Рецензии

Карета, запряженная двумя лошадьми, возницы в цилиндрах — нет, это не исторический фильм, а экскурс в жизнь французских буржуа 60-х годов. Молодые супруги, Северина и Пьер, уносятся повозкой-кабриолетом вглубь начинающего желтеть леса. Внешне романтическая идиллия никак не вяжется с вопросом мужа: «почему ты так холодна?». И уже через две-три минуты он привяжет свою жену к дереву и отдаст её кучерам на растерзание.

Зачем? Чем она это заслужила? Может это женоненавистнические проекции самого Луиса Бунюэля? Так или иначе — мозг невольно ищет причины.

Сцена вторая. Снова Северина и Пьер в своем роскошном доме; кровати порознь, спокойный ровный, ничем не запоминающийся разговор, «замороженные» лица супругов, и такие же бесчувственные, хотя и доброжелательные взаимоотношения.

Уходим ещё немного в прошлое и кажется, и что мы видим: ба, Северина становится проституткой в доме свиданий. Нет смысла описывать её жизнь — красочнее, чем Бунюэль все равно не получится. И вновь вопрос — почему, ведь никаких материальных затруднений она не испытывает.

Режиссер проводит мысль о двойственной природе женщин, о дьявольской похоти, сидящей в белокуром ангеле. Впрочем, мужчин он тоже не жалует, учитывая извращенцев, что приходят в ней в качестве клиентов. Показательно, но впервые в действительности, а не в фантазии, здесь в «желтом доме» она преображается: маскообразное лицо приобретает выражение истинных чувств.

Становится понятно, как женщине, урожденной актрисой, трудно и нудно всё время исполнять одну и ту же роль приличной госпожи. А нутро взывает к тому, чтобы быть, как следует, отхлестанной. Бунюэль видит корни мазохизма в детских травмах, не углубляясь в дебри психоанализа, он посвящает этому один кадр из всей ленты. Его больше интересует вопрос, как пробудить людей от дневного сна, воспринимаемого как явь, к истинной реальности с поддельными отношениями.

9 из 10

Луис Бунюэль это самый известный представитель сюрреализма в кино. Сразу после своей дебютной работы, короткометражки «Андалузский пес», которую он снял совместно с великим живописцем Сальвадором Дали, он уже вошел в историю кинематографа. Кадры разрезания бритвой глаза или выползающие из руки муравьи, это, наверное, самые узнаваемые моменты для любого поклонника кино как искусства. А уж для 1929 года это был настоящий шок. На долгое время Бунюэль отходил от сюрреализма и снимал обычное жанровое, реалистичное кино. Но начиная с фильма «Виридиана» вновь вернулся к сюрреалистичным формам.

«Дневная красавица» это уже последний период творчества Бунюэля. Но надо сказать Бунюэль, это чуть ли не единственный случай в кинематографе, чьи последние фильмы, которые он снимал уже в преклонном возрасте, по своему качеству превосходят его же ранние картины. Фильм рассказывает историю молодой девушки по имени Северина, ее играет совсем еще молодая Катрин Денев. Она представитель европейского буржуазного класса. Внешне кажется, что у нее все хорошо. Молодой интеллигентный муж, врач. Большая квартира с прислугой. Но в глубине души ей все время чего-то не хватает. Она очень холодна со своим супругом. У нее постоянно дурное настроение. Вскоре становится понятно, что не хватает ей разнообразия в сексуальной жизни. Во снах ей постоянно видятся разные фантазии мазохистского толка. Но в жизни ее молодой супруг, поглощенный лишь своей работой, очень далек от каких либо изысков на эту тему. И вот в один прекрасный день, от своей подруги, она узнает о том, что существуют так называемые дома свиданий, в которых девушкам приходится заниматься любовь, с кем придется и выполнять за деньги самые извращенные сексуальные прихоти клиентов. И теперь попробовать себя в этом ремесле становится для Северины навязчивой идеей. Ноги буквально сами приводят ее в один из таких домов. Миловидная внешность без труда позволяет ей получить работу в этом доме, но работать она соглашается только в дневное время, пока ее муж на работе. За это ей и дают прозвище дневная красавица. Сначала, естественно, она себя чувствует не очень комфортно. После встречи с первым клиентом в ужасе убегает домой, но азарт и желание почувствовать нечто новое в своей жизни вновь приводят ее в этот дом. И вскоре она как того желала, испытает на себе все самые извращенные желания мужчин.

Как и все великие европейские режиссеры 20-го века, Бунюэль будучи ярчайшим представителем буржуазного класса в своих фильмах постоянно высмеивал и критиковал этот самый класс. Так и в этом фильме чувствуется язвительная ирония автора, которая у Бунюэля проявляется с абсолютно непроницаемым видом. Он с очень серьезным, буквально каменным выражение лица показывает самые извращенные человеческие сексуальные фантазии, над которыми возникает лишь желание посмеяться. Так же Бунюэль здорово угадал с выбором на главную роль Катрин Денев. Девушка строгой интеллектуальной внешности. С виду она пытается придерживаться норм и правил принятые в среде в которой она живет, но внутри испытывает невероятное желание переступить через эти самые правила. И естественно вкусив запретный плод, уже не может остановится, пока это все не приводит к самой настоящей трагедии. Как всегда у Бунюэля в фильме много снов, причем снято все так, что сначала совершенно не понятно когда этот сон начинается. Ну и конечно совершенно не понятный и необъяснимый финал. Лишний раз показывает, что перед нами непревзойденный мастер сюрреализма.

«Дневная красавица» это один из лучших фильмов Луиса Бунюэля. В нем есть все самые знаковые черты этого режиссера. Легкость и непринужденность с которой все снято. Юмор и язвительная ирония, присущая всем его поздним картинам. И главное это невероятная свобода, которая буквально передается с экрана. Ведь самое главное в сюрреализме это отсутствие каких-либо рамок в самовыражении. Что, собственно, Бунюэль всем своим творчеством, постоянно доказывал.

10 из 10

Фамилию Луиса Бунюэля я забыла сразу после того, как мне рассказали об «Андалузском псе». Ну и жуть, подумала я. Поэтому когда выяснилось, что автор короткометражки и «Дневной красавицы» — одно и тоже лицо, я сильно удивилась. Меньше всего от сюрреалиста, которым мне ошибочно представлялся режиссер, можно было ожидать такой внимательной и изящной картины. Но избавляться от «сюра» полностью он и не собирался.

Удивительно непошлый фильм для картины, речь в котором идет о проституции, борделе и извращениях. Неподражаемо прекрасная Катрин Денев, модель с обложки французского журнала мод — Ив Сен Лоран постарался над костюмами. Ну и помимо всей этой вкусной, яркой парижской картинки — загадки, загадки, загадки, которые осознаешь таковыми только на последних минутах фильма. Вроде бы все было ясно и очевидно, но — одна сцена, и все перевернуто вверх ногами. И гадай теперь, где была правда, а где — сон. Изящно.

Severine с латинского можно перевести как Суровая, Непреклонная. Вероятно невозможно придумать более подходящее имя для холодной и отстраненной героини Катрин Денев. Северина идеал французской буржуазной домохозяйки. Прекрасная, утонченная, гордая, высоко интеллектуальная с идеальными манерами. Она замужем за заботливым и понимающим Пьером, идеалом любящего супруга. Но, имея все для счастья, Северина остается несчастной. Каждый день она оказывается в плену своих скрытых желаний и фантазий, в которых нет места жалости и нежным ласкам, лишь грубая сила, боль и унижения.

Северина — мазохистка. Об этом не догадывается никто из ее близких, в особенности ее любимый муж, которому за время совместной супружеской жизни вряд ли удалось хотя бы увидеть Северину обнаженной. Героиня построила бетонную стену между своими фантазиями и реальностью, но в этой стене образовалась брешь, через которую заглянул проницательный друг Пьера Генри. Именно он предложил Северине выход из ее сооруженной общественными канонами темнице. Выход в виде работы в доме свиданий мадам Анаис, проще говоря — борделе, где Северина превратилась в Дневную Красавицу, готовую выполнять любые изощренные прихоти своих клиентов, но лишь с 2 до 5 дня.

В этом и заключается главный парадокс испанского сюрреалиста Луиса Бунюэля. В образе шлюхи Северина предстает лишь днем, а под покровом ночи она вновь становится благопристойной ханжой, отказывающейся делить ложе с мужем.

Не все мы можем воплотить в реальность свои фантазии, Северине это удалось. Но будучи не в состоянии спроецировать свои потаенные желания на супружеский быт, она превратила их в скелеты в шкафу, медленно разрушая тем самым свою жизнь. Кто знает, возможно не Пьер, а гангстер Марсель, мог бы стать идеальным мужчиной и глотком свежего воздуха для главной героини, но возможности убедиться в этом у нее увы не представилось.

Картина Дневная Красавица не столь резка и груба как Пианистка Михаэля Ханеке. Она нежно и плавно завораживает зрителя, дразня и проигрывая его эмоциями. Бунюэль плотно переплетает фантазии героини с действительностью, не позволяя зрителю четко увидеть границы, а то и вовсе размывая их. Финал маэстро оставляет открытым, давая нам возможность самим представить себе будущее Северины. Для меня же фильм предстал в образе замкнутого круга, где конец плавно перетекает в начало.

9 из 10

Не раз вспомнилась ей одна иностранная пословица, которую Пьер перевел ей так: «Боже, не дай человеку испытать всего, что он в состоянии вынести».

Жозеф Кессель

Для тех, кто знаком с творчеством Луиса Бунюэля, уже давно не секрет, что каждая его работа подчинена единой цели, наполнена единым смыслом, который раскрывается с новой стороны и играет свежими красками в каждом следующем фильме, но является отголоском, отсылкой и кусочком мозаики его творческого посыла. Нет такой картины, где он не выискивал бы и не обнажал пустоту, мерзость, низость буржуа, но если «Скромное обаяние буржуазии» — является неким итогом осмысления бытового уклада и бессмысленных привычек, столь необходимых классовой прослойке, то «Дневная красавица», увидевшая свет пятью годами ранее, является одной из ключевых работ в своеобразном цикле историй, увенчанных последней работой маэстро — «Этот смутный объект желания». Это фильмы, в которых он проходится исключительно по женским образам типичных аристократок временного отрезка с двадцатых по шестидесятые годы прошлого века. Поэтому классическая представительница класса кушающих ананасы и жующих рябчиков — Северин, в творчестве великого испанца стоит в одном ряду с Сусаной, Виридианой и Тристаной.

Итак, действие разворачивается в Париже в 50-х годах двадцатого века. В центре внимания обличителя пороков мы находим молодую семью уважаемого доктора Пьера Серизи, которому судьба подарила червивое яблочко в лице красавицы-жены Северин, холодной снаружи, но обуреваемой страстями изнутри. Она стесняется поделиться с мужем своими сексуальными садо-мазохистскими фантазиями, которые сделали бы ее счастливой, поэтому молча страдает, покорно терпя ласку и нежность мужа. Весьма разборчивый в тонкой женской организации плейбой Юссон подсказывает страждущей адресок его любимого борделя, и с этих пор душа красавицы свободна: по три часа в день она — доступная любому проститутка, с которой спят моряки, туристы, садисты, мазохисты и местная гопота. А что же муж? Муж пребывает в святом неведении, наивно полагая Северину ангелом, ниспосланным ему за праведную жизнь.

Фильм снят по мотивам одноименной книги за авторством трех мужчин, вообразивших, что они поняли женщину. Бунюэль пошел дальше — он изменил их понимание в угоду собственной цели и взгляду. Ведь бумажный прообраз юной аристократки был вовсе не так холоден и бесчувственен, а внутри у нее были не только эротические фантазии, но и противоборствующие похоть и сильная любовь к мужу. Однако совестливая, пусть и не сумевшая победить в себе плотские желания, героиня вовсе не отвечала представлениям режиссера, поэтому фильм нельзя назвать экранизацией книги — уж больно многое дон Луис изменил согласно своему творческому замыслу. Целью здесь была сама Северин, такая, какой увидел и представил ее режиссер — похотливая бесчувственная шлюшка, которую муж интересует только как внешняя облицовка успешной добропорядочности, а внутри она пустая, эгоистичная предательница, влекомая страстями и пороками, достойная места в борделе и кнута, сдирающего мясо с белоснежных ангельских плеч. Выбор Катрин Денев на эту роль продиктован самой природой героини — ангельская невинность во плоти с огромной червоточиной вместо души. Да, Северин пытается чувствовать что-то кроме зуда в области промежности, но к сожалению, рядом с мужем она более фальшива и жеманна, чем распростертая нагая фурия на дешевых грязных простынях, мокрая от пота вожделения к очередному незнакомцу.

И даже финал, о котором Луис, знающий и выверяющий каждую деталь своих творений, отзывался как о загадке — он не знал, почему подал финал именно таким, но был уверен, что сделал все верно — не раскроет в порочной буржуа светлых чувств, не изменит ее, не заставит почувствовать огромного груза вины, что мог убить иную любящую женщину. Может показаться, что Бунюэль видел корень буржуазного зла именно в женской его аудитории, но это неверно. Ибо обличенная пороками молодая женщина не единственный объект режиссерского сарказма и иронии — ее муж, слишком доверчивый, нежный и заботливый тоже высмеян. Пьер является олицетворением слепых мужей, наивно полагающих, что положение в обществе и банковский счет являются гарантией от измены, он слаб, мягкотел, эгоистичен — типичный буржуа, замещающий жизнь набором приличествующих положению привычек. Эта пара достойна друг друга.

Но все не так уж буквально, и если вглядеться между строк, в снах героини, использование которых является фирменным приемом Бунюэля, проглядывают символические отсылки. Некоторые можно трактовать как библейские зарисовки Адама и Евы, иные являются панорамами общества, с выделением его частного, что служит инструментом подтверждения авторской мысли о тождественности частного общему — все общество аристократической добропорядочности и благопристойности прогнило насквозь, как и рыба гниет с головы, только гнильца у каждого своя, а вот пустота — общая на всех.

Что может быть лучше просмотра шедевра мирового кинематографа на широком экране в любимом кинотеатре! Мне посчастливилось провести один из осенних вечеров именно так. Московский кинотеатр «Иллюзион» на Котельнической набережной подарил автору этих строк встречу с картиной чрезвычайно яркой и необыкновенной.

Итак, крайне нетривиальная история от классика мирового кинематографа Луиса Бунюэля. Очень красивая, несколько нордической манеры поведения молодая женщина Северина (видимо, имя героини — дополнительная аллюзия на её нордичность), будучи замужем за обеспеченным бизнесменом Пьером (Жан Сорель), ни в чём не нуждается и проводит всё своё свободное время в занятиях шоппингом, или просиживая с друзьями в кафе. Личная жизнь Северины (в роли главной героини — легенда мирового кинематографа Катрин Денёв) протекает размеренно, всё в ней предсказуемо и расписано чуть ли не по минутам. Но по ночам молодой женщине регулярно снятся сны с эротико-садомазохистским подтекстом.

Из общения в компании Северина узнаёт о существовании нелегальных домов терпимости, а близкая подруга сообщает героине адрес одного из таких домов. И однажды наступает день, когда Северина приходит по этому адресу, изъявив желание попробовать себя в качестве проститутки. А поскольку в вечернее и ночное время героине непременно нужно быть дома, изображая из себя верную и добропорядочную супругу, посещать заведение мадам Анаис (Женевьев Паж) она имеет возможность только днём. Именно отсюда происходит псевдоним Северины в мире «древнейшей профессии» — «Дневная Красавица».

Если большинство девушек дома терпимости встали на порочный путь исключительно из-за финансовых проблем, то главная героиня картины — единственная, кто пришёл сюда, что называется, по велению души. Тогда, спрашивается, ради чего!? Пусть на этот вопрос каждый зритель ответит для себя сам. Необходимо отметить, что Северина, этот ангел во плоти из мира брака и семьи, в стенах заведения мадам Анаис перевоплощается в шлюху столь низкого пошиба, что с удовольствием выполняет пожелания клиентов с откровенно нездоровой сексуальной ориентацией. Дневная Красавица всегда готова к унижениям столь извращённого характера, на которые не соглашается ни одна другая проститутка. Подобные качества очень ценятся определённого сорта людьми, и у Северины появляется постоянная клиентура.

По-моему, главная героиня — явновыраженная мазохистка. Очевидно, этой молодой женщине нравится, когда унижают её чувство собственного достоинства, когда её, образно говоря, втаптывают в грязь. Впрочем, фильм Л. Бунюэля отнюдь не только о некой странной женщине, почему-то испытывающей удовлетворение от физической боли — слишком уж это было бы банально. Не соглашусь я, пожалуй, и с такой интерпретацией поведения Северины, как элементарная сексуальная распущенность, с тем, что женщиной движет стремление получить на стороне всё то, чего она не получает дома от супруга — это тоже слишком поверхностный взгляд. «Дневная красавица» — история гораздо более глубокая. В образе главной героини Л. Бунюэль рисует портрет чрезвычайно аморальной женщины. И чем эффектнее, приятнее и элегантнее видится зрителю Северина изначально, тем всё более очевидным чудовищем она предстаёт по мере приближения к концу картины, когда достигает полной глубины своего падения — вот он контрастный переворот личности, демонстрируемый автором. Маски сорваны, обнажена истинная суть вещей — обнаруживается, что под маской ангела скрывается дьявол во плоти.

9 из 10

Знаете, начав знакомство с Бенюэлем с его поздних работ, я был несколько разочарован, ибо мои представления о его творчестве несколько разнились с тем, что вырисовывалось передо мной на экране. Видимо свою роль сыграла обратная пропорциональность между прожитыми им и мною годами (которая, впрочем, со временем уравновесится). Но, чем далее я продвигался, к его ранним работам, тем больший испытывал культурный шок. Пока не дошел до абсолютного шедевра и лучшего фильма, как мне показалось, в карьере знаменитого испанца — Виридианы. Что меня поразило больше всего, так это абсолютно бескомпромиссный, ясный и критический взгляд Бунюэля на ситуацию. Откровенность и смелость последней сцены, когда некогда богобоязненная и невинная монашка садится после изнасилования играть в карты с американцем даже вызвали у меня испарину, приведя в замешательство своей безукоризненной логикой абсурда.

И вот, спустя шесть лет, режиссер вновь возвращается к теме любви/греха, перенеся действие из одинокого пригородного замка начала века в бурный, шумный мегаполис современности, а также заменив сверхчувственную, яркую, солнечную привлекательность Сильвии Пиналь на холодную, нежную, лунную красоту Катрин Денев.

Вообще же, следует отметить, что мисс Денев уже довелось играть героиню, страдающую галлюцинациями и навязчивыми состояниями, родившимися на сексуальной почве в Отвращении. И некоторые черты Кэрол явно пригодились ей для роли Belle de jour.

Кто же собственно такая Дневная красавица? Женщина, как и всякая другая ведущая двойную жизнь. Чистая и одухотворенная любовь к супругу соседствует с неутолимой страстью, жаждой близости через подчинение и насилие. Днем она публичная (хотя скорее «приватно публичная») девка, вечером верная жена. Подобную двойную игру в фильме ведут все проститутки — кто-то даже работает, чтобы обеспечивать больного мужа… Но такая дихотомия не может длиться вечно и придется выбирать. В противном случае за вас это сделает сама судьба (которая уже подает неявные знаки своего присутствия — как в сцене с инвалидным креслом), заставив страдать невинных, тех, кто больше всего вас любит.

В отличие от Виридианы, Бунюэль в Дневной красавице не просто показывает героиню, но буквально влезает к ней в душу, сознание, воссоздавая на экране ее причудливые сны и фантазии, что позволяет ему — семейную драму о супружеской неверности превратить в свой излюбленный сюрреалистический фирменный коктейль — алогичность смешанная со скрытой символикой и абсурдом, приправленная авторской иронией и сарказмом по поводу всего происходящего (то ли во сне, то ли в реальности, то ли в сознании режиссера, а может и зрителя). Смешать, но не взбалтывать!

Особенно в фильме мне приглянулась техническая сторона. Подобно тому, как история колеблется между сном и явью, так и зритель половину фильма проводит в тесной комнате утех, наблюдая во всех ракурсах обнаженную мисс Денев, отрабатывающую очередного клиента, а в другой — словно вырывается на вольный простор, где вдыхает свежий аромат величественного леса, слушает ропот волнующегося моря, окидывает взором бескрайние нивы.

Впрочем, самая замечательная составляющая фильма заключается в том, что он остается не до конца понятен, оставляя много свободного пространства воображению зрителя. Ведь такие столпы как Бунюэль, тем и заняты, что позволяют заглянуть в тайны и глубины сущего, скрытые для большинства. В этот раз вас ожидает нелегкая прогулка по недрам женской души. А что вы там увидите — зависит в большей степени от вас самих. Счастливого пути!

Каждый видит французскую культуру, ауру и связанную с ними невидимыми нитями любовь по-своему, один из взглядов, на своеобразный мир французского народа нам показал испанский режисёр Луис Бунюэль.

Красивая женщина, удачно вышла замуж, целыми днями занимается тем, что ей нравится, ради чего её красавец- муж её и обеспечивает.

И казалось бы, вот оно женское счастье, к которому стремяться девушки, но героиня ничего не зная о борделях, про которые ей поведал таксист, решила узнать, почему же девушки до сих пор отдаются за деньги? Свою роль в её поступках сыграло и больное сознание, которому нехватало извращенства и унижений. В ходе фильма появляется ряд вопросов без ответов, а череда её фантазий и реальности настолько становиться запутанной, что сложно понять, чем же всё это закончилось.

Не смотря на свою заурядную внешность, красавица из Катрин Денёв получилась самая настоящая, она отлично показала наивность юной девушки, которая запуталась в себе и своих желаниях.

Бунюэля постоянно пытаются сделать образцом фильмов «Спящая красавица» Джулии Ли и «Молода и прекрасна» Франсуа Озона», но кроме общей темы поиск себя посредством секса, схожести с ними нет, Северина, не смотря на имя, холодна к мужу, потому что не знает как быть ближе к нему, она не замкнута, и у нее есть желание развиваться, да и её болезненное сознание не скрыто от зрителя, что хоть как то оправдывает её действия.

Из-за недосказанности

8 из 10

«Дневная красавица» — европейская драма талантливого режиссера Луис Бунюэля 1967 года. Кино получилось атмосферное, непростое, интригующее, снятое в приятной, холодной, французской атмосфере. В этой компрометирующей истории мы видим главную героиню, которая замужем и живет в достатке, но однажды она решается на невероятный эксперимент и устраивается работать проституткой в один дом свиданий. Она проходит через множество мужских рук, и мы видим историю ее двойной жизни, тайных желаний, хранившись глубоко, глубоко за милой и красивой оболочкой…

Фильм небанальный и непошлый, он намного глубже и чувственнее. Французская дива еще молодая Катрин Денев в этом фильме была прекрасна. Она замечательная, французская актриса, и в данной драме все держалось исключительно на нее. Дневная красавица из нее вышла то что надо, и никакую другую актрису на ее месте я представить не могу. Денев просто совершенна: она красива, талантлива, любима. Как говорят критики, единственное в чем можно ее упрекнуть, так это в холодности, но эта самая холодность я так идет, делает ее более аристократичной, желанной, недосягаемой. Помимо Денев в этом громком в то время фильме сыграли такие французские звезды, как Жан Сорель, Мишель Пикколи, Женевьев Паж и Пьер Клементе, и все они отлично подошли на свои роли. Сам фильм интригующий и запретный. Некоторые сцены были неожиданными и немного шокирующими в голове главной героини. «Дневная красавица» является несомненно европейской классикой, которую рано или поздно все равно посмотришь.

Я приглашаю посмотреть Вас «Belle de jour» и податься чарам очаровательной Катрин Денев в неистовой и провокационной драме талантливого режиссера.

Приятного просмотра!

9 из 10

На тему проституции было снято бесчисленное количество фильмов: социологическое киноэссе «Жить своей жизнью» и «препарирование» общества с помощью лингвистической философии Людвига Витгенштейна «Две или три вещи, которые я знаю о ней» Жана-Люка Годара, эстетская эротика «Грань» Валериана Боровчика. Все перечисленные фильмы объединяет одно — они рассматривают проституцию среди представителей низших слоев общества, а проституция среди представителей высших слоев общества не нашла такого крупного отражения в искусстве. Однако, все помнят легенды про великосветских дам, залезающих в грузовики к дальнобойщикам, развлекающихся со своими конюхами и другие подобные истории.

Северина Серизи живет прекрасной жизнью обеспеченной буржуа. У нее есть все, кроме одного — сексуальной удовлетворенности. Муж не в состоянии удовлетворить ее садомазохистские сексуальные фантазии и она решается на радикальный шаг — устраивается работать в публичный дом. Теперь днем она загадочная Дневная красавица, а по вечерам продолжает играть роль добропорядочной Северины Серизи…

К сожалению, я не читал оригинальный роман Жозефа Кесселя. Тем не менее, при просмотре «Дневной красавицы» возникают аналогии с двумя классическими непристойными произведениями — «Венерой в мехах» Леопольда фон Захера-Мазоха и «Историей О» Полин Реаж. От «Венеры в мехах» героиня Катрин Денев получила женский вариант имени главного героя романа Северина и его садомазохистские мечты. Из «Истории О» перекочевал фантазийный тон повествования — несколько версий сцен, а начальная сцена фильма похожа на одну из сцен романа Полин Реаж.

В плане откровенности, по нынешним меркам, «Дневная красавица» давно превратилась в детский фильм. При этом, фильм не потускнел в части саркастичности по поводу буржуазного общества. Луис Бунюэль едко высмеивает двуличность и лицемерие так называемых добропорядочных буржуа. Добропорядочная домохозяйка может удовлетворить свои «непристойные желания» только в борделе, но при это вынуждена постоянно придерживаться правил социума. Иные представители высших слоев, по мнению режиссера, недалеко ушли от Северины, их сексуальные желания давно уже перестали быть «традиционными».

Луис Бунюэль ведет постоянную интеллектуальную игру со зрителем, смешивая вымысел с реальностью. Эта игра становится все изощреннее и изощреннее, по мере пребывания Северины в «стране чудес», и под конец уже трудно отличить вымысел от реальности. В фильме нет ни одной реальной сексуальной сцены, кроме воображаемых садомазохистских фантазий Северины, автор оставляет зрителю угадывать степень безумности желаний героини.

Подводя итог, хочется сказать, что получился прекрасный фильм, по сей день остающийся оригинальным и интересным. При просмотре «Дневной красавицы» помните об одной вещи — «Вся власть воображению!»

9 из 10