Рецензии

…Ночь медленно опустилась на тихий, таинственный город Берлин. Души людей, их беспорядочные мысли и чувства создают единую симфонию засыпающего города, которую способны услышать лишь ангелы — безмолвные хранители этого мира. Незримое присутствие ангелов не могут чувствовать взрослые люди, а только дети, которые наделены способностью видеть ангелов. Ангелы бессмертны, но их черно-белая вечность есть бесконечное созерцание и раздумье. Краски мира людей — чувства, ощущения, цвета, — недоступны бессмертным ангельским сущностям. Ангелы способны видеть, но не чувствовать красоту. Мудрые спутники людских радостей и печалей, они не могут вмешаться в ход человеческой жизни, а могут лишь наблюдать. Может быть, именно поэтому в глазах ангелов отражена вековая печаль…

Фильм «Небо над Берлином» — философская притча, фильм-размышление, а также совершенное произведение искусства, в котором каждый кадр обладает своей особенной, чудесной красотой, являясь в то же время частицей единого целого. Фильм Вима Вендерса можно сравнить со стихотворением, с прекрасным сонетом, в котором все гармонично и красиво. Первая половина фильма черно-белая, что соответствует видению ангелов. Поэтически прекрасны улицы Берлина в черно-белом цвете, особенно с высоты птичьего полета. Одинокое дерево, шелестящее листьями на ветру, стая птичек, самолет в небе, безлюдные улицы тихого города — всё в кадре обретает свой таинственный, загадочный смысл. Возможно, этот смысл есть красота окружающего мира, которую часто не замечают люди, погруженные в постоянные заботы и суету, разделенные видимыми и невидимыми границами.

«Закрыть глаза… И там, в глубине, за закрытыми глазами, еще раз закрыть глаза. Тогда оживают даже камни».

…Закрой глаза, чтобы увидеть красоту всего сущего. Стань ребенком, ведь когда ребенок был ребенком, все вокруг воодушевляло его. Когда ребенок был ребенком, его жизнь была вдохновленной игрой… Так и ангел способен по-настоящему познать красоту окружающего мира только обретя человеческий облик. Ангел Дэмиэль, став человеком, словно ребенок впервые узнает, что такое тепло и холодно, как пахнет горячий кофе, какого цвета небо, а главное, что значит любить и быть любимым. Радость новых ощущений, счастье чувствовать каждую частицу этого мира, любовь к женщине — вот ради чего стоит пожертвовать вечностью.

10 из 10

Мечтательный и красивый, но вместе с тем достаточно нудноватый фильм о бытие ангелов. Их бытие, как ни странно, тоже не самое веселое занятие — лишенные физических ощущений, эти создания тысячелетиями наблюдают за простыми смертными, слушают их мысли, а иной раз и помогают сделать судьбоносный выбор. Но им неведомы ни аромат чашки горячего кофе ранним утром, ни ветер, ласкающий лицо теплым осенним днем, ни трепетное чувство в груди, перед встречей с любимым человеком. И один из ангелов, по имени Дамиэль, не устоял перед этим соблазном простых земных радостей, и променял бессмертное существование на невечную человеческую жизнь, со всеми ее тягостями и несовершенством.

Эта работа Вима Вендерса бесспорно хороша, но ей явно не хватает разнообразия, что становится заметно уже после сорока минут просмотра. Однако это лишь мое субъективное мнение, и посягать на звание фильма, как классики европейского кинематографа просто глупо, особенно учитывая количество собранных им наград. В целом фильм придется по душе практически всем любителям атмосферного и вдумчивого кино.

8 из 10

Панорама, полет над городом, взгляд в небо — это излюбленный прием Вима Вендерса еще с того времени, когда двенадцатилетним мальчишкой он снимал из окна улицу, прохожих и машины. Именно в фильме «Небо над Берлином» уникальным образом соединились идеи Вендерса и талант французского оператора Анри Алекана, и в итоге большинство крупных планов знаменитого «взгляда сверху» становятся знаковыми для понимания замысла фильма. Фильм наполнен образами и символами, но именно они делают его целостным и органичным и очень глубоким и личным. Личным не только для режиссера, но и для зрителя, который, как и персонажи фильма, не раз задавался вечными вопросами о добре и зле, детстве и старости, жизни и смерти. Эти размышления вряд ли были бы столь хороши, если бы не замечательные диалоги и стихи австрийского писателя Петера Хандке, который начал совместную работу с Вимом еще в 1969 году в короткометражном фильме «Три американских диска».

Берлин. С высоты птичьего полета он выглядит спокойным и умиротворенным: лаконичная геометрическая архитектура, стройные потоки из людей и машин, спешащих, но все равно остающихся предельно размеренными в своей суетности. В Берлине Вендерса нет ни границ, ни политики и даже полицейских на улице. Там властвует свобода, свобода мыслей. Звучат песни культового музыканта Ника Кейва. И непроизвольно приходит ощущение себя, как неотъемлемой части атмосферы свободы, которая наполняет весь город и полностью принадлежит тебе. Тебе и всем людям, его населяющим. Ты свободен, свободен ото всех условностей, паришь над городом словно птица, для которой нет преград. Именно таким предстает Берлин в глазах ангела, пришедшего в этот мир и сбросившего крылья, чтобы раствориться в атмосфере человеческого существования. Невидимый для всех, он видим для людей с открытой душой, с разумом, не замутненным условностями и повседневностью.

Дети и их мировосприятие отличается от взрослых. Каждую минуту возникает масса волнующих вопросов, ответ на которые будет получен не скоро. Но неподдельное любопытство в широко раскрытых глазах ребенка напоминает глаза ангела Дэмиэля, который с такой же неуемной жадностью пропускает через себя поток человеческих эмоций, запоминая, удивляясь, восхищаясь и тоскуя о невозможности ощутить это самому.

«Хорошо жить духам, испытывая день за днем течение вечности: только то, что в душе и в умах людей. Но иногда с меня достаточно этого моего духовного существования…»

Что же такого есть в людях, что заставляет Ангела задуматься о подобном? Черно-белая лаконичность ангельского бытия или полная красок, вкусов и запахов человеческая жизнь: пусть не вечная, но наполненная иным смыслом? Смыслом, который можно понять только самому, а не из рассказа человека, пусть когда-то и бывшего ангелом… На этот вопрос Вим Вендерс отвечает, показывая жизнь людей, вернее, то, как она выглядит в призме черно-белого ангельского зрения. Это история, рассказанная в жанре road movie, но только здесь путешествие проходит по дорогам человеческих душ. Где самым главным является ответ на то, каким станет герой в конце этого пути, что нового откроет для себя?

Мысли… целый поток… чужих и разных, обо всем и ни о чем. Они наполняют собой атмосферу, но не могут поглотить ангельскую отстраненность. Режиссер уводит человеческие недостатки за пределы повествования, а в кадре остаются только лучшие черты людей и невероятная незащищенность их человеческой души. Это не идеализация человеческой природы, а скорее, стремление показать глубинные причины человеческих поступков, которые порождаются одиночеством, непониманием, усталостью. Человек, словно хрупкий сосуд, в любой момент может дать трещину и разбиться. Но за каждым из страждущих молчаливо и неотступно следует ангел. Следует, не вмешиваясь в ход жизни, но направляя. Услышан каждый, каждого ангел успокоит невидимым прикосновением. Но почувствует ли его человек, растерянный и отчаявшийся?

Интересно, что озвучиваются только людские мысли, тогда как небесные ангелы своих не раскрывают, но они лежат на поверхности благодаря блистательному актерскому мастерству Бруно Ганца и Отто Зандера. Импозантный облик ангелов полностью раскрывает многослойность и богатство их внутреннего мира. Богатство высшего знания, которое, однако, не приносит полного удовлетворения до тех пор, пока его не с кем разделить. Так что же выбрать: высшее ангельское знание и вечность или полную возможных ошибок и переживаний жизнь смертного? Три ангела — три разных ответа на этот вопрос. Ответы весьма символичны. Символичны потому, что образы ангелов отражают трех значимых для Вендерса великих людей, «бывших ангелов»: Ясудзиро Одзу, Франсуа Трюффо и Андрея Тарковского, которым он и посвятил свое «Небо над Берлином». И у каждого свой ответ… Каждый уже сделал свой выбор.

Выбор придется сделать и сдержанному Кэссиэлю (Отто Зандер), и не по-ангельски человечному Дэмиэлю (Бруно Ганц), встретившим «земного ангела» Марион (Сольвейг Доммартин) и падшего ангела в исполнении Питера Фалька.

«Я тебя не вижу, но я знаю, что ты здесь. Я это чувствую… Я хотел бы чтобы ты был здесь, хотел бы, чтобы ты мог поговорить со мной… Потому что я друг, compañero…»

И становится странно и удивительно, как порой судьбоносные решения зависят всего лишь от того, протянешь ли ты руку в ответ или останешься с любопытством наблюдать на расстоянии.

Compañero…

При просмотре этого фильма возникает ощущение, что перед сеансом тебя шарахнули чем-то по голове, и ты смотришь его немного оглушённый. Как будто что-то даже чуть звенит на фоне.

Думаю люди, которые знают Берлин, поймут его лучше меня, так как очень многое в фильме «привязано к месту». Например, только тот, кто знает этот город, сможет понять пожилого господина, ищущего Постдамер платц:'… и два автомобиля, мой и владельца кондитерской, ещё был универмаг «Вертхайм», а потом вдруг появились все эти флаги,… Да, вся площадь была ими увешена. А люди стали какими-то неприветливыми.»

Сценарист очень умело обращается со словами. Одним-двумя предложениями он даёт зрителю шанс очутиться в шкуре ангела-высшего существа и услышать его житейские рассуждения, например о том, как хорошо было бы снять обувь и размять пальцы.

Он очень тонко создаёт обстановку напряжённости и грусти в связи с проклятой стеной, разрубившей город на две совершенно неравные части. Молодая акробатка обреченно говорит про себя: «Здесь не заблудишься, всегда выйдешь к стене.» Больше и не нужно слов, ими всё сказано!

Самое приятное ощущение, возникающее после просмотра фильма состоит в том, что появляется уверенность в парне с хвостиком и в пальто, который стоит за твоей спиной. В нужный момент он легонько приобнимет, и откуда-то появятся силы, и мир перестанет казаться черно-белым.

Три дня спустя я так и не смогла определиться, как отношусь к данному кинопроизведению.

Признаться честно, смотрела через силу. Может, виной всему атмосфера уныния, которой пропитан весь фильм. Может, вид скучного и серого (в прямом и переносном смысле слова) Берлина. Хотя с другой стороны, разве нет здесь чего-то необъяснимо привлекательного? Красота не в яркости, а в индивидуальности. И в таком дымном и меланхоличном городе есть своё очарование.

Ангел Дамиэль не может ощущать физических прикосновений, не чувствует запахов, не различает красок. Он летает по Берлину, заглядывает в дома людей, слушает их мысли. И вот однажды в бродячем цирке он видит акробатку Марион и влюбляется в эту такую, казалось бы, обычную девушку с таким нестандартным мышлением. Дамиэль должен сделать выбор: пасть, почувствовать на себе все радости человеческого существования и стать частью истории, за которой все эти века он мог только наблюдать, или и дальше оставаться в стороне.

И вот тут показать бы внутренний конфликт героя, все трудности принятия такого судьбоносного решения, но нет. Как-то всё просто, поверхностно. Но и здесь можно возразить. Ведь у Дамиэля была целая вечность на то, чтобы понять, чего он хочет на самом деле. И может, Марион просто стала своего рода детерминантом.

Я бы хотел почувствовать свой вес; забыть о своей безграничности и почувствовать земное притяжение. Мне хотелось бы при каждом шаге, при каждом порыве ветра произносить: «Сейчас… Сейчас, сейчас!», а не «С тех пор» и «Навеки»…

Но то, что фильм заставляет задуматься — бесспорно. Вся наша жизнь состоит из маленьких, но таких приятных мелочей: почувствовать холод и согреться чашкой горячего кофе, с наслаждением вытянуть ноги после тяжёлого рабочего дня, ощутить прикосновение любимого человека. И всё это дано нам от рождения, но в повседневной рутине мы просто ничего не замечаем.

В общем и целом, сей фильм, наверное, просто не для меня. Но не стоит воспринимать эту рецензию всерьёз. «Небо над Берлином» — самобытное, абсолютно специфическое кино, посмотреть которое в любом случае стоит каждому. Думаю, вы обязательно найдёте в нём что-то своё.

Это здорово — просто сказать себе, как в эту минуту мне хорошо.

Когда ребенок был ребенком…
Небо над Берлином (я люблю этот фильм)

Немецкий режиссер Вим Вендерс — это живой классик немецкого кинематографа, который до сих пор снимает очень интересные картины. Его фильм 1987 года «Небо над Берлином» прославил его во всем мире, а в особенности в России. Я смотрел этот фильм несколько раз и всегда получал от фильма большое удовольствие. Про такие картины как «Небо над Берлином» принято говорить либо хорошо, либо очень хорошо. Сам Вендерс посвятил этот фильм трем великим режиссерам — Франсуа Трюффо, Ясудзиро Одзу и Андрею Тарковскому.

Германия. Берлин. Война давно прошла, но память о ней навсегда останется в сердце этого города. В центре фильма два ангела (хотя их на самом деле намного больше) — Дамиэль и Кассиэль, которые смотрят с неба за людьми и читают их мысли. А мыслей у людей очень много. Кто-то думает о смерти, а кто-то о своих родных, но никто из них не видит ангелов, которые там близко и так далеко. Только дети улыбаются ангелам, когда они находятся рядом. Однажды ангел Дамиэль увидит в цирки одну девушку, и влюбиться в нее. Ради нее он решит стать человеком…

Меланхолия — это как раз про фильм Вима Вендерса «Небо над Берлином». Это очень медленное и спокойное кино, в котором много диалогов. Этот фильм нужно очень внимательно смотреть и особенно внимательно слушать. Что мне больше всего нравится в этом фильме так это то, как режиссер показывает мир людей и мир ангелов. Ангелы живут в черно-белом мире, а люди в цветном, но только люди перестали радоваться этому цвету жизни. Все стало обыденным, и мы перестали радоваться простым вещам.

Конечно, Вендерс снимал фильм про свою страну, но его фильм актуален не только в Германии. Мы действительно стали жить в сером мире. В фильме есть момент, когда ангел падает на Землю и все становится цветным. Он видит все краски жизни, которые раньше не видел и он радуется как последний ребенок. Только ради этого гениального момента уже стоит посмотреть данный фильм. А еще у фильма очень атмосферный саундтрек. И я могу сказать, что это самый красивый фильм Вендерса. Такие фильмы как «Небо над Берлином» нужно обязательно знать. Мой низкий поклон главным актерам и режиссеру. Шедевр.

Спасибо.

P.S.Лучшая сцена в фильме — ангел спрашивает человека про рисунки на стене…

10 из 10

Фильм Вендерса — это чистый, глубокий и где-то даже поисковый фильм.

Люди перестали нуждаться в ангелах, а ведь ангел — это то существо, которое связывает людей с небом и богом. Люди перестали нуждаться в этих связях, и потому ангелы безработные. Два ангела, посланные на грешную землю, ходят среди людей, пытаются понять этих грешников, прислушиваются к их разговорам, наблюдают за их земной жизнью, видят их беспомощность, их поступки хорошие и нехорошие и в конце концов один из них решает остаться на земле. Он оказался способным любить и потому стал смертным.

Мы слышим внутренние монологи, сплошной поток мыслей, воспоминания, которые открывают нам поступки героев, их поведение, импульсы. Все это и делает фильм таким грустным, навевает на размышления о бытие, о смысле жизни и плюс прекрасная музыка дополняет общий тон картины.

Вим Вендерс — глубокий философ.

10 из 10

Глубоко философский фильм. Слышал, что на основе именно этого фильма, америкосы сняли (гораздо позже) фильм Город Ангелов, только сделали его во много раз более лёгким для понимания. Предполагаю что это именно так — идеи в фильмах идентичные.

Превосходные съёмки и не уступающие им по значимости монологи. Режиссер, высказывая свои мысли, направляет наше внимание на вещи, над которыми мы раньше вообще не задумывались, которые нам казались привычными и знакомыми на столько что мы даже не пытались понять почему они такие как есть. И таких мыслей в фильме очень много. Идея показывать зрителю окружающий мир глазами главного героя — не нова. Но тут главное кто этот главный герой.

На полке — приоритетное место в моей коллекции.

Если начать выписывать, понравившиеся фразы, мысли, прозвучавшее в фильме, то придётся написать практически все диалоги и монологи из фильма! Парочку, выбранных рандомно, я всё-таки Вам приведу:

«…Назови мне, о муза, имя бедного бессмертного певца, который потерял голос, когда все слушатели покинули его. Подлинный ангел поэзии, он был отвергнут и осмеян, выброшен за порог на ничейную землю…»

«…Существуют ли сейчас границы? Больше чем когда-либо. У каждой улицы свой шлагбаум, демаркационная линия. Между ними пролегают пустыри, нейтральная земля, отделённая изгородью или канавой. Кто отважиться пересечь границу, тот рискует попасть в ловушки или рискует быть сражён лучом лазера. Форели плавающие в реках, это торпеды… Каждый хозяин дома, даже арендатор, вешает на дверь табличку со своим именем, как своеобразный герб и читает утреннею газету с таким видом, будто он хозяин мира…»

«…Жизнь… Ели бы её не было, мне бы её не хватало…»

«…А потом один из них вырвался из круга и побежал вперёд, пока он бежал прямо, иногда пошатываясь, быть может, от восторга, он казался свободным и мы могли смеяться вместе с ним. Но вдруг внезапно, он побежал зигзагами и в него полетели камни. Это было началом новой истории. Истории воин. Она продолжается по сей день…»

А вы когда-нибудь чувствовали как вас касается Ангел? Просто представьте, что он всегда с вами. В материальном мире Ангел — это вера в его существование.

Ангел, который отрекается от крыльев, от музыки восхода солнца — вечный образ. И, по моему мнению, главная его суть не в слиянии с любимым человеком, а те чувства, которые он испытывает, познавая мир.

Мы познаем этот мир в раннем возрасте, будучи неосознанными детьми. И именно поэтому мы забыли что такое увидеть впервые красный цвет, попробовать чёрный кофе, почувствовать дождь на своей коже… А если представить хотя бы на минуту, что мы в этом мире впервые? Самые обычные вещи станут невероятными и удивительными.

В таком случае Ангелы правы, что отправляются на поиск новых крыльев. А нам, обычным людям, невероятно повезло, что мы просто обычные люди. Только мы обладаем великим даром не только чувствовать, но и ощущать этот мир.

Фильм «Небо над Берлином», будто бы сам Ангел, затронул мою душу. До сих пор я чувствую небывалый покой и тепло.

Стоит только не просто ощутить, а почувствовать, как шевелятся пальчики на ногах, чтобы понять насколько это чудесно. Видимо, это и есть та часть ребёнка, которая никогда не должна угасать. Та способность быть счастливыми только потому, что есть «я» и есть это невероятное волшебство вокруг. Может быть именно это и есть новые крылья?

10 из 10

Незадолго после возведения Берлинской стены в Германии возникает неформальное течение называвшее себя «Новый немецкий кинематограф» (Neuer Deutscher Film), подарившее миру таких выдающихся, теперь уже ставших классиками, режиссёров как Фолькер Шлёндорф, Райнер Вернер Фасбиндер, Вернер Херцог и, конечно, Вим Вендерс, картина которого «Небо над Берлином» и станет темой данного анализа.

Фильм «Небо над Берлином» одна из лучших работ в мире авторского независимого кино, философская притча, поднимающая как метафизические вопросы человеческого бытия, так и остросоциальные проблемы общества, вечно разделённого на две части в непрерывной борьбе за жизнь под небом, которое есть для всех и для каждого.

Отрывок из текста написанного режиссёром в 1986 г. В процессе работы над картиной: «Мой «Берлин» представляет «мир». Я не знаю мест, столь же утвердительных. Берлин-город исторической правды. Ни один город не говорит за себя также красноречиво, это город-рубеж, место выживания, столь похожее на наше столетие».

Действие фильма происходит в Берлине спустя почти пол века после самой страшной войны в истории человечества, войны против фашизма. Здесь, в Берлине, разделённом подобно миру, где между человеком и человеком возведена стена, где мысль рождается в прошлом, в настоящем задаётся вопросом «как жить?» и умирает в надежде на будущее, где всякое новое непримиримо со старым, именно здесь зарождается любовь ангела к человеческому существу.

Вначале картины мы знакомимся с ангелом Дамиелем (Бруно Ганц), который способен читать мысли людей, проникая в их внутренний мир, наполненный страстями, простыми потребностями и самыми сокровенными желаниями. Этот процесс, познание человека ангелом, ощутим благодаря новаторским работам оператора Анри Анелькана и композитора Юргена Книпера. Плавное, как поэзия, движение камеры на фоне волнующей партии виолончели, ведёт нас по улицам Берлина от дома к дому, от мысли к мысли, от спокойного внутреннего диалога к отчаянному крику души, где ангел всего лишь сторонний наблюдатель, неспособный вмешиваться в судьбу человека.

Дамиелю надоедает быть бесплотным, быть вечным свидетелем духовной и только духовной жизни людей, он хочет ощущать жизнь, прикасаться к ней, произносить сейчас, а не с тех пор и навеки. Его внимание сконцентрировано на девушке-циркачке Марион (Сольвейг Доммартин), одинокой, разочарованной, терзаемой скукой, но в тоже время, с неутолимым желанием любить. Ради неё Дамиель готов стать человеком, променять бессмертие на физические ощущения, на полноту жизни, ранее ему, ангелу,

неведомой, где смерть конечный пункт на пути человеческого существования.

Композиционно фильм делится на две части: чёрно-белая, где мы наблюдаем мир, глазами ангела, знающего всё о судьбе человека, будь то рождение или смерть. И цветная, где ангел становится человеком, обретая возможность осязать мир, видеть его через призму эмоций, а самое главное, обретает способность любить, ибо только любовь способна разрушать любые преграды и границы между людьми. Чего ни один ангел не знает (was engel kein weiss).

Открывший новые пространства в киноискусстве, фильм «Небо над Берлином» стал пророческим не только для берлинцев, но и для всей Европы,

спустя два года после выхода картины Берлинская стена была разрушена, но и сейчас не утратив свою актуальность, фильм является эталоном мастерства для каждого художника, посланием в будущее, предостережением человечеству от лица ангелов, спасающих мир от самого себя.

Вим Вендерс посвящает фильм трём великим режиссёрам мирового кинематографа Ясудзиро Одзу, Франсуа Трюффо и Андрею Тарковскому, внёсших огромный вклад в изучение человеческого существования посредством кино, от целого мира до внутреннего содержания каждого человека. Являясь примером творческого совершенства, пропитанная подлинным гуманизмом, которым может обладать только художник, всецело отдавший себя любви к человечеству, картина «Небо над Берлином» возвращает нас в те времена, когда любовь была способна разрушать любые преграды между людьми, между людьми и ангелами, ангелами, которые говорят с Богом.