Рецензии

«Король-рыбак» — фильм режиссёра Терри Гиллиама, с великолепным дуэтом актёров: Джеффом Бриджесом и Робином Уильямсом. Это картина о любви, дружбе, вере и надежде. Всё приправлено здоровым юмором, сказочной атмосферой и потрясающей музыкой(особенно песня:'«Я люблю Нью-Йорк в июне. А ты?»». Всё это вместе даёт незабываемое приключение в мир рыцарей, демонов и Святого Грааля.

В принципе, можно бы больше ничего не писать, всё и так сказано, но хочется немного поговорить на проблемы затронутые фильмом. А кино цепляет, даже не добротным юмором, а именно драматической частью. Пускай не всё оригинально, пускай местами банально, но мастерская проработка и потрясающая реализация не оставят равнодушным никого. О чём свидетельствую высокие оценки и лестные отзывы, как в России, так и за Бугром.

Начну пожалуй с актёров. Подобраны большинство грамотно, а основные вовсе неподражаемы. Спасибо Джеффу Бриджесу, за великолепно показанные душевные переживания и за искреннюю улыбку, её зритель чуствует всегда. Кстати, не ожидал его увидеть в чём-то подобном. Он мне очень въелся в память после «Большого Лебовского», но именно в «Короле-рыбаке» я перестаю воспринимать Джеффа как Чувака, и начинаю в полной мере наслаждаться талантом этого величайшего актёра. Спасибо Робину Уильямсу, за мастерски сыгранного безумца, который мне таковым не показался. Робин потрясающе балансирует на грани гениальности и сумасшествия. В один эпизод он примеряет несколько масок, каждую их которых держит достойно. Одна из сильнейших его комедийных ролей. Спасибо всем второстепенным актёрам и просто людям попавшим в кадр, благодаря вам у меня и миллионов людей есть возможность увидеть это чудо самим.

Замечательный видеоряд будет радовать глаз весь фильм, а некоторые сцены будут пробирать до души(например финальная сцена, где Джефф и Робин лежат нагишом и разгоняют тучи — милейшая картина, которых кстати, полно в фильме). Очень качественно подобрана и музыка. Всё создают неповторимую атмосферу сказки, не давая выходить на первый план, довольно сильной драме.

А теперь к сладкому — к сюжету. Он повествует нам о четырёх, первоначально не связанных людях. Первый(Джефф Бриждес) — ведущий популярного радио, нахальный, наглый, очень гордый и эгоистичный. Он купается в славе и совершенно забыл зачем он всё это делает. Работа превратилась для него в потеху, а судьбы людей в игрушки. Таким макаром он и доигрался. Один сумасшедший послушав другого неадекватного человека, берёт ружьё и мочит всех в милом ресторанчике, по совету этого зажравшегося неадеквата. Этот случай пробуждает от спячки всё человеческое в Джеффе и он уходит в глубокую депрессию. Судьбы же других тесно связанны с судьбой Бриджеса. Второй(Робин Уильямс) — теряет рассудок, после того как один маньяк расстреливает его жену в ресторанчике. Но он теряя рассудок, приобретает искренность, доброту и сострадание, такие чуждые обычному человеку черты. Третий и четвёртый человек — это девушка и женщина, которые в последствии сыграют своё соло в судьбе двух предыдущих персонажей.

Весь фильм балансирует на грани абсурда. В нём совершенно искренний юмор перемешан с тяжелыми человеческими судьбами. Это очень эффективно, весь фильм не то чтобы грузишься, даже не грустишь. Только здоровый смех и милая улыбка. А по окончании просмотра, хорошенько задумываешься о драме.

Картина Терри Гиллиама, повествует не только об искуплении и изменении человека в лучшую сторону, но и о любви. Любовь здесь, как и всё, искренняя. Показана почти реальная история, несмотря на всю фантастичность и комедийность происходящего. А вот основная проблема морального выбора и последующего возвышения, мне показалась просто восхитительной. Джефф после трагичного случая встречает людей, которых в реальной жизни он бы не встретил. Они помогают ему, а он забывает про них, после того как они стали ему не нужны. Он считал что искупление в том чтобы совершить что-то доброе и вернуться к прежней жизни. Но это не так. Нужно лишь измениться. И люди к тебе потянутся. Появятся реальные друзья, любимая женщина и всё что нужно для счастья. Никаких лживых обещаний, подхалимчиков и лжедрузей, всё реальное и настоящее и именно такая жизнь для него и есть счастье.

Робин Уильямс в фильме — это проводник добра и искренности, хотя по его словам он рыцарь, ищущий Святой Грааль. Встретившись с Джеффом, вроде бы случайно, дальше уже не расстанутся никогда. Это настоящая дружба, когда обоим вроде бы ничего не нужно друг от друга, а на самом деле нужны они сами. Джефф считает себя виновным за смерть жены, и именно это позволяет зрителю разглядеть его без маски, такого, какой он есть. А под маской добрый, весёлый и озорной, каким он будет всю вторую половину фильма. Итак, однажды встретившись, они пойдут вместе навстречу любым приключениям.

Что хочется сказать напоследок. Хороший человек мне посоветовал этот фильм, за что я ему искренне благодарен, и я надеюсь своим отзывом воодушевлю кого-нибудь на просмотр этого сказочного шедевра. Итак, навстречу Святому Граалю.

На этот раз без оценок.

Терри Гиллиам — один из самых необычных и значимых режиссеров в кинематографе. Многие называют эту творческую единицу сумасшедшим, но все равно смотрят его работы. Я не считаю, что Гиллиам больной. Нет. Он просто не такой как все и как его работы. Что ж,«Король-рыбак» тоже особенная картина.

В фильме рассказывается о Джеке Лукасе. Он работает на радио и имеет бешеный успех. Но в один день весь его успех рушится, когда один из его слушателей расстреливает людей в баре. Джек уходит с работы и спивается. Но потом он встречает Пэрри, чья увлекательная фантазия не может оставить равнодушным Джека.

Они начинают охотиться за священным граалем…

Как видите, сюжет безумен:радиоведущий, запои, бедняки, грааль. Все кажется сплошным бредом. Но в том-то и изюминка работ Гиллиам. Этот режиссер может создать из полнейшего бреда нормальную реальность и наоборот. Так вот, в картине «Король-рыбак» Тэрри Гиллиам проделывает это в очередной раз, но дело совсем в другом. Сам же зритель остается то на грани реальности, то грани безумия и уже сам выбирает во что ему верить. Терри Гиллиам создает совсем иную реальность, похожую на нашу, но в тот же момент абсолютно нереальную.

Терри Гиллиам — сказочник. По мимо его прекрасной собственной реальности есть еще и необычные люди. Совсем не такие как другие. Люди Терри совсем не похожи на обычных людей. Они добрые и задорные, по-доброму насмехаются над сурой реальностью, веселятся и верят в свои духовные ценности не менее, чем любой другой человек верит в материализм. Эти «другие» люди в каждом фильма Гиллиама есть олицетворение самого режиссера, каждая частичка его сознания не просто вложена в фильм, но и тщательно вшита.

Во всех сказках Терри всегда есть проблематика. Это не просто пустая милая сказка с моралью. Нет. У этих сказок есть смысл и подтекст. В данном произведении Гиллиам этим является проблема человеческих ценностей. У кого-то это деньги, у кого-то любовь, а у кого-то это вера в Миссию. Вот как раз-таки Перри имеет веру в это самую Миссию. И этот персонаж не только живет лишь мыслью ее исполнить, но и может смотреть глубоко вперед, смотреть и на чужие моральные ценности, не только свои. Так вот смотрит Перри и на ценности Джека. Но ничего не увидел. Джек потерял карьеру, утерял не только в веру людей, но и в себя. А Перри всеми возможными способами пытается вернуть Джека к жизни. Хотя, может многим показалось и наоборот, что Джек возвращает Перри к жизни. Смотря что ВЫ увидели в картине.

Итог: потрясающий фильм. Работа несомненно удалась. Смотрите и не пожалеете.

9 из 10

Первый раз я посмотрел этот фильм ещё в школе- в десятом классе. В это время мне нравились только боевики девяностых- в стиле крепкого орешка. Ничего другого я не смотрел, да и не хотелось, хотя мне многое рекламировали люди старше меня по возрасту. Я прекрасно помню как мне дали старую, потрёпанную временем видеокассету (на которой кстати что-то было до этого, а уж потом наложили студийную запись) и посоветовали посмотреть данное кино. Могу сказать только одно- я влюбился в этот фильм с первых кадров, и не отрываясь смотрел его до конца. Этот фильм я считаю шедевром на все времена!

В нём есть всё: Первое- потрясающая актёрская игра Робина Уильямса и Джеффа Бриджеса (женская актёрская половина не уступает ни в чём). Второе- гениальный сюжет, одновременно и простой и очень интересный (ведь как судьба могла так столкнуть главных героев?). И наконец третье- потрясающие диалоги! «Ты знаешь, они подходят друг- другу. Это страшно, но это правда.» «Ты потрясающая женщина! Я не могу дать тебе увять бесплодной!» «Люди- невнятное стадо, величие дано не всем, мы можем лишь изредка взлететь на высоту, но потом всё равно камнем упадём вниз.» Цитировать этот фильм можно до безконечности.

Если рассматривать героев по- отдельности, то они все шикарные! Перри- бездомный, но при этом счастливый (где ещё таких можно увидеть?), Джек- обиженный на весь мир бывший радиоведущий со своей точкой зрения, Энн, как выразился Перри, «шикарная женщина» (а ведь так и есть!), Лидия тоже в чём то сумасшедшая, в чём то скромная, в целом очень позитивная героиня, как и все герои. Со школы прошло уже около десяти лет, но этот фильм так и остался моим любимым. И я не посмею ему поставить меньше

10 из 10

Как же прочно всё в нашем мире связано единой и бесконечной невидимой нитью! Ни одно событие, ни одна встреча, ни одно слово не бывает в жизни случайным. Но только со временем мы начинаем это понимать…

Когда Джек Лукас по воле случая (который, конечно же, не случаен) встречает бродягу Пэрри, он принимает его за сумасшедшего. Пэрри, одетый совершенно нелепым образом, несёт какую-то чушь про Свящённый Грааль, толстых человечков в воздухе и про то, что Джек является избранным. Конечно, он настоящий псих!

Но каково же удивление Джека, когда оказывается, что этот сумасбродный бродяга со всеми его тараканами в голове гораздо умнее его — человека разумного и практичного. Причём не только умнее, но и — счастливее. Как же такое может быть?

Вся штука в том, что зачастую мы слишком эгоистичны и зациклены на себе. Мы постоянно ноем о своих проблемах, не желая меняться сами и менять свою жизнь к лучшему. Таков и Джек. Он не пытается понять других и искренне изумляется, почему Пэрри — человек, который недавно пережил трагедию, человек, который живёт в плену своих фантазий — чувствует себя счастливым? Много времени потребуется Джеку, чтобы понять: Пэрри не сумасшедший, просто он имеет цель в жизни и упорно идёт к её осуществлению.

В одном из эпизодов фильма Энн говорит Джеку: «Ты сделал большое дело», подразумевая помощь, которую он оказал Пэрри. Думаю, не менее справедливо и обратное утверждение. Джек очень долго считал Пэрри тронутым. Но ведь именно встреча с этим странным человеком и помогла ему разобраться в своих чувствах и вернуться с обочины жизни на свою дорогу.

Робин Уильямс сыграл настолько превосходно, что это нельзя описать словами — нужно это увидеть. В сложнейшем образе Пэрри он одновременно воплотил всю величину своего комического и драматического талантов. Думаю, если бы тогда конкурентом Уильямса в борьбе за «Оскар» был не Энтони Хопкинс и его Ганнибал Лектер, статуэтку за лучшую мужскую роль 1991 года обязательно отдали Робину. Хотя и так за свою работу в «Короле-рыбаке» Уильямс был достоин «Оскара» не меньше, чем Хопкинс.

Джефф Бриджес также сыграл очень хорошо. Его Джек абсолютно запутался в жизни и не понимает, как же много он на самом деле имеет и каким счастливым человеком является. Он съедает себя чувством вины и живёт без цели. В этом смысле ещё вопрос, кто же более сумасшедший: Джек или Пэрри?

Мерседес Рул создала такой сильный образ беззаветно любящей женщины, что за роль Энн получила «Оскар» как лучшая актриса второго плана. Как ни жесток по отношению к ней Джек, Энн терпеливо сносит все его выкрутасы, потому что очень его любит. И, к своему счастью, наконец-то дожидается того момента, когда на Джека при помощи Пэрри спускается прозрение.

У Аманды Пламмер роль не очень большая, но актриса сыграла так, что её героиня запомнилась. Лидия действительно очень подходит Пэрри, и как же радостно смотреть, когда они обретают друг друга.

Очень понравился юмор и песня «I Like New York In June». Эта красивая композиция создаёт фильму особенную и неповторимую атмосферу. Когда слышишь её тихую и спокойную мелодию, хочется закрыть глаза и, забыв обо всём на свете, медленно поплыть в танце…

«Король-рыбак» — очень необычный и тонкий фильм, который заставляет сильно задуматься о смысле жизни и о нашем отношении ко многим вещам. Ранее мне не доводилось видеть фильмов Терри Гиллиама, и я очень благодарен ему за эту прекрасную историю.

Уверен, это замечательное творение кинематографа никого не оставит равнодушным.

10 из 10

У Гаршина есть рассказ 'Красный цветок', в котором самоотверженный пациент психиатрической больницы решил сразиться с красным цветком, росшим за окном и олицетворявшим для него все мировое зло. Возможно, цветок был просто цветком, но сама смелость человека, ради спасения других рискнувшего сделать смертельно опасный для него шаг, вызывает восхищение. Ведь в своем мире он оказался один на один с вселенским злом и выстоял, выдержал сражение, пожертвовал жизнью не ради себя.

Пережив страшные трагедии и оставшись один на один с собственным страхом и болью, герои этого фильма не владеют своим рассудком - каждый по своему. Один убегает в мир, в котором рыцари добывают священные Граали и завоевывают сердца прекрасных дам, другой, более приземленный, топит свои горести в алкоголе, напиваясь до забытья. У каждого свой крошечный мир, только у одного хватает фантазии для спасенья своей души, а у другого и фантазии-то нет, поэтому ему совсем туго. Оба прокляты и несут свой крест - один - сумасшествия и всеобщего презрения, другой - клеймо убийцы, виновника страшной трагедии. Оба, по сути, невменяемы.

Но дело в том, что вменяемость здесь совершенно абстрактна. Больнее и страшнее всего им оставаться в 'нормальном' мире - мире 'вменяемых' людей, серьезных мыслей и обычных бытовых проблем. Невменяемость позволяет им достичь состояния, в котором они могут избавиться от оков обрыдлой повседневности, налипшей на сапогах грязи реальности и канонического 'так надо' и взглянуть на изнанку мира. А может - увидеть его как раз таким, каков он есть. Лишившись обязанности быть 'нормальным', герои отправляются в славную одиссею в поисках понятий, которыми в реальном мире мы легко оперируем, но часто забываем их истинный смысл - любви, дружбы, веры, взаимопонимания. Они отправляются на поиски себя. И себя, наверное, можно найти, лишь освободившись от манипулирующего душой рассудка. Эта одиссея - вне времени и пространства, они отправляются глубоко внутрь самих себя в поисках причин трагедии своего настоящего.

Философия 'отказа от разума' в той или иной степени присутствовала во всех фильмах Гиллиама - от относительно 'легких' 'Монти Пайтон и священный Грааль' (опять Грааль!) и 'Бандитов во времени' до ницшеанских притч 'позднего Гиллиама'. Если разум мешает тебе, если он тормозит твой поиск, пачкает твою душу, мешает верить себе - откажись от него на время, 'сойди с ума', поищи там, где жестокая реальность не может устанавливать свои законы - и, может быть, вылечившись в то мире, ты выздоровеешь и в этом. И под сумасшествием здесь подразумевается не обязательно что-то клиническое. Ведь совсем необязательно быть сумасшедшим, чтоб научиться мечтать, верить, думать. Да, многие почитают это за сумасшествие - прагматичные, правильные, циничные - но какое нам дело до них? Гиллиам снова и снова в каждом фильме делит мир на 'своих' и 'чужих'. В этот маленький 'свой' мир пускаются лишь избранные - блаженные, ищущие, потерянные. Безразличным людям-роботам в этот мир вход строго воспрещен.

Действие фильма разворачивается в современном Нью-Йорке, но кажется - будто на другой планете или в другом измерении. Как в рассказе Уэллса про препарат, ускоряющий человека, - мир вокруг как будто зависает, капает медленными каплями на циферблат времени, чужой и чуждый, а в этом кукольном мире по своим законам живет другой мир - чудаков и фантазеров, борющихся со злом, в какой бы форме оно ни представлялось и добывающие символы вечного добра, как бы мы их ни называли.

Выступая полноправным творцом этого мира, Гиллиам наделяет его жителей чудесными возможностями. Они способны изменяться и изменять мир вокруг себя, легко лавировать между разными человеческими состояниями, находя только лучшие из них и мгновенно искореняя худшие, плыть даже не против течения, а вовсе вне его, непринужденно стирая грань фантазии и реальности и смешивая их.

Джек и Перри спасают друг друга, затыкают пробоины психики, через которые рвется наружу съедающая их боль. Оба проходят сложные испытания, обряд очищения от проклятий, попутно один учит другого понимать простые прелести жизни, глубокой мудрости древних, невесть откуда взявшейся в маленьком полусумасшедшем человечке и настоящей дружбе, а другой платит ему сторицей, возвращая веру и любовь...

'Король-рыбак' - это не просто кино, это кульминация карьеры Гиллиама, квинтэссенция лучшего в его предыдущих и последующих фильмах, выраженная в самой тонкой в его творчестве, практически на молекулярном уровне сотканной из каких-то высших материй связи реальности, фантазии, сумасшествия, иронии, божественной искры, дьявольского обаяния, мудрости, веры, любви, космической энергии, мифологии, сюра, святой лжи и горькой правды. Это своеобразный кино-Грааль, взяв в руки который, ощущаешь невероятное вдохновение, приток жизненной силы, настолько сильный, что весь мир обнять хочется. Это духовное кино, в котором Гиллиам выступил, как некий проводник в мир, где каждой раненной душе дается лекарство и право на второй шанс.

Джефф Бриджес, безусловно, громадный талант, достойный своего великого отца, но все-таки, успех 'Короля-рыбака' - это, в первую очередь, успех Робина Уильямса, сыгравшего тут одну из своих лучших, а возможно, и лучшую роль. Он идеально влился в мир гиллиамовских фантазий, и я плохо понимаю, почему за эту роль ему не дали Оскар, а за роль в 'Умнице Уилле Хантинге' - с тем же смысловым подтекстом, но менее яркую - дали. Тем не менее, роль Перри - единогласно была признана одним из главных достижений в карьере актера. С одной стороны, это весьма характерная роль, в которой Уильямс предстает в образе площадного скомороха, с другой - удивительно глубокая и полная обертонов роль лирического сумасшедшего, роль гамлетовского размаха. Это человек-свет, исполин духа с чутким человеческим сердцем, объятым любовью к людям. И, конечно, именно его роль - ведущая, именно он организует вокруг фильма ореол фантазии, сказочности, именно он здесь носитель великого дара - жертвуя собой, вступать в борьбу с силами, во много раз превосходящими его собственные; Уильямс предстает здесь в образах настоящего бойца, учителя, клоуна, философа, сумасшедшего, спасителя.

Естественно, Бриджес был великолепен, его дуэт с Робином представил нам одну из величайших историй настоящей дружбы. Да и немногие актеры, кроме Бриджеса сумели бы ТАК сыграть сложные переломы в психике успешного и 'обычного' до поры до времени человека.

Наверное, это один из лучших фильмов, на которые сподобился мировой кинематограф, заодно - лучший фильм Гиллиама, шикарная фантасмагорическая притча, прекрасная в каждой своей минуте. Строго говоря, это и не фильм вовсе, а коробка с секретом, степень чудесности которого зависит уже от того, насколько вы сами хотите быть обмануты или зачарованы одним из величайших магов современного кино.

10 из 10

Слово — не воробей, вылетит — не поймаешь.

Уж кому-кому, а радиодиджеям об этой простецкой истине лишний раз напоминать не нужно. Впрочем, в ответе за каждого Джек быть не может — откуда ему было знать, что случайно слетевшее с языка, — произнесенное, к тому же, скорее метафорически, чем буквально, — будет воспринято кем-то не иначе как побуждением к действию. К убийству, если быть точнее. Сотрудники всех без исключения СМИ, разумеется, заранее должны подготовиться к тому, что их высказывания могут быть перефразированы, а мысли — не правильно поняты, но от больной совести никто не застрахован: восемь человеческих смертей — такое любого выбьет из колеи.

Судьба, меж тем, покалечила не только Джека: его отчаянный променад вниз по карьерной лестнице, от популярного радиоведущего до пьяницы и тунеядца, всего-навсего цветочки по сравнению с тем, что пришлось пережить одной из жертв того кровавого побоища — потеря жены безжалостным образом превращает некогда уважаемого профессора истории в бездомного психопата, общающегося с эльфами и верящего в Святой Грааль.

У нее, — у судьбы, — видимо действительно есть чувство юмора: аксиома настолько же прочная, как и та, что пути господни неисповедимы. Главное верить, что все, что не случается — к лучшему: если этим двоим изначально суждено было встретиться, значит так на то предначертано. И еще большой вопрос кому не повезло больше: больно то ведь на самом деле и тому, и другому — разница лишь в том, что Джек опустился на дно бутылки, Пэрри же — выбрал уличную свалку.

Странно, но именно общее горе дарит героям шанс на исцеление. Суть ведь в чем: когда спасаешь другого — спасаешь себя — это почти как в той средневековой притче, про короля и дурака, что Пэрри под ночным небом поведал Джеку. История эта рассказанная как бы невзначай, оборачивается на самом деле едва ли не синопсисом, где вкрапленному в сюжет Его Величество Граалю, суждено исполнить роль той самой чудодейственной чаши, утолившей печаль несчастного короля. И совершенно не важно, что чаша по фильму — фикция: в данном случае Грааль олицетворяет собою не предмет, но символ. Когда человек сильно во что-то верит, все остальное становится отныне не существенным: образ перестает быть просто образом — он превращается в смысл.

Добывание Грааля — отдельный пунктик: его находят не в монастыре, не на помойке — святая святых дает о себе знать в самом сердце Манхэттена, месте, где, казалось бы, нет места святости. Эпицентр морального уродства и повальной деградации, где все подчинено деньгам, чинам и прочим полишинелям преуспеваемости, обнаруживает в себе то, что возможно станет его спасением. Воистину прав был Пэрри, когда утверждал, что прекрасное можно найти даже среди мусора: правда, открывшаяся без пяти минут пророку — разбросанные по фильму ссылки на пылающего всадника, — читай шире: горящий куст, привидевшийся Моисею, — явно неспроста даны.

Само кино — наглядное доказательство того, сколько всего можно в нем намешать: было бы желание, — где мифические сказания послужат утешительным обрамлением к жестокой реальности, прошлое вот так запросто будет вторгаться в настоящее, а трагедия не последними усилиями Робина Уильямса в доли секунды обернется комедией, как, впрочем, и наоборот. Право же Гиллиам искусный повар и поварешка у него хорошая.

for AndaLucia

Прекрасный фильм большого мастера подобен фантазийной рождественской сказке, открывая при этом глубины понимания того, чем на самом деле является жизнь. Создав причудливый коктейль из комедии, трагедии, фэнтази, психо-муви и философских концепций, Терри Гиллиам, как всегда, смог избежать вкусовых проколов и создал замечательный фильм в простой, доступной для понимания и ненавязчивой манере объясняющий зрителю глобальный принцип кармы и всеобщую взаимозависимость всего от всего.

Великолепны в главных ролях Робин Уильямс и Джефф Бриджес, это возможно, один из лучших дуэтов в истории кино, уровень, выше которого подняться трудно. Особо отмечу роль Мерседес Рул, она не на первом плане, но именно эта актриса несет зрителю главную мысль: для любого мужчины Грааль — это Женщина и лишь этот волнующий поиск своего смысла может сделать жизнь чем-то особенным и уникальным. Все определяет Любовь, поэтому стать рыцарем, даже в современном Нью-Йорке, возможно, если только где-то рядом есть Прекрасная Дама, хотя Вы, может быть, об этом и не подозреваете… Мерседес Рул в своей роли прекрасна и убедительна и ее Оскар за лучшую роль второго плана абсолютно заслужен.

В целом — многопланово, ярко, с очевидным магнетизмом и технически интересно и безупречно, картинка — превосходная, даже в мельчайших эпизодах. Смотреть. И искать.

10 из 10

Картина Терри Гиллиама, которую я недавно удосужился посмотреть, вызвала огромный потенциал к рассуждению. Причем рассуждал я задолго после просмотра этого замечательного фильма.

К сожалению, прослушав множество мнений и точек зрения, прочитав несколько рецензий на этом сайте, я все же разочаровался в своем мнении, но этим самым смог воздвигнуть окончательный вывод.

Этот фильм полон живности, он оказывает прямое воздействие на то, чтоб ощутить ту самую тему свободы, которая свойственна для режиссера. Его можно обсуждать до бесконечности: каждую деталь, каждый монолог, каждый взгляд актеров, которые несомненно старались в процессе исполнительной деятельности. Обсуждения вскоре можно дополнять и перенаправлять, так как этот фильм — это словно огромное поле, а зрители — это колхозные рабочие. Зрителям нужно вспахивать это поле своими мыслями и личными взглядами на понимание этой картины. Причем вспахивать это поле можно тысячью путями — все зависит лишь от зрителей.

Отличное произведение вполне заслуженного режиссера. Фильм блещет, вполне имеющим глубину, смыслом; многозначительной символикой, которые несомненно влияют на глубину того самого смысла; и конечно же блистательным сюжетом, который придает основной мысли обложку.

Фильм получился достойный максимальной отметки:

10 ил 10

О чем этот фильм — примерно описал человек, к которому герой Бриджеса пришел устраиваться на работу. Этот эпизод ближе к финалу, так, что если вы последовательно досмотрите до данного момента, то вам, скорей всего — не нужно будет уже ничего объяснять. К тому времени — сложится свое мнение.

Фильм досмотрят до конца не все. Это можно с уверенностью сказать. Многим покажется бредом. Может частично так: некоторые абсурдные сцены — если даже и нужны, то сильно затянуты.

Чтобы человеку, зацикленному на чем-то, что-нибудь понять — необходимо выбить его из колеи. Здесь для этого применен прием «сумасшедших бомжей». Принимать по пару раз в день — до полного выздоровления. Усатая певица — меня прямо очаровала.

Чтобы таблетку не противно было глотать — вставлены несколько смешных и трогательных сцен обычной комедии. Где-то в районе ресторана. Ну и до чего же горячая итальянка здесь показана! Хочется перепробовать с ней все кассеты — в той скрытой комнате.

Создалось впечатление, что фильм больше мужской. Все-таки: какие-то искания, эгоцентризм, символизм, Пиноккио.

В нынешнем веке что-то похожее снял Швайгер — в «Босиком по мостовой». «Босиком…» — правда, чуть больше адаптированный к простому пользователю, продукт.

В общем: третьим будешь? — в смысле: полежать на траве с талантливыми голливудскими актерами, и посмотреть на звезды. Да? — тогда снимай штаны.

9,99 из 10

«Горе миру от соблазнов, ибо надобно придти соблазнам; но горе тому человеку, через которого соблазн приходит». (Мф 18:7)

Эту жёсткую и неприятную истину популярный радиоведущий Джек Лукас (Джефф Бриджес) вкусил сполна. Самовлюблённый, эгоистичный, опьянённый любимым собой, в безбашенно весёлом приступе цинизма он посылает во время одной из своих передач очередного слушателя-неудачника разделаться со счастливчиками. В шутку, конечно же. А тот возьми и застрели семь человек… И тут оказывается, что безумно трудно жить с чувством вины за поступок, который ты спровоцировал, не просто трудно — невыносимо. Как хотелось бы просто — «заплатить штраф и пойти домой».

Расплата за грехи — тяжкое занятие. Раскаяние — подвиг, требующий духовных сил для восстановления самого себя. Но Джек слишком нарциссичен и слаб для совершения подвига покаяния. Он погружается с головой в бездну отчаяния, он просто упивается своей болью, годами живёт в ней. И если бы не любящая подруга Энн (Мерседес Рул), давно пропал бы, окончательно опустился, спился, погиб…

Из лютого самоедства, доходящего до ненависти к самому себе, Бог, как и положено, вытаскивает Джека — за шкирку, мордой об асфальт в тот самый критический момент, когда он готов покончить с собой. Именно в этот миг Джек встречает сумасшедшего бомжа Перри (Робин Уильямс), как выясняется, потерявшего жену, дом, рассудок вследствие именно того неосторожного заявления Джека по радио. Перри — прекрасный человек, добрый, нежный, отважный, искренний и совершенно безумный. Дон Кихот наших дней.

И вот для Джека начинается долгий и трудный путь покаяния, путь обретения Священного Грааля, с которым так перекликается рассказанная Перри Джеку история о короле-рыбаке. Ведь совесть не позволяет ему откупиться деньгами, толикой внимания от человека, который одним своим существованием бередит незаживающую рану. Она требует полной самоотдачи и милосердия и, как следствие этого, исправления самого себя и всей своей жизни.

Сценарий написан замечательно, но больше всего в нём подкупает, с каким изяществом и глубиной прописаны персонажи. Насколько сильным выглядит брутальный герой Джеффа рядом с деликатным и ранимым персонажем Уильямса, настолько он слаб перед собственной подругой — эксцентричной, буйной, но отзывчивой и любящей героиней Мерседес Рул, которая получила за эту роль Оскара. К сожалению, Робину Уильямсу Оскар не достался, хотя это одна из лучших его ролей.

Режиссёрский стиль Терри Гиллиама угадывается в выпуклости сюжета, остроте и непредсказуемости ситуаций, но особенно в сценах бреда Перри. Вообще это удивительное сочетание: Терри Гиллиам (режиссёр) — Робин Уильямс (актёр); слезу вышибает при каждом просмотре. И оставляет удивительное послевкусие.

10 из 10

Смотреть обязательно.