Рецензии

Я не уловила связь между тремя героинями и создалось впечатление что это три разные истории засунутые в один флакон. Или смотришь по телевизору три фильма, а на рекламе переключаешь на другой канал и смотришь параллельно другую историю.

Настроение у всех героинь разные, характеры, жизни, и то как все перемешалось мешает нормально воспринимать каждую конкретную историю. Поэтому не получилось особо проникнуть в их ситуации и внутренний мир, лишь поверхностно указали какие то черты и поступки.

Сам по себе фильм — затянутый и скучный, меланхоличный и печальный. У каждой истории все таки немного различающиеся настроения, что тоже усложняет восприятие. Или погрузиться в меланхоличный мир Вирджинии Вульф, то ли в разрывающейся между решениями второй героиней, или потерять себя в третьей.

Возможно фильм и вызвал бы переосмысления, понятно что что то в фильме есть, смысл и подтекст, но я не уловила. Если рассказывать истории прерывисто и перебивая их повествования, то нужно как то связать все единой атмосферой или вроде того. Целующиеся тети для этого не подходят.

Думаю для этого нужен особый настрой, не отвлекаться от просмотра и пытаться как можно глубже вглядеться в смысл.

6 из 10

Самые необычные женщины из всех обычных, которые только жили в тех затерявшихся в истории годах. Поначалу, главных героинь не объединяет ничего, кроме нескольких строк из книги Вирджинии Вулф. Но по мере просмотра и повествования в этой самой книге, мы видим, что общего у трёх женщин более, чем достаточно.

Счастливая, полная достатка и любви жизнь. О них заботятся, их ценят. Казалось бы, что может помешать всем трём героиням так же счастливо прожить всю свою жизнь? Но что-то есть. В душе у каждой из них. И это «что-то» не даёт так просто забыть обо всём, что их тревожит.

Это счастье по инерции, и первой от него отказалась Вирджиния, начав писать книгу о простой женщине и её совсем не простых проблемах.

Сначала я не могла понять, что всё ещё удерживает этих троих в этом мире? Они ведь устали, безумно устали от него, но всё-таки продолжают как-то жить, существовать. Потом, уже после второго просмотра, я поняла. С самой первой и до самой последней минуты фильма, три героини помогали друг другу выжить.

Клариссу поддержала Лора Браун, когда та была на грани, на краю, преследуемая чувством вины за всё, что произошло. Лоре же помогла Вирджиния, ни то написавшая, ни то повлиявшая на её судьбу.

Что же до самой писательницы… Держаться на поверхности ей помогали обе женщины, мир и жизнь которых она придумывала. И пусть в итоге Вирджиния всё-таки не смогла справиться, она сделала очень многое, чтобы спасти других.

А всё-таки и правда, очень интересно жить, когда тебе подвластны целых два мира.

10 из 10

Кино замечательное. Не знаю, о чем его снимали, но на выходе — мысли о честности с самим собой, о том, что нельзя жить в страданиях. Чаще всего мы сами позволяем миру делать нас несчастными, и хорошо, если, поняв это, удастся выкарабкаться. У первой героини это не получилось. В картине присутствует намек на то, что у третьей — получится. А героиня Джулианны Мур находится где-то между. В общем-то, распространенный прием о трех новеллах. От негатива к позитиву. Но здесь истории не следуют строго друг за другом, а переплетаются — и героини оказываются связанными между собой, хоть местами и косвенно.

Я вообще люблю кино о том, как пересекаются судьбы людей. Тут, правда, пересекающихся судеб маловато, и пересекаются они не совсем так, как мне нравится, но сильно хуже это фильм не делает.

Сложно комфортно чувствовать себя в слове «часы», употребляющемся в другом значение. Так привычен вполне физический смысл, наручные часы, солнечные часы. И будто все время одергиваешь себя — что это не те часы, не те. Часы нашей жизни, которые мы обязаны, просто обязаны прожить счастливо. Иначе зачем вообще быть?

Николь Кидман неузнаваема, но я не считаю ее изуродованной — в первую очередь, очевидно, потому, что для меня сама актриса очень страшненькая, так что в сравнении героиня получилась не хуже.

После первого просмотра фильма я забыла о поцелуях Вирджинии Вульф с сестрой и Лоры Браун с подругой. Помнила только о поцелуе в конце — Клариссы с ее женой. Видимо, о первых поцелуях запомнила только то, что женщины хотели их, а произошли ли они на самом деле — не настолько важно.

Фильм, конечно, далеко не является стандартной мелодрамой, но назвать его особенно глубоким и тяжелым я не могу. Смотреть всем. Кто-то задумается, кто-то (кто уже знает то, о чем стоило бы задуматься) просто получит удовольствие от просмотра. Кто-то, конечно, пропустит мимо ушей и глаз, такие всегда находятся.

8 из 10

Фильм порекомендовала мне подруга. Все время его откладывал на потом. Но наконец-то решился посмотреть его. Все-таки тут собрали трех отличных актрис, которым я симпатизирую.

Это история трех женщин, живущих в разное время. Они абсолютно разные и у них разные судьбы, но есть нечто особенное, что их объединяет. Каждая из них пытается разорвать замкнутый круг обыденности, выйти за привычные рамки, чтоб вновь оказаться счастливыми.

Вирджиния Вульф страдает психическим расстройством. Окруженная врачами, опекой своего мужа, слугами, писательница думает о самоубийстве. Свое душевное состояние она описывает в романе. Сразу хочется отметить перевоплощение Николь Кидман. Этот накладной нос, сутулость, прическа сбили меня с толку. Я узнал ее только по глазам. Ее игру даже обсуждать не буду. Это одна из моих самых любимых актрис. Я давно уже убедился в ее таланте. Как всегда, потрясающе.

Джулианне Мур досталась роль примерной домохозяйки Лоры. Она живет со своей семьей в Лос-Анджелесе 50-х годов. Дом, муж, ребенок… Типичная домохозяйка. Лора, читая роман Вирджинии, слишком прямолинейно воспринимает переживания автора. В итоге она сама начинает задумываться о суициде. Джулианна хороша здесь. В последнее время мне часто попадаются фильмы с ее участием, в которых она весьма неплохо проявляет себя в качестве драматической актрисы. Мелкими шагами она идет в верном направлении к моему сердцу.

В современно Нью-Йорке оказалась редактор Кларисса, которая живет со своей любимой. Каждый день она навещает своего друга, больного СПИДом. Ей кажется, что она уже забыла, что такое быть счастливой. Невидимые цепи повседневности сковали ее. Больше ничего не скажу. Участь Клариссы вообще сложней всего описывать, потому что придется раскрыть концовку фильма. Мэрил Стрип вызвала у меня диссонанс. Я увидел ее хорошую игру, но не героиню, которую она играла. Если для меня Николь и Джулианна полностью перевоплотились в своих героинь, то Мэрил так и осталась Мэрил. Но, значит, создатели видели ее героиню именно такой.

Сам сюжет интересен и грамотно выложен. Он собирается постепенно, как кусочки одного пазла со временем собираются в картину. Я люблю фильмы со всякими деталями и мелочами, которые обретают особый смысл. Мне понравилась концепция воздействия на каждую героиню. Вирджинией управляли какие-то голоса в ее голове, Лорой управляла Вирджиния, а Клариссой — Ричард, на которого, кстати, повлияла в свое время его мать. Получился такой замкнутый круг.

Теперь перейдем к заключительному вопросу. Смотреть или не смотреть? Конечно, да. Во-первых, фильм действительно не зря получил столько наград и номинаций. Во-вторых, не в каждом фильме собирают таких актрис и в таком количестве. Может сначала фильм покажется непонятным до конца, но есть такие мелочи, которые многое объясняют, если смотреть фильм внимательно.

С оценкой немного сложнее. Сначала поставил 8. Но пока писал рецензию, еще больше вдумался в смысл увиденного. Не люблю я фильмы, в которых показывают 40—50-ые гг, Мэрил Стрип мне показалась не на своем месте, а грим Джулианны в конце — неестественным, но… Пожалуй, я изменю свое решение, потому что действительно получился очень хороший фильм. До моих любимых все-таки не дотянул, но я ставлю…

9 из 10

Фильм, который потрясает, держит в напряжении с первой до последней минуты просмотра…

Так много уже о нем сказано… И все же…

С первых минут потрясает музыка, тревожная, нервная, тебя самого захватывает какое-то неясное чувство беспокойства, ощущение «сейчас что-то будет», создается прямо-таки магнетическое напряжение, которое отпускает только в конце в последней сцене с героиней Мерил Стрип… Наконец-то, появляется свет среди всей мрачности происходящего, этот свет — понимание Клариссой, одной из главных героинь, что жизнь ценна сама по себе и вопреки всему… И музыка меняется, становится умиротворяющей, светлой, тихой… Такое воздействие музыки в кино ощущаю на себе впервые!

Актеры блестяще справились с такими сложными ролями, просто один лучше другого, какие перевоплощения! Даже трудно выделить кого-то одного, они все создали это кино!

Что касается сюжета и идеи фильма… Вполне возможно, что людям, не привыкшим к самокопанию, сомнениям, поискам собственного я, самокритике, идеи фильма и метания главных героев между жизнью и смертью покажутся надуманными… И им не стоит смотреть этот фильм! Действительно, зачем заканчивать жизнь самоубийством, когда все вроде хорошо? Но если задуматься поглубже, возможно, многие из нас хоть раз в жизни бывали раздавлены этой действительностью, бытом или какой-либо неопределенностью до такой степени, что поведение Лоры — героини Дж. Мур — уже не кажется непонятным. Кто из нас хоть раз в жизни не ощущал себя в замкнутом пространстве, когда кричать хочется, но бесполезно, все равно не услышит никто и не поймет… Как сказала героиня К. Уинслет в «Титанике»: «Как будто ты кричишь в комнате, где полно людей, а тебя никто не слышит…» А причины.., причины у каждого свои…

Гениальный фильм, игра актеров, блестящая работа оператора!!!

Фильм о вечных проблемах: жизнь, смерть, любовь, долг… Каждая фраза героев наполнена глубочайшим смыслом!

Наверное, этот фильм надо посмотреть не раз, что понять: «Почему так?»

9 из 10

Что ж, скажу, для начала, что написать рецензию на этот фильм — немыслимо сложно: понять его можно точно не с первого раза, и уж точно не до конца, можно только уловить что-то внутри себя, а вот поделиться этим.… Но я попробую, надеюсь, не будете судить меня строго, поскольку, когда сами посмотрите этот фильм — поймете: это не так-то просто.

По традиции начну с режиссера. Стивен Долдри. Личность известная и незаурядная. Прославился благодаря фильмам «Билли Элиот (2000)» и «Чтец (2008)». Его произведение «Часы», скорее всего, наиболее непонятное и сложное.

Его режиссура — это многоуровневость. Разные годы, растущие и стареющие персонажи, то, как они меняются с течением времени и то, что их заставляет меняться. Думается, он показывает жизнь очень правильно. Жизнь — это время, определенное его количество, отмеренное для каждого человека. «Часы» — творение о времени, о счастье, о выборе, о семье, о людях, обо всем — о жизни.

Режиссер изображает жизнь трех женщин: писательницы Верджинии Вульф (1920—30), домохозяйки Лоры Браун (1951 год) и современной женщины 21 века Клариссы Вон. Проводит между тремя историями параллель, героини близки друг другу, но их судьбы различны, потому что каждая из них имела право человека, делающего выбор самостоятельно — тот выбор, который единственно верный для конкретного человека в конкретный момент жизни. Сначала не понимаешь, почему героини так ведут себя: чем они недовольны? Чего они хотят, в конце-то концов?!». Но вглядываясь, и главное, напряженно размышляя, начинаешь открывать для себя характеры, чувства, а следовательно, и поступки. Опрятность, стены, дни, похожие один на другой, нелюбимый муж — всё это душит героиню настолько, что она совершает поступок, который нельзя простить, но можно понять. И это чудесно. Нельзя простить, но можно понять. Сказать, что сделав такой шаг, она нашла себе счастье — нельзя, нет! Но она была настолько несчастна, что другого выхода у нее не было. Лора Браун не стала счастлива, но если бы осталась — это было бы еще невыносимее, еще больнее, чем уйти и бросить детей. Она сделала выбор. «Я хотела жить, а это была смерть» — говорит героиня. Как потрясающе режиссер выстроил детали. Это идеально сложенное квадратом полотенце, эта идеальная чистота, этот идеальный газон, этот идеальный муж, даже дом кажется идеальным — все дома прямые, а этот словно прямее. Всё идеально — живи и радуйся. Но эта идеальность так ее душила, так ее было больно, что даже теперь я пишу эту рецензию и всё внутри сжимается — и хочется плакать, потому что, кажется, я прочувствовала эту героиню и ее горе. «Сделаем торт, милый, мы ведь любим папу…-А что без торта мы его не любим? — Ты прав.» Как много в этих словах. Боже, она его не любит. Он идеальный, а она его не любит. Что это? Кто так жестоко посмеялся над ней? Наверное, судьба. Значит, так и надо. Значит, такова жизнь. Муж рассказывает об их встрече: «Она была девушкой, что любила сидеть в одиночестве». Казалось бы, просто слова. Но это важная деталь. Она — необычный человек, человек, чье предназначенье — одиночество. Таких людей мало, она — одна из них. Ей суждено быть одинокой, несчастливо одинокой, но это лучше чем с теми, кого не любишь. Весь изюм этого фильма в том, что наше мнение, общественное мнение ничего не значит. Режиссер показывает героев очень своеобразных. Мы, со своими бесконечными предрассудками и принципами должны сделать усилие и понять героев, каждого из них. Герои — это центр, как ни в каком другом фильме. Выбор, вот тема громко звучащая в этом фильме. «Вы бы, возможно поступили по-другому — словно говорит автор — а они решили по-своему, потому что имеют это право человека, поймите их» Этим фильм прекрасен. Когда его смотришь, свою жизнь забываешь, потому что жизнь героев становится твоей жизнью. Вот и всё. Так сложно и так просто.

Пришло время абстрагироваться от смысла, которого очень много в фильме. Даже слово «смысл» какое-то маленькое для этого фильма. И всё же. Актеры. Нет для меня большего удовольствия, когда в фильме сочетаются актерская игра и смысл. Я бы в первую очередь выделила Джулиану Мур. Ей я сопереживала больше всех, и именно история ее героини (Лоры Браун). Слов я не найду, потому что все, что связано с чувствами сердца часто невыразимо. Скажу лишь, что меня впечатлила ее игра. Посмотрев, вы сами всё поймете. Николь Кидман. Есть актрисы и актеры, кого ты не можешь представить в какой-то роли. И вот когда они эту самую роль исполняют по высшему разряду — ты замираешь в восторге и «ахаешь». Отличная Николь Кидман. Отличная. Мерил Стрип. Играла героиню, которая не видит, как она счастлива на самом деле. Ведь много таких людей, они не понимают, что счастливы. У нее прекрасная дочь — ее смысл жизни. А героиня этого не видит, и думает, что счастлива была лишь в юности, в одно прекрасное утро. Мерил Стрип отлично сыграла женщину, у которой открылись глаза. В конце фильма она гасит свет, а на лице у нее чудесная улыбка. Когда завтра наступит новый день — она будет уже другим человеком — человеком, осознающим, что он счастлив. Возвращаясь к смыслу фильма, вспомню, что Верджиния Вульф, произнесла мудрейшую мысль, которая поразила меня, сильнее, наверное, чем все другие мысли: «Кто должен умереть, чтобы другие стали больше ценить свою жизнь». Как это точно. Возможно, люди уходят из жизни, лишь чтобы других сделать счастливыми, как бы это странно и глупо не звучало, чтобы они наконец поняли, как важно каждое мгновение жизни. Часы. Неумолимы. Ценить. Именно поэтому в фильме происходит то, что происходит.

Рекомендовать ли этот фильм, не знаю… Уж слишком боюсь натолкнуться на стену непонимания, никчемности, равнодушия, словно я режиссер этого фильма. Видимо, Стивен Долдри именно этого и добивался. Чтобы фильм и герои стали настолько родными, что было бы страшно, если бы кто-то хоть одно обидное слово сказал про всё это. Одобрено.

Непередаваемый восторг — вот как можно описать мои эмоции после просмотра драмы Стивена Долдри «Часы», снятой по мотивам одноименного романа Майкла Каннингэма, получившего за эту работу Пулитцеровскую премию. Воистину эта картина Долдри — вершина его творчества, на фоне нее две другие его известные ленты «Чтец» (суховатое и безжизненное получилось кино) и «Билли Эллиот» (этот фильм и вовсе выпадает из данного перечня своей явной мейнстримностью) кажутся блеклыми и какими-то недоделанными, что ли… Как будто чего-то в них не хватает для того, чтобы сравниться с «Часами».

Мне симпатизируют фильмы со сложной или нестандартной манерой повествования, поэтому «Часы» с первых минут пришлись по душе. Сюжет повествует нам об одном дне из жизни трех женщин, разделенных не только пространством, но и временем. Однако судьбы их мистическим образом переплетены и даже схожи, а финал для каждой будет своим. О режиссуре и сценарии можно сказать только одно — блеск! Усиливают эффект также отличная операторская работа, а также поистине великолепные монтаж (Питер Бойл) и чарующий саундтрек (Филип Гласс).

Три главные женские роли в «Часах» — это настоящие ювелирные работы трех известных и талантливых актрис современности. Роль легендарной писательницы Вирджинии Вульф стала для Николь Кидман «судьбоносно-оскароносной» и поэтому занимает особое место в ее фильмографии. Считая ее одной из самых талантливых и непревзойденных актрис нынешнего кинематографа, я с восхищением наблюдал за ее тонкой и мастерской игрой. Конечно, грим заслуживает высоких похвал, Кидман здесь весьма трудно узнать, однако даже в таком образе ее творческий потенциал раскрывается, что называется, «по полной программе». Вульф как героиня фильма является своего рода вершителем судеб двух других героинь, именно с ее романом «Миссис Дэллоуэй» связаны их истории. Следующей нас знакомят с Лорой Браун из 50-х, которую не менее блистательно воплотила на экране Джулианна Мур. Из всех трех женщин у Лоры наиболее трагическая и горькая судьба, ибо ей предстоит состариться и умереть в полном одиночестве. Страшнее, чем жить одиноким и никому не нужным, не придумать. И, наконец, монументальная Мэрил Стрип исполнила самую невыразительную, на мой взгляд, роль из трех более ярких. Кларисса (схожесть с именем главгероини романа Вульф не случайна) живет в современном Нью-Йорке со своей подругой и ухаживает за неумолимо умирающим от СПИДа бывшим любовником Ричардом (Эд Харрис), который за свои литературные достижения удостоился почетной награды. Харриса также трудно поначалу признать, однако таланта не скрыть за маскировкой грима и прочими вуалями. Сыграл очень хорошо, хоть и появлялся мало. Что же до Стрип, то мне искренне жаль, что ей доверили такую слабенькую роль (при ее-то возможностях!). Также стоит отметить неплохие второплановые роли Джона С. Рейли, Элиссон Дженни, Клэр Дэйнс, Стивена Диллэйна и Миранды Ричардсон.

«Часы» определенно заслуживают звания одного из лучших фильмов за всю историю существования кинематографа. Из девяти оскаровских номинаций картина вынесла лишь одну статуэтку, но существенную и полностью заслуженную. «Часы» актуальны и будут актуальны для любого времени, любого зрителя. Каждый волен интерпретировать фильм по-своему, но если по окончании просмотра вы остались с банально-простецкой мыслью типа «этот фильм про трех женщин с лесбийскими наклонностями, не сумевших выразить или найти себя в жизни», знайте — вы потеряли драгоценные часы просто так.

10 из 10

Фильм «Часы», на мой взгляд, заслуживает звание одного из самых лучших фильмов современного кинематографа.

Фильм впечатлил, его тусклые тона, проникающая через ребра в душу музыка. Очень понравилась актерская игра. Все три героини, сыгранные Николь Кидман, Мэрилл Стрип и Джулианной Мур, получились не плоскими образами, а живыми героинями, со своими метаниями и душевными движениями. Очень понравилась Николь Кидман в роль Вирджинии Вульф.

Три женщины. Три времени. Три судьбы. Один день.

События драмы протекают всего лишь за один день, в котором воплощена вся судьба каждой из трех героинь. Вся человеческая жизнь порою передается через один день и воплощена в нем, ибо вся жизнь — скопление вот таких однообразных дней. Три истории связаны посредством романа Вирджинии Вульф «Миссис Дэллоуэй», который стал значимым для каждой героини, связаны почти мистическим образом — силой творчества и искусства.

Тему фильма я бы определил как недовольство жизнью, невозможность принять жизнь такой, как она есть, борьба с этой жизнью, стремления к чему-то новому, лучшему, попытки вырваться из безрадостной реальности. Вирджиния Вульф кончает жизнь самоубийством, так и не примирившись со своей жизнью; задохнувшаяся в быту Лора Браун (Браун! — одна из тысячи таких же) бросает семью и детей, ломая жизнь своему сыну, изначально ввергая в его судьбу трагическую предопределенность. Кларисса Вонн, любившая сына Лоры всю жизнь, пронесшая эту любовь через череду обоюдных ошибок, переживает его самоубийство. Две героини сдались, последняя выдержала бремя жизни, ее стальные часы… блестящие как кинжалы… она приняла жизнь такой, как она есть. Победа ли ее в этом? Или поражение?

Что лучше — принять жизнь или протестовать против нее, какие бы последствия не имел протест? Как полюбить даже самую однообразную жизнь, которая — как один день?.. в которой не дни, а — долгие часы?..

10 из 10

Многие зрители, которые воспитывались на дешевых фильмах о супер-героях естественно не поняли о чем же повествует нам этот фильм. Что-то невнятно говорят об отсутствии сюжета, смысла, действий героев.

Ну да, это же вам не «Мальчишник в Вегасе.»

Фильм показывает нам ту часть человеческой жизни которая обычно скрывается теми же людьми. Три женщины которые объединены одной проблемой — их удушает собственная жизнь. И люди которые их окружают сами того не осознавая еще больше ухудшают их состояние.

Блестящая игра актеров доводит до безумной режиссуры. Долдри поработал качественно. А качество + талант = гений.

Хорошие хронологические ходы то и дело переносили зрителя из года в год и показывали разный уклад жизни и временные грани.

Актеры. Актерская игра была на пределе. «Королева» актерского мастерства Мэрил Стрип, признанная миром Николь Кидман, Джулианна Мур, Эд Харрис, Джон Си Райли и другие показали хороший уровень игры и мастер-класс.

Музыка была трогательная, волнующая. Ритмичные и вовремя вставленные саундтрэки в фильме, это симбиоз работы Стивена Долдри и Филипа Гласса. Спасибо им большое.

Вообще фильм этот больше подходит для одинокого просмотра и для глубоких размышлений. Так что кола и поп-корн здесь будут лишними. Подумайте зачем же все таки у вас на прикроватной тумбе стоят часы…

10 из 10

Миссис Дэллоуэй сказала, что купит цветы сама.

Этой фразой пронизаны три времени, три женские истории. Вирджиния Вульф (Николь Кидман) в 1923 проснулась и дрожащими пальцами выбирает перо. Лора (Джулианн Мур) в 1951 проснулась и взялась за книгу «Миссис Дэллоуэй». Кларисса (Мэрил Стрип) в Нью-Йорке 2001 года проснулась и готовится к вечеринке в честь друга, умирающего от СПИДа поэта. Ключ в шкатулку вошел, помчалась музыка водой, и мир одиночества раскрыл объятия.

Почему эта лента притягательна для меня? Ведь в ней лишь отчаяние без берегов и боль, которой не выпить в одиночку. Гипноз музыки Филиппа Гласса ведет сквозь монтаж, придуманный автором книги. Женщины соприкасаются с готовкой еды, смертью, учтивыми разговорами и поцелуями. Стремятся к жизни, а она ускользает. Ищут себя, а вокруг — темнота.

Судьба женщины, раскрытая через один день. Вирджиния ходит по улицам городка, в котором задыхается, не находя своего отражения, не дыша. Она уходит в свою героиню, которую хочет убить, как хотела убить себя. Лора готовит вместе с сыном торт в честь дня рождения мужа. Кларисса в бессилии плачет на кухне, потому что всё, сорваны плотины, больше невозможно улыбаться, на это не хватает ни лжи, ни упрямства.

Почему быть неприкрыто несчастным стыдно? Что мы обнажаем, когда жалуемся? Зачем натягивается маска «уменявсехорошо, уменявсехорошо, уменявсехорошо»? Это ведь не чья-то национальная проблема? Вульф писала о женщине, которая кружится в вихре лиц, приемов, разговоров, учтивости, прогулок. Она замечает, пропускает через себя окна, кареты, смешки, тон одежды и взгляды. Где и когда она жила? Это важно? Пропитанные лавиной образов, мы все перемалываем внутри, создавая музыку. Послушать бы, как звучит другой…

Существуют два богословия: апофатическое и катафатическое. Отличие их в следующем: первое говорит о познании Бога через понимание того, чем Он НЕ является. А катафатическое богословие это совокупность теологических принципов, постулирующая познание Бога через понимание того, чем он ЯВЛЯЕТСЯ. Существует мнение, что апофатическое богословие ближе к истине, через него человеку проще познать, понять и принять.

Фильм «Часы» тоже близок к пониманию жизни и любви через разверстые раны одиночества и страдания. В кружении опавших листьев, в жадной глотке воды, поглотившей Вирджинию, в раскрытом окне, зовущем прыгнуть — грусть увядания; итог пути, в котором ни цели, ни плодов, ни тепла. Я смотрю эту ленту, когда невыносимо грустно и больно. И становится ясно — надо вставать. Невзирая на неудобства, страхи, ломая собственную нерешительность. Может быть, никто не подает руки, потому что ты не просишь? Или потому что у тебя такая судьба — быть сильнее. Но мир делим. И всегда есть тот, кто ищет свет. Так что будь светом, а не темной комнатой.

10 из 10