Рецензии

«Темный Город» — фильм, как минимум, занятный. Если еще брать во внимание временной период, когда он был выпущен, то все становится еще интереснее. Снят он тем же режиссером/продюсером/сценаристом, что сочинил «Ворона» с Брендоном Ли (которого случайно насмерть постреляли во время съемок). Сходная по сюжету «Матрица» вышла через год, и снимали ее на остатках декораций от этого кина.

К чему я? В буржуйской вики есть вкусный раздел «темы», пройти мимо которого мне не позволяют шесть лет (зря) протраченных в ГУ. Собственно, с частью этого раздела и хочу вас ознакомить:

Теологу Джераду Лафлину «Темный Город» видится интерпретацией Платоновской аллегории о Пещере. По Лафлину жители города — узники, которые не осознают, что они пребывают в заключении. Освобождение Джона Мёрдока — прямая параллель с освобождением от оков и побегом из платоновой Пещеры. Помогает ему Доктор Шрёбер, который объясняет протагонисту устройство города, так же как Сократ открывает Главкону каким образом на стены пещеры падают тени. Мёрдок, при этом, превосходит Главкона, поскольку, как пишет Лафлин: «Он — Главкон, который приходит к осознанию того, что Сократовское учение о более настоящем мире, тоже является тенью, подделкой».

Задумываясь о сюжете фильма, его замысле и о том, что в принципе фильм малоизвестен, ловлю себя на мысли — как хорошо было бы сегодня снять на него ремейк.

Компьютерная графика шагнула далеко вперед, и очень многие вещи можно было бы «дорисовать». Да и вообще легко можно добавить экшен-сцен. Хотя стоит отметить что данный фильм никак скучным не назовешь, динамики тут хватает.

Также можно взять режиссера, который любит такую мрачную атмосферу, которая пронизывает фильм. Страшно подумать, до слов главного героя, я и сам не замечал, что в этом городе не бывает дневного света.

Ну и самое интересное — громких фильмов (не важно хороших или плохих) с подобной конкретной тематикой нет. А развязка фильма очень даже хороша. Эксперимент о масштабах которого очень тяжело догадаться. Да и о самом эксперименте не сразу понимаешь…

Я бы даже большинство актеров оставил. Руфус Съюэл отлично отыграл, а сегодня его почти не видно в хорошем кино. Да и на мою любимую красавицу Дженнифер Коннелли я бы с удовольствием поглядел…

А так, безусловно один из самых интересных фантастических фильмов девяностых.

8 из 10

Классный фильм, который ничуть не устарел даже сегодня. Все плюсы уже много раз перечисляли — атмосферность, оригинальная (на тот момент) идея, своеобразный колорит, отличные актеры. Но мне кажется, что главная проблема фильма — в неправильно выбранном жанре. Все-таки смешать нуар-детектив с фантастическим триллером это довольно неоднозначное решение, и как показала практика, не самое удачное. Вот если бы авторы сделали из этого фантастический фильм ужасов, типа Нечто, я думаю он стал бы культовым. Слишком быстро перед нами раскрываются все карты, слишком быстро показывают истинную сущность «незнакомцев» — вот если бы это отложили напоследок, да еще и преподнесли как следует… хотя, кто знает.

Особо хотелось бы отметить главную нестыковку фильма — момент пробуждения Города. Никак не объясняется тот факт, что люди совершенно не удивлены, проснувшись на тротуаре в окружении десятков других таких же. Из-за этого целостность картины сильно нарушается, и иллюзия параноидального заговора, великолепно показанная в Шоу Трумана, начинает рассеиваться.

Помимо много раз упомянутых фильмов, Темный Город очевидно оказал влияние на культовую компьютерную игру Bioshock.

В целом, я считаю этот фильм отличным, и обязательным к просмотру всем любителям фантастики с легким философским подтекстом.

Алекс Пройас после культового и готического «Ворона» снятого им в 1994 году, во время которого погиб небезызвестный Брэндон Ли возможно решил пойти дальше по «тёмной стезе» и пришёл к абсолютному апогею жанра тёмного наура. «Тёмный город» своей эстетикой не похож ни на один современный фильм в котором присутствуют равные пропорции фантастики, нуара и футуризма. Если говорить объективно, то таких фильмов сейчас не снимают. Вероятно так потому, что подобные проекты не рассчитаны на массовую аудиторию и мало прибыльны. Тем не менее это совершенно нетривиальное явление в кинематографе, стоящее рядом, разве что с «Метрополисом» снятым в 1927 году немецким постановщиком Фрицем Лангом.

По большому счёту у Пройаса все фильмы с нотками каких-то отрицательных тенденций. В них непременно возобладает какие-либо негативно окрашенное развитие: В «Вороне» — это анархия; в «Я, робот» искусственный разум; В «Знамении» вообще приближение апокалипсиса. Во всех фильма та или иная общественно значимая катастрофа, последний правда на фоне всех остальных мне вообще не понравился. Наверное там просто превысил допустимую норму мистификации предполагаемых событий.

События «Тёмного города» не описывают какой-то конкретный период времени, но демонстрируют нам тёмный, утопический уклад в котором все без исключения люди — марионетки в руках могущественной секты лысых субъектов, внешне очень напоминающих главного синобита из серии «Восставший из ада». Эта секта манипулирует не только людьми но и всем городом, останавливая его жизнедеятельность ровно в полночь и меняя под свои нужды всю его оболочку.

Главный герой — некто мужчина просыпается ночью в своей ванне в мотеле, спятном крови на лбу и чётким ощущением того, что находится в незнакомом месте, незнакомой обстановке, а его голова абсолютно опустошена. Вокруг находятся незнакомые предметы, шприц рядом с ванной, рыбка в аквариуме, всё видится ему неизвестным, даже собственная одежда. Вскоре телефонный звонок, в трубке говорит неизвестный голос: «Вашу память стёрли. Я могу вам помочь, я ваш доктор. Уходите скорее, они вот-вот будут здесь!» Обескураженный, без каких-либо догадок о том кто он такой, забрав свои вещи, он поспешно покидает апартаменты в надежде спастись. На выходе его окликает администратор просящий уплатить его пребывание в отеле называя его фамилию — Мёрдок.

Про музыкальное сопровождение и его значимость в фильме можно написать отдельную статью, так как музыка здесь играет очень значимую роль. Настолько атмосферным саундтрек может быть только у нескольких композиторов по моему мнению: Говард Шор, Эннио Марриконе, Джон Уильямс и непосредственно композитор данной картины Тревор Джонс. Возможно в моём сознании где-то и затесалась парочка другая композиторов, но так как моя рецензия по моему собственному желанию выдана экспромтом, я не буду ковыряться в своей голове ради того, чтобы вспомнить их.

В итоге, мы получаем очень добротный и качественный фантастический фильм, который несмотря на все свои недочёты свободно может попасть в список лучших нуар-фильмов. Атмосфера и музыка будут держать зрителя сфокусированным на событиях на протяжении всех 100 или 111 минут, в зависимости от того, какую версию он предпочтёт смотреть. Лично я, при наличии нескольких версий фильма смотрю режиссёрскую или расширенную, дабы ловить более полные сюжетные откровения.

Еще пару десятилетий назад можно было только мечтать о тех технологиях, которые есть сегодня. Прогресс затронул и киноиндустрию. Однако то, что считается именно классической научной фантастикой, редко встретишь даже теперь. Если раньше главными проблемами были невозможность достичь эффекта правдоподобного отображения неведомых планет, их обитателей или отдаленного будущего, то сейчас таких препятствий нет. Возможно в чем-то избитые идеи в классической научной фантастике будут смотреться ново в кинематографе. Просторы «непаханого поля». В этом плане несказанно порадовал Interstellar (2014).

Темный город, впрочем, скорее черпал свои идеи не из этого богатого источника, а из уфологической литературы и заметках. Во всяком случае очень на то похоже. Любое общество будет стремиться выжить, неважно есть ли хоть какой-то смысл в жизни. С одной стороны цивилизация, которая достигла вершин эволюции, но в силу своей природы не способная понять то, что ей несвойственно. С другой те, кто просто живет в мире, каков он есть. А с третьей — те, кто знает, что что-то неправильно, но обречены на одиночество.

Фильм затягивает и погружает в атмосферу с первой минуты. В героев актеров веришь. Веришь, что такие события могли бы происходить на инопланетной «ферме» где-то и когда-то за исключением разве что изменяющейся мебели, стен. Фильм необычный и непростой.

9 из 10

Кинофантастика для меня стоит на семи столпах: первый — «Полёт на Луну» 1906 год, второй — «Метрополис» 1926 год, третий — «Планета бурь» 1962 год, четвёртый — «Космическая Одиссея» 1968 год, пятый — «Солярис» 1972 год, шестой — «Бегущий по лезвию» 1982 год, седьмой — «Тёмный город» 1998 год. Сугубо моё личное представление, так как нужно не забывать о жанре аниме, где также есть часть, заметно повлиявшая на её становление в 70—80-ых годах, ибо там также поднимаются важнейшие темы, но это уже как-нибудь в другой раз. Перейдём к тому, почему же я считаю фильм Пройаса, неотъемлемой частью мира фантастики. Понравится ли вам моё мнение, по этому поводу, или нет, меня не особо волнует. Меня если честно, даже не волнует, понравиться ли вам этот фильм, ну я поддонок.

Начнём. Классическая атмосфера окутавшая «Тёмный город» органично наложена, придавая картине Пройаса шарм детективов 30 — ых годов. Образуя собой чистейший воды нуар, разве, с той лишь разницей, что без дождя. Она же с ювелирностью легла на тайну, вложенную создателем, коею лучше достигнуть лично самому. Тайна, имеющая весьма оригинальный сценарий, по которому должны учиться будущие поколения кинематографистов, внутри же концепция, намного сильнее запоминающаяся, известной «Матрицы» своим утонченным исполнением. В начале же его, зрителя, знакомят с главным героем (Руфус Сьюэлл), заставляя вместе с ним убегать от тёмных людей, коим он досаждает имением странной способности к настройке, полиции подозревающей его в убийствах. На протяжении всего хронометража, меня, не покидало ощущение, словно лично за мной следят люди в тёмных плащах, управляющие городом, представляющего собой удивительный механизм, периодически меняющий строение по воле Странников (тех самых тёмных людей). Сюжет лихо закручен, а раскручивается равномерно потихому, при этом, стараясь не терять внутреннего драйва. Любопытно, в городе постоянно темно, люди позабыли, что означает день. Многое пропитано духом безысходности, вперемешку с сюрреализмом. Тем, кто ценит работы мэтра Линча, картина сто процентов зацепит, я гарантирую это!

Хочется выделить актёрскую игру инспектора Уильяма Хёрта, и красивой, очень здесь шикарной Дженнифер Конелли, но актёрская игра здесь играет второстепенную роль, точнее будет выразить, главное тут само действие, движимое главного героя к одному из самых сильных финалов в истории мира фантастики. Не обойду вниманием отличную операторскую работу Дариуша Вольски. Удивительно насколько, же этот оператор умеет работать со многими, известными мастерами, каждый раз выполняя свою работу на ура.

Существенное, не опередившая своей идеей час, так как похожее есть возможность найти из книг, однако сумевшее выйти на высокий уровень, до которого современной кинофантастике подняться получается крайне редко. Говорю именно о фантастике высочайшего уровня, умеющая говорить со зрителем простым языком о поиске того, что затеряно внутри головы, философии, объединяющая сразу же два её основных типа, а вот какие именно, узнаете, посмотрев данное великое кино. Кое не заслуженно позабыто, печально, поскольку подобного мало выходит, такого пленительного, захватывающего и вместе с тем хладнокровного триллера вообще на сегодня трудно разыскать.

Итогом же моего текста, будет предупреждение, фильм, безусловно, не идеален, даже велика возможность, что он для вас покажется скучным и вялотекущим, именно из-за своего преобладания тёмной энергетики. Я же всего лишь высказался о труде одного из моих любимых режиссеров современности, так как реализации его он дожидался долгие семи лет. Мне сегодня попросту обидно, скрупулезный, самостоятельный труд мало кем оценен справедливо, да и вообще мало кому известен. Он имеет, замечу, полное право называться подлинным шедевром жанра фантастики, да и вообще всего искусства в целом, хотя бы благодаря тому, что он существует.

Надеюсь, приятного просмотра, спасибо за внимание.

Дающее задуматься о прошлом, некое ощущение очищения после увиденного…

Что мы есть, если не наши мысли и память? В «Темном городе» мы что-то еще. Не ясно, правда, что. Но что-то там, по мысли режиссера, должно быть. В темных декорациях вечной ночи зажечь свет оказывается способно нечто большее, чем мысли и память.

Странный фильм — как будто и очень неплохой, во всяком случае оригинальный, но и чего-то ему не хватает. Может быть, глубины для заявленной проблематики? Или чувства меры. Пожалуй, именно «меры» больше всего и не хватает — как-то все театрально и наигранно, утрированно, картинка не «завораживает».

С другой стороны, смотреть интересно, интересно узнать, «чем все закончится», хотя, на самом-то деле, мы наперед это знаем. Поэтому, определенно можно сказать только одно — это нестандартный фильм со стандартным хэппи-эндом который стоит смотреть любителям фантастики или любителям пофантазировать.

Темный город ждал огни,
Темный город никогда еще так близок не был к ним.
В темном городе одни мы.
В темном городе одни мы знали — нас не ждут они.
(С) Кукрыниксы «Темный город»

Есть категория фильмов (и это не только кино классика), которые смотрятся и в наше время. И там нет умопомрачительной графики и эффектов. Они сильны другим.

Прежде всего фигурой режиссера. После культового «Ворона» Пройас сумел снять достойное кино. Хуже или лучше? Другое. Здесь акцент на мой взгляд сделан на стиле. На сюрреализме происходящего. Где то заметно уважение Алекса к Линчу, Бертону, Шванкмайеру или Жене (атмосфера картины местами напоминает «Город потерянных детей») и умелое использование их приемов, но в то же время можно увидеть и приемы и мизансцены, которые взяли впоследствии другие творцы — пейзаж в концовке очень напоминает сцену в «Реквием по мечте», который выйдет два года спустя.

Сюжет фильма действительно головоломка — нельзя однозначно ответить на все вопросы. Есть здесь и детективное, и от нуара и даже что то от страшной сказки.

Актерский состав во главе со Сьюэлом просто прекрасен, даже Сазерленд младший, чья манера игры мне совершенно не близка, тут на мой взгляд сыграл свою лучшую роль. А вокальный номер от Коннелли в начале просто прекрасен.

Единственный вопрос, на который я так не получил ответ посмотрев фильм — что же случилось с Пройасом потом? Нет, речь не о «Я робот», а о «Знамении» и «Богах Египта». Как это с ним произошло?

8 из 10

Интересное кино с загадками, ребусами, хорошими актерами.

Отличный коммерческий сюрреализм.

Итак, режиссер Алекс Пройас снял несколько фильмов, самыми известными из которых стали работы, имеющие больше громкую историю создания нежели качество исполнения, «Ворон» 1994 г. (известен трагической и странной смертью Брэндона Ли), «Я, робот» 2004 г. (крайне посредственная экранизация романа знаменитого фантаста Айзека Азимов).

Однако за год до появления «Матрицы» режиссеров братьев, а позднее брата и сестры Вачовски, Алекс Пройас снял отличный атмосферный фантастический нуар «Темный город» со схожей основной линией о фальшивой реальности вокруг, построенной кем-то или чем-то с не самой благородной целью.

Примечательно, что декорации к фильму использовались позже при съемках «Матрицы», которая в свою очередь имела огромный успех, а «Темный город» благополучно провалился в прокате.

Испуганный голый мужчина (Руфус Сьюэлл) просыпается в ванне отеля с полным отсутствием малейшего представления о происходящем, включая собственной личности. В соседней комнате находится мертвое тело девушки. Город замер, люди спят, но через непродолжительное время все пошло своим чередом и город просто ожил. Его начинают разыскивать несколько персонажей: инспектор полиции (Уильям Хёрт), жена (Дженнифер Коннелли) исполняющая джазовые композиции в баре и странные высокие люди в черном. Постепенно герой осознает, что имеет какие-то сверхъестественные способности, а все жители города находятся в эпицентре некоего эксперимента, их попеременно меняют местами и сознание наполняют фальшивыми воспоминаниями. Но кто этот эксперимент проводит и зачем? И когда закончится ночь? Улицы темного города наполнены страшной тайной познать которую, способен лишь он один.

В целом, интересную судьбу имеют фантастические ленты повествующие об иллюзорности мира вокруг, вышедшие незадолго или почти одновременно с «Матрицей». Не считая «Темного города» в 1999 году в прокат вышел неплохой фильм «Тринадцатый этаж» о виртуальной реальности внутри реальности, которого ждала также незавидная участь в виде коммерческого провала и существования в тени творения Вачовски.

Картина Пройаса имеет все смысловые мотивы которые легли позже в «Матрицу»: жизнь как иллюзия, избранный человек, злой умысел бездушных существ. Интересное повествование сопровождают добротная работа актеров и неплохие, но местами «топорные» визуальные эффекты. При всем этом, главным отличием между фильмами станет то, что режиссер не приемлет новые вызовы перед кинематографом в лице искусственного интеллекта, а ностальгирует о старой фантастике, что подтверждается стилистикой картины и чувственным исполнением песни Sway женой главного героя (справедливости ради стоит отметить, что ее исполнила Анита Кэлси, а звук был синхронизирован с губами Коннели) будто венчающим эту тоску о безвозвратно потерянной наивности кинофантастики.

«Темный город» — стильный фантастический нуар.

Амнезия, загадочные люди в черном, мистические события ровно в полночь и бесконечный, темный каменный город.

Вот казалось бы, в фильме есть всё, чтобы сделать его культовым, или хотя бы захватывающим: фантастика, существа, какая-то необъяснимая магия, теория заговора, при этом всё подкреплено отличным актерским составом и их безукоризненной игрой. Но нет. А почему?

Наверное, в основном потому что кино непростительно скучное. И я даже не могу объяснить почему. Сюжет хоть и насыщен динамикой, но эта динамика какая-то бесконечно повторяющаяся, не дающая никаких ответов, изматывающая своей загадочностью. Постоянное, но какое-то вялое преследование главного героя вгоняют в сон, фантастика, хоть и оригинальная в каком-то смысле, но совершенно не цепляет, темный видеоряд утомляет, убаюкивает и отбивает всякое желание вглядываться в экран.

Ни музыкальное сопровождение, ни спецэффекты, которые уже в то время могли быть и получше, ни операторская работа, ничего не могло спасти этот фильм в моих глазах.

Скучно, пресно, неинтересно, хотя намек на глубину и имелся в самом конце, но даже он был каким-то выстраданным и банальным.

5 из 10