Рецензии

Слишком свежи впечатления, что бы рассуждать здраво. Слишком не типична картина, что бы утверждать, что это кино для всех. Слишком приучены к развлекательному кино, что зачастую забываем о том, что существуют фильмы с Большой Буквы, такое как «Небо над Берлином».
Началось все с того, что весьма заинтриговала меня обзорная статья об этом фильме. Нашлась и кассета в магазине (правда вся серия «Другое кино», так же как и классика кино была безжалостно спрятана на нижней полке в самом углу магазина, куда обычно мало кто заглядывает. И это не смотря на то, что там представлены многие знаменитые режиссеры!)
Когда смотрела фильм, то невольно вспоминала Тарковского. И действительно, в одной из обзорных статей, которые я начала просматривать после, нашла фразу, что это — «Посвящение трем «ангелам кино» — Андрею Тарковскому, Ясудзиро Одзу и Франсуа Трюффо».
Не скажу, что вот так просто осознать все сказанное в фильме сразу. Но это — музыка слов, мудрость души… Какими бедными мне теперь кажутся все ранее увиденные картины, несмотря на всю их цветность. Черно-белое кино, черно-белая жизнь. А может и все мы зачастую являемся теми киношными статистами, которые приходя и ждут, и ждут, и ждут чего-то? Может теперь пора вспомнить о том, что как приятно ощутить холод, а чтобы согреть руки их нужно всего лишь потереть друг о дружку; как приятно почувствовать под ногами асфальт, перевернуть страницу книги, ощутить запах и вкус такого привычного кофе; понять и осознать то, что многое можно исправить; что во многих сделанных ошибках виноваты мы сами…

Самые талантливые нестандартные фильмы обычно быстро появляются, смотрятся и забываются. Особенно если это отснято, не в Голливуде. А Голливуд же, заметив некую хорошенькую режиссеркую работу, грабит ее самым наглым образом, в итоге, общепризнанная здоровская картина, но лет так 10 спустя.

Очень хороший фильм! Думаю, не стоит его сравнивать с Городом Ангелов. Хоть эти картины и объединяет общая идея, воплощение абсолютно различное. И акцент делается на разных вещах — В Городе основной является тема любви, а в Небе — само соотношение духовного и физического.

Мне особенно понравилась первая часть Неба (до «падения» ангела), замечательно описана жизнь людей, их мысли, желания. Вкупе с прекрасной работой оператора получилась на редкость удивительная экскурсия во внутренний мир человека. А вот звук можно было и получше подобрать.

9 из 10

Честно говоря, не могу до сих пор определиться со своим отношением и пониманием этого фильма. То ли это шедевр коему нет равных, то ли мало внятный бред.

Одно точно - это, пожалуй, самый депрессивный и тяжелый для просмотра фильм на свете. Философские монологи направлены в вечность, они цепляют и заставляют задуматься, но в купе с практически статичной картинкой, грустной музыкой и всеобщим унынием творящимся вокруг они нагнетают просто неимоверную тоску.

Музыка откровенно убивает. Какое-то подобие реквиема. Но реквием этот звучит по живым людям. По людям, которые не могут больше просто радоваться жизни, мечтать, дурачиться…

Видеоряд волшебен, перед нами словно ожившая фото галерея. Но уж больно медленный ритм взят, пока камера совершит очередное движение успеваешь не только насладиться изображением, пропитаться атмосферой и пропустить все через себя, а так же успеваешь все тихо возненавидеть.

Но многое искупается внутренним зарядом, потоком мысли, который льется с экрана…

Когда ребенок был ребенком… Самое пронзительное, самое тонкое, самое грустное и теплое воспоминание детства дарит нам этот монолог звучащий то здесь то там по фильму. Он открывает картину, он слышен в различных эпизодах… И всегда разный и всегда разные воспоминания. Но такой родной, такой близкий и теплый. Такой свой… Вспоминаешь детство.. вспоминаешь ту наивность, ту невинную улыбку, беззаботные дни… и тяжело становится на душе… Кажется это было так давно… Ощущаешь себя живым трупом. Ведь тогда тебе покорялся весь мир, у тебя были мечты… Сейчас все это ушло. Остался лишь холодный город… Люди, которым ты безразличен… Проблемы, рутина, одиночество…

Мысли людей… У всех свои проблемы, свои маленькие трагедии и победы… но все они несчастны. Все они тяжелы. Все они страдают от жизни. В их жизни нет смысла. Их взгляд замутился. И только старики и дети «светятся». Одни потому что еще ничего не знают о жизни, а другие потому что знают почти все. Они никуда не спешат. Они тешат себя воспоминаниями.. теплыми, уютными воспоминаниями, которые насквозь словно маленькими иголочками пронзают тебя. Заставляют грустить, улыбаться и радоваться вместе с ними.

Так грустно видеть все это. Грустно осознавать, что не можешь ничего сделать…

И только когда смерть дышит тебе в затылок ты понимаешь чем хороша эта жизнь. Ради чего ты жил и почему улыбался. Ты понимаешь, что невинный взгляд ребенка и первые капли дождя, колыхание трав и прыгать на одной ножке, картошка в золе и рассвет… все это намного важнее, чем все деньги мира, чем слава и богатство... Воспоминания… Они дороже всего… Простые слова… Простые воспоминания… Но тоска и грусть окутывает тебя… Мир кажется погруженным в сумерки….

И все плохо. И даже у ангелов есть искуситель… Он подарит мечту, пообещает сказку, а выйдет… Наш мир жесток и для ангелов… И есть лишь любовь. Когда два сердца любят, они одновременно и старики и дети. Они одна часть. Им легче жить. Их жизнь раскрашена красками…

Но в чем смысл жизни? По чему мы чувствуем так, а не иначе? Почему… Миллион вопросов и только музыка в ответ… И даже ангелы ничего не знают….

Очень мрачное кино. Мрачные люди, мрачные пейзажи, мрачные мысли. И не в этом фильме ни одного лучика света. Есть только потрясающие монологи на тему детства, одиночества, прошлого, поиска себя в этом мире… Но уж слишком много тоски в них заложено. Порой создается впечатление, что Вендерс хотел впихнуть всю грусть мира в эту ленту... И похоже это у него почти получилось.

Неуютное кино. Необъятный поток мыслей.

Меня этот фильм совершенно не шокировал и не удивил. Не в коем случае не скажу, что кино просто переворачивает мир с ног на голову, есть фильмы намного мощнее и качественнее пример: тот же «Париж Техас» в 100 раз лучше, или скажем фильмы Ван Сента «Аптечный Ковбой» и «Штат Айдахо», «Птаха» Паркера, «21 грамм» Иньярриту, «Зеркало» и «Сталкер» Тарковского и др.

Фильм, наверное, пропрёт только того, кто посмотрел его, не будучи повернутым, на кино и не успевшим посмотреть изрядную кучу фильмов до «Неба над Берлином». Идея, что ангелы слоняются по земле и получают кайф от позитивных моментов в жизни человека, о которых никто не говорит в слух — это здорово, отличная идея. Действительно в жизни можно схватить позитив даже от того, что ты идёшь по дождю без зонта, когда он у тебя с собой. Наверное, ради таких мини моментов и стоит жить, и главные герой приходит к такому выводу и становится человеком.

Но в фильме чувствуется некая пустота, фильм не разукрашен яркими тонами как скажем у Ван Сента. В этом фильме чувствуется мрачность, депреснячок и некая недоделанность сюжета. Вот скажем, Ник Кейв и Коломбо совсем не к месту, другое дело Горбачёв во 2 фильме. Все фильмы Вендерса какие то неуклюжие и недоделанные, и не вызывают улыбку как у Джармуша. У Джармуша эта недоделанность вызывает некий скрытый под сценарием анекдот, который сложно раскусить не киноману, у Вендерса же всё серьёзно и не до конца понятно. Надпись в конце «продолжение следует» делает фильм ещё более недоделанным, лично я бы её убрал.

Вторая серия как брат близнец, только это ещё более запутанный фильм, который ничего не проясняет. Тема про ангелов стала очень популярной позже, скажем, Спилберг снял фильм «Всегда», который все так раскритиковали за попсовость, а лично мне понравилось. Фильм с Мэг Раян и Николосом Кейджем про ангелов — вот это уже чушь и попса.

«Небо над Берлином» я советую посмотреть, но в нём нет ничего сверхъестественного… Все кинокритики так восхищаются этим фильмом, а я так и не понял чему тут так восхищаться, это не лучший фильм Вендерса, «Париж, Техас» — вот это действительно кино! Ничего нового в «Небе над Берлином» я тоже не увидел.

Оценка 9 из 10, и то я малец завысил.

Вчернобеливание
«Шедевры похожи на крупных животных. Они с виду спокойны» — говорил Флобер, подразумевая ту неспешность, которую может позволить себе произведение, имея в рукаве интеллектуальную искру. Без оной неспешность, разумеется, была бы вмиг свергнута в ранг занудства, отличающегося от неспешности, впрочем, лишь тем, что оно не принадлежит шедевру.

С другой стороны, Вендерс не обременен столь тяжелыми крыльями классика, как, скажем, Бертолуччи, и мог бы позволить себе праздное черно-белое рассуждение о красоте ощущения без побочной монотонности повествования. Это никак не сравнение в пользу Бертолуччи, Вендерс талантлив (чего стоит эпизод с выкидыванием мебели из окна и последующий под окно же переезд в «Входите без стука»), просто автора ПТВП зритель наверняка обвинил бы в неуместном юношестве, если бы вдруг «Небо над Берлином» снял именно он. А, находя в режиссерском кресле Вима, зритель безропотно отпускает свои ожидания фильма исключительно зрелого.

Творчество Вендерса подстать его жизни — легкое при неподъемных претензиях, не сосредоточенное, наверное, даже неглубокое, однако не оттого, что не имеет шанса на глубину, а оттого, что мечется меж сотнями дверей, стараясь заглянуть в каждую из них. При том, очень сложно назвать Вендерса экстравертом в кино — его метания между идеями в фильмах сродни метанию между женщинами и городами в жизни: не от своей открытости и способности принять в сердце множество Вендерс такой, а от свой замкнутости и отторжения порою даже единицы. Его высшее образование, исключая мюнхенскую школу кино, очень подходит индивидуалисту и одиночке, у которого поиск, а не обретение, главное в жизни. Разные двери в творчестве — в меньшей степени способ поймать двух зайцев, нежели сомнение в необходимости поимки как таковой.

Начиная «Небо над Берлином» с феноменального по своей проникновенности в мое собственное детство вопроса «Почему я это я, а не ты?», Вендерс дает ясно понять, что его кино подобно пресловутой легкости бытия, очень праздно, размыто, но давяще и слишком узнаваемо, чтобы стать очередным развлечением. Нет, не как лавину он обрушивает на зрителя потоки фильма, скорее, будто проливает дождем.

Я не рискнул искать параллели между историями всех людей, о которых упоминается в фильме. Думаю, таких параллелей и нет, Вендерс, напротив, нарочито разрозненными демонстрирует эпизоды и мысли, чтобы подчеркнуть позицию главного героя как созерцателя многих судеб.

Вообще, ангелы по Вендерсу существа странные — он представляет их будто выглядывающими из небытия и восхищающимися нашим миром, при том, уверен, как и все прочие люди, Вендерс вряд ли знает, что есть небытие, если конечно он сам не падший ангел. Этот мир позади мира, который и упоминается в качестве небытия ангелов, сложно соотнести с их способностью наблюдать, сострадать, а уж тем более любить.

Получается, у ангелов есть их бытие, пускай нефизическое, но именно к такому — физическому — они порой стремятся, ощущая бедность лишь духовного. Кто бы мог подумать, духовность сама по себе — недостаточна, схожа с нехваткой. Вызывает отторжение. Впрочем, как и физиология, оставшаяся без духа. Вендерс стремится к уравновешиванию, не демонстрируя его в кадре. Да и не зря он сделал двумя главными образами своего фильма ангелов и детей — и тем и другим есть, что спрашивать.


Зацветение
Фильм не показался мне ни депрессивным, ни, наверное, даже трогательным. Отлично сказано о том, что было, мало сказано о том, что будет. «Небо над Берлином» как некая отправная точка, он как раз по возрасту тем, кто его понимает. Составленный из многого, все же может похвастаться своей правильной и гармоничной, хотя потому предсказуемой, концепцией. Фильм — затяжной прыжок. И, с другой стороны, если бы у Вендерса совсем не было крыльев, досмотрел бы я до конца?

8 из 10

- Ты же знаешь: ангелов не бывает, — шепчет он, медленно улыбаясь, рассеянным взором вдалеке выискивая что-то важное. — Ты же знаешь: я не ангел. Я просто есть. Я просто рядом с тобой. Я просто вслушиваюсь в мысли, что одолевают твой непоседливый разум. Смотри, ты не одинок. Чего же ты ещё желаешь? Ответа? Есть ли на свете ангелы? Станет ли человеку легче, если он поймёт, что ангелов не существует? Не станет. А если человек выдумает, что ангелы существует? Полегчает. Может, проще быть, чем искать оправдания своему бытию? Как ты думаешь? Не гляди на меня с укоризной, приятель, я лишь вслушиваюсь в твоё мысленное бормотание, я рядом с тобой всего лишь, просто существую наравне с тобой. Ты не одинок.

Его карие глаза искрятся ироничностью, но, чтобы не обидеть меня, он сохраняет серьёзное выражение лица, на котором ощутима лёгкая печаль, имеющая свой оттенок обаятельности, словно обаяние — некий незатейливый и приятный цветок, что срываешь без устали, а на его месте появляется новый. Он здесь. Умолкнувший, но ещё не окончивший своей удивительной речи. Может, он ангел? Может, ангелов не бывает? Почему мы верим лжи, что сами выдумали? И отрицаем правду, сказанную другими? Будто этот странный человек — мой автор, а я герой его — беспомощный и смешной. Но нет. Хоть он слышит мои мягко крадущиеся по закоулкам сознания мысли, хоть он знает все мои грехи, хоть он понимает меня больше, чем кто бы то ни было, он не автор, ибо у него нет цели воплотить мой образ в каком-то замкнутом пространстве, в наглухо запертую колбу времени вместить. Как мы к сущности чего-либо всегда спешим, а для чего, а для кого, а смысл?

- Когда ребёнок был ребёнком, — нарушил тишину мой незнакомый друг, — он, не смотря фильмы, не читая книг, не спрашивая совета у старших, даже тогда он знал истину, какая она есть. Он видел то, обо что остальные, хоть спотыкались, но предпочитали не замечать. Когда ребёнок вырастает, становится взрослым, он утрачивает своё незамутнённое представление о мире, об окружающих, об истине. Тогда он начинает поиски её, и не важно, как он будет её искать — снимая фильмы, как Вим Вендерс, бродя по Берлину, как Гомер, соблазняясь предложением Питера Фалька, как Дамиэль, пытаясь устоять в окружении поклонников Ника Кейва, как Касиэль, или полюбив человека, как Марион. Вы, взрослые, только и делаете, что неосознанно ищите истину, неизменного спутника из детства, невозмутимого собеседника тех далёких времён, когда всё казалось другим. Всё казалось настоящим, но сейчас, в поисках истины, на стены фальши натыкаетесь вы, и не можете понять, что смысл жизни — в поиске, а не в познании. Питер Фальк ищет человека, чьё лицо придало бы выразительности его рисунку, Ник Кейв ищет публику, одобряющую его песни, Марион ищет любовь, скрашивающую неуютную обыденность этого мира, и только ангелы ничего не ищут. Но разве ангелы существуют? Разве их придумали, в отчаянии оправдать грубый и жестокий мир, не вы, люди? Странные вы, вместо того, чтобы вспоминать истину, вы её загромождаете тонной выдуманного, лживого, неправдоподобного, но столь милого и успокаивающего. Разве сама мысль об ангелах не наркотик?

Тоскливо я вглядываюсь в пейзаж за окном. Он смеётся, взъерошив пальцами и без того непослушные волосы с моей угрюмо наклонённой головы. Я понимаю. Ангелов не существует. Истину мы хороним каждый день, когда кто-то ещё расстаётся с детством, начиная взрослую жизнь. А человек, что смеётся незлобиво, он просто рядом, он просто есть, он просто существует. Без каких-либо объяснений.

- Прошлое и будущее — иллюзия, — шепчет он, — а настоящее — реальность. Истина — настоящее, та спичка, что с жадностью пожирает огонь времени, создаваемый и поощряемый вами. Не проще ли быть? Не проще ли искать то, что дорого сердцу? Ты ищешь истину. Истина во мне. Найди меня…

Смеющийся человек растворился в воздухе. Я буду искать его. Я найду его в каждом из вас, читателей рецензии, что с недоумением, любопытством, негодованием, презрением, улыбкой будут читать её, и независимо от того, смотрели вы фильм Вима Вендерса или не смотрели, я смогу вам сказать: «Истина в вас самих». Хотите верить в ангелов, что вслушиваются в мысли героев «Неба над Берлином» или верить во что-то иное — дело ваше. Поиск истины в любом случае будет сопровождать вас до конца дней.

- Ты же знаешь: ты нуждаешься не в ангеле, ты нуждаешься в живом человеке, — шептал мне он, — только тогда ты выживаешь в этом странном, странном мире. Я не хочу видеть в твоих серых глазах ненависти. Я хочу, чтобы ты не был одинок. Ты же знаешь: даже ангелы, если бы они существовали, могут быть одинокими в этом мире.

Знаю. И это самое страшное.

Посвящается: belaya belka, ангелу, который существует.

Посмотрев «Небо над Берлином», понимаешь, насколько справедливо мнение о том, что этот фильм «породил волну римейков, сиквелов и клипов, но остался непревзойденным. Не сомневаюсь, профессиональные критики назовут не один десяток подражателей. Я — несколько, в первую очередь, «Девушку на мосту». Цвет, метание ножей, цирк, отчаянные поиски другого человека — мужчины, женщины — в большом мире, — все это уже было в «Небе над Берлином». Впрочем, узнав о некой вторичности «Девушки на мосту», я не вычеркну этот фильм из своих любимых. Он взял у Вима Вендерса только лучшее, но стал сюжетно вполне самостоятельным.

Есть фильмы, которые что-то умыкнули у «Неба», и остановились на этом сомнительном достижении. В первую очередь, это касается американского «Города ангелов». Он стремился к максимальному сходству с «Небом над Берлином», но создатели были озабочены подражанием в форме. Николас Кейдж в чем-то напоминает Бруно Ганца и, чтобы закрепить эффект, его и других ангелов из римейка наряжают по моде берлинских ангелов.

Вим Вендерс говорит, кажется, обо всем и ни о чем конкретно. Его ангел хочет обрести телесность, чтобы проделать множество простых вещей. Украдкой снять обувь под столом, пробежать несколько метров, испачкать руки газетой. По мнению Голливуда, все это мелочи жизни, и зритель не пойдет смотреть на ангела, который шевелит пальцами поверх ботинок. Решили ограничиться любовной линией. Вышла мелодрама в худшем, приторно-дрожащем смысле слова.

В «Небе над Берлином» отношения между Дамиэлем и Марион показаны через то, как бесплотный дух превращается в человека, которого Марион всегда ждала. И пусть теперь он оставляет следы на песке, и у него мерзнут руки, и в новом обличье он будет выполнять свою функцию ангела хранителя.

Бессоновский «Ангел-А» позаимствовал у «Неба» цвет и крылья, но черно-белый Париж в этом фильме выглядит, как оживший туристический проспект. У Вендерса нет нарочитой красивости. Берлин black&white меланхоличен, склонен к рефлексии, недаром ангелам столько всего удается подслушать. Расцвеченный Берлин несдержан, аляповат, и в нем нет и намека на хваленый немецкий порядок. Это город спальных районов, дешевых закусочных и непременной Стены. Лейтенанту Коломбо приходится в нем месить грязь.

И все же, в Берлине много красивого. Неслучайно Питер Фальк, сыгравший самого себя, не расстается с блокнотом и карандашом. Но его привлекает не красота правильных пропорций, та, что предсказуема. Думаю, что здесь красота означает, скорее, самобытность. Красота в индивидуальности. И это правило не только Фалька, но и всего фильма. И все то, что своеобразно и искренно, заслуживает внимания. Женщина одним щелчком закрыла зонт, чтобы вымокнуть под дождем — ангелам интересно. Продать доспехи и купить клетчатую куртку — почему бы и нет? Узнать, что кровь красная и теплая, а такой изящной и смелой акробатке еще как страшно под куполом цирка — все это не мелочи.

Все это самые первые мои впечатления. Главное из них — «Небо над Берлином» заставляет на 2 часа 5 минут полностью раствориться в этом сером, дымчатом фильме с яркими всполохами. Забыть о каких-то своих дрязгах. На первый взгляд, сюжет прост, но, как мне кажется, чтобы стать накоротке с ангелами, «Небо над Берлином» нужно хотя бы пересмотреть.

10 из 10

«Когда ребенок был ребенком…» и дальше множество философских или псевдофилософских фраз о смысле бытия.

Два ангела летают по Берлину, разделенному Берлинской стеной и подслушивают чужие мысли, иногда даже дарят утешение несчастным людям, видящим все в цвете и способным осязать и вообще чувствовать что-то кроме небольшой тоски от бессмысленности происходящего. У них есть какой-то смысл существования. У ангелов он наверное тоже когда-то был, но его то ли забыли, то ли невнимательно слушали и в итоге двум настоящим ангелам с крыльями и хвостиками волос приходится летать, слушать и немножко завидовать смертным. Один из ангелов отказывается от своего сакрального статуса и становится человеком, ради того чтобы испытать чувства, ради любви к смертной, безработной гимнастке, но стал ли он от этого счастливее? Ведь любовь окрыляет всех… кроме ангелов.

Вендерс снял фильм, который завораживает своими историями и невозможностью отвлечься, при том, что у фильма напрочь отсутствует сюжет и фильм длится более 2 часов. Но затронув чувствительную ноту, режиссеру не удается довести меня до конца в том же состоянии, ибо когда ангел говорит или даже слышит чужие мысли, сделанные высоким штилем, это выглядит вполне сносно, но когда в таком виде идет как бы признание в любви от простого человека, мозг начинает отчаянно сопротивляться и включать Станиславского с его знаменитым «не верю». А за неверием в одну сцену приходит жуткое подозрение, что весь фильм тебя водили за нос, обещание продолжения в конце фильма только подогревает эту подленькую мысль.

И еще объясните мне, обязательно ли было включать в фильм целых два выступления Ника Кейва, или тут Вендерс просто помогает другу в раскрутке?

Тысячу раз слышал это название... Сто раз видел диск на полке магазина... Один раз попался он мне в руки, и с этого дня фильм стал моим наилюбимейшим произведением киноискусства. Фильм о вечности, одиночестве, любви... о тех мыслях которые теснятся в нашей голове и могут быть услышаны лишь ангелами. Фильм о том, как мы приходим в этот мир... фильм о том зачем нам это?

Сразу скажу, смотрел я через силу, будто делаю домашнее задание по нелюбимому предмету. Вообще до этого фильма, мне мало интересным казалась категория фильмов, именуемая 'Другим' кино. Непонятными казались затянутые сцены... долгое молчание в кадре, пространные диа/моно-логи.
Но спустя 20 минут меня втянуло. Вендерс создал прекрасное полотно городского пейзажа... Берлин 80-ых. Кажется, что этот Берлин и не может быть цветным, никогда не был цветным и никогда ему таковым не бывать. Тесные комнатушки квартир многоквартирных домов в индустриальных районах, окна которых выходят на автострады. Старый, грязный Брелин, с тесными улицами и дворами колодцами. Какое-то гнетущее ощущение, что в этом городе невозможно быть счастливым. В нём не уйти от проблем, бед и тяжёлых мыслей. Но в нём есть библиотека... и именно она является местом, где на ангелы стоят за спиной у каждого человека. К чему бы это? Может это и есть истинный храм, где души становятся чище? Не знаю... может я тоже брежу. Бродячий цирк, еле сводящий концы с концами, а в нём одинокая девушка, которая ищет, но не знает кого именно. И ангел, давно мечтающий взглянуть на цветной мир. Мечтающий стать не просто наблюдателем за людьми, но самому стать человеком... мечтающий ощутить как немеют от холода пальцы, каков на вкус кофе, как греет кожу солнечый свет...

Я не знаю плохая ли, хорошая ли рецензия получилась у меня... Слишком важный для меня фильм.

10 из 10