Рецензии

Это один из тех фильмов, которым восхищается, о котором говорят громко и который абсолютно не оправдал себя. Я смотрела его порционно, примерно по 40 минут.

Что же запомнилось мне в этом фильме? Я напишу и хорошее, и плохое.

1)Актеры. В совокупности они мне ничем не запомнились. А казалось бы, тут и Николь Кидман, и Джулианна Мур, и Мэрил Стрип. Николь Кидман я вообще не узнала. Она сыграла отлично свою дурную роль. Джулианна Мур ничем не выделялась. Мэрил Стрип мне очень понравилась.

2)Сюжет понравился лишь отчасти. Сценаристы рассматривает самоубийство, их причины и последствия. Тогда спрашивается, зачем нужно было вставлять везде это «неуместное лесбианство»? История героини Кидман была раскрыта лишь на шестьдесят процентов. Лара Браун(Джулианна Мур) осталась непонятной до конца. А вот Кларисса Вон(Мэрил Стрип), наверное, единственная, кто раскрыл себя полностью.

3)Музыка нормальная, она не мешает, по крайней мере. В некоторых местах даже мне понравилась.

4)Оператор неплохой. Но монтаж… Вначале то, как они перескакивает с одной истории на другой, заставляло мою голову кружиться.

5 из 10

«- Вся жизнь женщины в одном дне. Один день… И в этом дне вся жизнь.»

Секунды, минуты, часы — из этих безжалостных стрелок складываются мгновения жизни. Но что, если какая-нибудь нелепая шестерёнка сойдет со своего отлаженного курса? Сжигая все мосты, поглощая краски мира, оставляя после себя тихое сумасшествие, бесконечную пропасть… И даже расстояние длиной в столетие, свернувшись в тугой узел ничего не изменит. Сто лет одиночества и болезненной пустоты расползутся, словно раковые клетки, и тогда окажется, что нет иного выхода, кроме бурлящих вод тёмной реки…

Три судьбы связанные крепкими узами тягот мирской жизни. Три мятущихся души. Три отражения друг друга. Вирджиния Вулф, Лора Браун и Кларисса Вон. Они живут в разных городах и эпохах, но это не помешало им построить нерушимый мост даже сквозь время. Заточённые в темнице своей натуры, своих страстей, желая лишь одного — сбежать. И не важно куда, важнее откуда… Убежать от застывшей пустоты, от чувства беспомощности перед предчувствием беды. Сбежать от непримиримости с самим собой. Броситься в бездну, подальше от одиночества вдвоём и всех часов душевного хаоса. Всё чем они были — всё умерло.

Счастье имеет свойство принимать разные формы, иногда самые причудливые и непонятные. И это не всегда пресловутая «американская мечта» с уютным домом и ухоженным фасадом. Порой счастье — это нечто иррациональное, неуловимое, а иногда и недосягаемое… Ускользающая вспышка, след, который проникает в душу, но до сознания доносится лишь спустя время. Счастье — это состояние души, один вдох, который проносится через всю жизнь… Очарование юности и воспоминание об одном дне.

Она — поэт, неповторимое дитя своего времени, женщина трагической судьбы. Вирджиния понимает, что часы для неё остановились. Что всё лучшее осталось в прошлом, а будущее несёт в себе лишь печальную прозу жизни и внутреннюю смерть… Когда незначащие детали становятся нестерпимо болезненными, а камень в кармане пальто непосильной ношей. Она понимает, что важное решение уже принято.

Потрясла Николь Кидман. Настолько глубокое погружение в сущность своего образа, настолько уверенная игра… Что даже игрой сложно назвать. Сама жизнь. Всё в ней, будь то походка, нервное дрожание пальцев, наклон головы или взгляд изменились до неузнаваемости. И дело вовсе не в гриме. В «Часах» актриса живёт своим персонажем, своим вязким одиночеством. Вирджиния Вулф словно глина в её умелых руках. Николь прорисовала с удивительным мастерством портрет писательницы-романистки XX века.

Не бывает маленьких ролей — есть маленькие актёры. Несмотря на множество так называемых второстепенных образов — «вторых скрипок» в фильме нет. Насколько пронзительно и ярко сыграл Эд Харрис! Его ускользающий взгляд и телесное угасание пробивается в самые потаённые уголки души. Как хороша Тони Коллетт буквально в пятиминутном эпизоде… Многие актёры и после целого фильма не запоминаются. Потрясающе сильные образы получились у Джулианны Мур и Мэрил Стрип. Актёрский состав нереальный и не хватит всех эпитетов мира, что бы описать достоинства каждого актёра.

Композитор Филип Гласс сотворил нечто невообразимое из нот. Гениальное музыкальное сопровождение. Оно пробуждает все чувства, бьёт по нервам с неистовой силой. Подчёркивает всю болезненность и непередаваемую щемящую тоску этих непростых судеб.

Не обязательно жить в одном пространстве и времени, чтобы ощутить единство душ, схожести судеб, повторения ошибок или избавления от них… Достаточно одной фразы или книги. Всего одно мгновение способно перевернуть всю последующую жизнь. Подчас в погоне за своими грёзами и невыносимо сильным желанием изменить свою реальность, мы не замечаем, как всё лучшее остаётся позади. А будущее счастье — так и остаётся лишь эфемерным будущем. Но время, оно неумолимо уносит боль от часов отчаяния, взамен оставляя за собой выжженную землю и пепел горечи…

«Часы» — изумительная экранизация романа и восхитительная совместная работа Стивена Долдри и Майкла Каннингема. Это неоднозначный, непостижимо глубокий и заполняющий мысли фильм-водоворот. Фильм-тайна. Фильм-душа. Загадка женской души… Когда всё есть, а жизни нет. Когда тени прошлого настигают настоящее… Эта история преодоления — шедевр, бальзам для души и своего рода напоминание, что у нас одна жизнь — чтобы жить. Без страховочного троса. Смотреть жизни в лицо. Как она есть. Всегда.

«- Между нами всегда годы… Всегда любовь… Всегда долгие часы…»

10 из 10

Стивен Долдри, достаточно неплохой в своём роде режиссёр, в начале своей карьеры, казалось бы, должен был заняться более понятной обществу работой. Но, к удивлению, он взялся за сложнейшую драму. Что ж, должна признаться, «Часы» немного озадачили меня. С одной стороны, хотелось подпрыгнуть с места и крикнуть: «Где качество? Где связь? Как понять? Что дальше?», но меня останавливала мысль о том, что такой расклад событий меня устраивает. Почему-то мне совершенно не хотелось установить логическую связь, не хотелось зайти в Википедию и прочитать объяснение сюжета, мне не хотелось даже оценивать фильм. Также я осознавала тот факт, что британские фильмы и есть такие, иными они быть не могут.

Идея, как мне казалось вначале, довольно проста. После «Облачного атласа» я не верила, что не смогу понять три истории о трёх женщинах, которые связаны между собой. Ошибалась. Я поняла связь, но не поняла её смысла. Каждая сюжетная линия имела свою проблему, её решение или избежание, своих положительных и отрицательных героев (хотя это разделение весьма условное). Но, как мне казалось, конечный результат, урок мы должны были вынести из каждой линии отдельно, но он должен был быть общим для всех. И я снова ошиблась, поскольку мораль была выведена лишь из истории Вирджинии Вулф.

К актёрской игре у меня почти нет претензий. Есть лишь один вопрос: почему маленький Ричи Браун всё-время был грустным. Лишь когда в машине мама сказала, что любит его (вот второй раз), он улыбнулся. Тогда моему счастью не было границ. Но отсюда вывод: либо мальчик слишком мудрый для своих лет, либо же он болен. В итоге я решила, что обе версии соединились в данном персонаже.

Также у меня было ощущение, что в фильме слишком много спец-эффектов, хотя где им там взяться? Когда я узнала, что для достижения эффекта затопления грязной водой комнаты, в которой находилась Лора Браун, съёмочный павильон в действительности был помещён в танкер с речной водой, я приятно удивилась, но ощущение того, что со спец-эффектами немного переборщили, меня не покидало.

Но всё-же, откинув всё моё недопонимание, фильм стоит внимания. Поэтому, моя оценка

8 из 10

«Часы» — не лучший фильм в моей жизни, но фильм всей моей жизни. Эти яркие гортензии, гортензии Клариссы Вог обвили мои внутренности; эти темные воды, воды Лоры Браун захлестнули и меня; это «гноящееся на кончике пера» чувство Вулф, оно убивало меня, оно убивает меня. Пронзительно-острый, точный и вселенско-масштабный, как теорема Пуанкаре, мертвенный, бледный, прекрасный — фильм «Часы», о котором мне до бессилья трудно о нем говорить (и в то же время — сколько неизведанных граней в нем!); я смотрела его бесчисленное количество раз, бесчисленное количество раз перечитывала прекрасную книгу издательства «Иностранка», книгу «Часы» Майкла Кеннингема, по которой снята эта вдохновенная, суицидально-антиутопическая экранизация; бесчисленное количество раз я читала ее саму, Вирджинию Вулф, мою любимую писательницу — и любовь моя к ней родилась из трех утроб: фильм, книга Кеннингема, и сама она, муза Клио, — Вирджиния, нечаянно замеченная 28 августа на полке рядом с физикой 8ого класса, надобной мне.

… фильм, воплощающий величайшую теорию о синтезе искусств, о переплетении внутри одного искусства: реминисценции, интертекстуальность… Из «Миссис Дэллоуэй» Вулф родились «Часы» («Это все равно что написать о своей первой любви», — скажет Кеннингем), из «Часов»-книги — «Часы»-фильм, являющие собой абсолютно иную, киноведческую поэтику, иные краски, собственную интерпретацию режиссера, относительно автора — всего лишь читателя, читателя-режиссера с собственными видением. Ведь в общем-то режиссер отнюдь не «экранизирует» в прямом смысле слова книгу. Он передает формальное действие книги, обрамляя, видоизменяя, сплетая уже сплетенное пространство романа по дуновенью эмоции, создавая свое собственное произведение. Ведь произведение в первую очередь — это чистая эмоция; эмоции; чувства. «Чувства и чувствительность». В этом смысле произведения — книга и фильм — столь близки и столь далеки; и несомненно оба прекрасны. Тут следует обратиться к сценаристу, привнесшему в книгу довольно много своего, и, как не удивительно, чрезвычайно, писательски-талантливого! Множество восхитительно-отчаянных диалогов и монологов появилось благодаря его переработки. Спасибо ему, прекрасному и тонко воспринимающему Дэвиду Хэа.

Великолепная Николь Кидман превосходнейше сыграла Вирджинию Вулф. Судорожность, нервозность, психоз, вырывающийся из-под оболочки викторианской леди, суицидальность, непримиримость с жизнью, желанье смерти как избавления и свободы, спокойствия, легкости, слияния с природой, ощущенья себя во всем. Вирджиния Вулф страстно любила жизнь. Но, как в стихотворении Мандельштама, «смертельно устала». Джулианна Мур — о, эта женщина со странной, инопланетной красотой — прообразом героини коей послужила мать писателя Кеннингема — она, Лора Браун, обычная женщина, которой бы забиться в угол, читать, не любить; словно лед в печи. И, наверное, это будет ее лучшее определение. Она не виновна в своей равнодушии; каждому свое; но не каждый волен выбирать, что бы не говорили. Кларисса Вог, она же Миссис Дэллоуэй, некое связующее звено — как и ее литературная предшественница, внешне вроде бы счастлива: карьера, семья, порядок — но внутренний червь терзает ее изнутри. «Он словно бы говорит мне: ты такая тривиальная», — нервно поникнув, скажет она своей дочери. Она зависима. Она слабая женщина. Она это признает. Она поднимает белый флаг, выкрашенный в красный; его не узнать.

Также представляет интерес проблема гомосексуальности. Вирджиния Вулф была фригидной, но ее платонически тянуло к женщинам, а также сестру, по многим свидетельствам, она будто бы любила большей любовью, чем положено сестрам. В романе Вулф «Миссис Дэллоуй» молодая Кларисса целуется с Салли. «О если б мог тогда я умереть, счастливее я никогда не буду» — думает она, спускаясь к ужину, где будет эта дерзкая девчонка, что поцеловала ее. Этим обуславливается лейтмотив нетрадиционной любви.

Напоследок: операторская работа — выше всяких похвал. Как и музыкальное сопровождение: Филип Гласс хотел сплотить все три эпохи в единое целое, и ему это удалось до дрожи в моих воинственно-амазонских коленях.

10 из 10

Много ли вы знаете о том, кто такая Вирджиния Вулф? Не могу сказать, что этот фильм поможет вам узнать всю ее жизнь. Если захотите, отправляйтесь в энциклопедию, и прочитаете подробнее. И хотя лично я люблю картины о реально существующих людях, в этой нам представлен всего лишь день — один день из жизни британской писательницы прошлого столетия. Но и его достаточно, чтобы в общих чертах увидеть, какая была Вирджиния Вулф.

На примере начала работы над романом «Миссис Дэллоувэй» писательницы, мы наблюдаем истории трех женщин из трех разных поколений. И лишь досмотрев до конца, понимаем, задумка не в том, чтобы провести параллели, а в том, чтобы понять: три истории, три судьбы тесно переплетаются между собой, в каждой находя отражение. Время для них одинаково. Они воспринимаются так органично, перескакивая из времен, что, кажется, будто живут по соседству, а не в разных эпохах.

Примечательно, все истории объединены основной идеей — мыслями о самоубийстве и приведении в действие плана сведения счетов с жизнью. Каждая из героинь (и не только они) подходят к рубежу, чтобы принять решение, что же делать дальше со своим никчемным существованием. Отнюдь я бы не назвал их жизни прямо-таки никчемными. Поразительно, у них есть практически всё — занятие и любящая семья, — но им этого мало. Вирджиния, мучимая страхами и внутренними преследованиями, не раз предпринимала попытки покинуть мир, и лишь любовь мужа помогает преодолеть настойчивую решимость. Лора Браун, живущая в послевоенное время в мирном Лос-Анджелесе, не довольна своей «слишком хорошей» жизнью, и всю оставшуюся жизнь вынуждена искать прощения за совершенные действия. Кларисса Вон, много лет ухаживающая за страдающим СПИДом другом-любовником, предпринимает все попытки, чтобы держать на плаву его ненужную ему самому жизнь. И каждый персонаж делает свой выбор.

Признаться, я восхищен, настолько понятно и непринужденно режиссер выстроил переходы во времени, от эпизода к эпизоду, что на слишком частые подобные скачки не обращаешь внимания. На протяжении фильма я переживал за каждого из персонажей. Интересно поставлена сцена вначале, когда Вирджиния придумывает первую строчку романа, Лора продолжает читать, держа в руках уже вышедший роман, а главная героиня — Кларисса — делает тем временем то, о чем написано в книге.

Актерский состав великолепен. В строгих чертах лица, воссозданных для большего сходства с Вирджинией с помощью грима, сразу не узнать Николь Кидман. Впервые наблюдаю актрису в столь мужеподобном грубом образе. Эд Харрис, чей персонаж страдает от болезни, также не узнаваем. Обратите внимание, насколько худым выглядит актер.

Я бы не сказал, что этот фильм только о Вирджинии Вулф. Это смесь трех разных характеров из разных эпох. Каждая из женщин, возможно, найдет сходство с героиней «Миссис Дэллоувэй». Как это показано на примере трех героинь картины. Сам роман — о жизни. Женской судьбе. Женщиной написанный, женщинами читаемый. О часах. Часах поисках себя. Часах жизни. Мучительных или счастливых.

За интересную идею и хорошую постановку ставлю

10 из 10

Имя британца Стивена Долдри в графе «режиссер» всегда означает одно: мысли о данном творении еще долго не оставят меня после просмотра. Уже ознакомившись с последними картинами мастера (Чтец, Жутко громко и запредельно близко), я вполне ожидала, что я увижу. Эти фильмы обладали неповторимой атмосферой, небыстрым развитием сюжета вкупе с феноменальной эмоциональностью. И они, несомненно, оставили глубокий след в моей душе. Того же ожидала я и от «Часов». И не ошиблась.

Изначально картина удивляет своей структурой: три истории, на первый взгляд мало связанные друг с другом. Но по мере действия, в ходе раскрытия персонажей, зритель осознает целостность повествования. Женская душа — главная героиня здесь. Трагедия судьбы каждой представительницы прекрасного пола находит яркое отражение в фильме. Говорят, что нет ничего хуже равнодушия. И нет ничего ужаснее, чем скука и усталость. Именно эти трудности пытаются преодолеть персонажи. Кому-то это удается, кому-то нет. Но несмотря на драматичные эпизоды жизней героинь, совершенные ими роковые ошибки, неудачные попытки разобраться в себе, главные посыл фильма состоит не в несчастной доле женщины. Майкл Каннингем и Стивен Долдри пытаются дать понять, что возможно изменение к лучшему, что каждая обретет свое счастье, достигнет гармонии с собой.

Удивительно и то, что такое тонкое понимание женского естества представляют нам мужчины: автор книги и режиссер экранизации. Их точка зрения оказывается весьма достоверной и убедительной. И, главное, чувственной.

Открывая лишь малую часть истории трех девушек и их окружения, авторы картины добиваются глубочайшего им сопереживания. Недосказанность даже добавляет магии, создает метафоричность и вызывает интерес к кино. Хронометраж, на мой взгляд, мог быть и немного длиннее, за счет более полного раскрытия всех карт в концовке. Однако, каждая минута использована разумно, нет лишних пауз и провисания сюжета. Во многом это заслуга одного из самых талантливых композиторов современности: Филипа Гласса. Его саундтрек очень мелодичный и тревожный, что как нельзя лучше отражает происходящее на экране.

Актерская игра в фильме является его образующим элементом и, более того, жемчужиной. Большое количество именитых личностей играет картине на руку, выводя ее на совершенно новый уровень. Боль, страх, тревога, разочарование, усталость в глазах каждого — неподдельные эмоции, продемонстрированные великолепным кастом. Отдельно хочется отметить Николь Кидман, прожившую на экране один день легендарной Вирджинии Вульф. Грим сделал актрису неузнаваемой, но безумно красивой. Николь проделала огромную работу над собой, что можно заметить в походке, жестах и мимике девушки. Заслуженный Оскар.

Итак, великолепный Стивен Долдри создал невероятно чувственный фильм, искренне рассказывающий о женских переживаниях. Несмотря на трагичность, он дает надежду на прекрасное будущее всем страдающим. Такие картины остаются в душе навсегда.

8 из 10

Спасибо.

Драма «Часы» является одним из моих любимых фильмов. В этом кино все прекрасно от первого и до последнего кадра. Фильм пропитан глубочайшей драмой и невероятной атмосферой, которую создал режиссер Стивен Долдри.

Мы видим трех главных героинь, живущих в разное время. Их жизнь чрезвычайно похожа, и события происходящие с ними, тоже невероятно похожи. Все героини переживают один из самых драматичных и эмоциональных моментов в своей жизни, которая стремительно идет к чему-то, а безжалостные часы также все время идут, и нельзя остановить время хотя бы на секундочку, чтобы спрятаться от всего и закрыться от ежедневных проблем и невероятно глубочайшей боли, которую каждая хранит у себя в сердце…

В этой драме отличный, блестящий состав актрис. Мне больше всех понравилась игра Николь Кидман, которая играла писательницу Вирджинию Вульф. Талантливая актриса вжилась в роль и смогла показать великую женщину со всей ее гениальностью, пороками и тайными мыслями в голове. Убежден, что Оскар за лучшую женскую роль Кидман получила заслуженно. Мерил Стрип также шикарно смотрится в этой драме. Она одна из моих любимых актрис, и в каждую свою роль эта женщина вкладывает часть своей души и всего актерского мастерства, что в ней есть. Игра Мерил Стрип как всегда безупречна и достойна похвалы. Джулиана Мур в этом фильме играет весьма чувственно и эмоционально. Было приятно смотреть на нее в этой драме, и прочувствовать все то, что чувствовала ее героиня.

«Часы» — сложное кино, которое раскрывает глубокую драму зрителю, в которой показано как в суматохе дел мы забываем о самом главном, что есть в нашей жизни и ведем заурядную жизнь, совершая различные поступки, от которых зависит судьбы и направления жизней других людей. Эта драма восхищает своей проникновенностью и утонченностью. В ней все четко и эмоционально, все истории невероятно драматичны, а жизнь героев многих трагичны, хотя они это хорошо скрывают. «Часы» — исключительное кино, которое является шедевром западного кинематографа, в котором от первого и до последнего кадра присутствует драматичная, тяжелая атмосфера, которая делает этот фильм достойным шедевром, просмотр которого, для любого ценителя качественного, исключительно-прекрасного кино, обязателен.

8 из 10

Почему-то этот фильм ассоциируется у меня с посещением музея Орсе, когда бродишь по залам и все мысли и заботы отступают на задний план, потому что вокруг только искусство и полная гармония. Похожие ощущения я получила от просмотра этой замечательной картины, какое-то эстетическое наслаждение от сочетания картинки и музыки. Ни одного лишнего кадра, слова или звука. Какую-то связь с импрессионизмом рождает у меня это кино, где героиня Кидман — это зал Ван Гога, Мур — Мане и Ренуар, а Мерил Стрип — Моне и Писарро, потому что цветы, город и воспоминания о счастье на побережье.

Удивительный монтаж, настолько плавно и естественно перетекают истории одна в другую. Актерская игра выше всяких похвал. Будь моя воля, отдала бы Оскары всем трем актрисам (как, собственно, и сделали в Берлине) и Эду Харрису. Вообще, мне кажется, фильм все же скорее женский и для редких романтиков и эстетов среди мужчин, поэтому столь мало наград (в Америке, Европа оказалась более чувствующей).

Музыка в фильме просто идеальна, тот редкий случай, когда не выключала, пока не закончились титры, оставаясь во власти магического впечатления.

После этого фильма не хочется спорить, доказывать, этот фильм не выносит мозг, это просто некое лирическое созерцание, не катарсис, но легкое его подобие.

10 из 10

Фильм все-таки сильный. И очень даже вкусный, как по мне.

Отмечу что как то он для меня органично вписывается в один ряд с такими фильмами как: «Девятки», «Кафе де флор», «Персонаж» и, даже, «Королевство полной луны» (кто бы мог подумать, что я размещу их в одном ряду), и где-то на дне веет чем-то дзенским.

Фильм создает ощущение тягучести, чего-то такого, во что влезши однажды уже не отделаешься легко. И это лучший способ передать мировосприятия жизни главных героинь.

Каждая из них — всего лишь персонаж. Они реальны в мире тел, социума, но давно умерли(или просто пусты) в мире духа. Эти три женщины живут в своих мирах, которые не совпадают с реальным.

Вирджиния — в мире книг и вымысла, Лора — в мире безграничной свободы, Кларисса в мире прошлого. Три судьбы — три конфликта: конфликт реального и желаемого. Счастья нет ни у одной из них.

Вирджиния живет с нелюбимым мужем и вынуждена притворяться «нормальной» на деле оставаясь лесбиянкой, та же история и с Лорой. Кларисса уже свободно говорит нам о своей гомосексуальности, но вместе с этим лишена поддержки и любви, более того, ей самой приходится оказывать заботу.

Жизни всех троих — банальны, однообразны и серы. И именно этим подкупает фильм — как многие из ныне живущих испытывают те же самые ощущения, впрочем стараясь их не замечать и подменять: трудоголизмом, поиском экстрима, разнообразным сексуальным опытом, тусовками и т. д. и т. д…

Все три сюжета это просто картинки, образы, галлюцинация или кошмар зрителя.

Я-зритель как будто сплю и перед моим внутренним взором прокручиваются три однообразных истории. Это кошмар. От безысходности хочется проснуться и заорать, но фигуры сна прочно владеют мной.

Вначале я — Вирджиния Вульф. Я пишу роман о себе самой и я увязла в болоте.

Я-Лора Браун — та кто читает о себе и своей жизни и с каждым действием все больше увязает в трясину.

Я — Кларисса Воган — та кто есть главное действующее лицо и я это знаю, ведь второе мое имя Миссис Дэллоуэй. Я каждая из этих женщин поочередно и одновременно. Я через них, а они через меня — мы пытаемся выбраться..

9 из 10

Поддавшись мейнстриму, царящему в околоинтеллектуальных кругах, решила посмотреть 'Часы'. С самого начала предубеждения против фильма у меня не было: с первых кадров очаровала работа оператора, обнадежил актерский состав, заинтриговали литературные реминисценции. Часы 'оттикали' где-то на пятидесятой минуте.

До этого момента фильм всё ещё обещал приятное послевкусие, повод так думать давали замечательная игра Кидман, разные ретро-мелочи в истории с участием Джулианны Мур, общие воспоминания Ричарда (Эд Харрис) и Клариссы (Мэрил Стрип). Однако если рассмотреть все эти маленькие истории под микроскопом, обнаруживается, что все они достаточно мерзкие – хотя бы ввиду их идейной подоплеки.

Почему разочарование постигло меня именно со второй половины просмотра? Да потому что для этого сюжетного времени сценаристы припасли эпизод, где лучшая подруга рассказывает героине Мур о своем несчастье, а та наклоняется и целует её в губы. Выглядело это, мягко говоря, некрасиво, потому что значение поцелуя в жизни людей в первую очередь эротическое, и когда хотят утешить, то уж, конечно, целуют в другие места.

Неужели скромную домохозяйку так взволновало сообщение о страхе внезапной смерти? Любой сведущий психиатр знает о том, что эротизирование болезни является первым признаком неврастении.

Если комментировать образ, созданный в этом фильме Джулианной Мур, иначе, как чудовищем, героиню не назовёшь. Причём эпитет этот подобран мною из самой ленты, им награждает Лору Браун дочка Клариссы, и потом идёт... и всепрощающе обнимает её.

Я не верю и никогда не поверю этому, так же как и тому, что Ричард действительно любил Клариссу. Сделал бы он последний шаг на глазах близкого ему человека, зная, что волей-неволей, но потом женщина БУДЕТ ощущать вину? Вряд ли. Не симпатичен герой Харриса, ему не сочувствуешь, как и не сочувствуешь героине Стрип, которая в какой-то момент, как и её товарки, начала маяться дурью. Вялые размышления о счастье в её устах были похожи на старческое нытьё.

И наконец, самый сложный образ, Вирджиния. Представляясь своему мужу душевнобольной, на самом деле она всего лишь ждёт подходящей возможности убежать от него, освободиться: и здесь не так важно, поезд в Лондон или речное дно. Мне скажут: 'голоса', мол, хроническая усталость, фобии. Патологии в игре Кидман мною замечено не было (разве что стёртая в кровь мозоль на пальце, которым писательница держит перо).

А вот зудящая мечта о женском теле – да, присутствовала. Бедный, бедный Леонард, вынужденный всю жизнь потворствовать капризам женщины, которая его не любит – мне было жаль его не меньше, чем того маленького мальчика, который колотил по оконному стеклу своими ручонками.

Фильм однозначно понравится феминисткам, самым последовательным, – тем, кто считает, что самоактуализация для женщины главное на ЛЮБОМ этапе её жизненного пути. Ну а я считаю, что у прекрасного пола, как и у всех смертных, есть обязанности, и в первую очередь, перед близкими и родными.

3 из 10