Рецензии

Святой Грааль в замке, Нью Йорк, радио шоу, мир бомжей, мир пьяницы, психбольница, как итог, и вполне, с виду, логичный — что это всё? А ещё и красный, дымящийся во мраке рыцарь. Откуда взялось всё это?! Кто придумал соединить всё это?! Да ещё и так, чтобы с каждой секундой тебе всё больше хотелось смотреть, хотелось наслаждаться действом… хотелось верить в чудо, а не в сумасшествие…

Лучшие картины далеки от логики, от понимания. Зритель сам домысливает, сам решает кому отдать свою любовь. А в оставленных за кадром мгновениях видит своего рыцаря…

Дальше рок судьбы, встреча-случай на миллион. Как часто мы встречаем в толпе человека, кардинально меняющего нас, да ещё и в прошлом тесно связанных с нами обстоятельствами. Мы начинаем верить в чудо, каждый в свой Грааль, в своих демонов, с которыми боремся. Мы не одиноки

10 из 10

Бесспорно есть фильмы «для всех» и «не для всех»,но есть и нечто среднее — золотая середина. Пример-«Король-рыбак». Картина настолько же простая, насколько и странная. Этот коктейль преображает тебя в ребенка, который с замиранием сердца сидит перед экраном телевизора. Фильм пронизан одной главной идеей — притчей, доступной самому недалекому судье. Но если же вы прирожденный «Шерлок Холмс» скрытых смыслов, то перед вами открывается непаханое поле для работы мозга — « ищущий, да найдет.». Причем далеко не факт, что Режиссер вкладывал эти смыслы в свое произведение.

По прошествии двух часов вас заполняет чувство недаром потраченного времени и ощущение чего-то хорошего, доброго, светлого.

Терри Гильям подарил циникам кинематографа то, что Михаил Афанасьевич Булгаков подарил советской публике — трагикомедию, пропитанную какой то мистической надеждой, божественным проведением. Самые обыденные моменты жизни, фразы, безумные идеи, поступки вдруг сочатся глубинным смыслом, а рационализм и правильное, с точки зрения общества, поведения оказывается пустым.

И, быть может, человечек, уставший от бренности неприкрытой реальности так же как и от избитых сюжетов и односложных героев или тягомотины арт хауса, посмотрит этот фильм (или подобные ему), по ребячески умилится, проведет параллели себя с героями картины и вновь, не спеша пойдет по своему пути, чуть осмысленней, менее эгоцентрично и немножко по философски. По крайней мере мне хочется в это верить.

Популярный нью-йоркский радио-диджей Джек Лукас однажды чрезмерно вольным словесным пассажем провоцирует убийство сразу нескольких человек. Эта трагедия не только перечеркивает карьеру самого Лукаса, но ещё круче распоряжается судьбой Генри Сейгена, профессора-историка, молодую жену которого расстреливает обезумевший маньяк, перед тем как раз наслушавшийся либеральных речей Джека.

Спустя три года пути Лукаса и Сейгена пересекаются: вконец опустившаяся бывшая радиозвезда встречает на городских задворках некоего Перри — полусумасшедшего клошара, несущего бред о чаше Грааля и преследуемого лишь им одним видимым Красным рыцарем. Под маниакальной одержимостью Сейгена-Перри непременно раздобыть священный сосуд скрывается потребность обрести (опять же согласно легенде) утраченную психическую устойчивость…

Не исключая столь многозначную интерпретацию, Терри Гиллиам оставляет немало пространства и для более привычных смысловых маневров, предлагая в то же время лирическую драму о спасении заблудшей души. Осознавая свою причастность к судьбе Перри, Лукас, как косвенный виновник его несчастий, делает всё возможное, чтобы вернуть к нормальной жизни человека, ставшего ему необычайно близким, и поэтому ценой невероятных усилий помогает ему добыть Священный Грааль.

После ориентированных на детскую аудиторию «Приключений барона Мюнхгаузена» Гиллиам снял свой первый взрослый фильм в США, вернув симпатии взыскательной синефильской публики и раскрыв новые грани своего необычного таланта. Он второй раз обратился к символике Грааля, важной для рыцарской культуры Средневековья. Она соединяла в себе вольную игру фантазии, рыцарско-приключенческий дух и христианскую сакраментальную мистику. Избрав жанр «современной городской сказки», Гиллиам несколько сместил акценты, превратив её в подобие урбанистического гротеска-кошмара.

В итоге ему удалось адаптировать эту чисто британскую легенду к запросам более широкой аудитории. Специфика жанра, сочетающего условность miracle и мелодрамы, предопределила нарочитую комичность и восторженную оживлённость главных героев, потому-то по обыкновению экзальтированная игра Робина Уильямса оказалась здесь вполне уместной. За роль Перри он в третий раз номинировался на Oscar, однако статуэтка досталась только Мерседес Рул, сумевшей создать из «фоновой» роли любовницы Лукаса запоминающийся и яркий образ.

Почему смотрел Терри Гиллиам — это всегда интересно. Его будящие воображение фильмы не всегда могут однозначно нравиться, но равнодушными они никогда не оставляют. И поэтому с интересом решил смотреть этот фильм с Робином Уильямсом и Джеффом Бриджессом в главных ролях. Сам Гиллиам получил за него Серебряного Льва в Венеции, а помимо нескольких номинаций Мерседес Рул получила Оскар за женскую роль второго плана.

Сюжет Джек (Джефф Бриджес) — модный и популярный радиоведущий шоу, в которых он беседует со слушателями по душам на любые темы. Один из них, спровоцированный откровениями Джека, заходит в нью- йоркский бар и устраивает там бойню. Потрясенного Джека выгоняют с работы и он катится по наклонной плоскости, работая продавцом видеокассет и спиваясь. Во время одной из его ночных прогулок, его спасает от беды Перри (Роберт Уильямс), в прошлом университетский профессор, а сейчас полубезумный уличный бродяга. Джек узнает, что перевоплощение Перри произошло после гибели его жены в этом баре.

Джек хочет вернуть долги…

Как это сделано: Мы говорим «Гиллиам», подразумеваем «буйство фантазии». В этом фильме однако он достаточно непривычно сдержан, может быть потому, что играет на чужой территории, ставя фильм не по своему сценарию. Достаточно линейная история, визуально оживляемая лишь галлюцинациями Перри на тему Огненного Всадника, которые сняты с привычной гиллиамовской силой и мощью. В остальном же упор довольно однозначно сделан на историю, на сценарий, на артистов.

Артисты: Бриджес и Уильямс. Такая сильная острохарактерная пара артистов вместе сразу предполагает нечто нерядовое. И артисты отрабатывают авансы — играют гротескно и очень сильно. Бриджес мне даже больше понравился, он всегда органичен. У Уильямса роль сложнее и не всегда его преобразования оказываются убедительными, особенно в лирической части фильма. К сожалению про женских исполнительниц я не могу сказать комплиментов. Мне не совсем понятен «Оскар» Мерседес Рул. И роль искусственна и исполнение какое- то преувеличенно аффектированное, чуть ли не на уровне скандальных женщин из мыльных опер. Также и Аманда Пламмер не смогла оживить карикатурный образ Лидии — при ее появлении испытываешь даже некоторую неловкость от преувеличенной гротескности. Это для меня сильно снизило впечатление от фильма, как и вся лирическая линия фильма, о которой я скажу.

Впечатления: Сложные и неоднозначные. Гиллиам рассказывает историю современного Дон- Кихота. Так же как и он, Перри тронулся рассудком, так же он в реалиях современного мира видит магические артефакты — чашу Грааля, маленький народец, прекрасную принцессу. Он даже имеет своего Санчо Пансу — Джека — сопровождающего его в его странствиях. Есть и Дульсинея — нелепая Лидия. И лучшие сцены фильма — это соприкосновение и взаимодействие реальности и фантазии — рассказы Перри, грозный и страшный и в то же время гротескный Огненный Всадник — это впечатляет, особенно при понимании подполеки безумия Перри. Когда его трагические впечатления вытесняются безумным бредом — это очень сильно. И тут всё «работает» — и история с похищением Грааля, и легенды о короле Артуре, наложенные на действительность — тут всё очень тонко и хорошо.

К сожалению, в фильме есть еще одна довольно большая линия — лирико- комедийная. К ней относится всё, связанное с чувствами между Перри и Лидией, история любви. Здесь ну просто всё идёт не так — фильм почему- то берет взаймы из довольно примтивных голливудских комедий с их простым гротеском. Видно, как хорошие артисты мучаются в этой неорганичной для фильма комической линии, пытаясь внести в неё чаплинские нотки — тщетно. В этом месте фильм буксует и теряет очки. И ведь даже нельзя сказать, что это лишнее. Линия любви «Дон- Кихота» к «Дульсинее» сообразна общему сюжету и необходима в действии — а вот, не работает вовсе. Что- то сделано не так, и меня как зрителя не убеждает. А это очень большая часть фильма, чтобы закрыть на нее глаза.

Поэтому в резюме могу назвать этот интересный и нерядовой фильм лишь полуудачей. Как мне кажется у Гиллиама не вполне получилось реализовать свои задумки в рамках чужой истории. И поэтому, отмечая то, что фильм интересный поставлю ему лишь

5,5 из 10

Король-рыбак история безмерно грустная, но в то же время способная подарить надежду отчаявшимся. Фильм показывает насколько важно в трудные для себя времена встретить человека, который сумеет тебя понять и принять таким какой ты есть. И по большому счёту неважно кто этот человек и как на всё это будут смотреть окружающие, главное что бы он помог преодолеть невзгоды.

Казалось бы герой Джеффа Бриджесса вполне успешный ведущий быстро продвигающийся по карьерной лестнице, но одно неосторожное слово и вот он уже никто. Но дело даже не в том, что общество считает его виновным в трагедии, главное что он сам это осознаёт и ему очень сложно жить с подобным грузом.

И именно когда он уже доходит до последней черты и появляется персонаж Робина Уильямса. Он сам пережил страшную потерю и отчасти сошёл с ума, но его доброта и непринуждённость способны творить чудеса. Он действительно счастлив в своём придуманном мире и ему не нужны материальные ценности, но и он нуждается в поддержке и понимании.

По большому счёту эта история и посвящена тому как заботясь о других людях найти самого себя. Но при этом фильм всё время радует отсылками к классике, необычными ситуациями и исконно английским чувством юмора. Да и безумие в нём изображено с немалой долей уважения и сопереживания. Возможно у персонажа Робина Уильямса и не всё в порядке с сознанием, но с точки зрения морали он много чище любого из окружающих его людей.

Терри Гиллиам снял на удивление глубокий и трогательный фильм, простыми средствами доносящий до нас важные идеи.

8 из 10

Трудно посмотреть «Короля-рыбака» и не влюбиться в исполняемый скверными дрожащими голосами мотив «I like New York in June», в эту беззаботную мелодию, несущую запахи китайских клецок и автомобильных выхлопов, сонную летнюю истому, память о том, как трава Центрального парка щекотала голую спину, а вверху, над темными кронами, медленно вращалось колесо вселенной, и бежали влекомые силой мысли облака. Но все это — позже, а пока умеренно роскошная жизнь популярного радио-ведущего Джека Лукаса проходит совсем под другие песни: в диапазоне от презрительно-вызывающих интонаций «Hit the road Jack» до самоутверждающе-ироничного пафоса «I`ve got the power». О, да, у него действительно есть сила — мощь циничного полуанонима, рабочий стол которого связан пуповиной проводов и незримой сетью радиоволн с каждым приемником (читай — с каждым мозгом) страны. При этом сам Джек экранирован нарциссизмом достаточно надежно, чтобы достучаться до него можно было разве что автоматной очередью. Однако иным специалистам по части убойных шуточек случается доживать и до такого. Пока ты пьешь чай из любимой чашки с мишкой и разглядываешь в зеркале свои недостаточно впалые щеки, произнесенные слова продолжают действовать: кто-то убивает, кто-то умирает, кто-то сходит с ума.

На уровне сценария обоюдотерапевтический квест невольного инициатора массового убийства и юродивого мужа одной из жертв не вполне укладывается в рамки творчества Терри Гиллиама. Здесь присутствует мощное содержательно-эмоциональное ядро и сложная символика, обернутая вокруг христианской идеи перерождения покаянием, но при этом реализованы они через обилие прямых линий, бьющей в лоб морали, вызывающих скептическую усмешку чудес и очень по-голливудски понятого «добра». Даже знакомая тема поиска Грааля раскрывается в анти-пайтоновском ключе: не сатира, но драма, пусть и не лишенная юмора, не экспансия анархо-синдикалистов в Средневековье, но встречный крестовый поход воображаемых рыцарей и рыскающих по помойкам блаженных. Но все же, как Джек и Перри обречены друг на друга, так и сценарий ЛаГравенса удивительно легко вступает в симбиоз с творческой манерой Гиллиама. Они словно сплетаются корнями, взаимопрорастают до тех пор, пока даже самые манипулятивно-мелодраматичные места не начинают звучать удивительно безыскусно и искренне, а воинствующий сюрреализм не умиряет свою саркастическую остроту и грозную причудливость. Мертвая ветка вдруг выбрасывает листья, и рождается не то притча, не то сказка для тех, кто познал такие эфемерные вещи, как муки совести, одиночество вдвоем, предчувствие чуда или печаль о том, что ты не Кэтрин Хепберн.

Конечно, было бы неверно обойти молчанием актерскую составляющую фильма, герои которого лукавы как змии, просты как голуби и несчастны как люди. Джефф Бриджес и Мерседес Руэль извлекают максимум из трагикомичной неидеальности своих персонажей, а Робин Уильямс, который, наверное, один единственный был способен живописать монументальность своей эрекции так, чтобы у любимой наворачивались на глаза слезы, и трепетало, истекая сладким нектаром, сердце, играет одну из лучших своих ролей. Но все-таки психология и мистика фильма, его зримая особость напрямую вырастают из альтернативной географии. Невольные дауншифтеры падают с социальной лестницы, увлекаемые неумелым обескураживающим переживанием вины или слепящей болью, лишившей периферического внутреннего зрения, поставившей на границе умершего рая херувима с огненным мечом. И на нижнем пролете неожиданно оказывается Нью-Йорк не «подвальный» с притонами, криминальными разборками и прочими приметами дна, не «ординарный» с муравьиной жизнью обывателей, которых пичкают новостями и расстреливают в Мак-Доналдсах, а «опричный» — парковыми аллеями уводящий куда-то на изнанку кожуры Большого Яблока, прочь от холодных вертикалей и обретших болезненную выпуклость силуэтов прохожих.

Это место изгнания/спасения не несет в себе черт конструкта. Если в «Бразилии» Гиллиам, подобно другому сыну плотника, творил из ничего целый мир, то природа очевидного для глаз различия двух слоев Манхэттена неизменно ускользает. Красные рыцари и «маленький народец» несомненно являются плодом психического расстройства Перри, они ни на секунду не вводят в заблуждение. И все-таки этот дождь — не тот дождь, эти вывески — не те вывески, и, один раз увидев эту инность, уже невозможно игнорировать ее. Дальнозоркость успеха сменяется близорукостью страдания, в фокус неожиданно попадают вещи, прежде незамеченные: благоговейное утреннее молчание скверов, потайная жизнь уличных бистро, персональные пророчества на страницах брошенных газет. Опытный глаз легко находит брод через реку покорной плоти в подземных лабиринтах метрополитена, подмечает тропы, по которым ходят на водопой удивительные существа, вроде незаметной сотрудницы издательства, в которую можно влюбиться за одну неуклюжесть движений и жалобно-невинное звучание имени. Хаоса городской свалки, одного особняка в псевдоготическом стиле и кадров конной прогулки оказывается достаточно, чтобы разомкнуть границы реальности, претворив знакомые по десяткам фильмов локации в зачарованное место, где потерпевший поражение лорд пересказывает Ницше деревянной кукле, небо ласково улыбается усталым путникам, а небоскребы выступают из-за деревьев, точно пики дальних гор.

Даже взмах крыла бабочки может вызвать цунами на другом конце света. Эта фраза весьма точно характеризует завязку сюжета. Циничная шутка известного радиоведущего Джека в прямом эфире побуждает психически неуравновешенного слушателя совершить массовое убийство. Среди жертв оказалась женщина — жена профессора истории Перри. Некоторое время спустя Джек и Перри встретятся при новых обстоятельствах. Джек уже совершит свое падение с Олимпа, ибо есть вещи, которые не прощают даже богам эфира. Перри после смерти жены повредится рассудком и будет жить жизнью бездомного тихого сумасшедшего, которого периодически преследует олицетворяющий его кошмары Красный рыцарь на коне. Пути пересекутся, и начнется удивительная история-фантазия, которыми известен Терри Гиллиам.

Джек и Перри, несмотря на кажущуюся разницу в персонажах, по сути, очень похожи. Изначально они успешные в своих профессиях люди, которые «находятся на своих местах». После неудачной шутки Джека все радикально меняется для них обоих, и в момент встречи они — представители социального дна, где Джек ищет утешения и забвения на дне бутылки, спрятавшись за широкую спину сильной женщины, а Перри — в отрицании реальности и ее подмене на мир рыцарей, прекрасных дам и Священных Граалей, своеобразный способ спрятаться от воспоминаний.

Перри вообще занимательный персонаж, прекрасно воплощенный Робином Уильямсом. Своеобразные игры разума или инстинкт самосохранения, а возможно — единственный способ не совершить суицид от невыносимости душевного груза дробят личность Перри на две части. Одна из них лежит на травке в Центральном парке, философствует и смотрит на звезды, поет о своей любви к Нью-Йорку в июне, влюбляется в странную девушку. Вторая — до ужаса боится огненного красного рыцаря на коне и ищет священный Грааль. Зачем? Возможно, чтобы снова стать собой и не бояться мысленно возвращаться в прошлое. Но нельзя не отметить, что «крестовый поход за Граалем» — это история внутри истории, которая не только вносит очередную авантюрную нотку в повествование, но и довольно глубоко затрагивает мысль, насколько простые человеческие ценности важны в этом мире, где покупается и продается практически всё. Вообще, по части цели поиска Грааля Гиллиам оставляет зрителю простор для размышления.

Женщины главных героев вполне соответствуют им. Простоватая, но добрая и душевная Энн, которая «коня на скаку остановит и в горящую избу войдет» и «не от мира сего» Лидия. Обе они дополняют своих мужчин. Анна как опора и поддержка ставшему безвольным Джеку, Лидия — не уступающая Перри в странностях поведения, но если последний — мягок и добродушен, то его избранница довольно категорична и обладает более жестким характером. Поэтому обе парочки смотрятся довольно органично. Джек и Анна, весьма эмоционально преодолевающие разницу, наложенную изначальным социальным статусом, уровнем образования и бытовыми привычками. Перри и Лидия, сложившиеся как кусочки паззла, естественны настолько, насколько вообще может смотреться естественно пара двух душевнобольных людей.

«Король-рыбак» неоднозначен и многогранен, оттого его интересно раскрывать. Фантазийные мотивы переплетаются с сюжетами суровой жизни большого города. Нью-Йорк показывает и свою витрину, и свое неприглядное нутро. Люди встречаются и взаимодействуют — нормальные и ненормальные, причем последние на проверку оказываются намного более «настоящими», человечными и искренними, чем «короли жизни». И чем больше диаметральных противоположностей замешивает Терри Гиллиам в своем фантазийном коктейле, тем ярче послевкусие. А зрителю остается только выбросить из головы излишнюю серьезность и зацикленность на «правильности» и погрузиться в полусказочный мир, в который можно попасть, пожалуй, только заглянув не только в голубой экран, но и внутрь себя самого.

9 из 10

Терри Гиллиам — великий режиссер, маг современного фантастического кинематографа. С самого детства он был очень творческим человеком с безграничным воображением.

Гиллиам умеет создать в своих фильмах особую непривычную нам атмосферу, свой собственный сказочный мир, не похожий не на один другой. Ты погружаешься в этот мир, словно в воду и не можешь вынырнуть до последних минут фильма. Сказочные миры Терри Гиллиама привлекают меня, зачаровывают, удивляют своей простотой. Гиллиам — мастер магического реализма. Кино и магический реализм тесно связанны, они отображают наш повседневный мир. Но в любом фильме, даже в документальном режиссер создает свою параллельную реальность. Сказочный мир накладывается на обычный земной.. и получается сказка.. вот так и получилась грустная сказка о Короле-рыбаке и волшебном Граале..

Джек, главный герой этого фильма, успешный остряк-ведущий в радио программе… У него есть все: красавица жена, престижная работа, высокие рейтинги. Но однажды все меняется, острый юмор Джека приводит к трагедии. После нее он винит себя, ставит крест на своей карьере, жизни. И вот когда решение о дальнейшей судьбе уже принято, появляется несуразный человек, понимающий Джека. Своей детской наивностью и беззащитностью он вытаскивает его из омута в который тот попал, но сам все еще тонет. Джек привязывается к сумасшедшему бездомному, пытается спасти его.

«Не знаю, кто придумал термин «магический реализм», но мне он нравится. Он говорит о расширении видения мира. Ведь мы живем в эпоху, когда в нас вколачивают мысль, что мир — такой, и никакой другой. С телеэкрана и отовсюду нам твердят: «Вот он какой». Но мир — это миллион возможностей!»

(с)Терри Гиллиам

«Король-рыбак» яркий пример магического реализма, в котором показывают процесс выпадания человека из обычного мира в сюрреалистический. Этот фильм невозможно проанализировать. Для каждого он будет нести свои особый смысл. Для меня он несет в себе свободу. Свободу человека, свободу воображения, свободу мысли и слова. Нет ничего не возможного. Для каждого своя правда, свой мир.

Одним из выдающихся сюрреалистов был художник Сальвадор Дали.

«Как вы хотите понять мои картины, — говорил Дали, — когда я сам их не понимаю… Их смысл настолько глубок, сложен, связан, непроизволен, что ускользает от простого логического анализа».

10 из 10

Долго откладывала просмотр этого фильма. И как оказалось, своя правда в том была, поскольку фильм требует вдумчивого просмотра и особого настроения. Не самый простой фильм, но исключительный по силе воздействия. Драматизм запредельный. Но если на время отойти от восприятия, то в первую очередь следует сказать, что фильм просто потрясающий, с какой стороны его не рассмотри. Великолепны и сюжет, и сценарий, и режиссура, и работа актеров, и спецэффекты, и саундтрек. Остановимся подробнее на каждом из этих пунктов.

Сюжет. Я даже не знаю, как описать его. В описании фильма он, впрочем, есть. Мне он напомнил фильм «Опустевший город». С той разницей, что здесь главный герой сам является причиной несчастья, которое пережил его новый знакомый. Тут к желанию помочь добавляется чувство личной вины. Добавим сюда две непростые любовные истории, необычайный накал страстей, поистине пугающие проявления сумасшествия, вплоть до элементов фильма ужасов.

Что касается сценария, то стоит упомянуть большое количество сильных, красивых и душераздирающих сцен, а также насколько очень интересных и глубоких диалогов. Фильм необычайной силы и глубины, исключительно в нем и нагнетание происходящей ситуации, роковое, судьбоносное стечение обстоятельств.

Режиссура. Терри Гиллиам исключительный, необычный и гениальный режиссер, надо ли говорить? Из его работ мое сердце всегда будет принадлежать «Страху и ненависти в Лас-Вегасе», тогда как «Воображариум доктора Парнаса» безусловно произвел сильное впечатление, но не понравился, а «Братья Гримм» просто не понравились. Данный фильм для меня четвертый и он мне понравился, причем о режиссуре хочется упомянуть как об отдельной категории. Потому что съемка здесь очень необычная, очень сильная, исключительно запоминающаяся, и в ней видна вся исключительность почерка данного режиссера.

Работа актеров. Робин Уильямс, это Робин Уильямс, что тут еще сказать. Гениален и обладает невероятной энергетикой и харизмой. Здесь он лишь слегка забавен, но в целом его персонаж трагичен своей драмой, своим сумасшествием, своей бездомной жизнью, своей тайной любовью и стремлением найти Святой Грааль в центре Нью-Йорка. Джефф Бриджес в этом фильме еще довольно молод, но играет намного лучше и сильнее чем в своих более возрастных фильмах. Чувствуется необычайный актерский талант, настолько проработанный, материальный и убедительный, исключительно драматичный образ ему удалось создать. Здесь он намного большее, чем герой фильма братьев Коэнов. Это сложно описать словами, надо видеть. Девушки тоже играют великолепно, что одна, что другая, им удается создать очень убедительные образы небезупречных, и очень материальных, непростых героинь фильма.

Немного о спецэффектах. Их не так много, но там где они есть, они на месте и исключительно впечатляют. Чего стоят эти огненные всадники в видениях героя Робина Уильямса!

Что касается саундтрека, то он исключительно удачен, делает фильм еще более атмосферным и живым.

Еще очень хочется упомянуть концовку. Скажу лишь, что она очень сильная, отчасти неожиданная и заслуживает внимания. Мне понравилась.

Подводя итоги, скажу что фильм гениален. Во всех отношениях. Он не очень прост для восприятия, но если решитесь посмотреть его, вы не пожалеете.

Как-то в честь умершего Робина Уильямса я приобрел все фильмы с его участием 7,5+. Вот один из них. Сначала посмотрела жена и сказала, что фильм необычный, но неплохой. Причем половина фильма бредовенькие, но ради Уильямса досмотрела и не пожалела. Вчера посмотрел я. И я… не знаю что сказать. Если взглянуть на фильм поверхностно, то хочется поставить ему 6 баллов и не заморачиваться. Не то, чтобы он чуть лучше средняка, но уж больно специфический, ведь мы там имеем дело сумасшедшим, его воображением, проблемами, переживаниями и некой философией.

Преподнесено всё не в черно-драматической манере, как обычно при таких темах, а полукомедийной-полушизоидной что ли. Ну, то есть бомжу (Уильямсу) кажется что он доблестный рыцарь, разговаривающий с маленьким пузатым народцем, его преследуют красный дьявольский всадник, Джек — это посланник Бога, а где-то в Манхэттене их ждет Грааль. Как всё это звучит? Как бред, правда? Очередной авторский фильм-арт-хаус? Не совсем. Стоит потерпеть, абстрагироваться, взглянуть со стороны и задуматься почему такие баллы и что хотел сказать режиссер, как всё уже не кажется таким уж арт-хаусом. Режиссер — Терри Гиллиам редко снимает простые фильмы. Тот же «Монти Пайтон» очень своеобразный, как по юмору, так и по постановке и темам. Еще он снял «12 обезьян» с Уиллисом и Питтом, «Бразилия» с де Нирро (еще буду смотреть), «Воображариум доктора Парнаса» с Лэджером (смотрел когда-то, чёт не сильно въехал в тему), известный «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» с Деппом, дель Торо и Магуайром про наркоманские трипы и другие фильмы.

В этом фильме режиссер между тем исследует многие темы: тема циничных масс-медиа, самоуверенности человека, его одиночества, слабости, раскаяния, попытки всё исправить, тема редкой чистой любви, борьбы человека с самим с собой в попытке не сойти окончательно с ума и не наложить на себя руки, жестокости, тема радости простым вещам, тема города и людей, «которые никогда не смотрят вверх». Само собой неудивительно почему при таких темах тут присутствует и религиозная составляющая в виде сюжетной линии с Граалем. При этом мой поклон режиссеру: темы сложные, а высвечено всё довольно просто и доступно. Но при этом фильм не скатывается крайности, задумываться все же заставляет и равнодушным не оставляет. Однако же фильм на любителя — кто-то бросит уже в начале, а кто-то и пересматривать будет, поэтому рекомендовать всех и каждому его не могу.

7 из 10