Рецензии

Фильм поставлен по книге известного американского писателя Майкла Каннингема и пожалуй это один из немногих случаев, когда фильм произвел на меня куда большее впечатление, чем книга.

История о трех женщин, разных, с разными проблемами, живущих в разных эпохах. Но все истории переплетены меж собой эмоционально. Мы видим, что все дамы несчастны, хотя на первый взгляд у них-то все есть: любящие половинки, дети, родня, профессиональная или социальная состоятельность. Но всех их что-то гнетет. Иногда мы видим причину, а иногда она скрыта в заплаканных ночью подушках.

Каждая из трех актрис достойна своего Оскара, но получила только одна — Николь Кидман. Честно говоря я не узнал ее и долго не мог поверить в то, что именно она сыграла Вирджинию Вульф. Но сделала это просто блистательно, передав все тонкости психических терзаний писательницы.

Дорогой Леонард,
смотреть жизни в лицо…
всегда смотреть жизни в лицо…
понять ее как она есть…
наконец-то понять ее и полюбить… как она есть…
и тогда отказаться от нее…

Мерил Стрип в очередной раз показала свое мастерство. Она сыграла лесбиянку, которая страдает чувством вины перед давним любовником. А Джулианна Мур играет бедную домохозяйку, истерзанную рутиной семейного быта.

Режиссер Стивен Долдри очередной раз снял шедевр и надеюсь еще порадует нас новыми творениями.

Леонард, между нами всегда годы…
всегда годы…
всегда любовь…
всегда долгие часы…

10 из 10

Мы еще не привыкли ценить время; сколько раз не пришлось бы нам слышать, что вот уже не «по времени» мы идем, если оно вообще есть; что «нет у нас „драгоценного времени“, но что осталось вместо него, что проходит вместо него, почему мы не можем проснуться, когда нам хочется, почему мы не можем прервать наши часы, когда нам хочется, зачем вообще они явились нам, зачем невыносимо стонут, когда нам не хочется, а почему вообще мы не можем провернуть их так, как нам хочется, как мы можем себе их представлять, как нам привидится… Вместо времени осталась психологическая нагота наша, наше недосыпание физическое, наши проходы долгие, наши интересы — вот что осталось, считайте, все, как нам захотелось, без цели, без смертельного исхода, а перемен все равно не чувствуется, неужели выход только в последней записке на столе, которую страшно читать, выход из райских утех, выход из всего — но чего, жизнь прервалась, потому что времени не было, а если и было, то ценили ли мы его? Согласен, нам скоро придется увидеть его в тяжелых пейзажных границах, и в каком ряду будем стоять мы — оно и покажет.

Возможно, я начал не с того, что мог бы сказать о данной картине, но мнения у каждого бывают разные, потому я и предположил, что для каждого человека время что-то значит, а здесь следует говорить конкретно о часах, которые мы переносим с болью сейчас, и которые нам еще придется вытерпеть, но кто знает, они могут крутиться бесконечно и тогда мы возвратимся обратно на ту самую гору, с которой смотрим, как хищная птица, выслеживаем жертву или хотя бы, чтобы не скучать от погодных кондиций, развлекаем себя пустозвонными восклицаниями типа «как одиноко мне, а другим веселее чем мне, но где же они — на соседнем холме? нет, там их нет, там только падаль жалкая, не охотник, но ему было лучше, чем мне». Если же часы повернут в обратную сторону, то есть шанс еще слезть с той горы, предначертанной нам в наказание, и податься в отшельники, нищенствуя, умоляя, все отрицая, ничему не веря — час прошел, час второй, как бы не тяжело было тебе, а спутнице твоей еще тяжелее, она скрывает от тебя всю свою тяжесть, а ты не чувствуешь, как она говорит тебя «остановись чуток, остановись!», почему же женщине должно быть хуже, чем тебе, она не охотится, она тебя бережет, а страдает больше, почему — час прошел, час другой — все как было, все та же аллюзия на первокачественный пробник, все те же мысли о смерти, и все та же дама с нервно сдерживающими пальцами сигарету, которой между работой настраивает себя на новый роман, неожиданно начатый в такой дымной писательской атмосферы каторжницы, нездоровой каторжницы, которой тоже безразлично все, мирно мечтающей натуры, стройная беспокойная хозяйка Вирджиния Вульф и ее новая работа с задумкой жизненного значения и скептического восприятия места действия.

Режиссер Стивен Долдри практически беспрерывным аллитерационным текстом расширяет кадровые рамки, чтобы ничего не упустить, полностью передавая суть зрителям, тем он отличается, как особая фигура америко-британского кинематографа, что в его картинах есть высвободившиеся заряды возмущения, возмущения дикого унылого предательского света, заряды эти настолько сильно напряжены, что они фактически закраивают сюжет новыми переплетенными событиями, о которых не хочется ничего не знать, и кажется, тебе не захочется смотреть фильм до конца, но ты не знаешь, где еще тебя застанет восставший заряд, где еще готова выпорхнуть вся безудержная энергия. По поводу этого фильма хотелось бы процитировать строки из стихотворения Цветаевой:

«Уж сколько их упало в эту бездну,
Разверстую вдали!
Настанет день, когда и я исчезну
С поверхности земли…!»

Долдри поставил прекрасную работу о трагедии бытового феминизма, его духовного унижения, прозрения внутреннего, одни его теряют, как то время, а одним оно видится реальным. Я увидел три просветленные часовые стрелки, дружно идущие одна за другой — Мэрил Стрип (одна из самых интригующих ролей оскароносной актрисы), Джулианны Мур (романтичного бездуховного склада) и главная героиня всего этого бесконечного кругового оборота — Вульф в исполнении, заслуженно оцененным критиками, Николь Кидман (она уже просто превзошла себя, настоящий профессиональный подход к роли, ее одна из лучших работ в карьере). Вроде бы все в жизни героинь проходит в той же ритмике, в том же страхе, в шумном взбивании яиц, готовке сытного ужина в знак признания или почитания своих близких, как Вульф принимает свою сестру (Миранда Ричардсон) и ее детей в своем загородном поместье, как хочет сделать приятное своему странно любящему супругу (Джон Си Райли), представляя это, как некое утешение, или как героиня Мэрил Стрип принимает гостей у себя в квартире вместе с подругой и дочерью (Клэр Дэйнс), помогает бывшему онко-больному супругу (Эд Харрис) подготовиться к этой встрече, устроенной в его честь, но каждая из этих женщин понимает, что никого не хотят приветственно отблагодарить, они должны разобраться, к чему они вернулись снова или что их встретило на другой стороне параллели, все же начинается с того самого одного дня, одной подготовки, одних скитаний, одного побега, одной потери — все держится в руках одной рассказчицы, которая сдерживает всю идею до развязки, когда и пробьют в один миг стрелки, тогда и они столкнуться, тогда и время закончится, но пройдет не зря. Больная похвала актерскому составу за такую неординарную работу, похвала сценаристам, режиссеру, композиции музыкальной, глубокой, сокровенно чистой, не оглушенной потусторонним шумом закадровой публики — за весь рабочий процесс я благодарю всю группу и отмечаю ее высокой оценкой.

Тема фильма настолько вбивается в наше мировосприятие, что мы не знаем и к какой стороне было бы лучше примкнуть, конечно и без всяких сомнений стоит жить, жить не ради других, хотя бы для себя, общая идея меня несколько напугала, я бы не хотел сейчас видеть именно такие картины, именно с такой основой, потому и сниму за это балл, к сожалению!

Мы не привыкли ценить время, находить себя в нем, а чего же ждать, ведь бесконечные круги скоро закончатся, скоро стрелки сойдутся воедино, а ты уже ничего не успеешь, не успеешь стать настоящим, выбрать правильный путь, очнуться, взбодриться и понимать, что экзистенция твоя, как численность длинных стрелок, может внезапно прерваться и вообще остановиться, что тогда будет происходить, а что если и твоей спутнице будет также тяжело, как и тебе, если и ей не суждено продлить свой промежуток.. .

9 из 10

Я… я… х-мм-ммм. не понимаю, не понимаю это кино! Да именно так. Эврика! Я ничего не понимаю. Три жизни как-то связаны посредством книги, вымысла, прострации и ещё бог весть чем.

Пока смотрел фильм натыкался мимолетом на странный симбиоз чувств, страсти, истинных желаний и страхов трёх героинь. Чтобы понять весь смысл, если он действительно есть, надо быть не знаю кем… х-ммм… наверно, похожим на одну из героинь. Хотя, по сути, они все как одна. Как христианский Бог триединый, так и это кино про одного человека, который представлен в трех ипостасях — это Вирджиния Вульф, Лара Браун и Кларисса Вон. Как вода может быть льдом, жидкостью и паром.

И каждый, по сути, обладая одним «букетом» жизненных проблем и одной и той же потребностью в счастье (только это счастье в понимании этих женщин выходит за рамки, по крайней мере, моего понимания) вершит свою судьбу по-разному и с разным исходом.

P\S: если бы не знал заранее, никогда бы не догадался, что Николь Кидман вообще играла в этом кино. Эта актриса меня удивила…

Фильм очень глубокий и непростой для понимания.

Все мы знаем, что главное в жизни — это любовь. Но этот фильм дает осознать тот факт, что иногда в жизни человека существуют субъективные обстоятельства, которые мешают жить в любви и согласии с другими и самим собой. Чтобы уметь любить и, даже найдя любовь, наслаждаться ею в полной мере, необходимо осознать все преграды внутри себя, которые препятсвуют нам в этом, встретившись снова со всеми тенями прошлого. Если этого осознания не произойдет, то жизнь превращается в смерть при жизни, как у главных героинь.

Мы видим, что Вирджиния (Николь Кидман) любит мужа, пишет ему в предсмертной записке о том, как она была с ним счастлива. Но при этом зачем-то целует взасос женщину. Конечно, можно списать это на ее душевную болезнь, как и ее самоубийство, или например на то, что она была бисексуальна. Но мне кажется, чтобы в полной мере понять ее, нам — зрителям не хватает в этом фильме информации о ней. И я ознакомилась с ее биографией. И только тогда пазл сложился. Когда ей было 13 лет, умерла ее мать, смерть которой она переживала очень тяжело, был зафиксирован первый в ее жизни нервный срыв. 13 лет — это подростковый возраст, очень сложный, когда происходит половое созревание, формируются половые предпочтения. Любовь Вирджинии к матери трагически оборвалась ее смертью. И эта невыраженность так и осталась болью в ее сердце. Согласно ее биографии, Вульф сначала болезненно фиксировалась на своих родных сестрах, они дали друг другу обещание никогда не выходить замуж, быть друг другу матерями по всей видимости. Но потом, когда ее старшие сестры все же вышли замуж, и сама Вирджиния встретила своего мужа Леонарда, она начала питать нежную любовь к другим женщинам, судя по данным Википедии. Трагически оборвавшаяся любовь к матери в отрочестве и тяга к женщинам во взрослом возрасте — связь этих двух фактов сложно заметить, но также сложно отрицать. Дальше, не зная как работает наша психика, очень сложно понять ее метания, страдания и неопределенность. Дело в том, что наша психика устроена таким образом, что когда какой-либо наш контакт или действие обрывается, не доведенным до своего логического завершения, остается не пережитым до удовлетворительного для самого человека конца, тогда в душе остается нечто вроде дыры, пустоты, которую невозможно заполнить. Это неудовлетворенность. И с течением времени она не затягивается, не исчезает, как бы человек на это не надеялся, а наоборот все более разрастается, засасывая человека в эту пустоту, как в черную дыру. И как бы он ни был счастлив внешне, как бы у него ни было все хорошо, он постоянно ощущает это ранение навылет в душе. Из-за этого ощущения человек постоянно чувствует одиночество, т. к у него внутри нечто такое, что никто вокруг него ни понять, ни почувствовать так же, как он, не может. В результате ему может показаться даже, что все остальное просто теряет смысл, когда эту боль, эту саднящую пустоту ничем не унять. Мне кажется Вирджиния ощущала именно это, долго боролась с этими чувствами прежде, чем войти в реку забвения…

Лора Браун (Джуллиана Мур), домохозяйка из 50-х, так же ощущала пустоту внутри себя. Ощущала как и Вирджиния, что живет как будто не своей жизнью. Ощущала, что она стала заложницей этого простого хорошего парня, у которого все было понятно и незамысловато, он хотел ее еще в школе, а чего хотела она — Лора не знала. В чем ее проблема история умалчивает. Но тот факт, что какие-то тени прошлого и ей мешали жить в реальности, в настоящем, любить своих детей и быть им хорошей матерью не оставляет никаких сомнений. Она читает книгу Вирджинии Вульф, и узнает в героине романа себя. Лора читает о любви героини романа к девушке Салли. И возможно в жизни Лоры была похожая проблема как у Вирджинии, и она также тянется к женщинам в связи с этим. Но также возможно, что узнав в переживаниях героини романа свои переживания и прочитав о той радости, которую героиня нашла для себя в любви к девушке, Лора тоже решила попробовать, может и она найдет в этом утешение. Но как мне показалось, тяга к женщинам у Лоры была надуманной. Об этом свидетельствует тот факт, что когда она бросила семью и стала жить одна, по ее собственным словам, она думала, что наконец-таки ее жизнь начнется. Но оказалось, что в тот самый момент ее жизнь кончилась и началась ее смерть. Если бы она действительно была лесбиянкой, она радовалась бы долгожданной свободе самовыражения. Но нет! Оказалось, что она просто не могла жить в семье, не могла жить с этим человеком, за которого зачем-то вышла замуж, не могла радоваться своим детям. Что-то мучило ее, и даже в старости она так и не осознала — что? Только лишь горечь вины и разбитой жизни. К сожалению, и я не осознала, что это, так как ее биографию мне нигде не прочитать)))

И наконец Кларисса Вон (Мэрил Стрип). В ее истории показано, чем чреваты нерешенные личностные психологические проблемы в перспективе следующих поколений. Ричард — сын Лоры. С Клариссой у них когда-то была юношеская любовь, поцелуй на пляже, утро, которое было для них обоих столь памятным до сих пор. Но затем почему-то жизнь развела их по разные стороны сексуальной ориентации. Вот диво! Мальчик любил девочку, всю жизнь дружит с ней и вспоминает их поцелуй, говорит ей прежде, чем выбросится из окна, что любил ее всю жизнь и что не сделал этого раньше только из-за нее… и при этом он гей. Мне кажется, буквально каждый зритель ощутил эту нестыковку. И у нее такая же нестыковка. Живет с женщиной, при этом говорит, что только с ним чувствует, что живет, без него — все как-то глупо. И в этом самая грусть этой истории. По моему субъективному мнению, Ричард всю жизнь любил Клариссу, Кларисса — Ричарда, но страх и боль Ричарда из-за того, как поступила с ним мать — будучи 60-летним больным геем он до сих пор плачет из-за этого — не позволила ему открыться этому чувству, довериться снова женщине.

После просмотра этого фильма ощущаю грусть и сочувствие. После этого фильма хочется быть осознаннее, никогда не лениться пытаться понять, что руководит твоим поведением?

Чтобы то, что мы чувствуем, что мы делаем и чего мы хотим — всегда соответствовало друг другу.

10 из 10

Не повторяйте моих ошибок. Точнее ошибку.

Зашел на Кинопоиск, увидел фильм, высокий рейтинг, имя Николь Кидман, о ей даже Оскар дали. Беглым взглядом на синопсис и вот вы уже сидите вдвоем и для «романтического» просмотра выбираете фильм «Часы». О там, еще и Николь Кидман вспоминаете вы. нажимая на «плей»…

Да, Николь Кидман здесь есть и сыграла интересно. Не знаю насколько на Оскар, но узнать её было тяжело. Браво Николь и браво гримеры. Мерил Стрип и Эд Харрис также играют здорово. Джуллиана Мур тоже хороша, но её персонаж настолько малопонятен, что и оценку давать сложно.

Собственно, так и про весь фильм. Я не понял его. О чем он, к чему он и зачем он. После просмотра (никакой «романтики» не получилось конечно), я залез в Википедию и переходил от ссылки к ссылке, от романа к другому роману. По мне так, это не есть хорошо. Но фильм судить не берусь.

Не буду говорить, смотреть или не смотреть фильм. Узнайте о нем побольше перед просмотром. Собственно не зря он номинировался на «столько Оскаров». Фильм тяжелый. И, увы, для меня так и непонятый…

Список призов и кинопремий, полученных этим фильмом, впечатляет. Добавлю к ним несколько своих, так сказать, авторских.

1. Лучший фильм-снотворное. Рекомендуется к просмотру тем, у кого проблемы с засыпанием. Эффективность проверена на себе.

2. Лучший фильм в категории «Ни о чем». Лоскуты из жизни трех женщин в трех временах, не вызывающие никаких эмоций, кроме скуки.

3. Лучший худший нос Николь Кидман. Приклеив длинный нос красавице Николь, авторы фильма так и не смогли «слепить» из нее Вирджинию Вульф, которая, кстати, если судить по портретам, лицо имела одухотворенное и весьма миловидное, а не выглядела, как огородное пугало в неряшливом цветастом халате а-ля «жена Хрущева на приеме в Белом доме», с бычком в пальцах и разбросанными по полу листами бумаги, демонстрирующими нелегкий творческий процесс.

4. Лучшие тараканы в голове американской домохозяйки в исполнении Джулианны Мур. Только их наличием можно объяснить ее поступки.

И, наконец, 5. Лучший лесбийский поцелуй, проходящий красной нитью сквозь все времена и страны.

Остались без призов композитор фильма и Мерил Стрип. Первый — потому, что музыка в фильме, пожалуй, единственная достойная составляющая, ну а Мерил Стрип есть Мерил Стрип. Она заслуживает лучших наград, чем мои.

Много лет не решалась посмотреть этот фильм, видимо, и не стоило. Я не понимаю людей, которые пишут что этот фильм об одиночестве, о непонимании, призывают к состраданию героиням. По мне, так это фильм о трех эгоистках.

Первая, — Вирджиния Вулф, будучи личностью нездоровой, склонной к суициду пишет книгу, где один из героев тоже помышляет о самоубийстве. Вирджинии наплевать на мужа, который делает все ради нее, она лишь хочет умереть.

Вторая, — Лара Браун беременная домохозяйка, которая читает книгу Вирджинии. Лара с рождения склонна к одиночеству и самокопанию, поэтому такая литература окончательно сводит сума «бедняжку». Ни капли не жалко — эгоизм чистой воды. От этой истории я вообще в ауте.

Ну и третья, — Кларисса Вон. Ее история понравилась мне значительно больше остальных и ее «эгоизм», если вообще можно применить здесь это слово, заключался лишь в том, что она тянула за собой своего смертельно больного друга. Т. е. даже тот ужин она устраивала, потому что ей так хотелось. Но, повторюсь, в Клариссе в большей степени присутствую другие черты, которые, я думаю, не оставили равнодушным ни одного зрителя.

И еще хочу отметить женские поцелуи, может в них есть какой-то скрытый смысл, но я совершенно не поняла этих моментов.

Что в большей мере привлекает в «Часах», так это, на мой взгляд, будоражащий темп этого фильма, он бурлит и течет, словно река, стремящаяся поглотить зрителя, раскрываясь все новыми оттенками, воссозданными удивительной музыкой Филиппа Гласа. Оторваться от просмотра невозможно, так же как и от чтения потрясающей, на удивление компактного произведения Майкла Каннингема.

По поводу актеров нельзя сказать ничего плохого, три мощнейшие актрисы современного кино перевоплотились в персонажей-женщин, которые переживают нелегкие моменты в своей жизни со своей особым изяществом, хрупкой женственностью и грациозным актерским мастерством. Это трио не дает ни на секунду отвлечься от происходящего. Николь Кидман в мгновении ока становится козырным тузом этого фильма, ее персонаж, полный трагизма и не сбалансированного самопогружения в философию о жизни и смерти завораживает. Ее Вирджиния Вульф не представляет какого-либо особенного познавательного колорита ее личности, однако в силу структуры фильма, она служит тем самым провидцем и поэтом, который и был положен в основу истории, она — это все в этом фильме, который рассказывает зрителю о книгах и их влиянии на нашу жизнь.

«Часы» — это целиком и полностью кино о власти смерти над жизнью, о том как смерть порождает саму себя сквозь время и различные структуры, смерть в этом фильме — это нечто вне времени, то что царствует в саду Миссис Вулф над могилой дрозда, то, что пожирает нас на дне реки. И несомненно, это фильм о жизни, полной заурядности, утрат и сожалений, о наших часах, которые у кого-то длинные, у кого-то нет…

Оценка: шедевр

Боже, с каким трепетом я приступала к просмотру «Часов»! «Оскар» за лучшую женскую роль… Более 30-ти наград маститых международных фестивалей… ТРИ моих любимых актрисы в ОДНОМ фильме…

Мда… Может быть, проблема в том, что я имела неосторожность прочесть «первоисточник» — роман Вульф «Миссис Деллоуэй». Не знаю… Но только я не обнаружила, кроме действительно потрясающей операторской работы по созданию «потока сознания» из пестрой мириады картинок, звуков, полувзглядов, полуулыбок, ни одного повода по-настоящему восхититься этим фильмом.

О чем он? О ком он? Для кого он? «Глубокая вдумчивая драма» — прочитала где-то. Вдумывалась… Вдумывалась… Не получается драмы. И глубина максимум — по колено.

Почти полностью искажен образ самой Вирджинии. «Сварганили» из нее чудовище с задатками самопожертвования. Во имя чего? Этот нелепый нос… Посмотрите на ее реальные фото. Она была довольно миловидной и изящной женщиной. Да, ее действительно терзало серьезное душевное заболевание, но именно муж спасал ее от ухода в другую реальность, вдохновлял на создание новых произведений. И она была невероятно благодарна ему. Искренно. А не считала его обузой.

Вообще, в фильме столько внимания уделено безумию Вульф, а по-моему, диагноз надо ставить другой героине — неадекватной домохозяйке Лоре Браун. Тут вообще слов нет — одни эмоции. Ну, не любишь ты мужа… Поменяй мужа. Пеки тортики другому мужчине с легким сердцем, а не бросай детей и просиживай всю жизнь в архиве провинциальной библиотеки, наблюдая оттуда как умирает от рака нелюбимый муж и брошенная дочь, а после разрушает свою жизнь родной сын. И если уж такая бессердечная — чего ж она тогда приперлась на его похороны?! К дочери небось не приезжала. Чушь какая-то… А не драма.

Зато в самой Клариссе, которая должна была бы жить как «пустая» героиня романа, не обнаружила ничего хотя бы намекающего на бесцельность существования. Чудесная мать, преданная любовница, великолепный друг. При этом еще успешный редактор журнала и просто красивая женщина. Вот уж где глубина… Почему она НЕ ТАК живет? Непонятно. Ну, «поднакрыло» ее. Ну, устала… С кем не бывает. И опять навязчивый «мотив» — во всем виноват мужчина. Только теперь как в песенке: «я ж его любила, а он меня не прости-и-ил».

Кстати, странноватая ситуация. И режиссер вроде мужчина, и автор сценария, а вот поди ж ты единственный напрашивающийся вывод после просмотра: во всем виноваты мужчины. Ну не дают они бедным женщинам расправить крылья и взлететь к осиянным вершинам вдохновенного понимания мироздания. Новое явление: мужчины-мужененавистники. Это, пожалуй, и вправду уникальная находка данного фильма. Но, к сожалению, единственная.

Можно еще долго рассуждать о нелепости и неестественности страстных поцелуев героинь с себе подобными. О безликости и непонятно-для-чего-вообще -существовании в фильме «фоновых» персонажей типа нынешней любовницы Клариссы и бывшего возлюбленного ее же любовника, подруги Лоры и сестры Вирджинии. Да много о чем «несложившемся» в этом фильме. Но пожалуй, остановлюсь. Уж очень обидно! Так хотелось восхититься…

«Часы» — не из тех фильмов, что стоит посмотреть только чтобы скоротать вечер. Он очень атмосферный, и то настроение, которое он создает, далеко не легкое и беззаботное. Этот фильм запомнится мне не столько интересным сюжетом, сколько той атмосферой отчаяния, пустоты и безнадежности, которая наполняет каждый момент фильма. Что касается сюжета, то невозможно не отметить оригинальную сюжетную линию с перекрещиванием трех историй, в которых события прошлого гармонично перекликаются с событиями будущего, будто отбрасывая на них свою тень, ведь в истории жизни Лоры Браун и Клариссы Вон по-своему можно найти отклики жизни Вирджинии Вульф.

Несмотря на то, что в фильме показан один единственный день жизни каждой из трех героинь, этот день уместил в себе всю горечь потери, всю квинтэссенцию стремления к смерти при отсутствии желания жить, уместил и часы прожитого счастья в сравнении с долгими мучительными часами невыносимых переживаний героинь…

Мне непонятны мнения зрителей, которые обвиняют Лору Браун и Вирджинию Вульф в эгоизме или бесчувственности по отношению к окружающим. На самом деле обе они натуры очень чувствительные, но они замкнуты в своем внутреннем мире и не видят переживаний и чувств окружающих людей. Лоре тесно в душном, предсказуемом и внешне таком благополучном мире. Выход ей видится только в том, чтобы бросить все и всех и уехать — для нее это своеобразный уход от жизни, только такой путь еще мучительнее, чем путь Вирджинии. Вирджиния Вульф — глубоко переживающая женщина, сосредоточенная на своих переживаниях и не видящая смысла своего существования. Ей плохо везде: и в большом шумном городе, и в спокойной глухой деревне; покой и наслаждение она испытывает скорее от небытия. И если бы кому-то из них удалось хотя бы на час выйти за пределы своих переживаний и взглянуть на мир вокруг, на других людей, то такого трагичного конца удалось бы избежать…но это совершенно невозможно и не доступно ни для одной из них. И, кстати, я также не согласна с мнением, что Вирджиния Вульф своей книгой повлияла на Лору Браун: это Лора выбрала себе чтиво соответственно своему состоянию и мироощущению, только и всего.

«Часы» — это возможность «посмотреть жизни в лицо», увидеть и понять ее такой, какая она есть, без прикрас…а есть в ней не только отверженные поступки, героизм, сколько отчаяние, страхи, тревоги. Вообще говоря, жизнь — сложная штука и поддерживать ее несравненно более тяжелая задача, чем отказаться. Хотя и для этого требуется немалое мужество. Вирджинии этого мужества хватает, путь Лоры — бегство, вернее сначала погрязнуть в своих переживаниях, а затем убежать от них. Но в конце она все равно возвращается к ним.

Я даже не знаю, кому бы посоветовала посмотреть этот фильм… Наверное тем, кто ждет от просмотра фильма не только времяпрепровождения, но чего-то большего. И для тех, кто готов понять неоднозначность мироощущения отдельного человека.