Рецензии

Качественная фантастика из 90-х, с очень интригующим сюжетом. Мы уже видели картины, задающие вопросы о нашем восприятии реальности, и видели хорошие примеры. «Тёмный город» — не исключение.

Вместе с пробуждением главного героя Джона Мёрдока, нам стараются не давать намного больше информации чем самому протагонисту. Нас постепенно вводят в курс дела, причём стараясь не вдаваться в лекции. Поначалу картина может показаться очень сумбурной, но это часть эффекта, нужного чтобы в зрителе, как и в герое проявилась жажда познания и истины. В конце всё встаёт на свои места, но современного зрителя вряд ли сможет удивить такой исход, так как множество элементов были переняты другими фантастическими лентами в последние годы.

Также отмечу неплохую стилизацию под середину 20-го века, а точнее мир нуаров, который царит в «тёмном городе». Рука отвечавшая за «Ворона», тогда ещё не потеряла свой стиль. Насыщенная операторская работа Дариуша Вольски, в сочетании с мрачными декорациями, очень приятна на глаз. Тёмно-зелёные оттенки «города» хорошо контрастируют с синим андеграундным миром «незнакомцев».

Финальная схватка покажется притянутой за уши, но впечатления не портит. Тем более, когда у нас есть Кифер Сазерленд в роли «чокнутого профессора», фильм только выигрывает. Плюс очаровательная Дженни Коннели, и хороший скор от Тревора Джонса.

8 из 10

Если даже кинофильм «Темный город» не получит в моем личном рейтинге высший бал, в качестве общей оценки — в этой истории есть несколько весьма красиво поданных идей, чтобы подразнить свою фантазию, а может и поднапрячь свою мировоззренческую философию.

Итак, перед нами — мир, который является полнейшей иллюзией для его обитателей. А обитатели эти — обыкновенные люди, которые и не подозревают, что все вокруг них — розыгрыш и эксперименты, которые организовывают для них существа из параллельного мира.

И возможно, коварные пришельцы в конце концов добились бы своей цели, если бы у главного героя ленты, человека по имени Джон Мёрдок (Руфус Сьюэлл), не открылись аналогичные с пришельцами способности — создавать иллюзии. Впрочем, он не слишком-то ими и пользовался в фильме, самое главное — он перестал быть игрушкой в чужих руках, выйдя за отведенные ему границы.

Фильм снят в атмосфере дизель панка и нуара. Весьма стильно, хотя, как я уже сказал, больше всего на меня произвели впечатления не так «декорации», как оригинально подброшенные сценаристами идейки. Ну, например: если человек вдруг узнает, что его самого и ту, кого он называет своей женой, на самом деле ничего не объединяет, у них нет никакой личной истории, а всё то, что он воспринимает за таковую — лишь иллюзии, которые были созданы специально для них всего несколько часов назад; так вот — каковы будут его действия?

Что же тут философского, спросит меня зритель? Ну, а разве в большинстве случаев семейные пары не существуют из-за того, что их объединяют совместные воспоминания, прожитые годы, какие-то взаимные обязанности, негласно данные ранее и т. д.? И если вдруг сказать им, что прошлое — это лишь иллюзия, а всё, что у каждого из них есть это «здесь и сейчас» и они вольны поступать так, как им заблагорассудится — сделают ли они опять «тот самый» выбор? Захотят ли быть вместе?

Или вот ещё: человек живет с приятной ему мыслью о том, что когда-то он поедет в чудесное место, где бывал в детстве, и там ему будет беззаботно, комфортно и здорово. Но опять-таки, он узнает, что места этого не существует в природе, и никогда там он не был в помине. Т. е. сценаристы (вслед за многими философами и эзотериками) словно намекают нам на то, что все наши желания, устремления — выдуманы нами же и теперь мы свято верим в то, что все эти вещи, места, занятия — именно то, что нам нужно. Сможет ли человек существовать БЕЗ цели? Во всяком случае, без какой-то глобальной цели. Всем ли дано при необходимости стать экзистенциалистами?

Хотя с другой стороны, фильм показывает иную развязку данной ситуации: если человек бросает все свои внутренние ресурсы на достижение того, к чему у него лежит сердце — он может «создать» искомое место под солнцем, даже если до этого его не было на картах. Просто Силой своей воли.

Фильм — это аудиовизуальное представление. И в этом «Тёмный город» безусловно преуспел.

Фантастически потрясающая атмосфера. Любопытный сюжет, который держит в напряжении даже несмотря на свою относительную прямолинейность. Уместная игра актеров.

Я смотрел и радовался тому, как всё потрясающе выглядит, звучит и как всё интересно развивается. Не потому, что я с таким столкнулся впервые, а потому, что так здорово сделан именно этот фильм.

В «Темный город» вплетены такие темы как память, сознание, человеческая воля, контроль разума, моделирование реальности. Всё это очень любопытно потому, что не до конца понятно. И автор крайне удачно совмещает как смысловую, так и эмоциональную составляющую фильма.

Фильм превосходен, что во многом подтвердилось множествами последующих заимствований из него, но, к моему огромному сожалению, без этого самого «НО», и достаточно весомого, тут не обошлось.

Как я был потрясен эстетикой фильма, увлечен развитием сюжета и буквально погружен в атмосферу «Тёмного города» с первых секунд и почти до самого конца, также резко меня пробудил автор своей концовкой.

Настолько невнятной попыткой сыграть в хэппи-энд, режиссер, видимо, надеялся на «кассовость» своего мероприятия. Но этот типичный голливудский ход оказался настолько натянутым и неуместным, что вызвал лишь недоумение. За первые полтора часа фильма у меня в голове сложилась картина, в которую никак не вписывалось всё то, что я увидел в конце.

Таким образом, за последние 20 минут повествования фильм превратился из шедевра в просто хороший фильм, который я безусловно посмотрю еще раз, чтобы насладится завораживающей картиной выдуманного автором мира.

8 из 10

Пройасу «везёт» на фильмы «печального триумфа» — ни один его масштабный проект не имеет истинно счастливого завершения, хотя, казалось бы, победа бобра над козлом несомненна. Даже за концовкой «Я, робот» чувствуется продолжение, которое никогда не будет снято, но в котором всё ой как непросто и неоднозначно.

А может, маэстро выбирает (или, говоря о «Тёмном городе» — создаёт) такие сюжеты намеренно, потому что, хотя «дождь не может идти вечно», но и жизнь не может быть простой как «солнечный круг, небо вокруг». Даже разгадка, рухнувшая на Джона Мёрдока — сам он не он, его жена не жена, город не город, а за городской чертой вообще ужас что, — ещё не финал, потому что восстановление «статус кво» мира и ощущение себя собой — лишь первое искушение для Избранного; дальше много чего предстоит.

Тем и хороши фильмы, которые побуждают разгадывать предложенную тебе реальность, искать и предлагать ответы, потому что автор их не даёт. Ты вправе предложить свой вариант и придерживаться его. Этим и отличается «Тёмный город» от снятой в тех же декорациях «Матрицы», потому что в «Матрице» всё тупо ясно — люди это батарейки для глобальной компьютерной системы, поставляющей им жизнь-сон в обмен на электроэнергию. Тут даже домысливать нечего, остаётся следить, как Избранный выпутывается из ловушек системы. Наслаждаться «Матрицей» может любой, даже домашняя кошка — ей тоже нравится, как на экране фигурки скачут-прыгают.

А в «Тёмном городе» неясностей много до самого THE END. И тот, кому есть, что напрягать, напрягает мозги в стремлении понять — зачем пришедшим из тьмы Незнакомцам понадобилось создавать виртуальный город, где каждую полночь всё изменяется, а полдня вообще нет? Закадровое объяснение в начале и исповедь доктора-коллаборациониста Шребера ближе к финалу мало кого устроит — нет же, всё не так! автор не прав!..

Истинное наслаждение — изучать эту живую стильную картину, разворачивающуюся перед глазами. Нуар или эпюр — не суть важно, но кому-то из главных Незнакомцев явно приглянулся образ 1950-ых, и он был любовно воспроизведён во всех деталях быта. Но сразу замечаешь — в мире чего-то не хватает, он гол, пуст, как химически очищенная вода, потому что Незнакомцы, привыкшие жить своим коллективным разумом термитов, не в состоянии понять значение тех мелочей, которые делают нашу жизнь настоящей. В их искусственном городе нет мусора, нет трещин, всё какое-то гладкое, ровно заштукатуренное, неестественно чистое, словно после фотошопа. Люди-куклы, повторяющие свои реплики как заевшие грампластинки — при всём ужасе этой повторяемости, — выбиваются из общей картины, потому что они подсознательно цепляются за настоящие черты своих личностей, не стёртые инъекциями в лоб.

Незнакомцы не в силах проследить за всем, контролировать всё и вся — и вот, выбивается из коловращения полночей полицейский агент. Этот человек, один из немногих разумных в мире, где День Сурка бесконечен — грязный, всклокоченный, объявленный сумасшедшим, он изрисовывает стены своей квартиры бессвязными текстами и роковыми спиралями Незнакомцев, но в отличие от холодных глаз остальных его глаза живые и настоящие. Увы, он не выдерживает одиночества среди кукол. Невыносимо понять, что день всегда один и тот же — понедельник, как на Острове Невезения.

За ним — Джон Мёрдок. Этот выстоял и получил в награду оружие против Незнакомцев. Их же собственное оружие. Сначала случайно, потом ощупью, потом осознанно он пускает его в ход, и с каждой попыткой растёт как личность. Настолько, что даже последнее открытие его не сломит, а лишь придаст сил: «Всё это надо изменить».

Великолепны Незнакомцы — во время своих камланий говорящие в один голос, одинаково трясущие нижними челюстями, одетые и выглядящие как гибриды носферату с кенобитами. Мертвенные, трупные, они старательно играют в людей, косплеят их, маются между своим термитным коллективизмом и желанной индивидуальностью, подчёркнуто обращаются друг к другу как к личностям — мистер Бук, мистер Ханд, мистер Дрыг, мистер Прыг, — словно, имея личное имя, можно стать личностью… Наконец, когда мистер Ханд получает в инъекции подобие индивидуальности, он становится… человеком? Нет, тем мерзавцем, которым должен был стать Мёрдок. Но он счастлив — мерзко счастлив, иначе он не умеет, — что он отныне почти человек. Быть может, даже бессмертный, как мечталось?.. Увы, термиты мыслят только вещественно — мясом, плотью, вливаниями в мозг через телескопическую иглу, — им невдомёк, что есть какая-то другая истина, кроме желания вечно длить своё жадное Я здесь и сейчас, в грязном замкнутом гадище бутафорского города-мира. Это их рай, иного им не надо.

А что вы хотели? Цивилизация facehugger’ов, случись им столкнуться с людьми, тоже нас не поняла бы. И не вместила бы смысл слов: «И стал человек душой живою». Не мясом живым, а душой. Потому-то Незнакомцы — лицехваты в забальзамированных телах жертв, — и мечутся, и ставят лихорадочные опыты на людях, пытаясь понять, почему мы такие разные, почему способны на подвиг.

Да где им понять, паразитам-то. Им, глистам, недоступно наслажденье битвой жизни. У человечества иные принципы: «Нас трогает стремление к чистоте, к справедливости и к общему благу. Нас приятно удивляет, что люди, которые всё равно умрут, стремятся к этому»…

Поэтому Джон Мёрдок перестраивает мир и зажигает солнце.

Смотреть. Возможно, не раз.

9 из 10

К концу 90-х жанр научной фантастики стал претерпевать сильные изменения. Виной тому были смещения в сторону реализма как на литературном фронте(появился и стал популярным Гибсон), так и на фронте киноиндустрии (экранизации романов Гибсона опять же). Также толчком к этому стало повсеместное засилье классической научной фантастики. И чтобы хоть как-то выделиться из множества аналогичных фильмов режиссером приходилось умело лавировать и совмещать различные жанры с научной фантастикой. Одним из этих режиссеров являлся Алекс Пройас, режиссёр культового фильма «Ворон».

«Темный город» это по сути стандартное кино про похищенных людей, оказавшихся на инопланетном корабле. Однако добавление нуарного детектива в данный тип истории сыграло свою роль. Поначалу фильм прикидывается настоящим и всамделишным детективом про серийного маньяка-убийцу, который не очень то жалует проституток. Но со временем сценарные ходы приводят к неожиданным поворотам. И в итоге оказывается, что история не так проста как кажется на первый взгляд.

Хочется отметить превосходную работу декораторов и костюмеров. Эпоха Америки 40-х передана на все сто процентов. Тут вам и шерстяные костюмы, и фетровые шляпы, и Colt Python. 45. Хочется верить, и веришь в данную эпоху.

Отдельного внимания заслуживает музыкальное сопровождение к данной ленте. Чтобы сохранить стилистику 40-х первая половина изобилует соответствующей эпохи. К примеру в кадре частенько звучат мелодии Дина Мартина и Бобби Ви.

Благодаря всем этим составляющим атмосфера в фильме на высоте. Всё это переплетается в один клубок и заставляет реальность данного фильма работать, показывая зрителю достоверную картину тамошнего мира.

Итог: На вопрос смотреть или не смотреть ответить я, к сожалению, не смогу, но если вы хотите все же посмотреть хорошей и немного нестандартной фантастики, то пожалуй все же стоит потратить 2 часа своей жизни на просмотр данной ленты.

8 из 10

Некто Джон Мёрдок (Сьюэлл) просыпается полностью голый в ванной гостиничного номера. Буквально через пару минут он понимает, что абсолютно ничего не помнит о своей жизни, а также находит в комнате труп проститутки. Скрываясь от преследования полиции, он выходит на связь с загадочным доктором Дэниэлом Шребером (Сазерленд), который уверяет, что является невольным помощником инопланетной расы, ставящей над городом и его жителями нечеловеческие эксперименты. Мёрдок осознаёт, что обладает частью фантастических способностей пришельцев, и что только он в состоянии им что-либо противопоставить.

«Тёмный город» — довольно занятный фантастический нуар конца XX века, который я посмотрел не без удовольствия. Конечно, порой некоторые отдельные элементы фильмы вызывали саркастическую улыбку, но, в-целом, атмосфера ночного города, заполненного страшными пришельцами из космоса, создана весьма и весьма умело. Да и сюжет развивается достаточно логично — по крайней мере явных ляпок и натяжек мною замечено не было. Разве что конец получился уж слишком героически-счастливым, что, впрочем, явственно вытекало из общего настроения картины.

Отдельно хочется отметить отличный актёрский ансамбль. Сазерленд, Коннелли, Хёрт и Сьюэлл — всё это звёзды хоть и не первой величины, но достаточно заметные, чтобы привлечь немало зрителей к экранам. Особенно хорош Сазерленд — такой неоднозначный персонаж у него получился: хромой, увечный и затравленный доктор, вынужденный работать на инопланетных захватчиков.

В прокате этот фильм, кстати, провалился. Это, в принципе, объяснимо. С одной стороны, никаких претензий на какую-то глубину или философию, с другой стороны — простенькая визуальная составляющая и отсутствие 100-процентно коммерчески-привлекательных актёров. Ни нашим, ни вашим. Впрочем, мне понравилось, довольно приятная и увлекательная вещица получилась.

7 из 10

Очень атмосферное кино.

Безусловно, место действия — одна из главных особенностей ленты. После множества однообразных современных триллеров было приятно посмотреть фильм, который удивлял бы от начала до конца. Удивлял своим сеттингом, своим миром, полностью уникальным и ни на что не похожим. Конечно, иногда вся эта непохожесть играла в минус картине — тот же финальный бой выглядел странно, но, как я считаю, чувство новизны дороже.

При этом авторы не забыли и о смысле: Dark City заставляет задуматься и оставляет после себя положительный осадок в душе.

Актерские работы хороши — особенно понравились Кифер Сазерленд в необычной для себя роли странного доктора и очаровательная Дженнифер Коннелли, которую просто приятно видеть на экране.

Музыкальное сопровождение грамотно подчеркивает происходящее и помогает в создании нужного настроя. Отдельное спасибо за кавер на Sway в исполнении Дж. Коннелли.

Ну и, кончено, главный козырь картины — атмосфера. В этом плане фильм больше всего напоминает The Crow: тот же мрачный, вечно темный город, декорации которого полностью отстроены в павильоне.

В общем, лично мне понравилось. До шедеврального The Crow не дотягивает, но очень близко. После множества однообразных голливдуских поделок приятно увидеть что-то действительно оригинальное.

Ориентируясь на некоторые отзывы, я ожидал увидеть нечто средненькое, недотягивающее по уровню до «Матрицы», но посильнее «Нирваны». Но уже первые полчаса фильма меня приятно поразили. По правде говоря, ничего не было понятно, зато визуальные решения меня приятно порадовали.

Много лет, я был уверен в том, что «Матрица» братьев Вачовски существенно изменила направление кинематографа в 2000-х годах. Скорее всего, так оно и было. Но, теперь, посмотрев «Темный город», я точно знаю, что «Матрица» не такой уж и оригинальный фильм.

Более того, в сравнении, по ряду параметров «Темный город» может оказаться и лучше. Конечно, «Матрица» — это фееричный и смотрибельный фильм, с весьма глубоким философским подтекстом. Однако, то же самое можно сказать и о «Темном городе».

Только вот «Темный город» построен на моем излюбленном жанре — нуаре. Странный город, странная реальность, нет солнца, главного героя подозревают в убийствах женщин, у него провалы в памяти, много странностей и нестыковок. Впрочем, итог фильма будет более чем философским — человек должен понять реальность в которой он живет и изменить ее.

В этом, картина сравнима с «Матрицей». Но, для меня, фильм Алекса Пройаса куда интереснее. Прежде всего тем, что он соединил киберпанк и нуар. Город, который у него получился больше напоминает Sin City Роберта Родригеса, чем интерьеры «Матрицы» (хотя оба фильма снимались в одинаковых декорациях).

Конечно нужно сказать несколько слов и об актерах. Многие критически относятся к исполнителю главной роли — Руфусу Сьюэллу. На самом деле, он не слишком известен. Но, в «Темном городе» Сьюэлл смотрелся вполне гармонично в главной роли.

Уильям Херт — не слишком харизматичный актер. Но, в «Темном городе» ему досталась весьма неожиданная роль — принципиального следователя. На первый взгляд, напрашивался актер более брутальный. Но, Херт сыграл так, что вопросов об уровне его актерского мастерства не возникло. К тому же, следователь в его исполнении получился очень интересным и непредсказуемым.

Ну, а Дженнифер Коннелли в предложенной небольшой роли нужно было просто продемонстрировать свою природную яркость.

В итоге: замечательное стильное кино — на основе странной, футуристической антиутопии, Алекс Пройас разворачивает настоящий нео-нуар. Актеры играют на весьма хорошем уровне. Даже Кифер Сатерленд приятно удивляет небольшой характерной ролью. Сценарий и визуальные решения заслуживают самых высоких оценок.

10 из 10

категория: с хорошим кофе

Фильм вне времени. Еще скажу: фильм, каких теперь больше не делают. Еще: фильм околоматричный…

Матрица стала событием по ряду причин, включая сакральное повезло. Теперь всю фантастику, особенно научную принято мерить матричным метром. А здесь она очень даже научная. Правда, это очень удивительно видеть в кино все эти отсылки к гипнозу, фармакологии, поведенческим теориям и исследованиям мозга, а уж если вы знаете, кто такой Дениэль Шребер, вы рискуете уже за это его полюбить.

Очень интеллигентное и душевное по подаче… Матрица — это пиршество визуальное, стилевое, Бегущий по лезвию в свое время проехался по чувствительности острой теркой, воспалёнными красками, «Темный город» это больше про говорящий взгляд, про сумрак, неторопливую значительность непонятного происходящего и ценность диалогов, когда важнее не что именно говорится. Здесь действительно самый настоящий нуаровый коп, тот самый чистый придуманный кинематографом тип, которого, я люблю, и самая настоящая дама, которой хочется подарить весь мир.

Рассказанная история для меня хороша именно потому, что заставляет задуматься о координатах своего тела, сущности, пространства и еще раз убедиться в их зыбкости. Только это, по-моему, и делает историю мощной, не знаю, можно ли придумать что-то совершенно иное, чем знаешь (хороший вопрос, очень хороший), но чем рафинированнее выдумка, чем больше ее обычно пытаются украсить звуками и светом, и движухой, а тут все очень правильно и в выдержке напряжения, и в эстетичности, и в количестве дозы удовольствия от разных сцен.

Рекомендую.

Темный город. Фильм очень атмосферный и это является его несомненным плюсом.

Отдельное спасибо режиссеру, сумевшему создать действительно мрачную реальность, не сделав ее грязной. Помимо очень любопытного визуального стиля эта картина радует небанальным сюжетом и поднимает ряд очень любопытных вопросов.

Что такое душа? Что позволяет каждому человеку быть уникальным? Может это багаж из личного опыта, воспоминаний, знаний и утрат, который мы накапливаем за свою жизнь, а может быть наша уникальность заключается в чем то другом? В способности любить, делать выбор, жертвовать собой. А еще это фильм безусловно о том, что настоящие чувства и искренняя любовь способны выжить всегда и везде И в конце пару слов об очень красивом финале фильма. Он доказывает, что не важно какими силами мы обладаем. Важно лишь, как мы ими пользуемся.

P.S. всем приятного просмотра.

10 из 10