Рецензии

Едкий дым окутывает Нью-Йорк сегодня ночью. Впрочем, как и всегда. Тусклые огни автомобилей освещают грязь этого города. Проститутки, сутенеры и наркоманы начинают тихонько выползать из своих засраных квартирок в поисках деньжат. И лишь один человек, отдающий себе отчет в том, что так больше жить невозможно, работает простым таксистом и каждую ночь видит весь мусор этой страны. Его зовут Трэвис (Роберт Де Ниро). И он решает изменить хоть что-то в этом безумном грязном чистилище.

На этот момент в фильме, наш герой еще не так разочарован в людях, как может показаться с первого взгляда. Нет. Сейчас он еще адекватен. Все происходит после того как он встречает проститутку 12 лет отроду (Джоди Фостер). И Трэвис понимает, что себе он уже помочь не может, а вот девушке — вполне…

Недаром этот фильм называют «Скорсезевской Классикой». Этот фильм не отличается каким-либо интереснейшим сюжетом. Здесь нет великих перестрелок. Нет великолепных персонажей. И нет даже таких уж запоминающихся диалогов. Этот фильм потрясающий совсем в ином плане. Картина «Таксист» давит на вас со всех сторон. На некоторых моментах вас будто сбивает такси. А на других вы вдыхаете едкий запах этого города. «Таксист» невероятно атмосферен. При просмотре вы почувствуете всю грязь этой социальной драмы.

Актерский состав? Да, впечатляет. Молодые Де Ниро, Фостер и Кейтель. Потрясающее зрелище. Каждый из них прекрасен. Даже роль проститутки Фостер, и даже растлителя Кейтеля. Персонажи ужасны, но игра феноменальная.

Операторская работа на высшем уровне. Ну, это присутствует практически вовсех фильмах мэтра Скорсезе. Очень интересная структура съемка. Потрясающая работа. Классика жанра.

Итог: Скорсезевская Классика актуальна всегда. Такие фильмы с удовольствием пересматриваешь и наслаждаешься.

10 из 10

Один в большом городе. Без друзей, родных и даже без сна. Все в этом городе его отвергает, но он будет бороться и победит.

Для меня этот фильм так и остался бы одним из шедевров, которые нужно посмотреть, но слишком лень. Переборол лень и посмотрел. Это не просто шедевр жанра или лучшая роль Де Ниро. Это кино про человека спасшего… нет не мир, а простую проститутку, но для нее и ее семьи он стал героем, как и для всего города.

В фильме меня удивили в лучшую сторону некоторое вещи. Вот они:

- Игра Роберта заставляет замолкнуть даже самых ярых кинокритиков. Его образ данный персонажу безупречен. Мимика, жесты, ну а то, как он кривлялся у зеркала у себя в квартире — это незабываемо и очень смешно. А вот отсутствие Оскара за эту роль — большая ошибка членов киноакадемии.

- Сюжет очень актуальный даже для наших дней. Он пытается бороться с преступностью, но без супер силы и даже без кучи денег. Он обычный человек, который хочет что-то улучшить и изменить. И он изменил. А концовка удивила… ожидал худшего.

Сюжет, который актуален и по сей день, в силу неспособности или нежелания властей что-то менять, гениальны образ таксиста, переданный неподражаемым Робертом Де Ниро, молодая Джоди Фостер в образе проститутки — это только самые основные черты, которые делают этот фильм шедевром!

Фильм «Таксист» гениального режиссера Мартина Скорсезе уже давно признан в качестве классики мирового кинематографа. Четыре выигранных «Оскара» и Роберт Де Ниро в главной роли — этот комплект вряд ли оставит равнодушным хоть одного киноценителя.

Главный герой — 26-летний ночной таксист Трэвис Бикл (Де Ниро), одинокий ветеран вьетнамской войны. Колеся по ночным улицам Нью-Йорка, он видит широкую панораму «другой» жизни мегаполиса, его «темную сторону». В ночном мире нет жалости и милосердия, в нем нет места человеческим законам и нормам морали. Главные действующие лица этого спектакля — это проститутки и сутенеры, торговцы оружием и наркотиками, а то и просто отчаявшиеся и опустившиеся на социальное дно люди. Режущие глаз пороки человеческого общества сильно влияют на уязвленное сознание Трэвиса, и тот решает в одиночку бороться с этим злом.

В первую очередь, «Таксист» — это драма об одиноком, никому не нужном человеке, который никак не может найти свое место в жизни. Вернувшись с войны, в которой он отстаивал непонятные ему интересы его государства, он оказывается выброшенным на обочину жизни, растоптанным и униженным. Все, что у него есть в жизни — это захудалая каморка и старенький автомобиль. Он не познал ни дружбу, ни любовь, и потому он отчаянно ищет в жизни своего «ангела», который смог бы понять его и протянуть руку помощи. Однако его «ангел» — Бетси (Сибилл Шеперд), также покидает его, и тогда он отчаивается и бросает вызов порокам ночного мира. И в этом грязном мире он встречает еще одного своего «ангела» — малолетнюю проститутку Айрис (Джоди Фостер), волею судьбы заброшенную в это царство мерзости и нечистот.

С другой стороны, «Таксист» — это фильм-панорама, в котором на протяжении почти всего фильма мы, словно герои Данте, опускаемся все глубже и глубже в пучины Ада. Мы сливаемся с мегаполисом, стаем частью этого чудаковатого организма. Мы словно курим дешевую сигару: сначала втягиваем сладковатый дым, и лишь потом ощущаем горечь плохого табака. Так само описывается жизнь Нью-Йорка — внешнее благополучие дневного города смеивается пороками и нечистотами ночного.

В художественном плане фильм безупречен. Актерская игра — это высший пилотаж, трио Де Ниро — Шеперд — Фостер является визитной карточкой фильма. Особенное внимание стоит уделить финальной сцене фильма, так как она снята просто мастерски и стала своего рода изюминкой всей картины.

Так что советую всем смотреть и наслаждаться действительно классным фильмом от Мартина Скорсезе. Такие картины в современном мире киномусора — большая редкость.

9 из 10

Фильм «таксист» 1976 года эта первая совместная работа тандема Скорсезе-ДеНиро. Лента рассказывает историю Трэйвиса Бикла, работающим ночным таксистом в Нью-Йорке, каждый день он видит грязь и пороки людского существования, видит, как эксплуатируют малолетних проституток, видит наркотики, видит смрад людской низости… и он не выдерживает.

История рассказанная в этой ленте, это не очередной рассказ мстителя, это прежде всего показ судьбы человека, человека который запутался в жизни, который ищет смысл своего существования и находит его в оружии и суде над преступниками ночного города.

Мартин Скорсезе мастерски показывает изменения происходящие с главным героем. Роберт Де Ниро великолепно исполнил роль Трэйвиса Бикла, с его кривой ухмылкой и обиженным взглядом на весь мир. Также хочется отметить Джоди Фостер которая исполнила роль 12 летней проститутки, её образ наивного ребёнка, который слишком рано познал боль взрослой жизни достаёт до глубины души и ты отчасти начинаешь понимать логику главного героя, который не хочет с этим мерится.

Смотря эту киноленту, понимаешь, что поднятые в ней проблемы актуальны и сегодня… и будут актуальны ещё очень долгое время и что такие одиночки как Трэвис Бикл будут появляться в нашей жизни борясь с несправедливостью в этом жестоком мире (но их борьба всегда будет обречена на поражение).

9,5 из 10.

Ненадежные стены панельных строений
Впитали в себя вкус побед и поражений
И харкнули это и себя наружу
Прямо мне в душу прямо тебе в душу…

Сегодня я хотел бы написать о фильме Мартина Скорсезе «Таксист». Это кино заставившее меня задуматься и задуматься серьёзно, о том что и спустя тридцать с лишним лет, проблема освещённая в фильме, только усугубилась. То как показал Скорсезе в своей картине жизнь в городе и то какой он нашёл выход из замкнутого круга, не может не восхитить. Это кино квинтэссенция злобы, одиночества и безысходности, так ярко и так смело преподнесённой Скорсезе. Этот фильм стал моим любимым из его картин, потому что для меня это фильм откровение. То, чем стал для меня когда-то «Бойцовский клуб», но другой направленности.

Если честно, Скорсезе не входит в число моих любимых режиссёров и его фильмы меня не цепляют. Да, его стиль, размах и исполнение великолепны и поэтому он снимает отличное кино, только не моё это. Я с удовольствием смотрю его картины и готов с большой охотой променять какой-нибудь блокбастер на его фильмы, но вот дальше дело не идёт. Пересматривать, а уж тем более заносить в список любимых фильмов, не хочется. Но, в любом правиле есть исключения, и этим исключением для меня стал «Таксист». Однажды увидев Роберта Де Ниро с ирокезом, я больше не мог выкинуть его из головы и пришлось смотреть кино, где он щеголяет с такой необычной для него стрижкой. И я остался чертовски доволен увиденным.

Сюжет повествует нам о нелёгкой судьбе ветерана вьетнамской войны Трэвиса Бикла. Он живёт в Нью-Йорке. Постепенно он понимает, что спать по ночам он не может. Он ходит в кино (кстати единственный жанр, который он признаёт — это порно), катается на автобусах и метро, но уснуть не может. И поэтому он устраивается таксистом в ночную смену. И здесь, он начинает видеть Нью-Йорк без маски, истинный. С заходом солнца на улицы выползают все, кто боятся света. Убийцы, маньяки, проститутки и прочие представители ночной фауны борются за существование среди помоев и ничуть не думают об этом. И здесь таксисту становится видна вся подноготная жизни. И тут он теряет сон окончательно.

А ещё он влюбляется в девушку из агиткомпании какого-то лживого сенатора, которого потом встретит Трэвис. Только эта девушка посылает подальше незадачливого таксиста. Потому что он не такой как все. Он не понимает зачем нужно постоянно лгать. Он не понимает почему нельзя просто назваться своё имя, когда у тебя его спрашивают. Он не понимает почему вся шваль, правящая ночным Нью-Йорком, до сих пор на улица. Почему, когда он проливал кровь за свою страну, какие-то ублюдки творили всё что захотели. Какая была цель войны, если не улучшение жизни в стране. Все эти вопросы не дают ему покоя. В своих взглядах он чувствует себя одиноким и происходящее его всё больше раздражает. Люди считают его безумцем, а он, пожалуй, самый адекватный из них.

В своих ночных рейсах он встречает разных людей, которых даже людьми то не назовёшь. Он каждое утро оттирает с задних сидений кровь и сперму, и с каждым разом это его гложет всё больше. И он начинает впитывать злость, как губка. Отчаяние заставляет совершать его необдуманные действия. Убить кандидата в президенты, цель знатная. Убрать лживого политика, который говорит лишь о себе и о рейтинге, но не слова о людях. Но последней каплей в бочку с напалмом, становится встреча с малолетней проституткой. Растущая несправедливость, антигуманность и полнейшее отвращение к такой жизни, толкает его на самосуд. Даже на войне всё было логичней и честней. И он разряжается на всех кто повинен в нынешнем положении дел.

«Таксист» мне напомнил два фильма «Брат» и «Старикам тут не место». В первом случае, схожесть у главных героев. Они оба не понимают ради чего всё это творится и они оба берут правосудие в свои руки. Во втором случае, мне вспомнился финальный монолог шерифа. Все три фильма пронизаны фатальной злобой и несправедливостью. И все три не дают ответа на вопрос: «А что же делать?» Ад во всех фильмах продолжился и после титров.

Актёры в «Таксисте» справились со своими ролями отлично. Роберт Де Ниро, бесспорно, великолепен. Одна из лучших его ролей. Настолько он вдохновенно сыграл, что порою встают волосы дыбом. А его финальные три пули в голову просто взрыв. Я сидел и не знал, смеяться мне или нет. Один из сильнейших моментов в кино на моей памяти. Ну и конечно Джоди Фостер. Хороша, ничего не скажешь. Остальные все нагло и удачно стянуты из жизни. Таксисты, продавцы, проститутки и прочие обитатели Нью-Йорка смотрятся натурально, насколько это возможно в кино. Ещё имеется восхитительная музыкальная тема. Одновременно и грустная и нейтральная, она полностью погрузит зрителя в фильм, ни на секунду не давая опомниться. Также, не могу не отметить великолепную операторскую работу. Ночной город глубоко контрастирует с дневным, а каждый кадр так и хочется остановить и рассмотреть.

В целом же, мною просмотрен потрясающий фильм. Заставляющий задуматься и погрустить. Подумать только, за тридцать лет ничего не изменилось. Как врали политики, так и врут. Как были полны города всякой грязи, так и сейчас полны. И заветный дождь, в который так верил Трэвис, так и не пошёл.

Таксист — один из фильмов раннего периода Мартина Скорсезе.

Старый добрый New York 80ых. Конечно, нет. Не добрый. Время разгара всякой уличной швали — сутенеров и их «девочек», которые волей неволей отдаются тем, у кого есть хоть пара сотен; торговцев оружием, у которых товар как на прилавке рыбного магазина; драгдилеров, с легкой и продукцией потяжелее. В это злосчастное время Тревис Бикл (Роберт Де Ниро) колесит «грязные» улицы Нью-Йорка на своем такси. И ему все равно, куда вести своих пассажиров. Хоть в Южный Бронкс, хоть в Гарлем. Проходит время, он зарабатывает неплохие деньги. Но тратить их ему некуда. И вскоре работа совсем уходит на второй план. Тревис живет одной только мыслью — очистить эти улицы. В конечном итоге, он пытается спасти хотя бы одну «пропащую душу». Уничтожить хотя бы один дом разврата. Не буду раскрывать всех карт. Я поверхностно прошелся по действию фильма, но этого недостаточно. Кажется, что каждая мелочь в нем играет свою роль. И это так. Из всех этих деталей и складывается общая картина, и если пропустить одну, уловить ход событий будет тяжело.

Много разговоров ходило по поводу концовки фильма. Кто-то придерживается одной версии, кто-то другой. Да в «прошлой» Америке были случаи, когда такие как Тревис становились героями. Но, так или иначе, я считаю, что концовка — либо сон главного героя, либо фантазия его психически травмированного мозга.

Главное в этом фильме, все же не история Тревиса Бикла, а внутреннее состояние Нью-Йорка и Америки в целом, которое раньше увидеть было сложно. Ведь столько фильмов снималось, про солнечные улицы и никто не хотел показывать Нью-Йорк таким, какой он есть после полуночи. Скорсезе сделал это в лучшем виде.

7 из 10

Не больше, не меньше.

Он действительно любит Нью-Йорк. Этот Мартин.

Вспомните финал фильма: в такси Трэвиса садится Бэтси. Взгляд несравненной Сибилл Шеппард озарен новым сознанием — сознанием того, что вот этот парень на переднем сиденье — герой! Светящееся лицо Бэтси в зеркале заднего вида парит над размазанными пятнами огней большого города.

И думает Бэтси — как же так, как же я проглядела это чудо самопожертвования? Как могла я считать этого прямого и честного парня извращенцем и психопатом?

А Трэвис просто ведет такси. Да, иногда он посматривает на восхищенную им блонду, но без всякого тщеславия. Трэвис сделал свое дело. Убрал свою часть города.

Трэвис — это американский Данила Багров, made in 1976.

С его помощью Скорсезе начал процесс национальной реабилитации, процесс излечения вьетнамского синдрома. Простая и четкая философия таксиста Трэвиса через несколько лет приведет в Белый дом ковбоя Рональда Рейгана. Программа его будет зеркальным отражением декларации Скорсезе и Де Ниро.

… А когда Трэвис довез Бэтси до дома, и миллионы зрителей по всему миру ждали поцелуя в диафрагму — дудки! Нью-йоркский таксист продемонстрировал смазливой суфражистке собственную гордость. Не надо нас любить беленькими сегодня. Не надо было душить нас высокомерием вчера. «Пока, Бэтси!»

И снова цветные пятна прекрасного города плывут по лобовому стеклу…

P.S. И кстати, в потрясающей сцене ареста в залитом кровью борделе Де Ниро уже приступил к поискам той улыбки, которая позже закончит эпическую сагу Серджо Леоне «Однажды в Америке». Хотя улыбка окровавленного таксиста с выбритым на черепе ирокезом тоже дорогого стоит!

10 из 10

Странный фильм. Герой де Ниро, плавающий по темным улицам Нью-Йорка между жизнью и смертью, совершает примерно то же, что, простите, Родион Раскольников, только с точностью до наоборот. Герой-таксист противостоит миру вокруг, чтобы сделать его лучше согласно разумению, не изобретая теорий о высших людях. Петербургский студент, опустив обух на темечко процентщицы, выпадает из этого мира в состояние экзистенциальной отчужденности, он вычеркивает себя из списков живых и душевно здоровых, а все ради того, чтобы поставить эксперимент. Эксперимент проваливается, героя спасает другая падшая душа.

В «Таксисте» все не так. Трэвис изначально пребывает в этом мире, но видит, что мир этот становится все хуже и хуже, сам отчуждается от человека. В мире, короче говоря, становится неуютно жить. И кровавая бойня в борделе — отчаянная попытка вернуться в этот мир и вернуть в него справедливость. Трэвис обретает свое истинное я, о котором рассказывал Колдун, на раздолбанном диване в грязном притоне. Думаю, он получил шанс продолжать жить только из-за того, что не пытался стать сверхчеловеком.

9 из 10

Первое, что хочется отметить в этом фильме, это, конечно же, бесподобную мощнейшую игру молодого ещё Роберта Де Ниро, сконструировавшего в себе чёткий полноценный глубоко социальным макет потерявшегося в безумной суете этого мира человека. Вернувшись с вьетнамской войны, он абсолютно растерян и глубоко подавлен. Он не знает ради чего всё его прошлое, у него нет абсолютно никаких планов на будущее, он даже не может даже найти себе места в настоящем. Мир вокруг него сильно изменился, а он остался прежним и в этом его основная проблема, в этом новом мире ему всё непривычно и чуждо.

Также этот фильм запоминается сочетание отличнейшей операторской работы, показывающей нам во всей своей мрачной и грязной красоте ночные улицы Нью-Йорка, с потрясающе органично подобранной к ним музыкой. Атмосферность визуального ряда просто потрясающая.

Относительно самого же сюжета, я скажу, что началось всё, что называется, за здравие, а кончилось, ну, если не за упокой, то близко к тому. От такого мощного начала, такой напряжённой затравки и основного блюда ожидаешь какого-то невообразимого конца истории, катарсиса, того, во что с трудом верится и никак нельзя ожидать. Что же, такого конца я точно не ожидал, надо отдать должное. Вообще, на мой взгляд, в фильме не раз встречаются эпизоды или же моменты, которые имеют определённое начало, но не имеют абсолютно никакого логического завершения. Мне, честно говоря, это было малопонятно, как и то зачем было сливать такой мощный фильм на такую пустую, практически просто смешную, по сравнению со всем остальным, концовку. Однако, с великим признанным мастером своего дела — Мартином Скорсезе, я, конечно же, спорить не осмелюсь. Раз он так решил, значит, видимо, на то были свои основания.

В целом фильм более чем стоящий просмотра, как великолепнейшая классика, как эталон того, как надо играть и как надо снимать действительно качественное кино.

Человек ушел на войну. Человек вернулся с войны, обезображенный ею. Теперь этот человек, Трэвис, — аморфный демон тщедушия, потерявший сон. Молодой паренек в армейской куртке эпохи Вьетнама. Демон, который, однако, догадывается, что он в аду. И, что немаловажно, не забывается подобно другим.

Сел в желтый кэб с шахматными боками, закрыл дверцу, крепко обхватил баранку плотью ладоней, что кровь, пульсирующая о препятствие, приятно согревает слегка вспотевшую кожу. Потакая зрителю, протагонист моложавого Де Ниро не хочет признавать, что он уже неотъемлемая часть того животного, инфернального, черного, как самая глубокая ночь, которыми и служит таксист, чистилища. В конце концов, его негласный работник, проводник. Трэвису, как собственноручно написанному нарицательному персонажу, уже давно живущему собственной жизнью в отрыве от автора-творца, просто не повезло. Он не комический шарж — не простофиля Форрест Гамп, не достигший и йоты метаплазмы себя, не вполне реальный инвалид-ветеран Рон Ковик, справляющийся со всеми невзгодами и пост-сидромом своих ошибок и ошибок самой войны. Да что там, он не может даже умереть. Человек как инкубатор транспортируемого в едином существе «Апокалипсиса сегодня». Таксист — это смысл войны, ее квинтэссенция. Мастерство Скорсезе в том, что в «Таксисте» нет ни одной сцены войны, но за любые десять отшельнических, аккурат ограненных бихевиористически, минут «солдатика» о ней узнаешь больше, чем изо всех боевых сцен америко-воинских мясорубок последнего времени: «Спасении рядового Райана», «Тонкой красной линии». Если бы Трэвис в самом начале кинокартины не заявил, что он служивый солдафон — не считая говорящей за себя куртки, об этом до определенного момента и не догадываешься. А служил ли он вообще? Ответ будет дан.

Поначалу с фильмом трудно, вернее неуютно, общаться на «ты», ибо пространственно-временной пласт в высшей степени ортодоксален. Но, как в песне Jacob’s Ladder группы Huey Lewis & The News, — step by step по ступенькам, нарастая легким штилем в молниеносный шторм, сказка перестает быть опасной только на словах. Все дело в том, что финальный аккорд — это тот необходимый апогей для оценки всей ленты. Сорвавшийся с цепи и немного (совсем чуть-чуть по меркам этого мира) помешавшийся таксист мечется из стороны в сторону, хаотично подбирая себе мотивировку для дальнейших актов, что в какой-то индивидуально диагностируемый момент (лично для автора этих строк этим моментом является приход самого Скорсезе-актера в кабину машины общественного развоза) действо напоминает самую реалистичную сатиру из виданных. По секрету, Трэвис — это Шутник «Цельнометаллической оболочки» после возвращения из Вьетнама, если кто-то задавался вопросом о будущем военного журналиста Кубрика. При единой связке оба, казалось бы, несвязных произведения, в строгой последовательности противоположено выпуску, смотрятся фатальной комбинацией. Если первый — крепкий удар под дых, то второй — в челюсть.

Жизнь — коробка конфет, каждая конфета — что-то, привкус жизни. Трэвису подменили коробку; там один яд. Таксист — неприкасаемый узник своей же клетки, у потолка которой снисходит его персональная «Лестница Иакова»; он вроде как канонический библейский персонаж — мученик, но в каком-то роде бессмертный. Трэвис снова работает, значок «Taxi» горит легким желтым пламенем сверху, а это значит, что конвой на лодке по огненной реке Стикс будет работать, неважно, кто в нее сядет. Таксист все равно словно перевозчик в царство Аида — Харон — будет сопровождать пассажиров на декорациях памятника человеческих душ. Естественно за умеренную плату.

Я не зря прожил эту жизнь? Трэвис не знает ответа даже на этот двухвариантный вопрос Спилберга. Способность видеть = один поступок. — 3 грязных ублюдка = + 1 малолетняя шлюха. Простая арифметика, равноценный обмен. Это не массовое заболевание. Это спорадическое явление, толчком к которому может послужить все, что угодно; война — не нареченный грех, но смехотворная обязанность. Панацеи нет. Да и многим она просто не нужна. Пока.

Посвящается гордому обладателю ранга 00 с лицензией на убийство — Товарищу Комисару.