Рецензии

История уже знавала персонажей, подобных Тому Рипли. Одного из них звали Родион и жил он в России в позапрошлом веке. Еще один, по имени Жюльен, жил примерно в то же время во Франции. Но самого яркого, подарил нам Теодор Драйзер в начале двадцатого. Звали его Клайд и именно он явился отцом всех остальных многочисленных «Клайдов» к которым относятся например таких обаятельнейшие личности, как Крис из «Матч Поинта» Вуди Алена, Адам из «Молодого Адама» с Эваном МакГрегором, и многие другие. Но не каждый, подобно Тому Рипли, выбирал такой необычный способ удовлетворения своих подавляемых желаний, а именно — тягу к праздности и всеобщему обожанию, стремление быть не таким как все, и вообще не быть а казаться… короче говоря, стандартный набор желаний любого «не быдла».

Впервые появившись на страницах одноименной книги, Том Рипли, будто действительно не имел тела, казался бестелесным, бесполым, бескровным, напоминая чем-то тень или зеркало. В фильме Мингеллы он мало того что обрел тело так еще и явные гомосексуальные наклонности, которые превратили бесчувственного персонажа, нежелающего ничего кроме красивой жизни, в трогательного человечка, отчаянного жаждущего не только богатств, но и любви, что придало ему жалковатый вид, хотя сам он чувства жалости не вызывает. Кино-Том действует стихийно, слушает эмоции, что в итоге приводит к расплывчатому (но бесспорно красивому) финалу и отсутствию логики в некоторых местах. Если внезапная сцена в лодке с Диком (в книге Том заранее все спланировал) объяснима как раз таки его жаждой любви, его идолопоклонничеством и желанием ответной реакции, то финальная сцена, в которой он получает ту самую долгожданную любовь — совершенно не логична. Такое ощущение, что авторы решили соединить бесчувственного книго-Тома с чувственным кино-Томом (которого вообще, кажется, создали в угоду раскрытия гомосексуальной темы) и вполне понятно, что ничего из этого не вышло. А ведь могла бы получится еще более сильная история про паренька, который хотел чтоб его просто замечали.

Фильм Мингеллы разумней было бы назвать «Удачливый мистер Рипли», так как он совсем не о человеке, прячущимся в чужие шкуры чтоб скрыть свою собственную гнилую натуру, а о парне с атрофированным чувством вины, который просто запутался и которому банально повезло.

«Талантливый мистер Рипли» появился в мировом прокате в конце двадцатого века — в 1999 году. Его бюджет в сорок миллионов долларов окупился в три раза. Но не только этот успех заставил продюсеров гордиться своим «ребенком». Пять номинаций на премию «Оскар» взбудоражили ценителей кинематографа. Высокий рейтинг кинокритиков, великолепные оценки простых зрителей… Ко всему, в довесок, актерский состав пестрит популярными на весь мир именами. Все это повлекло нездоровый интерес к «Мистеру Рипли», так что завесу неведения необходимо было испепелить в считанные секунды.

Томас Рипли (Мэтт Дэймон) — неприметный парень Соединенных Штатов Америки. Перебивается непостоянным заработком и разыскивает на своем жизненном пути тропинку счастья. Однажды по ней пришел богатый человек и предложил посетить его сына — Дики Гринлифа (Джуд Лоу) — в Италии и уговорить вернуться домой. Предложение с командировочными в тысячу долларов не могло не заинтересовать Тома. Прибыв на место, он встречает своего клиента и с этого моменты и до конца долго сеанса в фильме происходит какой-то непонятный бред и бессмыслицы.

Номинация американской академией кинематографических наук и искусств в категории «Лучший сценарий» или же «Адаптированный сценарий» всегда внушают доверие к картине, то есть сюжет уже обещает быть умным и интересным. Но под оболочкой «Талантливого мистера Рипли» скрывается нелепая и нелогичная структура повествования. На каждом шагу встречаются неосмысленные поступки главного героя. Если бы сосуд его поведения наполнили разумом и оправдали каждый поступок, то наблюдать за историей было бы гораздо легче. Складывалось впечатление, что и в книге Патриции Хайсмит, по которой писали сценарий, и в самой адаптации Энтони Мингела, авторы забыли о простом правиле кино — оно не должно наскучивать. События не должны застывать, будто холодец, их необходимо подогревать на среднем огне и в нужный момент доводить до бурления. На деле получилось так, что все свилось к диалогам, в которых даже не раскрываются характеры героев (что уже говорить о главном персонаже). Чувствуется во всем неестественность событий, глупость и надуманность. Все получилось как-то блекло.

О режиссерской работе Энтони Мингела тоже можно сказать — блекло. Он не смог наполнить фильм интересом, зарядить атмосферу эмоциями. «Талантливый мистер Рипли» получился в его руках пустышкой, на которую, как оказалось, никакого внимания не стоит обращать. Он справился со своей работой так, что двухчасовой хронометраж превращается в пятичасовое мучение, а после начала финальных титров говоришь: «Наконец-то».

В заключение стоит отметить, что «Мистер Рипли» все — таки картина с некоторым смыслом. Заложенная в фильме идея говорит зрителю о том, что каждый человек должен добиться чего-то в жизни, стать личностью и иметь вес в обществе. Показывает на примере героя то, что бывает с человеком, который стремится в высшие слои. То, что бывает, когда хочешь переделать себя, быть кем-то иным, а не самим собой. Эта картина не о талантах, не о том, как прийти к успеху. Она про то, что каждый должен оставаться самим собой и делать то, на что он способен. Но все это показано скучно и неинтересно.

5 из 10

P.S. А что, если единственное, что он умеет, это притворяться?

«Талантливый мистер Рипли» — экранизация 1999 года одноименного романа Патриции Хайсмит. Данный криминальный, драматический триллер уносит зрителя в невероятную, запутанную историю — историю алчности, расчетливости, зависти, истории мистера Тома Рипли.

Признаюсь, что мне очень нравится это кино. Фильм психологичный и смотрится все время в тревоге. Снята картина достойно и атмосферно, и я считаю, что эта отличная и точная экранизация известного, запутанного и будоражащего романа.

В этой истории мы видим Тома Рипли. Он обычный, небогатый человек, но с довольно широкими амбициями. Однажды один из самых богатых людей Америки просит Тома найти его сына, который живет в Европе и тратит деньги налево и направо, и привести его домой. Том Рипли пользуется случаем судьбы и едет в Европу. Там он знакомится с сыном миллионера и его молодой невестой. Жизнь молодых богачей очаровывает Тома, и он готовит хладнокровный план того, как занять место сына богача…

Я смотрел это кино несколько раз через большие промежутки времени, и каждый раз получал удовольствие от просмотра. Этот триллер полон загадки и недоговоренности. Каждая сцена отточена. Персонажи непростые личности, и поэтому этот фильм интересно смотреть. Тома Рипли сыграл Мэтт Дэймон. Он талантливый актер, и данная роль моя одна из любимых в его карьере. Своего безумного и продуманного героя Дэймон сыграл шикарно и здорово перенес всю сущность и противоречивость своего героя на экран. Золотую молодежь играет красивый дуэт Джуда Лоу и Гвинет Пэлтроу. Оба этих актера талантливые и интересные звезды Голливуда, и в этом триллере их приятно было увидеть. Все сыграли чисто, и картина смотрелась эмоционально и напряженно. На вторых ролях были Кейт Бланшетт и Филип Сеймур Хоффман (светлая ему память).

«The Talented Mr. Ripley» — один из моих самых любимых триллеров. История фильма будоражит и шокирует, и она была показана интересно и волнительно.

Яркий, опасный триллер! Спасибо!

9 из 10

Можно попытаться охарактеризовать эту экранизацию одним словом, как бы сказал персонаж Джуда Лоу из данного фильма — жутковато. Очень сложный психологический триллер, о том какая необычная вещь, эта самая психология человека.

Этот фильм бесспорно можно смело поставить в раздел мировой классики кинематографа. Вообще в 90-х Голливуд, снял ОЧЕНЬ много качественных картин, и эта оказалась ещё одним тому подтверждением.

Поначалу главный герой фильма, кажется довольно банальным. Мало зарабатывает, перебивается с одной подработки на другую и грезит о лучшей жизни. И вот волей случая, ему подворачивается очередная возможность заработать денег, которая навсегда изменит его жизнь. Он отправляется в Италию, что бы уговорить одного молодого повесу и «баловня судьбы» вернуться домой в Америку к своим родителям. Сдружившись и проникшись самыми тёплыми чувствами к этому самому «прожигателю жизни», а так же прочуяв беззаботное существование, Мистер Рипли уже не хочет уезжать обратно и тут начинается самое интересное. Не буду дальше рассказывать, ибо не хочу спойлерить.

Картина смотрится на одном дыхании. Большое внимание уделяется вопросам совести и морали. Присутствует большая психологическая нагрузка от просмотра. Главная идея фильма, как мне показалось, заключается в том, что бы показать зрителю, как далеко человек может зайти ради достижения своих целей и на что он способен, что бы удержать всё то, чего он добился (пусть даже самыми не честными способами).

Фильм снят очень хорошо. Италия 50-х передана очень качественно с соответствующей тому времени, послевоенной «американизацией» населения. Книгу, честно говоря, я не читал, но сценарий просто восхитительный. Что касается актёрского состава, подобран он просто идеально. Актёры прекрасно вжились в свои роли и отлично передали свои чувства и эмоций. Особенно хочется выделить Мэтта Дэймона, который просто идеально вписался в роль неуравновешенного и эмоционально нестабильного человека, и Джуда Лоу, которого заслуженно номинировали на премию «Оскар» за роль в этой картине.

Что касается главного героя, лично у меня на протяжении всего фильма он вызывал, самые различные эмоции, от симпатии и переживания до жуткой ненависти и отвращения.

Итог такой, картина обязательна для просмотра любителей всевозможных детективов и триллеров, в особенности психологических, а вообще, советую посмотреть всем.

9,5 из 10

Думаю, данная экранизация нуар-романа Патриции Хайсмит даже интереснее, чем сама книга. Фильм просто оглушает водоворотом событий, заставляя нас наблюдать, как быстро меняет свою личность человек в связи со сложившимися обстоятельствами. Конечно, картина сильно отличается от произведения, даже некоторые диалоги выдуманы: например, разговор Рипли и МакКарона — ведь он абсолютно не такой, как в книге Патриции Хайсмит. Да, есть такие моменты, как безумная влюблённость Мардж в Дикки, его утверждение о том, что они поженятся — хотя в романе только Мардж испытывала определённые чувства к Дикки, но при этом они не были парой, а просто хорошими друзьями. Так вот — такие моменты отнюдь не портят ленту, а наоборот, делают её интереснее.

С другой стороны — нарушенная последовательность всего того, что происходит в оригинальном романе, немного сбивает с толку. Мы не очень понимаем, кто же такой Том Рипли. В повествовании Рипли убивает Гринлифа-младшего только потому, что сам захотел стать Дикки. В фильме показана любовная линия. Это выглядит малость нелепо — ведь по жизни Тому Рипли никто не нужен, он одиночка, бегущий по своему существованию медленно и вяло, но перейти на размеренную ходьбу у него не получается — так сильно он стремится к лучшей участи, чем та, которая уготована ему судьбой.

Том Рипли — личность, понять которую очень трудно. Помимо желания жить беззаботной и богатой жизнью, его поступками движут какие-то иные мотивы, в его голове роится туча мыслей. В этом режиссёр картины Энтони Мингелла преуспел. Крупные планы Мэтта Дэймона, исполнившего роль Рипли, его глаза, в которых выражена вся буря эмоций и чувств. Однако, при прочтении книги испытываешь по сути те же чувства, что и главный герой. При просмотре фильма, к сожалению, этого нет. Зато есть самое главное — осознание самим Томом, что лучше действительно претворяться кем-то, чем быть полным нулём. И пускай это не будет длиться долго, но это будет — сам факт поднимает настроение.

Хочется отметить актёрский состав. Мэтт Дэймон — первоклассный Рипли. Невзрачный, в больших очках, эдакая серая мышь, которую не отличишь в толпе от других таких же «мышей». И в то же время — коварный и хладнокровный убийца, пусть и сожалеющий о содеянном.

Гвинет Пэлтроу — Мардж Шервуд. Стопроцентное попадание в роль. Наивная, недалёкая, остро переживающая отсутствие Дикки, девушка, оказавшаяся заложницей далеко не самой приятной ситуации.

Джуд Лоу — Дикки Гринлиф. Будто для него и писала Патриция Хайсмит этот образ. Самовлюблённый, уходящий временами в себя, весёлый и одновременно грустный, сильно подверженный влиянию извне.

Эта троица сумела воссоздать на экране тех самых героев, которые будто сошли со страниц произведения.

Кинолента не блещет детальными и неожиданными поворотами, однако и плохой её тоже не назовёшь.

Дилемма из Достоевского — «тварь я дражащая или право имею» — на новый европейский лад.

Фильм про социального психопата-маньяка которого почему-то считают талантливым, хотя мне кажется наоборот — это все остальные главные герои по-своему талантливы а не он: герой Джуд Лоу в умении располагать к себе и в умении легко жить; героиня — Гвинет Пэлтроу — в умении любить и в проницательности. Герой Мэтта Деймона хотя и мастерски им исполненный, лишенный видимо любви в детстве, так и не научился ей и потому страдает от неразделенной любви и завидует ей в других.

Сюжет, хотя сам по себе и неприятный, разворачивается на фоне безупречных итальянских интерьеров и экстерьеров, и надо сказать изобилует поворотами и все время держит на крючке.

Отличная игра актеров, хотя и не очень приятный сюжет,

8 из 10

«Талантливый мистер Рипли» — это вторая экранизация романа американской писательницы Патриции Хайсмит, написанного в 1955г. Впервые, причем очень удачно, книга была экранизирована в 1960м году французским режиссером Рене Клеманом («На ярком солнце»). Стоит посмотреть фильм Энтони Мингеллы хотя бы для того, чтобы сравнить его с французским аналогом. Мне лично интересно было увидеть, «насколько американцы все испортили» — ведь известно, что ремейки редко бывают лучше оригинала… Однако оказалось, что «Талантливый мистер Рипли» может выступить не только как элемент сравнения, но и сам по себе является хорошей картиной.

Итак, в версии Мингеллы Том Рипли — это настройщик, перебивающийся игрой на фортепиано в разных заведениях. В Нью- Йорке он случайно знакомится с богачом мистером Гринлифом, который готов заплатить ему много денег, если тот попытается вернуть домой его сына Дики, который в Европе радуется жизни, бездельничает и тратит деньги родителей. Но так получается, что Том Рипли не только не хочет возвращать Дика домой, но и готов занять его место…. Сначала действие довольно схоже с действием французского фильма, но с каждой минутой различие возрастает.

Конечно, в «Талантливом мистере Рипли» нет той французской легкости, того изящества, которыми проникнуто действие в «На ярком солнце». Все показано с большей основательностью, более детально. Появляются новые персонажи и новые подробности. Неожиданно возникает гомосексуальная тема — и так же неожиданно гармонично вписывается в общую канву. Из-за этого история о расчетливом мошеннике вдруг становится одновременно и историей о трагической любви. Причем не одной. Новые герои приводят к новым ловушкам. Но все эти разговоры о вечном, о ключике к темному прошлому не вызывают раздражения, не делают фильм более слащавым или же псевдо-психологичным, но наполняют его каким- то глубоким личностным драматизмом. Не обошлось и без голливудской тяги к насилию- посмотреть хоть на то, насколько более кровавая ключевая сцена.

Интересно также сопоставить актерский состав обоих картин. Если Морис Рене и Джуд Лоу вполне подходят под один тип, и образ Ричарда Гринлифа оказывается крайне близким и во французском, и в американском варианте (то же можно сказать и про Мардж), то ботаничного вид Мэтт Дэймон создает образ совершенно иной, чем утонченный Ален Делон. Пожалуй, персонаж Делона вызывает больше сочувствия, к концу фильма он целиком завоевывает зрительское расположение. Герой же Дэймона, изначально менее привлекательный, по ходу развития действия все больше отталкивает, даже приводит в ужас.

Но что объединяет эти два фильма, снятые с разницей в 40 лет — это напряжение, охватывающее зрителя почти в каждой сцене. Оно достигается казалось бы разными средствами — быстротой развития в французском «На ярком солнце» и нагнетанием общей атмосферы и постепенном «сжимании кольца» вокруг героя в американской версии, но при этом одинаково захватывают обе картины: хочется поставить фильм на паузу, или даже выключить его, потому что ты боишься, что твои нервы просто не выдержат больше этого ожидания. И ради этого безусловно стоит смотреть оба фильма.

10 из 10

К сожалению, замечательный британский кинематографист Энтони Мингелла довольно рано ушёл из жизни… Но в качестве режиссёра он оставил всем поклонникам синема три незабываемых фильма — всё началось с его успеха с «Английским пациентом», потом был «Талантливый мистер Рипли»,вокруг которого развернулась приличная шумиха и лента приобрела значительное количество фанатов, а затем была «Холодная гора». И если первая и последняя упомянутые мною ленты — это военные драмы, то вот «Талантливый мистер Рипли» — это психологический триллер, снятый в неспешном режиме, но в тоже время обладающей такой атмосферой фешенебельности и страха, что оторваться от экрана практически невозможно.

Снят он по мотивам романа американской писательницы Патриции Хайсмит. Рассказывает фильм про незадачливого на первый взгляд ботаника-очкарика Тома Рипли (Мэтт Дэймон) казалось бы, что может этот глуповатый на вид парнишка? А оказывается парень-то не промах: в нём заложен большущий криминальный талант и он не чурается даже убийством ради своей цели, а мотив у него один — зависть. Ему, может, не так и деньги нужны, хотя как же без них, но чёрное сердце Рипли заставляет идти его на преступления лишь доказать, что он достоин большего, он не в состоянии наблюдать за роскошной жизнью папенького сыночка Дики Гринлифа (Джуд Лоу), который умеет только отдыхать и развлекаться на деньги родителя и обхаживать свою подружку Мардж (Гвинет Пэлтроу), к которой испытает чувства, но это не любовь, потому что у Дики есть только одна любовь — и это он сам. Бедный студент Том Рипли решает занять место Дики, ведь никто не знает куда направит ветер путешествий и вечеринок Дики, а сам Том прекрасно умеет подделывать почерки и голоса.

Фильм не говорит о том, что богатые тоже плачут, Том Рипли не будет цинично мстить, пытаясь дискредитировать Дики, это фильм об опасности, которая может постичь богатеньких сынков, пусть и методы главного врага (хоть тот его и другом называл) Дики нестандартны, о таком и во сне не присниться, но всё же. Виртуоз своего дела Том Рипли заставляет с придыханием следить за его манипуляциями для достижения основной цели. То, что рождает его гениальная голова, уму непостижимо, но как говориться: Грань между гениальностью и сумасшествием очень тонка. Каждый шаг Рипли всё страшнее, всё больше подсознательно начинаешь бояться этого героя Мэтта Дэймона (в тихом омуте и черти водятся). Так тщательно и продуманно он подходит к достижению цели, что мурашки по коже. Отдаёшь ему должное за гениальный план, но уж лучше бы он работал на благо мира, а то так и кажется, что добиваются высот вот такие вот страшные люди с кровью на руках.

Нельзя было бы достичь такого эффекта от картины, если бы не удачный кастинг актёров. Мэтт Дэймон, как это уже можно понять, доставил эстетическое удовольствие своей игрой и вызвал бурю эмоций своим персонажем. Если его Джейсона Борна называют лучшей ролью в карьере, то Том Рипли где-то там очень близко, потому что роль превосходная. В таком же русле сыграл Джуд Лоу. Блестяще справился с образом нарцисса и мажора, особо приятных чувств не вызывал, но именно такими представляются молодые люди, живущие на состояние своих родителей. Отлично справилась со своей героиней и Гвинет Пэлтроу. Как в случае с Дэймоном, то если её роль во «Влюблённом Шекспире» считается лучшей, то где-то очень близко Мардж Шервуд. Самозабвенно любит Дики, искренне дружит с первоначальным Томом Рипли и также искренне ненавидит его и опасается, когда она в одиночку срывает с него маску.

Рекомендуется к просмотру однозначно. Очень сильный, продуманный во всех нюансах, драматический фильм с незабываемой атмосферой психологического триллера и блестящей актёрской игрой.

9 из 10

Молодой американец Том Рипли, заурядный настройщик роялей, отправляется в Европу, отвечая таким образом на настоятельную просьбу владельца крупной судоверфи. Рипли должен любой ценой уговорить вернуться домой единственного отпрыска пожилого магната — мажора Гринфли-младшего, который на пару с подружкой Мардж безжалостно прожигает в Италии состояние папочки-миллионера. Знакомство с загулявшим транжирой Дики Гринфли открывает честолюбивому Рипли невиданные перспективы и предоставляет уникальный шанс для самоутверждения.

Жизнь в роскоши очаровывает малоимущего американца, и скрытое тщеславие амбициозного авантюриста без моральных ограничений находит, наконец, способ выбраться наружу из склепа косного полунищего существования. Имея от природы талант к перевоплощениям, Рипли начинает красть у красавчика Гринфли не только материальные ценности — банковские счета, но и его индивидуальность — имя, почерк, манеры, характер…

Романы Патриции Хайсмит, которую в Англии считают не иначе как наследницей Агаты Кристи, давно и охотно экранизировали, причём киноклассики, и, причём, весьма успешно. В 1951-м тогда уже американец Альфред Хичкок снял «Незнакомцев в поезде», в 1977-м немец Вим Вендерс перенёс на экран «Американского друга» (продолжение «Талантливого мистера Рипли»), в 1981-м француз Мишель Девиль поставил «Глубокие воды»…

«Талантливый мистер Рипли» был едва ли не самым желанным романом для кино, но после версии ещё одного француза Рене Клемана, вышедшей под названием «На ярком солнце» (1959), где в главной роли впервые блеснул совсем молодой Ален Делон, попыток сказать что-то принципиально новое не наблюдалось. Прошло ровно 40 лет, прежде чем американцы отважились обновить полузабытый бестселлер, поручив реставрацию свежеиспеченному оскароносцу Энтони Мингелле.

Осознанная стилизация под кино 1950—60-х годов выражается в присущем тому времени наборе дежурных культов — от роскошных яхт, вилл на берегу океана и фешенебельных отелей до тусовок в ночных клубах с их «сладостно-пряным вкусом распущенности». Они привносят в фильм необходимый антураж ретро, но режиссёр не акцентирует на этом внимание, а сосредоточивается на отношениях героев, где происходит принципиальное смещение акцентов.

В отличие от версии Клемана, в которой речь шла именно о честолюбивом плебее, не желавшим мириться с ущербным социальным статусом, Энтони Мингелла предпочёл выделить сексуальный аспект в переживаниях интригана-приживалы. В результате суть повествования заметно меняется: Том Рипли становится рабом своего влечения к Дики Гринфли, что в итоге превращает фильм в трагическую гей-стори.

В результате умопомрачительного успеха «Английского пациента» Мингелла в каком-то смысле сам уподобился Рипли, поскольку предложение экранизировать роман Хайсмит последовало ещё до той кучи «Оскаров», что обрушились на тогда мало кому известного английского режиссёра, за плечами которого была только пара проходных комедий: «Искренне, безумно, глубоко» (1991) и «Мистер чудо» (1993).

После такого триумфа Мингелле пришлось нести на своих плечах тяжкое бремя славы и повышенного внимания к своей персоне. Этот период как раз и совпал с постановкой фильма о Томе Рипли. Рискованно отказавшись в финале от возмездия, Мингелла, тем не менее, весь фильм давит на мораль, подчёркивая тем самым безнравственность неправильно ориентированного главного героя.

Потому-то, даже несмотря на половой казус, картина невольно обретает ту нежелательную нравоучительность, которая делает её качественно-старомодной. Впрочем, это всегда было характерно для голливудской продукции, снятой с расчётом на получение очередного «Оскара». Именно таким, скорее всего, и был замысел постановщика, уже по статусу не имевшего права снять просто ещё одну киноверсию знаменитого романа.

Том Рипли. Кто же он? Выпускник Принстона? Сын миллионера? Любитель джаза? Любимчик судьбы? Или просто талантливый обманщик, который успешно справляется с любой ролью?

Насколько точно режиссер передал атмосферу таинственности! Кажется, что вот-вот афера раскроется, что все узнают кто на самом деле этот мистер Рипли… Но нет!С каждым сюжетом, каждым кадром зритель убеждается, что такие герои не умирают. Они призваны пройти сквозь время и донести осознание легкости бытия!

Игра актеров. ОНА ВЕЛИКОЛЕПНА!! Мэтт Дэймон, Джуд Лоу, Гвинет Пэлтроу — великолепная команда. Они как-будто жили своей собственной жизнью. Кажется, что аристократизм у них в крови. Конечно, хочется отметить главного героя. По-моему это невероятно сложная роль, с которой мистер Дэймон справился отлично.

Детали. О, как же это ценится в общей сложности! Режиссер не пожалел времени на на сцену с изучением итальянского ни на момент в доме Рипли с невестой Дикки и бритвой, ни на ознакомление Тома с джазом в начале фильма. Все это придает картине целостность.

Не заметила в картине ляпом. Возможно, они и были, но все настолько слажено — и игра и картинки, что не остается ничего, кроме как наслаждаться.

Давно не писала рецензии, но этот фильм меня действительно впечатлил. 2 часа проходят на одном вздохе и не отпускают еще долго после финальных титров. Невероятно.. Без сомнения, этот фильм может претендовать на звание «шедевр».

10 из 10