Рецензии

Чтоб говорить про этот фильм нужно вспомнить сначала «Красная планета» и «Чужих», перенестись в их атмосферу, соединить и перенести на новый еще более качественный уровень.

Если вам не нравится фантастика в принципе или не любите думать и ждать конца фильма, чтоб узнать, а что ж было на самом деле — то «Пандорум» не для вас, а всем остальным — приятного просмотра :-)

Говорю сразу, что я истинный ценитель фантастики, перечитал кучу похожих книг и пересмотрел все похожие фильмы, НО так и не разгадал задумку режиссера, пока не увидел последнюю сцену!

Фильм не страшный, но постоянно держит зрителя в напряжении, все такое знакомое, и мутантов где-то таких уже видел, и корабль не особо крут, да и сюжет где-то был такой, но НЕТ! С каждой минутой понимаешь, что Это что-то новое, то чего еще не видел, но всегда хотел посмотреть, и смотришь до титров, а потом когда понимаешь, что фильм кончился — сидишь и радуешься вместе с героями, на лице проступает улыбка и на душе становится так же светло…

Сложно с чего-то начать. Обычно пишу какое-то вступление — чем привлек фильм и вообще при каких обстоятельствах я его посмотрел. Что ж, все как обычно — любимая тематика и интересные актеры, хорошие предпосылки стоящего фантастического триллера.

Фильм получился очень хорошим, по крайней мере для меня. Я получил как раз то, чего и ждал, хотя и не в полной мере. Начало напряженное, завлекающее. Зритель вслед за героями раскрывает все новые загадки того, почему весь экипаж на корабле бесследно исчез, а по кораблю разгуливают толпы жестоких мутантов. Сначала нам ссыпают в горку вопросы, а потом постепенно дают на них ответы и к концу фильма мы уже знаем обо всем случившимся.

В середине фильма уже проявляется экшен. Тогда-то у меня возникли мысли, что хотелось бы вот такой вот битвы за выживание — люди против мутантов, и чтобы несмотря на то, что мутанты по силе и количеству превосходят людей, те как-то умудряются выживать и даже побеждать. Люблю такие истории. Здесь же этого было мало, но все же показано было хорошо.

Весь фильм герои убегают, сначала капрал Бауэр следует к реактору корабля в одиночку, затем к нему присоединяются выжившие на корабле. Но их все равно мало и они вынуждены бежать, прорываться в сторону реактора — единственной надежды на спасение.

Хваленого переворота сюжета ни черта не заметил. Откровения в конце фильма ничуть не удивили — во-первых, были намеки уже с самого начала фильма, а во-вторых, ну не вызывают подобные переходы у меня удивления, слишком просто это. Хотя вот сам хэппи-энд лично мне приглянулся. О да!

Из актерского состава хочется выделить только Бена Фостера. Парень уже радовал меня и в Альфадоге, и в Заложнике, он и здесь оказался хорош. Фильм в общем-то на нем и держится. Дэнис Куэйд не поразил, слишком обычная роль досталась. Остальные, к сожалению, тоже не впечатлили.

Чем же хорош фильм? Атмосферой, игрой одного актера, на котором держался весь фильм, напряженными погонями, ну и отличным концом) Любителям фантастики советую. Хотя, тем не менее, фильм на один раз.

8 из 10

Фильм собрал все утопичные убожества космических ужастиков, которые только можно. Итак, по порядку:

Психоз экипажа. Все мы знаем, что пациентов Кащенко не берут в космонавты. Экипаж корабля — квинтэссенция подготовки и врожденных данных. В современной космонавтике экипажи не паникуют, даже если ситуация вообще холиварная, как бывает когда вырубаются батареи или кончается воздух. В фильме мы видим слюнтяев, которые сходят с ума, вспомнив как порезали в детстве пальчик. Это еще хуже чем резиновые монстры.

Системы вентиляции. Ну это вообще «притча во языцах». Зачем на космическом корабле система вентиляции, в которую помещается человек? Куда и откуда она дует? Зачем дверь в метр толщиной, если можно залезть в вентиляцию и вылезти с другой стороны? Это пипец, дорогая редакция, фильм «Фантомас» 1956 года и то был правдоподобнее.

Недостаточное освещение. Огромный космический корабль на основе искусственного интеллекта, прозрачные мониторы 2мм толщиной и ужасающий дефицит энергоэффективных лампочек! Лампочки — вот чего не хватает в будущем! Супермодные бластеры есть в достаточном количестве, а вот лампочек не хватает. Можно подумать, что типа батареи сели, но ведь температура же поддерживается и вентиляция работает и гравитация тоже. Не естественная же там вентиляция, нету в космосе воздуха. На этом фоне освещение космокорабля будущего по энергозатратам ничто.

Огромные размеры корабля. Ну сами размеры корабля могут зависеть от технической реализации, но размер жизненного пространства, а именно вентилируемого/ подогреваемого/ защищенного от космической радиации поражают, особенно если учесть что «вахту» несут всего-то три человека! Даже по госту им хватит 20 кв. м для комфортного управления кораблем, но сценаристам в таком объеме особенно не разгонишься, куда же они бегать-то будут от космических чудовищ?

Гравитация. Технически гравитация конечно реализуема, хотя бы за счет центробежных сил. Ну гравитация это косяк всех космических фильмов, ведь как танцевать в космосе? Без танца никак не обойтись, современная режиссура не умеет иначе выражать эмоции фильма, как безумными танцами, все они дети театральной сцены, простим им их убогость.

Мораль. Совершенно очевидно, что на фоне такого количества косяков мораль как бы и не заметно вовсе, поэтому сценаристы и не заморачиваются над ней. Герой, спасаясь от инопланетных монстров на кухне (ну а где же еще, семейный очаг соблюден), дрочит на фотографию бросившей его жены и мечтает нарожать кучу детей. Техники мечтают работать, песняры — петь а повары мечтают готовить. В перерывах между схватками с инопланетными монстрами герои собираются возле костра/ стола/ ядерного реактора, водят хороводы и поют песни. Поют они о победе коммунизма или славе господа — не понятно из контекста.

Оценка фильма твердый ноль, все косяки обсосаны в многосерийных космических сагах не один раз.

Что ж, фильм удался. В копилку шедевров мирового кинематографа, скорее всего, не попадет, но своих поклонников и фанатов заработает. Посмотреть стоит, особенно, если вы любитель фантастики.

Начало, прямо скажем, не интригующее, да и оригинальностью не блещет… огромное судно, везущее колонистов на планету, так сильно похожую на Землю. Все они, за исключением нескольких членов экипажа, лежат себе в анабиозе и мирно посапывают, ибо путь неблизкий. Сам экипаж, разумеется, бессмертием похвастаться не может, потому он не в единственном экземпляре: по определённому графику одна группа приходит на смену «устаревшей»…

Вот и наши проснувшиеся ребята (в количестве двух экземпляров) приступают к исполнению долга, принимая на себя все тяготы управления. Однако оба потеряли память из-за выше упомянутого анабиоза. Память со временем вернётся, а пока…

Перебои с электропитанием не позволяют выполнить элементарное — пройти за дверь к мостику и приступить к выполнению, собственно, задания. Что поделать — лезем по вентиляции. И тут буквально как снег на голову рушится необъяснимое… О дальнейшем, дабы не портить впечатления, умолчу. Скажу только, что конец серьёзно удивляет, даже видавшего виды кинолюбителя.

Актеры выложились на все сто, атмосфера поглощает без остатка, операторская работа великолепна. Звуковое сопровождение на четверочку, так как ничем особенным не порадовало и пятёрку не заслужило.

Картинка немного разочаровала. Декорации на высоте — да, здесь потрудились. Монстров тоже сделали на пятерочку. Но теми сорока миллионами, что были выделены на производство сей кинокартины, и не пахнет. Виды космической бездны за смотровым окном — не совсем в стиле фантастики (вспомним, к примеру, красочное и почти что слепящее «Пекло»), это просто тьма, беспроглядная и бездонная. Космический нуар в каком-то смысле.

Ляпы с сюжетом, надо заметить, режут глаза, даже если их не искать намеренно. Во-первых: нельзя было нашим бравым героям посмотреть бортовое время? Это бы, конечно, не решило всех проблем, но вопросов стало бы, несомненно, меньше. Во-вторых, не очень-то мне верится, что реактор все эти сотни лет дожидался, когда же наконец на него обратят внимание эти жалкие людишки, чтобы вдруг напугать всех: я, мол, устал, через сорок минут перегреваюсь и отключаюсь. Еще недовольство вызывает то, что монстры, дескать, это люди-мутанты. Не убедительно. Фильм, вроде бы, серьёзный… а так по-детски отбрехались. Будто мы экранизацию комиксов в кинотеатр пришли смотреть.

Наблюдаются так же и откровенные дырки в сценарии. Например, досматриваем фильм, и не понимаем: что же случилось с Матушкой-Землей? И причем тут, в конце концов, «пандорум»? Снимать продолжение, мягко говоря, нелогично — всё уже кончилось. Может, это всё последствия «резки» при монтаже, бессмысленном и беспощадном? Вполне вероятно, уж очень грубо эти проблемы бросили на произвол судьбы и осуждение зрителя.

Итог: несмотря на все недочёты, 9 из 10

С самого начала фильма мы видим довольно типичную и унылую картину — не пойми на каких резервах держащийся корабль, очнувшийся член команды, которому сразу же составил команду другой не менее унылый член экипажа. Ну и конечно же для стиля хоррор какие-то не ясные звуки, хрюки, шорох, изувеченные трупы. Нормальный член экипажа увидев живого паука сразу задался бы вопросом, что он тут делает? На космическом-то корабле. Со спящим экипажем. Но, увы…

С биологической точки зрения фильм совершенно не обоснованный и противоречит всем законам. Ну и ладно! Мы же смотрим космо ужас с 60 тыс. человек на одном корабле. Логика лог-аут.

Знакомство с героями. Повторюсь: уныло. До поразительного односторонние и плоские. Человек, который только что висел, обмазывается, берет веревку и заявляет, что он уходит с этого корабля. Просто верх идиотизма. Герои не привлекают, не интересуют, не вызывают сочувствия и сопереживания. Все равно — вирус их поберет или сожрут монстры. Потому что они уже мертвые. Именно так я их воспринимала.

Космо хоррор, монстры на корабле, каннибал, безысходность ситуации. Мы все умрем! По сюжету фильма и так все мертвы. Никакого сюжета с глубоким смыслом. Борьба за выживание? Ресурсы? И не пахло. Авторам не удалось показать ни инстинкта выживания, ни реальной какой-то проблемы, ни перспективы будущего.

Фильм ни о чем. Зря потраченное время. Тут негде смеяться от глупости картины, не над чем плакать, и уж тем более ни что не заставляет задуматься.

В 2147 году худощавый мужчина возраста «далеко за двадцать» просыпается в страшном криогенном похмелье на очевидно неисправном космическом корабле (свет чаще не горит, чем наоборот, и временами изрядно потряхивает). Руки дрожат. В памяти только обрывочные воспоминания о какой-то блондинке и корабельный устав — остальное пало жертвой временной амнезии. На личной капсуле, в которой бедняге довелось провести многие годы, написано «капрал Бауэр», и это пока что единственный достоверный факт из его личной биографии. Между тем вокруг темно, страшно и ни души, кроме лейтенанта Пэйтона, который, не заставив себя долго ждать, шумно вываливается на пол по соседству. Старший по званию, к несчастью, тоже ничего путного вспомнить о том, куда они летят и зачем, не может, и прояснять ситуацию Бауэру приходится уже на пути к корабельному реактору, который, как ему кажется, необходимо срочно перезагрузить.

Космические хорроры перед всеми остальными разновидностями жанра имеют одно ярко выраженное преимущество — в них совершенно ни к чему делать протагонистов клиническими идиотами. Тем временем, как девушки в узких топиках с визгами и соплями нарезают круги по лесам и темным закоулкам, пассажирам межпланетных рейсов просто решительно некуда деться — со всех сторон чреватый несовместимым с жизнью пучеглазием бессердечный вакуум.

И немецкий режиссер Кристиан Алверт об этом прекрасно осведомлен. Именно поэтому уже спустя каких-то пять-десять минут после вступительных титров он начинает пугать склонных к клаустрофобии зрителей замкнутыми пространствами и темными коридорами. Потом в дело вступает старый добрый WOW-фактор, когда ничего страшного вроде бы и нет, но фоновая музыка вдруг срывается с катушек и заставляет подпрыгнуть в кресле. Ну а чуть позже на экране сквозь измельченный в крошку монтаж появляются и грозно рычащие человекоподобные твари. Тогда становится очевидно, что все эти утомительные банальности (очень аккуратно, кстати, уложенные в сюжетную упаковку) нужны были только для того, чтобы продать фильм продюсерам, а то, ради чего он затевался на самом деле, скрывается непосредственно в его красивом заголовке. Как ни странно.

Пока бравый капрал Бауэр на всех парах несется к реактору, по пути собирая корабельных сумасшедших (аллюзия на «Волшебника из страны Оз»?) и борясь за свою жизнь в дурно снятых экшн-эпизодах, самое интересное и безусловно важное в «Пандоруме» происходит с лейтенантом Пэйтоном, сторожащим вход на капитанский мостик. В сценах с его участием, сначала кажущихся второстепенными, Алверт вдруг начинает играть с вниманием зрителя неожиданно тонко. Периодически сливая произнесенные слова в этакий поток сознания (чем-то напоминающий сцены из непонятого «Револьвера» Гая Ричи), выстраивая картину местной разновидности сумасшествия (которая и называется Пандорумом) словно карточный домик твердой рукой, режиссер плавно подводит нас к впечатляющим сюжетным твистам, которых в фильме не один и даже не два. Хотя знаки внимательным зрителям с экрана посылаются неоднократно (к примеру, едва заметная эстафета с кровью из носа), раньше времени догадаться, чем закончится «Пандорум» практически невозможно.

Помимо того, что режиссер Алверт знает, с какой стороны подходить к экранным психологическим этюдам и насколько хорошо выглядит женская грудь в машинном масле, ему заодно повезло с декораторами и актерами. Вопреки довольно скромному бюджету, корабль Элизиум щеголяет правдоподобностью как изнутри, так и снаружи — все необходимые для приличного фантастического фильма технологические фетиши соблюдены (а стильные именные криогенные капсулы так и вовсе стали лицом рекламной кампании). В главных ролях при этом очень даже Бен Фостер (блестящий sick bastard из «Поезда на Юму»), который в силу своей специфичной внешности на бравого спасителя рода людского не тянет, но безумные отблески в его глазах удачно дополняют картину изощренного космического сумасшествия.

На фоне нынешнего подъема в жанре научной фантастики «Пандорум» ждали изо всех сил и в процессе, кажется, взвалили на плечи Кристиана Алверта ношу, которую он просто физически не смог унести. Как следствие, фильм за океаном, судя по низким рейтингам в прессе, не поняли. Нет, не то чтобы в «Пандоруме» было что-то такое, что можно было бы не понять — отнюдь, но холодный прием случился не потому, что картина откровенно плоха, а потому что Сигурни Уивер уже, страшно сказать, шестьдесят, а с ее золотых времен так ничего толкового на ту же тему так не сняли. Но уж кто в этом точно не виноват, так это Алверт. «Пандорум» хорош уже хотя бы тем, что доблестно не скрывает своих недостатков — изнасилованной монтажером динамики и второсортных пугал в качестве источника устрашения, и выгодно преподносит свои достоинства — небезынтересные психологические зарисовки, простоватые рассуждения о морали и сюжетные американские горки с несколькими захватывающими дух петлями.

Сколько уже было снято фантастических триллеров про космические корабли — тема эта вечная и всегда интересная. Самое главное, что сценаристам и режиссерам каким то образом удается всякий раз привносить оригинальность, дополняя данный жанр новыми сюжетами и стилистическими находками. В первую очередь при просмотре «Пандорума», в голову сразу лезет «Сквозь горизонт», так как начало фильма по накалу и атмосфере очень схожее. Мы с вами наблюдаем как из анабиоза просыпается член экипажа корабля «Элизиум», который под воздействием амнезии пытается вспомнить, что произошло на корабле. Так же просыпается и капитан корабля, негодующий от того, что рядом не оказалось прежней смены вахты, и к тому же анабиозные капсулы с остальными членами экипажа к удивлению пусты. Теперь капитану корабля вместе с инженером-механиком предстоит разобраться в том, что произошло за то время, пока экипаж прибывал в анабиозе…

Отличное начало фильма, практически до самого конца держит зрителя в напряжении. Ну, во-первых, данное напряжение вызывает интересный и загадочный сюжет, задавая сплошные вопросы и лишь постепенно выкладывая ответы. А во-вторых, постоянное напряжение при просмотре, создает эффект замкнутого пространства в черных лабиринтах корабля, и снято это в лучших традициях фильмов ужасов. Зритель не успевает очухаться от первого испуга увиденного, как из очередного угла, его поджидает новая ловушка страха. Вообще, эффект резких моментов конечно очень сильная штука, но за время пребывания данного жанра, зритель уже с легкостью угадывает ракурс оператора и тон композитора при приближении очередного апогея испуга. Что хорошо в «Пандоруме» — к 50-ти процентам предсказуемых «бу!», приходятся 50-т неожиданных, главное чтобы звук был хорошим.

Так же «Пандорум» может похвастаться отличными интерьерами космического корабля — мы с вами наблюдаем множество отсеков и коридоров без чувства дежа вю, каждая новая пробежка героев по комнатам железной махины, сопровождается отдельными стилистическими видами (тут вам и комната с эмбрионами, огромный барахлящий реактор, помещение с капсулами экипажа, а так же горы контейнеров с провизией и. т. д.), то есть наглядно видно, что картина создавалась не абы как, а с четко продуманным подходом. Бросающихся в глаза спецэффектов не очень много, что делает картину очень реалистичной, в основном балом правят декорации и соответствующий грим. Сразу хочется вспомнить «Я — легенду», картину очень интересно созданную, но которая на мой взгляд имела большой минус из-за компьютерного происхождения монстров. В «Пандоруме», как мне лично показалось, всех страшилок играли люди, что делало картину, местами реалистично-страшной.

Еще одна тенденция, которая обычно прибывает в картинах данного направления — это психологическая составляющая. В «Пандоруме» были моменты давящие на психику, но то лишь слабый намек на саму себя — например в «Пекло» Дэни Бойла, мало внимания уделялось экшену и динамики (если вообще уделялось), но зато по части безысходности и глубины, фильм действительно задевал. Но на мой взгляд, недостающий психологизм в «Пандоруме» отнюдь не недостаток, ведь мы с вами пришли на фильм действия, соответственно излишняя грузность, могла потянуть динамизм картины ко дну. Те редкие моменты атмосферы безысходности, с лихвой хватает, чтобы дополнить целостность картины и быть не доминантой, а составляющей. А значит, мы имеем абсолютную золотую середину, для не тупого блокбастера, собравшего в своем активе нужные ингредиенты в нужных пропорциях.

Актеры ничего выдающегося здесь не играют, как например Киллиан Мерфи в «Пекло», или Сэм Рокоуэлл в «Луне». На экране, уже давно поднаторевший в большом кино Денис Куэйд, который строит как по схеме привычные для себя гримасы удивления, боли и страха. И это у него получается замечательно (в рамках блокбастера конечно), но что тут уповать на повторение, если все коммерческие картины, строятся по старым рецептам, и выбор актеров не исключение. И тут Куэйд просто выдает то, что от него хотят. А так, актер уже давно доказал свой талант, играя в более сложных ролях, и даже, был номинирован на «Оскар». Его партнер по картине Бен Фостер тоже отлично справляется с ролью главного спасителя — помню, что в первые Фостера наблюдал в картине «Каратель», где он играл странноватого соседа главного героя, тело которого было сплошь продырявлено пирсингом — скажи мне тогда, что он будет главным героем фантастического триллера, я бы вряд ли поверил.

P.S. Картина «Пандорум» на мой взгляд является образцовой в своем жанре, так как имеет у себя в активе все нужные элементы, для увлекательного просмотра. Ведь в подобном кино, главное атмосфера и более и менее интересный сюжет. Америку, как я уже говорю своей историей «Пандорум» не открыл, но зато, сумел найти выход оригинальности, несколькими интересными находками и поворотами. Конец картины (который, кстати, мне очень понравился), подразумевает продолжение, которое, в отличие от многих собратьев по жанру, действительно хочется ждать!

8/10

Добротное хоррор-фантастическое кино примерно до первых 2/3 фильма, далее не менее интересная научная фантастика. Смотреть, что называется страшно интересно — ночью в наушниках на хорошем экране или поздно вечером в кинотеатре — не для слабонервных людей. Нечасто встретишь фильм, где атмосфера ужаса не нагнетается к концу фильма, а захватывает сразу.

Актёры хорошо работают, декорации отлично проработаны, компьютерная графика не напрягает своей неестественностью.

Звук, как и положено по жанру — «космичен» и «ужасен», но музыки не хватает. Хотя на титрах саунд отличный.

Сюжет порадовал — в начале все действия героев непредсказуемы, как и до самого конца фильма; за концовку с возможностью продолжения — отдельное спасибо. Итого — отличная работа сценаристов.

Рекомендую всем кто любит НФ.

«Неуд.» по маркетингу — фильм мало рекламировался.

Не шедевр конечно (денег маловато), но ставим заслуженные

8 из 10

Очень люблю космические темы, литература, фильмы, хорошие авторы могут запросто убедить, что их мир существует, история правдоподобна, и зритель-читатель может полностью погрузиться в то, что ему довелось взять в руки…

«Пандорум» (Pandorum) захватывает, пугает, и не отпускает от себя до самого конца (о котором очень трудно догадаться в начале фильма). Отличная атмосфера сначала наводит на мысль, что перед нами последователь «Чужого», однако затем зрителя ждет нечто гораздо большее и действительно интересное…

Актеры, музыка, место событий — все действительно на высоте, громадный плюс этого фильма в том, что нельзя прочитать дальнейшее развитие сюжета, поэтому возрастает заинтересованность и интрига, не отпускающая до самого финала.

Из последних фильмов для массового зрителя самым ярким по философскому содержанию и психологической нагрузке можно назвать «Пандорум». Кристиан Алверт, явный поклонник немецкой классической литературы (особенно философской линии Томаса Манна и Эриха М. Ремарка), написал очень волнительный сценарий фильма-метафоры.

Сюжет на первый взгляд очень прост и проверен временем. Капрал Боуэр выходит из анабиоза на космическом корабле «Элизиум» и единственное, что он помнит, что он представитель пятой смены команды, которая должна вступить на вахту через 8 лет после начала полета. Капрал никак не может понять, почему нет никого из членов команды, отыскивает капсулу с именем лейтенант «Пейтон» и будит его. Вдвоем они пытаются вспомнить, что случилось и понять, что происходит. Лейтенант остается у двери капитанского мостика с надежной открыть двери на мостик, а капрал, ведомый лейтенантом (света нет, ничего не работает, а он по каким-то приборам отслеживает путь), отправляется в путешествие по лабиринтам гигантского космического корабля, чтобы перезапустить генератор, найти выживших и свою жену, узнать судьбу 60 тыс. пассажиров, которых, как вспомнили наши герои, перевозили на новую планету на поселение. В своем путешествии капрал встречает обворожительную женщину-генетика, бесстрашного индейца и множество, непонятно откуда взявшихся, зомби.

Для жанра хорор было бы достаточно кровавого месива мясорубки в войне с зомби, как это показано в «Добро пожаловать в Зомбиленд». Для триллера сюжет весьма захватывающий, так как фильм держит нас в напряжении до самого конца. Для детектива занимательным выглядит идея «Что случилось?» и «Кто виноват?». Но режиссер пошел еще дальше, создав фильм-метафору и нашпиговав его философским смыслом и психологичностью. Метафоричность фильма заключена в образе пандорума, разъедающего привычный склад вещей в человеческом сознании. Огромный корабль с бесконечными лабиринтами больше походит на мозг человека на гране разрушения, когда телом начинает править жестокий инстинкт самосохранения.

Обычно в фильмах-катастрофах герои пытаются всячески выжить. Жизненная энергия в них кипит как в вулкане, они становятся «сверхчеловеками» и вступают в борьбу за жизнь. В «Пандоруме» режиссер более реалистичен, и использует пресловутый человеческий фактор как определяющий. Катастрофа не может не сказаться на психологическом состоянии человека, а потому возникает синдром пандорума — панического страха, убивающего человека изнутри и лишающего рассудка. И в качестве примера болезни режиссер выбирает фигуру лейтенанта. Внешне он очень спокоен и сдержан, как настоящий солдат, но внутри его растет зверь-паника. Схватка лейтенанта с самим собой показана очень смело и захватывающе.

Вторым примечательным фактором фильма является теория эволюции людей в зомби. Режиссер даже не обременяет нас своими домыслами о том, как же зомби появились на корабле, лишь женщина-генетик делает предположение, что ценой всему стала пища (очень едкая ирония в сторону нашего стола). Но не все так просто, как думает героиня. Зрителю остается догадываться, откуда появились монстры, и лишь финальная развязка ставит все по своим местам. По зомбофильмам мы привыкли, что зомби рождаются в один день в результате укуса, а здесь, как видно, была проделана колоссальная работа в области не только научной фантастики, но и генетики, чтобы мы могли в лицах зомби увидеть человека нового тысячелетия, лишенного дневного света, с кислородным голоданием, пониженной температурой и высокой влажностью воздуха, съедающего все подряд в борьбе за свое выживание. Прогноз получился очень удачным и наглядным. Пусть эти зомби не такие страшные, как многим бы хотелось, зато эволюционно человек идет именно к такому типу.

Интересна сюжетная канва, связанная с процессом воспоминания героями того, что было. Режиссер к этому аспекту подходит мастерски и с психологическо-хирургической точностью. Сразу видно, что в вопросах «памяти» сюжет стоит на мощном фундаменте психологии. Психологизм пронизывает все сферы фильма, образуя мрачную таинственность и завораживающую атмосферу. Неслучайно режиссер использует полумрачную обстановку и мрачные декорации, чтобы зритель смог проникнуться царящей на корабле паникой. Да и актерский состав отработал свой гонорар на высоком уровне. Но психологизм в массовом прокате, как всегда, оказывается не столь востребованным как яркие спецэффекты, образы-типажи и незамысловатый сюжет, отсюда и низкий интерес к фильму.

За свежий научный подход к реальности и метафоричность

9 из 10