существам. В конце 2093 года космическое научно-исследовательское судно «Прометей» в космосе. «Прометей» садится на один из естественных спутников планеты. Дэвид — андроид, который на протяжении двух лет самосовершенствовался — учил языки, слушал музыку, играл в баскетбол. Он выводит членов экипажа из состояния анабиоза, и созывает собрание, после которого экспедиция начинается…

Переходя к актерскому составу, мне хочется сказать, что он подобран великолепно! До просмотра этой картины я нейтрально относилась к Нуми Рапас, но после, она начала мне нравиться. Нуми исполнила роль археолога Элизабет Шоу. Ее героиня очень сильная, целеустремленная, настоящая. Нуми продемонстрировала потрясающую игру. Сколько эмоций было у нее на лице! И, будь то радость или глубокое отчаяние — все это выглядело натурально. Я верила ей. Логан Маршалл-Грин исполнил роль Чарли. Его герой чем-то приглянулся мне. Логан продемонстрировал отличную игру, благодаря которой, его герой получился настоящим. Я верила ему. Майклу Фассбендеру досталась роль андроида Дэвида. Его герой расстроил меня. Но Майкл блестяще справился со своей ролью. Благодаря его игре Дэвид был похож на робота, и на человека. Он оказался спокойным, рассудительным, знающим. Мне понравилась игра Майкла. Шарлиз Терон была невероятно красива в фильме! Ее роль не была большой и она сравнительно не часто появлялась на экране, но и за это небольшое время она смогла показать отличную игру. Ее героиня сильна и стервозна, она хочет, чтобы все подчинялись ей. Шарлиз блестяще это преподнесла. Образ Гайя Пирса удивил меня, ибо актер не был похож сам на себя. Потрясающее перевоплощение и хорошо исполненная роль.

Композитором этой картины стал Марк Стрейтенфелд. До просмотра «Прометея» мне ни разу не доводилось сталкиваться с работами Марка. Эта его работа мне понравилась, он подобрал такую музыку, которая идеально передавала настроение картины. Она была сильной, динамичной, местами пугающей, волнительной, как и сам фильм. Спасибо.

«Прометей» - сильное, смелое, динамичное и интересное кино. Фильм, который обязательно удивит Вас своей красотой и масштабностью, но гениальным его, все же, назвать нельзя. Хотя, это сугубо мое мнение. Но, как бы то ни было, я рекомендую его к просмотру. Проведите 124 минуты вашего времени за просмотром хорошего кино. Приятного просмотра!

8 из 10

Неожиданно фильм оказался просто отличным.

Декорации, костюмы, спецэффекты на 10 баллов из 10.

Какие корабли, какие краски!

Сюжет без явных нестыковок. Хороший баланс диалогов/активных сцен.

Впрочем, есть и ряд негативных моментов.

Неудачный грим хозяина корабля — старик выглядит ненатурально, как актер с надетой на голову маской.

Инопланетяне из «высшей расы» зачем-то имеют мускулатуру как у бодибилдеров. Зачем?

Почему члены экспедиции снимают шлемы на незнакомой планете? Проводят операцию по вскрытю инопланетянина в простых перчатках и простенькой повязке на лице?

Актеры подобраны не самым удачным образом (кроме Шарлиз Терон и Фассбендера). В более ранних фильмах Скотта эти актеры играли бы наемкников каких-нибудь, а здесь они вдруг стали докторами.

Парочка докторов похожа на каких-то гопников. Он — небритый с короткой стрижкой, она -на доктора мало похожа. Скотту, видимо, нужно слепить из нее вторую Рипли. Плюс инженеры с татуировками и ирокезом. Смотрится все это дико. Дань времени, видимо.

Тем не менее — фильм отличный.

Как бы не открещивался режиссер фильма Скотт от непричастности Прометея к квадрологии о Чужих, фанаты все равно не устанут трактовать свое видение в этом начала истории. Но если внимательно все еще раз просмотреть и обратить пристальное внимание на даты и детали, то понятно откуда у Ридли такое рвение отделить этот эпос от уже известных нам. Но так или иначе перекличку с первой и второй частями о космочудище удается рассмотреть и понять, что действия в них начинаются после Прометея несмотря на все «несостыковки».

Планета LV223 (в Чужих это LV426)

Компания уже Вэйланд Корп. (в трилогии она Вэйланд-Ютани)

Действие Прометея разворачивается в 2094м году и доктор Шоу покидая планету оставляет предупреждение всем астронавтам не лететь к этой планете. Этот сигнал и принимает Мать Ностромо (первая часть Чужого, 1979-ый год) и направляет его к этой планете. Но вот что странно: когда Даллас приходит на вызов Матери она сообщает ему дату 2037 год.

2094ый год получается только если сложить 57-ми летнее блуждание Рипли в спасательной капсуле по просторам космоса, о котором нам сообщается во второй части.

Очень интересно видеть и наконец-то понять что у чужих не может быть своих технологий, которыми они могут построить летательный аппарат. Да, все-таки они вирус. Страшный вирус.

Корабль — это творение инженеров. Коридоры и зал из которого осуществляется управление один в один с кораблем который нашли в самом первом Чужом 1979 года.

Когда Дэвид открыл дверь в помещение c монументом в виде гигантской головы в нем изменяется атмосфера из-за попадания воздуха и начинается процесс «запуска»: из ваз сочится органический состав. В первом Чужом яйцо с фэйсхэйгером начинает шевелиться также из-за нарушения баланса воздуха Кейном. Во второй части ксеноморфы также приживаются на станции где есть воздух, а до этого мирно ждут пока любопытные работяги станции не залезают в этот же корабль. А вездеход на котором они колесят по планете вообще один в один с Армадивом из Армагеддона с Брюсом Уиллисом

Шлемы костюмов очень похожи на шлемы костюмов из первой части

Многие узрели в этом фильме что-то «родное» и если создадут вторую часть то радости отчаянных поклонников не будет конца.

Теперь понятно откуда взялись чужие, как они распространялись, но сейчас больше волнует вопрос кто же такие инженеры, откуда они прилетели, где живут сейчас, почему хотели привезти эту тварь на землю.

Ждем с нетерпением: -)

Это ведь известная история. Снимается нечто выдающееся, потом каким-то чудом получается достойное продолжение, сменяющееся, в свою очередь, чем-то очень спорным, а то и вовсе откровенно невразумительным… А потом проходит какое-то время, и кто-то решает предпринять еще одну попытку. В каком-то смысле решающую. И хотя все вокруг твердят, что шансов очень немного, что вдохнуть новую жизнь в нечто давно почившее (и совсем даже не миром) все равно не удастся, что будет только хуже…

Ты просто веришь. Ведь, в сущности, тут как в рулетке: вероятность выпадения «красного» после двух и даже трех «черных» подряд равна вероятности выпадения еще одного «черного». А 50 на 50 — не самый плохой расклад, как ни крути.

И вот ты с замиранием сердца ждешь: а вдруг всё-таки получится!.. Вопреки всему тому, чего математически как бы нет, но оно все равно присутствует — это чувствуется. И… Получается! Не идеальное, кривенькое, хроменькое, но бесконечно родное.

Мне всё равно, прямой это приквел или косвенный. Подобно тому, как в «Терминаторе-4» всё решил один крупный план, «Прометею» хватило бы заключительной сцены. По счастью Р. Скотт оказался значительно щедрее. Даже мне, человеку, не смотревшему «Чужого» последние лет десять, как минимум, было понятно: связь есть. И она — как нить Ариадны — способна вывести из любых дебрей нового сценария, любой тьмы современных операторских изысков.

По большому счету вопрос у меня только один: зачем здесь Ш. Терон? Я понимаю, что взять ее на главную роль — слишком большая ответственность. Могут неправильно понять и пр. Но, честное слово, получилось просто «ни богу свечка, ни черту кочерга». Совершенно бесполезный персонаж, одним своим присутствием, тем не менее, лишающий главную героиню даже теоретических шансов даже на отблеск славы С. Уивер. Впрочем, оно, возможно, и к лучшему. Ведь даже правильный приквел — это всего лишь приквел. И всё-таки спасибо за эмоции. Это более чем приемлемый результат.

P.S. Я, кажется, соврал относительно количества возникших у меня вопросов. Есть еще один. Главный. Продолжение уже начали снимать?

8 из 10

«Любопытной Варваре на базаре нос оторвали» — пословица.

Всем любителям отрицать теорию Дарвина был преподнесен, на блюдечке с голубой каемочкой, этот чертовски занимательный фильм. Хорош он потому, что, во первых, он, не давая толком никаких ответов, задает гораздо больше вопросов. Почему создатели захотели уничтожить людей? Да и откуда вообще взялись эти самые создатели? Все эти тайны только подогревают интерес, кажется, будто весь фильм — всего лишь завязка, закуска перед основным пиршеством, ворота в нечто большее, более масштабное — что нам предстоит увидеть в Прометее 2. Я не говорю сейчас о новой форме жизни, я говорю о философской составляющей. Ты проникаешься этим чувством любопытства, желания узнать разгадку тайн вселенной. Фильм «Прометей» — это пазлл, сложив который, мы получаем знак вопроса. Да, сразу видно, что здесь потрудился сценарист когда — то нашумевшего сериала «Lost» или, по другому, в убогой русской интерпретации названия, «Остаться в живых».

Во вторых, даже если не принимать во внимания всю таинственность фильма, тут есть два отличных актера: Нуми Рапас и Майкл Фассбендер, играющие соответственно ученого Элизабет Шоу и андроида Дэвида. Роль первой представляет собой то, что так нравится мне, и думаю, не только мне, в первую очередь в фильмах ужасов: «неубиваемая» героиня с поразительным чувством самосохранения, т. е. иными словами, единственный человек, который ведет себя здравомысленно и не показывает идиотизма или трусости, а именно: не отделяется от всей команды, не пьет всякие жидкости по предложению мило улыбающегося человека или робота и прочее. Но Элизабет Шоу движет не только желание выжить — это человек с поставленной целью, твердо идущей на пути к ней. Она пережила многое за фильм, но от этой цели не отклонилась. Её цель, как ученого, — достать ответы на вопросы любой ценой, желание узнать истину. Такие люди — двигатель прогресса, мозг человечества. Эпизод её беременности монстром и то, как она спаслась от одного из создателей — два самых сильных эпизода за весь фильм. Актриса замечательно показала как в минуту опасности хрупкая женщина — ученый, не поддаваясь панике, превращается в храброго «воина».

А что касается Дэвида: Фассбендер сыграл так, что кажется, будто он и сам человекоподобный робот, хотя бы потому что он не делает никаких лишних движений, не имеющих смысла и свойственных людям. Создатель серии этих андроидов — Питер Вейлэнд, создал их, кажется, «на свою голову»: уж слишком этот искусственный интеллект умен. В конце концов, слишком развитый и слишком похожий на человека, он может легко выйти из под контроля. Роль Фассбендера здесь — подливать масла в огонь. Он является своеобразной третьей стороной — между пришельцами и людьми, и лично мне очень хочется понять его мотивы.

В третьих, фильм, будучи научной фантастикой, является, к тому же, и неплохим триллером. Команда корабля Прометей находит не только создателей людей, но и новую форму жизни (по всей видимости, предка ксеноморфа). У неё много обличий и ведет она себя непредсказуемо, поэтому зритель до самого конца остается в напряжении, смешанном с отвращением.

Итак, мы имеем очень любопытную философскую вещь, которая «держит» до самого конца.

10 из 10