Рецензии

Наверное, «Король-рыбак» самая душевная и обаятельная лента замечательного режиссера и сценариста Терри Гиллиама. Созданная уже после выдающейся «Бразилии», она подкупает искренностью и вдумчивым подходом к непростым вопросам и темам, а для кого-то «Король-рыбак» стал одним из первых знакомств с блестящими картинами 90-х. Что и говорить, то время наполнено целой плеядой выдающихся фильмов, которые прочно вошли в сердца зрителей и стали легендами кинематографа.

Над ночным Нью-Йорком гремит гром и дует ветер, прохожие спешат в теплые и уютные дома, а потерянный и тихо спивающийся экс-звезда Джек Лукас ведет задушевную беседу с кукольным Пиноккио. Он давно потерял веру в себя и заливается виски, чтобы смириться с неизбежностью и прыгнуть в темную бездну реки. Но где-то звучит песни Гершвина мотив, Манхэттен скрывает Священный Грааль, бесконечные улицы и кварталы полны одиноких, нуждающихся в помощи людей, и маленький человечек Перри с сердцем рыцаря бьется со своей страшной драмой и вынужденным безумием один на один.

Каждый день судьба испытывает людей на прочность, кто-то ломается, кто-то борется, а кто-то просто ждет. Но бывают ситуации, когда двое необычных людей встречаются в, казалось бы, самый странный и неожиданный момент! Так случилось с Джеком и Перри, и эта встреча явилась для обоих истинным спасением.

Я думаю, что нет таких зрителей, которым «Король-рыбак» категорически не понравился! Этот фильм настоящая палитра ярких эмоций и чувств, он соткан из светлой грусти и отчаяния, надежды и веры в лучшее, страшной трагедии и чувства вины. Любовь в этом фильме — это нежное и искреннее чувство, а истинный смысл глубок и посыл понятен. Гиллиам исследует природу человеческого одиночества и манеру поведения в страшных, невыносимых душевных обстоятельствах, он показывает всю уникальность человеческого «я», которое, все же, не в состоянии долго выносить забвение и запустение. Как отчаянно Перри нуждается в смысле, в цели! Только это может спасти от полного и всепоглощающего безумия, только любовь может вернуть, спрятанную глубоко внутри, прошлую личность. А еще режиссер, вместе с сценаристом Ричардом ЛаГравенесом, рассуждают о чувстве вины и искуплении, о силе, сказанного неосторожно слова, о последствиях болтовни талантливого демагога Джека Лукаса, за которыми отчетливо видно предостережение и кивок в сторону вездесущих и беспринципных масс медиа.

Одной из главных особенностей творчества Гиллиама всегда выступало умение сделать из обыденного и привычного нечто абсолютно фееричное, забавное и ни на что не похожее. Реальность, как бы, вмещает в себя фантазию и выдумку, люди и вещи видятся совершенно по-иному. Улицы Нью-Йорка наполняются импозантными сумасшедшими и прекрасными дамами сердца, по ним бродят странствующие рыцари и огнедышащие демоны, Святой Грааль хранится в неприступном замке знатного сеньора на Манхэттене, а на Бродвее можно найти следы Бога…

Кстати сказать, тему безумия, сумасшествия и невменяемости Гиллиам коснется и в своем следующем творении «12 обезьян» хотя, вот такая вот сумасшедшинка присутствует, как мне кажется, во всех его лентах.

Совершенно невероятные актерские работы заставляют сегодня почувствовать еще большую ностальгию по тем временам и тем фильмам… Молодой Джефф Бриджесс с лицом опустившегося алкоголика, он словно принц в изгнании, горюет о прошедших сказочных днях, не понимая, что попал в сказку только сейчас, когда надежды почти не осталось. Бесподобная Мерседес Рул с фигурой богини и прекрасной душой. Энни Наполитано женщина сильная и страдающая, содержит маленький видеопрокат и своего любимого экс- ди джея с чувством вины, делает прекрасный маникюр и терпкие коктейли. Фантастический Перри — рыцарь дня и ночи, он потерял все и обрел новый смысл, он забыл все и нашел любовь, он знаком с маленьким народцем и мечтает о Граале, он бежит от Красного демона и считает, что Джек — «избранный». Смешная и несуразная Аманда Пламмер в невозможном берете и с грусными глазами. Лидия ненавидит свою работу и обожает клецки, она почитывает бульварное чтиво и очень одинока, она никогда не была на свидании и о ней абсолютно все знает Перри.

Судьбы этих очаровательных и странных людей соединятся в маленький, но крепкий узелок пестрой и теплой шерсти. Каждый на пути к счастью и возвращению к своему собственному «я» совершит маленький, но важный и очень нужный личный подвиг. Прошлое не может быть забыто, оставлено, от него нельзя сбежать или отмахнуться, некоторым оно приносит горе и забвение. Иногда ложь лучшее лекарство от безумия, а маленький глупый Пиноккио становится единственным собеседником, но рано или поздно испытания будут пройдены, любовь вернется в сердца, а надежда в души! Лежа голышом в центральном парке, Перри и Джек разгонят облака и под гомон Города, который никогда не спит, затянут свою любимую песню.

Сказка Терри Гиллиама о короле-рыбаке, еще раз напомнит о сострадании и сочувствии к тем чудакам, которые бродят в ночи… Бродят там, где можно найти следы Бога.

10 из 10

«Король-рыбак» Гиллиама — фильм, в котором каждый может увидеть что-то свое. Вопрос только в том, что он хочет увидеть и с какой позиции смотрит.

Я смотрел картину глазами человека, чем-то похожего на героя Джеффа Бриджеса.

И именно линия Джека в моем восприятии ленты является центральной.

Для меня это фильм о человеке, который запутался в настоящих и искусственных ценностях, настоящей и искусственной жизни, настоящей и искусственной любви etc.

И все, что происходит вокруг, помогает герою отделить зерна от плевел, почувствовать вкус жизни, увидеть счастье в том, о чем он раньше даже и не задумывался, стать свободным и, в конечном итоге, ответить на главный вопрос: всегда ли есть истинное счастье в общепринятом понимании успешности и благополучия?

Ведь тогда, когда он был сломлен и разбит, рядом с ним были люди, которые ценили и любили его такого, какой он есть, несмотря ни на что. А кто и почему окружали его тогда, когда он был на пике успеха? Большой вопрос. Джек и об этом задумается.

Эволюция личности — вот что интересно для меня в «Короле-рыбаке».

Актерская игра прекрасна.

Джефф Бриджес — один из любимых актеров, да и типаж очень характерный для него, подобные роли подходят ему как нельзя лучше. Бриджес — идеальный актер для спорный персонажей, для обычный парней с обычными проблемами. Герои — это не его, на мой взгляд.

Мерседес Рул — заслуженный «Оскар», образ замечательный. Честно говоря, нигде больше не видел ее, но тут она прекрасна. Пожалуй, лучший образ фильма.

Робин Уильямс — актер, к которому я отношусь спокойно. Да и персонаж Перри — не мой любимый в этом фильме. Он не близок мне по целому ряду причин. Но талант Робина не вызывает вопросов, образ удачный.

Аманда Пламмер — браво, браво! Роль очень характерная, но как сыграна!

Фильм Гиллиамовский, почерк режиссера сразу виден, но при этом он очень простой и очень человечный, тем и хорош.

Он может и Вам помочь отделить зерна от плевел, а не только герою Джеффа.

10 из 10

Фильм очень понравился, не ожидала. Посмотрела с удовольствием. Я не самая большая фанатка фильмов Гиллиама в мире, но данный продукт зацепил. Понравилась задумка и сценарий. И конечно же, актёрский состав. Робин Уильямс и Джефф Бриджес просто на высоте. Неизвестная до этого фильма Мерседес Рул тоже впечатлила. Не зря она получила Оскар за эту роль, сыграла и правда шикарно.

Да, не обошлось без бредовых сцен, впрочем, как всегда у Гиллиама. Если честно немного осталась непонятной идея про Святой Грааль. Тема уже на тот момент сильно заезженная. Но то, что его находят на городской помойке -это браво! Оригинально и неожиданно.

В общем, в этом фильме есть всё. И трагедия, и комедия (чего стоит один Майкл Джетер, переодетый в женщину), и музыка отличная. Есть узнаваемая картинка Гиллиама. Вот посмотришь на неё и сразу узнаешь, чей этот фильм.

Смотреть всем, но для полного понимая картины надо иметь необходимый багаж определённых знаний, а то ничего непонятно будет.

10 из 10

Пока смотрела первую половину фильма (свыкалась с ситуацией, героями, неспешным стилем повествования), не покидало ощущение: где-то я всё это уже видела. В самом деле, история не нова: один из героев, не важно, в силу каких причин — во всех историях они разные — оказывается у черты, когда дальше или смерть (от уныния, запоя etc), или обновление. И катализатором для скорейшего выбора и дальнейшего движения в сторону возрождения является невесть откуда взявшийся человек, у которого свои тараканы/скелеты в шкафу.

Но внутренние беды героев, как бы важны они ни были, отступают перед натиском чего-то неведомого, но огромной силы, чему нельзя противостоять. Люди, которых свело провидение, помогают друг другу, порой даже против воли, нехотя — ведь очень трудно забыть о том, какой ты эгоист, и встать на путь самообновления через помощь ближнему. Но в итоге ломаются барьеры (в фильме это показано очень наглядно), стираются рамки, условности — люди снова становятся просто людьми и лежат на травке нью-йоркского центрального парка и смотрят на звёзды. Каждому из них даётся ещё шанс. И ещё, и ещё. Главное — использовать его во благо. Тогда у фильма получается счастливый финал.

После феерических приключений Мюнхгаузена, от Гиллиама трудно было ожидать чего-то иного, нежели очередных экспериментов с миром фантазий. Однако же режиссер пошел если и не по другому пути, то серьезно петляя. Получилась драма с несколькими сумасшедшими (все-таки), историей любви, историей смерти, искупления и религиозной философией в сухом остатке. По большому счету нам предложена история о святом Граале в том виде, в котором она должна быть, т. е. как о чаше искупления, а отнюдь не та, которой Гиллиам баловался с группой Монти Пайтона.

Совсем мало осталось от визуальных эффектов его предыдущих фильмов, что само по себе неожиданность… Но во многом это все же приятная неожиданность. Гиллиам всегда выступал защитником фантазеров и сумасшедших, но выступал с художественных позиций рационалиста и «головоломщика». Тем приятнее, что фильм получился скорее душевным, чем умным, хоть и не повернется язык назвать «Короля-рыбака» сколько-нибудь глупым произведением. Но факт остается фактом — от метафорических рациональных конструкций режиссер перешел к тайным смыслам бытия и человеческих сердца, души и совести. И решил задачу как всегда талантливо. Несколько смущает, конечно, обилие слов о любви, ну да можно это простить и не только за режиссуру, но и за игру Робина Уильямса.

9 из 10

«Джек Лукас, совсем недавно являвшийся популярным радиоведущим, сегодня напился в стельку. Один идиот превратно понял его совет и, вооружившись ружьем, устроил в кафе с большим количеством посетителей в нем кровавую баню. Джек стремится стереть этот ужас из своей памяти, но даже виски и водка не слишком помогли.

Какая-то свалка, куда Джек занес алкогольный дурман. Какие-то неизвестные в лохмотьях пытаются его ограбить. Впрочем, давайте грабьте, бейте меня, разбивая голову в кровь!»

Но Джек зря ждал длани смерти, ибо его спас Пэрри — необычный бомж, бывший профессор, гений и сумасшедший, ангел-оборванец.

Фильм «Король-рыбак» 1991 года стал одним из наиболее заметных творений режиссера Терри Гиллиама. Выдержанный в его традиционном, странном и галлюциногенном стиле, являясь смесью черной комедии и артхаусной драмы, рассказывая зрителю историю о спасении души и поиске любви среди всеобщего безумия, фильм стал кассовым хитом, во многом благодаря потрясающей игре Робина Уильямса, сыгравшего Пэрри, и Джеффа Бриджеса, исполнившего роль Джека.

Операторская работа Роджера Пратта в фильме заслуживает наивысших похвал, ибо фильм снят оригинально и необычно, идеально воплощая фантазию режиссера и сценариста Ричарда ЛаГравенесе.

Я рекомендую этот фильм всем поклонникам необычного и авторского кино, ибо лента совсем не вписывается в голливудские стандарты своим отсутствием клише и оригинальной атмосферой. Фильм, который невозможно забыть и который долго не отпускает после просмотра.

10 из 10

Танцующий Робин Уильямс в Центральном парке Нью-Йорка, абсолютно голый — уже ради этого стоит посмотреть этот фильм!Шутки -шутками, а картина рассказывает, о смысле действий которые мы совершаем и слов, что говорим… Все имеет последствия, и нужно здраво оценивать, что и когда ты совершаешь. В поисках смысла жизни, ведущий сам не замечает, как спускается практически до уровня бездомного… забывая о ценностях жизни. Играют актеры очень проникновенно, Уильямс неподражаем! То он бежит по городу от воображаемого огненного всадника, то возвращается мыслями в прошлое своей жизни, и начинает рассказывать в чем смысл мироздания… За этим очень интересно наблюдать, очень ироничной получилась сцена их совместного ужина, когда у любви бездомного не получалось что-то, тот в свою очередь повторял ее действия, что бы спутнице не было неловко- очень мило.

В целом очень получилось очень неплохо, но считаю главным минусом, продолжительность (02:17), все же долго и под конец кажется натянуто, но в целом я бы ни грамма не выкинул из картины, сюжет идет очень равномерно, и развивается вместе со своими героями. Да и до последнего не понимаешь сути названия фильма, но когда до меня дошло(привет Жираф), было очень приятно и забавно, создатели молодцы.

Смотреть ли?!Сложно ответить. Если вы заскучали по наивному кино 90-х, если вам надоели предсказуемы и однотипные картины, которые сейчас выходят пачками, то данное кино для вас. Но рекомендую настроиться на морально абсурдные действия и то что герои картины это воспринимают как должное.. .

На самом деле сложно оценивать подобный жанр, но все же:

7 из 10

лишь за длительность.

Терри Гиллиам — режиссёр на любителя, его безудержная фантазия не всегда идёт на пользу его фильмам. Некоторые вызывают явное раздражение, например, «Страна приливов», где режиссёр явно перегибает палку с демонстрацией неприятных вещей, что больше похоже на эпатаж или неудачные попытки найти что-то новое для выбранной темы повествования, чем на художественный посыл. На данный момент, лишь «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» и «12 обезьян» вызывают подлинное уважение к режиссёру. Первому за то, что так удачно смог употребить своё мастерство для передачи атмосферы, грамотную прорисовку персонажей и ситуаций. Психоделический стиль чертовски классно выглядел по отношению к персонажам — нарикам, находящимся большую часть фильма в изменённом состоянии сознания.

«12 обезьян» — нравится опять же за стиль, атмосферу, блестящую игру Б. Питта, который играет сумасшедшего, любопытный сценарий и музыку.

И теперь посмотрел ещё один фильм после не столь понравившейся «Бразилии», от которой ожидал несравненно большего. Король-рыбак (1991). Слышал о нём ещё давно в передаче Грымова «Большая рыба».

Сюжет сразу цепляет. Известный радиоведущий Джек (Джефф Бриджес) по роковой ошибке становится причастным к гибели нескольких ни в чём не повинным граждан. После случившегося Джек морально падает духом. Он находит себя на дне стакана, потеряв волю к жизни. Единственное, что спасает его — подруга, с которой он сожительствует. По случайному стечению обстоятельств, бывшая радиозвезда встречает странного человека по имени Пери (Робин Уильямс). Джек узнаёт, что случайный знакомый пострадал в результате той самой роковой трагедии, из-за которой сам теперь мучается угрызениями совести. Теперь у Джека появляется желание помочь бродяге…

Первая треть фильма типичная для Гиллиама. Интересные, необычные персонажи, оригинальные сцены с налётом психодела. Уже сразу замечаешь, что эти герои противопоставляются друг другу. Благородное безумие Пери даётся в противовес рациональному бессмысленному существованию Джека. Обоим не хватает чего-то от другого. Во время экранного действия происходят интересные метаморфозы. Джек, испытывающий угрызения совести, поначалу пытается наиболее простым способом отделаться от чувства вины, однако, со временем понимает, что не всё так просто. Искупление происходит тогда, когда ты способен измениться сам и Джеку нужно время, также как и Пери, за которого теперь придётся взять ответственность. Таким образом, придётся нести наказание за слова, сказанные когда-то в эфире. Не раз во время просмотра просмотра возникает мысль о том, что вмешиваясь в жизнь другого человека, прежде всего, меняешь себя. Иной раз, человек со стороны даже одним свои присутствием в твоей жизни, может многому научить и помочь разобраться в собственной жизни. В течение фильма можно проследить за эволюцией героев, для которых случайная встреча оказывается своевременной и исцеляющей.

Отдельно стоит сказать, что Гиллиам явно неравнодушен ко всяким трубам и устройствам с трубками, которые организуют в его в фильмах закономерный бардак. Здесь тоже не обойдётся без помещения, где полно этого барахла. Как любой любящий кинорежиссёр, не может не упомянуть о фильмах: сколько раз мы окажемся в магазине видеопроката, и ещё несколько раз чудной парень с усами скажет несколько слов о героях из кино. Причём такие мелочи ничуть не захламляют картину, а скорее наоборот, украшают.

Актёры, играющие главные роли смотрятся более чем убедительно. В начале поведение Джека (Бриджес) напоминает героя из «Страха и ненависти», которого играет Депп. Правда после избавления от алкогольной зависимости сходство пропадает. Пери (Уильямс), как всегда образец порядочности и доброты, и как часто в фильмах с его участием, играет «маленького человека».

Порадовало наличие трогательных моментов, что редко для данного режиссёра. Всё остальное на месте: безумные персонажи — да, психоделика — в меру, забавные, а порой смешные сцены — есть.

Самое светлое кино Гиллиама из всех известных лент, что удалось посмотреть. Немного, напомнил «Планету Ка-Пэкс» и не только присутствием Джеффа Бриджеса. О чём кино? Об ответственности засвои действия, об искуплении вины, о способности меняться, о жизни, о дружбе, о любви.

Всегда относилась к Т. Гиллиаму прежде всего как к Художнику (с большой буквы), а потом — как режиссеру (ср.: Джули Тэймор, Т. Бартон, П. Гринуэй). Ничего плохого, конечно, в это сравнение не вкладывая, просто эффектность, красота, стиль, вкусность и самобытность его картинки всегда поражали больше, чем идеи, новые смыслы и сюжетные головоломки.

Он — мастер формы!

На втором месте в почитании Гиллиама для меня всегда был его юмор. Это нередко, с одной стороны, откровенный, безжалостный гротеск, а с другой, «смех сквозь невидимые миру слезы»Ему и впрямь подвластны все формы комического: ирония, сарказм, сатира… Он умеет и хочет карать, обличать, осуждать… Он знает, что такое абсурд (и явно не понаслышке), он владеет его судорожным языком.

Он умеет делать символы выпуклыми и объемными, он творит ими целые миры…

Но то, что он так сентиментально, так нежно, с таким романтическим азартом и неприкаянностью Подвига может искать идеальный мир и такого же человека, я не знала… Даже после «Бразилии».

А после «Короля-рыбака» узнала.

В этом фильме есть все: и фарс и мистерия, и средневековая баллада и социальный памфлет,

и комедия, и трагедия, и поэзия и проза, и притча, и повседневность.

Но главное что в нем есть — потрясающе честная драматургия сказочного перевоплощения куклы в человека, лжеца Пиноккио — в рыцаря Священного Грааля, защитника пусть и не Прекрасной Дамы, но Прекрасного безумца.

После просмотра этого фильма я ВЕРЮ:

в фей (как сказал потрясающе удачно свихнувшийся для этой роли Робин Уильямс),
в поиск Священного Грааля,
в рыцарей в Нью-Йорке,
в «уважение ко всем формам жизни»,
в то, что «в возможности быть придурком есть свои преимущества»,
в «дай себе ВОЛЮ!»,
в магию ненормы,
в романтику выпадения из социума (хотя бы временную),
в «идиотизм»,
в трон из пробки от шампанского,
в принцессу на этом троне,
в жизнь «ради тебя»,
в ЖИЗНЬ!

Этот фильм весь — целиком и полностью — на светлой стороне — он каждым своим кадром «разгоняет облака». Этот ритуал («разгона облаков») милый Идиот совершает абсолютно обнаженным. И не напрасно)

Голым под небесами, обнаженным душой и чувствами — приблизительно так себя и чувствует зритель этой кинопритчи. Услышав и поняв все, что сказал Т. Гиллиам в «Короле-рыбаке», уже невозможно сбиться с пути в поисках истинной свободы, и уж тем более невозможно превратить эти поиски в очерчивание наиболее комфортных, широких, здравых (а потому абсурдных) ее границ!

Гиллиам ласково рассказал нам сказку о том, что в здравом смысле смысла нет. Главного — уж точно!

Просмотр данного фильма вызывает как нельзя кстати двойственное настроение и двойственные чувства. Удачный переход настроения и вместе с этим способа съёмки заставляет тебя то понимать героев и ситуацию, их чувства, их жизнь, то вообще ничего не понимать-и это радует.

Робин Уильямс — безусловно гениально сыграл эдакого сумасшедшего философа, который, как я уже говорил, то похож на короля, то на шута. И всё же нельзя не отметить способ сьемки который мне напоминает «Страх и ненависть..»,и вместе с тем старая добрая съёмка тех великолепных годов, которая мне так по душе. Как же трудно что-то сказать об этом фильме, ибо та же самая таинственная двойственность.

Итог: просто людям иногда нужно слушать эльфов и перевоплощаться из короля в рыбака который, как написал один великий человек «Могилу зрит свою и тихо смерти ждет».