Рецензии

Это кино одновременно и трудно, и легко понять. Фильм сложен в своей постановке и глубоко метафоричен. Но в то же время до боли знаком и всегда злободневен его сюжет, обращённый к мужчинам и повествующий о том, что они должны стараться понимать своих жён и их желания, чтобы не дать произойти трагическим ошибкам.

В частности, о сюжете и актёрах. Честно говоря, я ожидала большего. Возможно, кино и его подача зрителю несколько устарели, но это не оправдание. Фильм выглядел пустым и неодушевлённым. Не была показана драма происходящего, не было накала страстей. Северина, соответственно своему имени, выглядела по-северному холодной, бесстрастной и даже скучной. По-моему, подобную роль лучше бы сыграла темпераментная и загадочная Джина Лоллобриджида, а не флегматичная красавица Катрин Денёв. Мне не надо откровенных сцен в кино, но я бы желала видеть живых людей, а не бесчувственных кукол.

Остальных актёров я, практически, не заметила. Они воспринимались мной как мелкие беспозвоночные организмы в мутном аквариуме. Любящий муж Северины, до тошноты положительный и правильный, вызвал лишь недоумение. Как можно настолько не интересоваться собственной женой? Для истинно любящего мужчины, коим режиссёр пытался показать нам Пьера, неестественно так спокойно и даже равнодушно реагировать на отказы любимой женщины. Логического объяснения подобному факту я не нашла.

Молодой любовник Северины Марсель вызвал у меня тошнотворное чувство отвращения. Сцены с его участием мне было видеть неприятно. Думается, что его персонаж нужен был лишь для более — менее эффектной концовки.

Кстати, о финале. «Неужели, это всё ?» -, промелькнула у меня мысль, когда пошли титры. Осталось ощущение неприятно царапающей душу недосказанности, будто меня слегка обманули, что-то утаив или не договорив.

Несмотря на всё вышесказанное, я могу расценивать данную ленту как довольно неплохое кино с претензией на большее, с которым может ознакомиться каждый истинный киноман без зазрения совести. Меня же, увы, эта лента оставила равнодушной.

7 из 10

Выше сравнили Дневную Красавицу с более ранними работами Бунюэля, разрезанием глаза.. здесь в отличии от того же «Андалузского пса» глаз режут весь фильм!

Робкая и скромная буржуазная девочка Северин, которая любит мужа и такая застенчевая, что просит что бы с ней посидели, потому что не может сама уснуть. по ночас видит развратные сны, которые потом мечтает воплотить в реальность.

Абсурд от Бунюэля, который я называю стилем «Тараканы Буржуазии», потом продолжат в своих картинах Шаброль, Ханеке и другие. Так уж получилось что Красавицу я посмотрел уже после «Пианистки», «Спасибо за Шоколад», «Цветок зла», но одной нитью в этих фильмах пронизана ирония над буржуазным обществом..

Многим показалась непонятной концовка фильма? Не переживайте! Даже сам Бунюэль как то признался что и сам не знает, чем он закончил эту картину. А может наоборот он дал повод продолжить эту историю своим последователям?

Лично я, за словом FIN и звуками колокольчиков увидел то, что сон Северины может и не сон, а все вскоре воплотитсяв реальность?! А может то что люди не меняются, и не смотря на трагедию, и то что снов она уже больше не видит, бурные фантазии не отпускают ее?!

Пройдет почти 40 лет и благодаря Мануэлю ди Оливейре в «Вечной красавице» мы узнаем ответ, что же сказал ее мужу Мишель? Интересно что Катрин Денев отказалась снова играть роль Северины, этот дикий образ шокировал и ее?

Удивительная картина! Режиссер весь фильм держит нас в сумасшедшем напряжении! Чем больше смотришь тем отвратительней образ героини и тем интересней смотрится картина. Удивительно, как можно управлять эмоциями зрителя? Негодование сменяется интересом и состраданием, симпатия ненавистью, а сердце взволнованно стучит еще много часов после того как прошли титры..

10 из 10

Даже не знаю с чего начать, но определенно, фильм захватил и приковал к экрану. Правда еще до просмотра читала много разных фактов об этом фильме, в том числе об идее, которую заложил в него режиссер. Не единственный фильм (думаю, таких много), где Луис Бунюэль раскрывает истинную порочность и фальшивость тех, кто по каким-то причинам кажется кому-то «хорошим», в данном примере – молодая женщина, представительница высших слоев общества, буржуазии (той самой, обладающей «скромным обаянием»). Надо сказать, что несмотря на то, что фильм вроде и о проститутках и о садомазохистских влечениях, каждая его сцена, даже самая-самая аморальная будет на редкость целомудренной, ну или просто так кажется в настоящее время.

Сон – явь, ночь – день… Как тесно и быстро здесь переплетаются эти понятия. В ее видениях ее истязают, а в реальности – заботятся. В видениях она наказана за свои грехи, ее избивают, пользуются ею по очереди, в реальности она любима, богата, уважаема, добропорядочна, аж до противного, она кажется идеальной, красивой, элегантной, но вот в душе водятся черти. Такова главная героиня – проститутка по прозвищу «Дневная красавица» или она же Северина, молодая замужняя благообразная женщина из высшего общества.

Для меня Северина всегда имеет лицо святоши, что в сценах сознательного «греха», что в милых сдержанных беседах с дорогим супругом. Ее лицо настолько показалось мне неизменным, что честно, а вот запуталась я в конце, а была ли она когда-нибудь «Дневной красавицей», а вдруг это были такие же сны, как и те, где она была наказана за свои поступки? А не является ли работа у мадам Анаис плодом воображения заскучавшей жены? И был ли когда-нибудь Марсель? Ох… кажется, все же был. Определенно был.

Кажется очень органичным исполнение главной роли именно Катрин Денев, потому что ее, казалось бы, несколько бескровная и бесплотная героиня, как раз и вызывает все те душевные сомнения, возникающие после просмотра, которые лично меня только больше привлекают. Еще она очень красива, элегантна, кого-то другого лично я в роли «Дневной красавицы» затрудняюсь представить. Ее застывшая красота – расхаживающее «алиби», которое действует не только на мужа, но и вот даже я как-то засомневалась.

Кино смотрелось с живостью, в нем нет ни одного лишнего, скучного, затянутого либо плохо сделанного эпизода. Возникает желание пересматривать благодаря его особенной эстетике.

Д, это история дамы из благополучной буржуазно-интеллигентной семьи. Она становится проституткой. История на первый взгляд тривиальная. Вы спросите, чего ей не хватает в жизни или она, наверное, бесится с жиру. Мы могли бы еще ее понять, если бы она нуждалась. Но ведь это вовсе не так.

Она жена преуспевающего врача и не нуждается в деньгах. Видимо,«дневной красавицей» она становится по причинам чисто психологическим.

Показывая нам эротические видения красавицы, Бунюэль дает возможность толковать фильм как историю сексуально неуравновешенной женщины. Может, она извращенка с больным воображением?

Нет, здесь дело посложнее будет. Она ищет чего-то, что могло бы заполнить ее однообразную и монотонную жизнь. Ей хочется ощущений.

Мы видим красавицу в ее роскошной квартире, любуемся тем, как она великолепно вписывается в интерьер квартиры. Но она лишь часть интерьера, не более. Ей нечем занять себя. У нее протест. Этот протест принимает чудовищную форму. Став «девушкой» в доме свиданий, она обслуживает самых грязных и извращенных клиентов, которых с отвращением отвергают профессиональные проститутки. Она соглашается на все. И это, надо полагать, не патология, а вполне понятное желание идти до самого конца, так сказать, в поисках полной жизни.

Бунюэль резок и бескомпромиссен в суждениях о женщинах буржуазного общества.

Получая абсолютно все, что только можно пожелать, все блага и удобства, такие женщины еще больше отчуждаются от жизни, и им остается одно единственное предназначение в жизни — быть игрушкой.

Картина нестерпимо безжалостная, но реалистичная.

9 из 10

Насколько поразила меня литературная основа и насколько разочаровала экранизация!

Тонкая, полная психологизма история, перерастающая в тяжёлый внутренний саспенс. Борьба светлого и тёмного начал одной и той же личности. Удивительное сочетание страстей, пороков и благородства. Любовь. Похоть. Муки совести. Думаете, это всё о фильме?

К сожалению, нет! Персонажи на экране получились однобокими, убогими, лишёнными эмоционального надрыва, неинтересными. Никакими. Возможно, для кого-то 'Дневная красавица'-фильм и правда masterpiece of erotica. Но где, где чувственность во взгляде Катрин Денёв? Где эта метаморфоза: от распущенной проституки из борделя к нежной, кроткой жене? А их попросту нет в экранной Северине - ни разврата, ни кротости. Только красивое тело молодой актрисы. Но этого мало!

Возможно, Бунюэль и совершил в своё время некий прорыв, показав порочное лицо французской буржуазии, или, например, удачно использовав переплетения размытых отсылок к прошлому героини, её извращённых желаний и благообразной действительности. Возможно, Бунюэль достиг своей, сугубо личной цели. Но цель эта, преследуемая режиссёром, какая-то слишком уж приземлённая. Об извращённости нравов светского общества известно давно, но нет в фильме решения, нет сострадания и, что самое главное - нет раскаяния. Да и грехов-то самих нет. Пустое, скучное зрелище. Зато можно козырять именем известного режиссёра в разговоре. Если это - ваша цель, обо всём, вышенаписанном, лучше забыть.

Искусство ради искусства, на мой взгляд, очень эгоистичный подход. Кино на широком экране - априори кино для зрителя. Свои опыты с ракурсами и формами можно продемонстрировать и в частной галерее, для узкого круга заинтересованных гурманов. В остальных случаях кино - мощный инструмент выработки эмоций, развивающий чувства, затрагивающий разум. После просмотра 'Дневной красавицы' не осталось ничего.

Мой сугубо личный совет: если хотите получить истинное удовольствие и прочувствовать всю прелесть и весь трагизм этой истории - читайте книгу Жозефа Кесселя.

«Дневная красавица» — запуганная, затравленная женщина, вынужденная своими страхами … «перестраховываться», во всем. Нам не говорят, где ее нашел Пьер, но мы знаем — где-то в Париже и то, что женщина в этом Париже настолько пуглива открывает нам новый и неприглядный вид на Париж.

А боится «Дневная красавица» того, что сексуально отдавшись Пьеру, раскрепостившись, она вызовет у Пьера пресыщение и неприязнь, даже презрение. Она превратится для Пьера в презираемое существо, которое можно, например, высечь в лесу и отдать на растерзание конюхам.

Откуда у «Дневной красавицы» эти страхи? Это загадка. Откуда-то … из Парижа, этого «города влюбленных». Умудренный жизненным опытом Луис Бунюэль знает свой Париж — Париж страхов «Дневной красавицы».

Сексуальный инстинкт, который она не может разделить с возлюбленным мужем, берет свое и «Дневная красавица» удовлетворяет его записавшись проституткой в бордель, где знакомится с посещающими его стареющими невротиками и, наконец, с Марселем.

Вот Марсель-то, пожалуй, единственное светлое пятно в фильме. Молодой и опытный мужчина, он влюбляется в «Дневную красавицу», что говорит о том, что уж он-то не будет презирать в ней сексуальность. Но рассудительная «Дневная красавица» не торопится променять богатого и довольствующегося ее «фригидностью» Пьера на нищего и влюбленного Марселя.

Париж — город в котором богатые боятся любить друг друга, а бедные никому не интересны.

Неожиданный фильм о Париже — холодном, отчужденном, снобистском, жестоком, одним словом, «великосветском» городе. Если такой город считают «городом любовников», то можно представить себе, что такое на самом деле «чопорный» Лондон и что такое вообще Европа и … искать себе счастья и приключений у себя дома.

Может быть, где-то и болтают про «город любовников» и «город-праздник», но лучше извлечь из всего этого корень, да еще большой степени и заботиться о квартире любовников и квартире-празднике — своей собственной. Вместо того, чтобы ехать в этот дурацкий Париж разглядывать чопорные статуи на улицах купите себе клубники.

История инфантильной, неумной молодой дамы, которой хотелось вертеться, как гусенице на острие ножа, а жизнь предложила ей «всего-навсего» тихую и благополучную семейную жизнь. Героине не хватило ни сердца, ни интеллекта, ни образования, чтобы разрисовать свою нежно раскрашенную жизнь горячими красками более безопасным и благородным образом. И она отправилась искать впечатлений прямиком в публичный дом. Порок сладок. Всем хочется его вкусить. Но кое-кому хочется 'накушаться'. И у одних получается с ним как-то договариваться, чтоб он не особенно рьяно марал жизнь. Другие же обреченно плюхаются в грязную лужу, потому что на более искусное манипулирование пороком у них просто нет ума, а душа и вовсе пребывает пожизненно в зачаточном состоянии. Вот так просто мне прочиталась нашумевшая картина Бунюэля.

Казалось бы, всё просто и понятно в просмотренном фильме. Обычная история любящего добропорядочного мужа и неверной жены, склонной к мазохизму, но при этом совершенно неприступной в интимных отношениях с супругом. С такой трактовкой можно было бы согласиться, если не принимать во внимание, что Луис Бунюэль был ярчайшим представителем испанского сюрреализма и не просто дружил в молодости с Сальвадором Дали, но и снял совместно с ним «Андалузского пса».

Реальность и эротические фантазии героини тесно переплелись в этом фильме. Границы намеренно размыты. Особо ретивые прокатчики выделяли разным шрифтом в субтитрах одни сцены от других. Не думаю, что такая идея понравилась бы автору, который намеренно предложил нам эту игру. Всё реально в этом иллюзорном мире. Мечты и тайные желания тоже. Катрин Денёв, играющая главную роль, подчёркнуто холодна на всём протяжении фильма. Даже в самых страстных сценах. Финал фильма также не даёт ответа, а лишь ещё больше запутывает.

Смотреть эту картину великого мастера интересно с самого начала и до последней сцены. Оценивать шедевр бессмысленно, но следуя принятым здесь правилам

10 из 10

Прочитал все коментарии и постараяюсь изложить свой взгляд.

Фильм действительно довольно скуп на эмоции и яркие переживания, которые нам так нравятся. Режисер такого уровня как Луис Бунюэль, если бы хотел, то донес до нас все эмоции и яркие краски.

Но суть в другом. Фильм начинается с нежностей мужа, которых избегает героиня. Режисер сразу паралельно дает нам увидеть мазохистскую фантазию героини. Она как бы говорит: «Вот если бы было именно так!». На протяжении фильма было несколько воспоминаний героини, когда она была маленькой девочкой. Возможно события детства стали причиной ее мазохистской сексуальности.

Посколько ее муж приличный и воспитанный буржуа она не хочет и не может сломать его традиционное отношение к любимой женщине. Ведь для этого нужно изменить всю суть человека и его характер, что невозможно. Он все таки отличная для нее партия. За таким как за каменной стеной.

Лично я не смог бы принять таких откровения своей жены. Насилие, даже в форме модных ролевых сексуальных игр противоречит моему характеру и меня лично не заводит. Беспорядок в штанах — всегда беспорядок в голове и как говорят доктора психиатры, передается по наследству.

Поэтому единственный путь счастья для героини — бордель. Причем она всегда ломается и отдается после угрозы насилия. Другие женщины идут туда на работу, а она за счастьем. Несмотря на то, что ее счастье заключается в несчастье.

У большинства женщин домашнее насилие причина развода и несчастья. Но не для нашей героини.

Молодой уголовник Марсель, психологически совместимый тип ее мужчины. Другими словами мужчина ее мечты. Который со старта подчиняет ее волю.

Лично я много наблюдал таких пар в кругу своих знакомых. Часто вижу когда девушки отвергают образованных, красивых спортсменов, и сразу же выходят замуж за уголовников. Их подсознательно тянет к подчинению и их сексуальность завязана с насилием и жестоким обращением.

Закон диалектики о единстве и борьбе противоположностей никто не отменял. В учебнике по Логике написано, что эти законы помогают нам правильно мыслить.

Все просто садизм и мазохизм. Это закономерность. Это единство и борьба.

Вот и ответ на задачку режиссера.

Итак, подведу итог без рассуждений о морали. Режиссер снял фильм о людях которые всегда среди нас. Снял его специально без эмоций и красок. Это просто жизнь и просто люди, которые как и все стремятся к счастью.

Каждый имеет право на счастье, даже если оно заключается в несчастье.

Может быть я духовно не доросла ещё до таких фильмов (я вообще случайно на него наткнулась если честно), но картина у меня сложилась следующая. У богатой молодой женщины по имени Северина красавец муж и почти идеальная жизнь. Почти, потому что она мазохистка, а мужу об этом сказать, боится. И чтобы избавится от соблазна, она, как советовал Оскар Уальд поддаётся ему и идёт работать в бордель мадам Анаис. Вот и всё.

Что тут анализировать, о чём размышлять после просмотра, понятия не имею! Но тем не менее не жалею, что посмотрела. Меня просто заворожила Катрин Денёв. Её героиня получилась настолько холодной и отстранённой, что иногда, думаешь, а не кукла ли перед тобой. Ну и конечно же финал. Он меня обескуражил, фильм оборвался, так и не дав понять до конца, что к чему. Наверняка можно истолковать с точки зрения психологии (или ещё чего-то) образы, возникавшие в сознании Северины, но я всё же в ступоре. А тем, кто собирается ознакомиться с этой картиной, искренне желаю найти тот скрытый смысл, который до меня, увы, не снизошёл.