Рецензии

Если честно, даже как-то странно наблюдать присутствие отрицательных отзывов на эту изумительную картину. Мне кажется, что такой сюжет, да еще и с такой реализацией неизменно не оставят равнодушным никого, даже самого черствого и циничного зрителя. Хотя я понимаю, что мое мнение — всего лишь капля в море, разливанном из бесчисленных отзывов и мнений других людей.

Если честно, первоначально я скептически отнесся к фильму, потому что название на тот момент для меня значило больше, чем персоналии, причастные к творческому процессу и работе над лентой. Подумал, помню: «Ну вот, дескать, очередная антисоциалистическая агитка, призванная продемонстрировать перед зажравшимися европейскими буржуа очередные утрированные ужасы коммунизма, а также то, как им, буржуа, повезло, что они живут в эпоху развитого капитализма». Я вовсе не отношу себя к марксистам-ленинистам, но для меня как историка по образованию, весьма банальным представляется факт бесконечного самокопания в прошлом со знаком минус у деятелей различных государств, в т. ч. и у нашего с целью оправдать собственные просчеты, совершенные в настоящем, вместо того, чтобы смотреть в будущее и исправлять те же ошибки, но уже с расчетом на ближайшие годы.

Отвлекся я: так вот, раздумывая о смысле столь экстравагантного и, на мой взгляд, провокационного, особенно для нашей страны, названия, я как-то даже первоначально не смог вразумить простого факта: сначала надо ознакомиться с содержанием. Когда я поставил диск в проигрыватель, и из динамиков полилась волшебная музыка известного композитора-минималиста Яна Тирсена, вкупе с теплой, сочная визуальной гаммой стали своеобразными катализаторами возникновения такого чувства дежа-вю — да ведь нечто похожее было в «Амели»! Затем мозг воспринимает абсолютно универсальную для всех тему любви к своим близким людям, ведь главный герой пытается спасти свою мать, создавая некую вселенную с налетом ретро для неё, чтобы избежать серьезных последствий у неё в связи с адаптацией и осознанием простого факта, что спустя 10 с лишним лет, очнулась она уже в абсолютно другом государстве после того, как упала на одной улиц, увидев, как стражи порядка схватили её сына, участвовавшего в молодежном митинге, чьи участники ратовали за новую, «капиталистическую» Германию. Одновременно с этой генеральной линией в теме затронуты тема ностальгии по давно прошедшим дням, причем неважно, какой социально-политический фон обрамлял их, ведь у каждого из нас есть места, в т. ч. во времени, которые мы вспоминаем с теплотой и нежностью, будь тогда мы хоть в абсолютно другом положении, нежели в настоящий момент.

Тем не менее, конечно, ностальгия по славному социалистическому прошлому также является одной из главных тем картины, это характерно и для наших жителей, например, моя мама с невообразимой страстью вспоминает свои дни, прожитые во времена Советского Союза, а для других, в тоже время, эти дни стали воплощением кошмара и ужаса. Как говорится, все относительно.

Прекрасные актерские работы, особенно Даниэля Брюля и Катрин Засс, отличная режиссерская работа, даже странно, что Вольфганга Беккера не взяли с руками и ногами в Голливуд после такого впечатляющего дебата, изумительная операторская работа, а также чудесный саундтрек, главная тема из которого давно и прочно осела в моем плейере («Summer 77»), стали главными факторами уважения со стороны критиков и любви со стороны зрителей к этому фильму. И, конечно, картина сполна заслужила свои многочисленные награды.

Итого: невероятно теплая, чудесная картина, одновременно смешная и трогательная, дает вам возможность вернуться в те моменты прошлого, когда, возможно, у вас не было крутой тачки, кучи денег и прочих благ цивилизации, зато вы испытывали невероятное счастье, и источник его неизвестен до сих пор. Блеск!

10 из 10

Светло-печальная трагикомедия об ушедшем прошлом, которое, как оно обычно бывает, не вернуть. В фильме комедийные сцены умело чередуются с грустными, драматичными, описывающими утопичность былых идеалов и убеждений. Ощущение после просмотра остались светло-печальные. Думаю, обязательно еще раз пересмотрю его. Несмотря на то, что шедевральным или супер оригинальным этот фильм назвать сложно, он хороший. Именно «хороший». Сама идея социализма в одной отдельно взятой квартире отдает «притянутостью за уши», но как нельзя лучше раскрывает сюжет и мысль о том, что прошлое остается прошлым, как ты ни старайся.

Во время просмотра фильма я все время думала о том, что главный герой лжет не только ради больной матери, но и ради себя. Не зря же он говорил о том, что мама ассоциируется у него с социалистическим детством. Он сам вместе с ней восстанавливал для себя счастливые воспоминания, которые, как и многое другое, остались в прошлом, сметенные ветром перемен. И хорошо, что он смог отказаться от своей лжи, пусть и частично.

В фильме много «указок» на то, что Новое все же существует, и оно почти сожрало Старое. Рекламный плакат Кока-колы, разворачиваемый за окном «социалистической квартиры», памятник Ленина, летящий над городом и как бы прощающийся с главной героиней, ярко-розовый торшер у крыльца, новости, слышимые от соседей.

Интересная фишка — разговор матери и девушки глав героя в конце фильма. (Увы, не запоминаю имена). Девушка почти кричит о том, что стены больше нет, Германия едина, а потом повествование продолжается так, будто этой сцены не было вовсе, и все продолжают играть в социализм.

В общем, Гуд бай Ленин — это фильм о лжи. Лжи ради жизни и спокойствия близких, ради «прошлого» настоящего, лжи во спасение. Тут определенно есть, над чем подумать. Фильм скорей понравился, чем нет.

7 из 10

Только что закончила смотреть замечательный фильм «Гуд Бай, Ленин!» Вольфганга Беккера. Меня еще не было в то время, когда происходили события, описываемые в ленте, но независимо от этого, картина тронула меня до глубины души. После неё осталось чувство теплоты и светлой грусти, а музыка потрясающего композитора Янна Тьерсена добавляет атмосферности.

Первые же кадры, когда главные герои фильма (еще маленькие детишки) бегают, дурачатся, придумывают шалости ассоциируется с началом «Амели», и не только из-за музыкального сопровождения, скажу я Вам!

После предательства и бегства отца в капиталистическую страну, убежденная коммунистка, мать двоих детей, остается в ГДР, где продолжает верить в идеалы светлого социалистического будущего. Вкладывая в своих и чужих детишек все силы Кристиан внезапно переносит инсульт, после чего впадает в кому на долгие годы. За это время происходят огромные перемены — падение Берлинской стены, победа капитализма, вчерашние партийные служащие сегодня стали никому не нужны. Алекс, сын героини практически не отходил от больничной койки всё это время, постоянно говорил с мамой и верил в чудо. И вот, волшебство случилось! Матушка пришла в сознание, только по настоянию врача её нельзя было шокировать и обрушивать на неё какую-либо информацию, иначе второго инсульта она не перенесет. Тогда-то, Алекс и решил создать вокруг мамы мир, который был ДО всех перемен, когда всё было хорошо, когда она улыбалась и была счастлива.

Алекс, подобно Амели Пулен, тщательно создал вокруг себя и матери волшебный мирок, который был размером не больше их комнатки. Вместе с другом он снимал выпуски новостей, подстраиваясь под старый лад, искал огурчики, которые больше не выпускали, но ведь их так любила мама, и всех вокруг подговорил играть «роли» счастливых коммунистов.

Очень порадовало участие в картине одной из моих любимых отечественных актрис, Чулпан Хаматовой, играющей медсестру из СССР Лару. В конце она сделала то, что считала нужным, и я с ней полностью согласна.

Древняя китайская мудрость гласит: «Не дай вам Бог жить в эпоху перемен». Именно в этот промежуток времени и попала семья Кернеров. Но если вы думаете, что картина посвящена перестроечному времени, то вы глубоко ошибаетесь. Фильм о нежной, преданной любви сына к своей матери. Он был готов на всё, ради той, что подарила ему жизнь.

Теперь она парит в небесах и, быть может, смотрит на нас, и мы кажемся ей крошечным пятнышком на теле Земли, как когда-то Зигмунду Ену. Мама до конца жизни верила в страну, которую покинула и мы сделали всё, чтобы поддержать в ней эту веру. Страну, которой на самом деле никогда не было. Страну, которая в моей памяти навсегда будет связана с мамой.

10 из 10

Если смотреть из космоса, то мы все одинаковы и неважно в какой стране мы живем!

Конечно, фильм повествует совсем не об Олимпиаде восьмидесятого года; но своим настроением он напоминает закрытие Игр на стадионе Лужники, когда зрители со слезами на глазах провожали огромного Мишку, взмывающего на шарах вверх. Точно так же «Гуд бай, Ленин» прощается с ГДР, пусть и через десять с небольшим лет после ее исчезновения, — с легкой грустью и надеждой на лучшее будущее.

В противостоянии двух непримиримых соперников XX века, социализма и капитализма, победу одержал последний, заметно переделав политическую карту Европы и, как в случае с Германией, заставив классовых врагов жить вместе. И оказалось, что вся разница между бывшими противниками (не берем расчет фанатиков) заключается в том, что кто-то говорит «космонавт», а кто-то — «астронавт». А так, у всех две руки, две ноги и они вместе радуются победе своей уже общей страны на Чемпионате мира. Немного, на самом деле, нужно народу, чтобы сплотиться — круглый мяч в воротах соперников и сломанная стена посреди Берлина.

«Гуд бай, Ленин» представляется настоящей трагикомедией — было бы смешно, если бы не было так грустно: забавная и трогательная сыновья преданность Александра Керна, его ухищрения по сохранению Германской Демократической республики в одной отдельно взятой комнате с одной стороны, и печальная картина растерянных людей, заплутавших в двух соснах старого и нового режимов, — с другой. При этом Вольфганг Беккер дипломатично отстранился от каких бы то ни было оценок — выбирайте сами, что вам больше по душе: Ленин, заменивший бога (и одной попытки хватит, чтобы назвать фильм, которому Беккер отвесил реверанс, показав вертолет, тащащий статую вождя через город), или денежная единица как новый идол для поклонения. Герои же нашли свою идеальную страну где-то посередине: там, где социалисты придумали «Кока-колу», там, куда бегут в поисках лучшей жизни.

Немного жаль, что подобную картину не снимут о нашей стране еще ближайшие лет пять-десять. Надеюсь, когда-нибудь выйдет похожая по настроению лента об одной шестой части суши, объединявшей 15 республик, однако пока таковой в наличии не имеется, остается наблюдать за немецким опытом уважительного отношения к своей истории.

10 из 10

26 августа 1978 года в космический полет отправился первый и последний космонавт ГДР — Зигмунд Йен. Восточногерманские мальчишки в тот день прыгали от счастья. Подобно советским ребятам, с восторгом встречавшим Юрия Гагарина, дети социалистической Германии грезили о светлом будущем и мечтали стать космонавтами. Прошло всего лишь двенадцать с половиной лет и эти беззаботные дети вышли на улицы с транспарантами.

В восточной Германии падение берлинской стены восприняли по-разному: большинство, разумеется, с восторгом, но нашлись и те, для кого события осени 89го года были сродни личной трагедии. А вот героиня фильма «Гудбай, Ленин», Кристиане Кернер, это знаменательное событие увидеть не смогла, так как находилась в состоянии комы. Когда к одиозной профсоюзной работнице вернулось сознание, родные дети так и не решились на рассказ о событиях, потрясших страну. Ведь меньше знаешь — крепче спишь, так порешил Алекс Кернер, а тем более мама перенесла инсульт из-за того, что увидела своего сына в толпе демонстрантов, классовых врагов. Свято уверенный в том, что мама не переживет новости о воссоединении Германии и падении социалистического строя, Алекс воссоздает в их квартире своего рода уменьшенную копию ГДР.

The future`s in the air
I can feel it everywhere blowing with the wind of change. (Scorpions)

Фильм Вольфганга Беккера, не взирая на внешнюю несерьезность, выглядит очень трогательным. Это, в первую очередь, картина о семейных узах и любви, понятиях непоколебимых для любого исторического фона. Глава семейства, Роберт Кернер, не вернулся из командировки, когда его сын был еще наивным мальчуганом. Оставшись без любимого мужчины, Кристиане отдала всю свою любовь детям и Родине. Не стоит наивно полагать, что Беккер во всех бедах своих героев обвиняет историю, напротив, он всячески старается подчеркнуть — мы сами куем свое счастье. Доля вины в утрате связи с отцом-невозвращенцем лежит на Кристиане, испугавшейся выбора между мужчиной и идеалами социализма. Это был страх не за себя — за детей, страх породивший ложь во благо. А спустя годы, уже дети не смогли найти в себе мужество, чтобы сказать правду.

-Все рушится, и балет уже не показывают! (с)

Трагикомедия, а местами так и вообще трагифарс — «Гудбай, Ленин» способен вызвать у зрителя смех, который уже через минуту может смениться грустной улыбкой. Главный герой постоянно идет на ухищрения, дабы его мама не узнала об истинном положении дел в государстве. Со временем Кристиане становится лучше и скрывать правду удается с трудом. Алекс сам того не замечает, как создает в маленькой комнате альтернативную вселенную, которая, как оказалось, нужна не только его маме, но и соседям, сестре и даже ему самому. Разыгрывая перед тяжело больной женщиной спектакль, герои погружаются в мечту об идеальной стране, вобравшей в себя все лучшее от обеих германских республик. Столкнувшись с безработицей и инфляцией, Алекс понимает, что светлое капиталистическое будущее не так приветливо, каким казалось из-за берлинской стены. Вместе со своим другом-западником Деннисом он снимает для матери вымышленные выпуски новостей, в которых объединяет лучшие качества ФРГ и ГДР в единый симбиоз. Германия с кока-колой и социальными гарантиям, но без угнетения прав человека и безработицы — наверное, именно о такой стране мечтал в 90е годы сам Вольфганг Беккер.

Классовый враг размахивал флагом Кока-колы, а ветер перемен сдул все накопления моей матушки. (с)

В роли рассказчика выступает главный герой. Его текст написан с таким остроумием, что позавидовал бы сам Михаил Жванецкий, чего стоит только цитата, идущая эпиграфом к данному абзацу. Актерская игра непринужденна, в героях не ощущается переусердия, которое часто бывает следствием излишнего «влезания» в роль. Вышеупомянутые качества, вкупе с замечательным саундтреком, делают фильм невероятно легким, просматривающимся на одном дыхании, без пауз и скучных мест. Главную роль исполнил Даниэль Брюль. Многие наверняка упрекнут его в излишнем сентиментализме, ибо весь фильм он отыграл с невероятно трогательным выражением лица, словно он малыш, у которого отобрали самокат. Его сюжетную пассию Лару (врача из СССР, между прочим) сыграла знакомая всем Чулпан Хаматова. Вполне привычная для неё роль, опыт работы в Германии выработал в Чулпан несколько прагматичный подход к актерской работе — в образе нет ничего лишнего, он отработан на совесть, но и толика импровизации, так часто делающая вторые роли ярче главных, отсутствует. Ну и нельзя не отметить Флориана Лукаса, чей Деннис привнес в картину множество комичных элементов, связанных со съемками роликов для вымышленных новостей.

Вывод: К фильму относятся по-разному, как кинокритики, так и рядовые зрители. Ругают в основном за излишнюю комедийность, непроработанную сюжетную линию отца семейства, утрированные облики ГДР и ФРГ. Мне же фильм понравился своей исключительной теплотой и мечтательностью. Когда Алекс рылся по мусорным бакам, дабы найти пустые банки из под старых восточногерманских огурцов, а затем перекладывал в эти баночки свеженькие огурчики из Голландии, я подумал: «Как часто мы врем самым наглым образом самым близким людям, считая, что лучше соврать, чем подвергать их психику испытаниям». Банально, так и есть, но очень тонко выражено… Выдумав в собственной голове целое государство, со своим президентом, указами и новостями, Алекс постепенно восстановил равновесие собственных чувств и наладил контакт с окружающими. Что же, вполне предсказуемо, ведь суть социализма в том, чтобы строить будущее, а не мечтать о нем.

9 из 10

Начну с дифирамб. Чулпан Хаматова — потрясающая актриса. Её игра или даже просто присутствие способны, на мой взгляд, придать интеллекта любому фильму. К тому же, она просто красавица, чью красоту оценили как наши, так и зарубежные режиссеры.

Название фильма вызывает ожидание жесткой критики или даже высмеивания всего советского с его жизнью по правилам и всепроникающим контролем партии. Однако, к моему удовольствию, оказалось совсем не так: режиссер не делит два строя на плохой и хороший. Члены партии не выглядят совсем уж обнаглевшими лентяями или фанатиками, а разврат капитализма показан наряду с широкими возможностями и свободой выбора. В ходе просмотра можно несколько раз передумать, где же всё-таки было лучше. И в конце концов так ни к чему и не прийти: везде были и минусы и плюсы. И это объективно.

Однако настоящая трагедия сюжета — в том, как тяжело пережить разочарование в объекте безоговорочной веры. И эта трагедия показана очень ярко, на контрастах, однако, мне показалось, трагедии недостает «трагизма»(простите за тавтологию). Нет потрясения значимостью потери, а значимость велика, и очень.

По моему мнению этот фильм можно назвать историческим. Во всяком случае смотрится он намного интереснее всяких там Робин Гудов и Гладиаторов. Фильм о социализме, об идеологии, о перестройке и дефиците. Вот это и есть наша история, показанная без каких-либо украшений, поданная в натуральном виде, но приправленная ироническим юмором. Как раз ирония и делает этот фильм особенным, добавляет свою изюминку, ведь тогда и жили-то как в стране дураков, и без иронии было бы вообще туго.

Яркая, жизненная трагикомедия на 110 минут унесет вас на 20 лет назад. Можно сказать фильм — это ответ на вопрос — есть ли жизнь после коммунизма? Главные герои живут в ГДР, и переживают время падения стены, отделяющей их от ФРГ. Но в одной квартире, даже в одной комнате стена так и не упала, и те, кто живут в ней, все ещё верят в силу и нерушимость социалистической партии. Партии, при которой первый немецкий космонавт, побывавший на Луне, работает таксистом, а имеющие звание Герой труда, ищут себе работу.

Приятно было видеть Чулпан Хаматову, она всегда выбирала необычные для себя роли. А постамент Ленина, летящий по воздуху, перевозимый вертолетом, это было красивое дополнение к названию фильма.

Весь актерский состав сыграл отлично, актеры были подобраны к ролям правильно, особенно главный актер.

В общем, хорошее европейское кино, легкое и простое, на порядок лучше, чем длинные, медлительные, перегруженные трагическими событиями голливудские драмы.

10 из 10

Безумно трогательный фильм, если вдуматься.

Безусловно, гениальная идея… В трогательном воспроизведении.

Молодой парень делает все возможное и невозможное, ради матери, ради её счастливых считанных дней.

Действительно, надежда умирает последней. И парень верит. В первую очередь он борется и цепляется за любую надежду, преступая через принципы, законы, самого себя.

Красиво и грустно.

И ко всему прочему шокирующе показан ход времени. Для меня он показался шокирующе быстрым. За полгода страна меняется до неузнаваемости. Картины внутреннего: нравы, идеалы, поведения, разговоры, язык; картины внешнего: одежда, мебель, магазины, реклама и т. д.

Последнее время стала чаще сталкиваться с крайне затянутыми фильмами. 2 часа «Гуд бай, Ленин!» пролетают незаметно.

История государства на примере одной семьи, уникальной семьи. Ненапрягающий трогательный и в то же время отчасти познавательный и достоверный фильм.

10 из 10

Господин Беккер снял очень личный фильм. И, безусловно, очень сильный.

В этой картине как нельзя лучше показана вся утопичность того, во что когда-то верили люди. В страну, которой не было. У которой былв своя идеология, но не было ее воплощения в жизнь. В идеалы и мечты, которые рассыпались в одночасье, как карточный домик. И как идеально-социалистическая ГДР существовала по большей части лишь в воображении, так и ГДР, воссозданная Алексом, существует лишь для его мамы.

Трагедия времени на примере одной конкретно взятой семьи. Страшное время, тяжелое. Разрушенные судьбы, сломанные жизни, растоптанные идеалы.

И конечно, сильнейшая любовь к маме, которая толкает на любые поступки, лишь бы мама была счастлива. Маленький подвиг любящего сына и его близких.

Фильм наталкивает на размышления, но здесь уже каждый делает выводы сам.

Божественная музыка Яна Тирсена, трогательный сюжет и прекрасное воссоздание времени.

10 из 10

«Мы больше не говорили об отце. Моя мама вышла замуж за наше великое социалистическое Отечество» (с)

Уникальность данного фильма в том, что режиссер дает нейтральную оценку происходящему. Ни социализм, ни капитализм не преподносятся как идеальный строй. В чем-то это похожее на документальное кино, Гуд бай Ленин лишь показывает нам простых людей в такое непростое время перемен. Есть в это и какой-то вечный конфликт отцов и детей. Молодое поколение, требующее перемен, не желающее соглашаться с нынешними порядками, и их, родители, которые строили это государство, и которые не хотят ничего менять.

Гуд бай, Ленин — легкое, ироничное кино, с оттенком грусти. Всем, и стар, и млад, советую посмотреть этот замечательный фильм.

Наша Родина прекрасна, мы — Отечеством горды!
Это горы и долины, это травы и цветы,
И зеленые деревья, и пшеничные поля,
И леса, где бродят звери — так щедра наша земля!
Птицы реют в поднебесье, рыбой полнится река,
Мы живем в стране чудесной.
Славься наш родной ЦК.

9 из 10