Рецензии

Много лет назад роман Эриха Марии Ремарка “На Западном фронте без перемен” положил начало моей неувядающей любви к творчеству немецкого писателя. Для человека, воспитанного в советские времена и почти без сомнения ставившего знак равно между словами “Германия” и “фашизм”, книги Ремарка стали настоящим откровением. Трагедия народа, прочно ассоциирующегося с двумя крупнейшими в истории человечества войнами, настолько не вписывалась в укоренившееся мировоззрение, что поначалу казалась просто фантазией автора. Судя по постоянной травле со стороны властей, они тоже были не в восторге от подобного взгляда на войну. И Ремарку пришлось пережить все “радости” жизни опального писателя: запрет и сожжение книг, уголовное преследование, эмиграцию…

Роман “На Западном фронте без перемен” стал явлением не только в немецкой, но и в мировой литературе. Кстати говоря, на сегодняшний день это самая продаваемая книга за всю историю Германии. Неудивительно, что такое выдающееся произведение было не раз экранизировано. А фильм 1930 года даже получил два Оскара (за лучший фильм и режиссуру).

Новое киновоплощение романа от Netflix заслуженно привлекло внимание зрителей и специалистов. И причина, к сожалению, не только в художественных достоинствах фильма, но и в событиях текущего года. Актуальность картины, а с ней и романа, безусловна. Хотя, надо заметить, съемки фильма начались еще в 2021 году.

Картина немецкого режиссера Эдварда Бергера, не является полной калькой с книги. В фильме (как и в книге), главным героем является обычный немецкий парень Пауль Боймер. Он отправляется на фронт вместе со своими школьными друзьями. Полные романтики и надежд, преисполненные патриотизма, они вскоре сталкиваются с суровыми фронтовыми буднями. А уж то, что они оказались действительно суровыми, зритель вместе с героями фильма поймет достаточно быстро..

Правда, поначалу кажется, что действие развивается слишком уж неспешно. И дело даже не в отсутствии экшена. Акценты расставляются как-то долго. Есть ощущение, что некоторое время чего-то не хватает, чтобы ощутить реальное погружение. Но в дальнейшем фильм все-таки нащупывает определенный ритм..

Как уже говорилось выше, фильм несколько отличается от книги-первоисточника. В нем, к примеру, полностью отсутствует сюжетная часть с отпуском Пауля. А ведь это сильная часть книги. Которая очень хорошо отражает разницу во взгляде на войну между человеков, который прошел все ее ужасы на фронте и теми, кого сегодня модно называть диванными войсками. И это далеко не единственное отличие книги от фильма. С другой стороны, часть изменений пошла на пользу. Не буду спойлерить.

Некоторые ходы выглядят несколько прямолинейно и даже старомодно. Как, например, сравнение генерала, кидающего объедки собаке, с солдатами, которым приходится с риском для жизни воровать еду у местных жителей. А уж переходящий женский платочек - вообще лубок.

Что касается, актерской игры - она на уровне. Техничная, без провалов и фальши. Положительные впечатления добавляются, наверное, и по причине незаезженности актерского состава для обычного зрителя.

Как и положено в современных военных фильмах, война выглядит натуралистично и пугающе. Конечно, сейчас вряд ли кого-то можно этим удивить. Бывают фильмы с куда большим смакованием кровавых сцен. Но Бергер не перешел границы. И без того от происходящего на экране мурашки по коже.. А учитывая (простите, повторяюсь) сегодняшние реалии, невольно еще и примеряешь все это на себя. И содрогаешься… И уж точно не только от удачной режиссерско-операторско-гримерской работы...

В качестве вывода. Крепкий фильм. Хотя и не более. Но заслуживающая внимания. Плюс один балл за своевременность

7 из 10

Я читал 'На западном фронте без перемен' уже довольно давно, поэтому с выходом фильма решил восстановить свои воспоминания о сюжете. Фильм идет два с небольшим часа, и ждать от него всех сюжетных перипетий книги не стоит. Но как оказалось, фильм живет своей жизнью, а из романа здесь лишь посыл и некоторые герои.

Если вкратце:

Не читая книгу вы сначала можете запутаться, кто есть кто и что эти люди тут делают. Фильм, подобно книге, знакомит нас с персонажами по ходу дела, но делает это вскользь, и мы не ощущаем химии между ними. По сути, к концу ты живешь только Катчинским и Паулем.

События фильма и развитие Пауля проходят рвано, опять же, из-за попытки впихнуть драматизм с четырёх сотен страниц мелкого шрифта в два часа экранного времени.

В итоге, это очень хороший фильм про двух друзей на фронте между Германией и Францией. Он вылизан до блеска, его приятно смотреть, тут хорошие актеры, особенно Альбрехт Шух. Идея о ужасе войны идет через весь фильм, и после просмотра есть ощущение опустошенности. Но, как говорится, есть нюанс - это не 'На западном фронте без перемен', смотреть вместо прочтения книги для сочинения на ЕГЭ этот фильм явно не стоит.

7 из 10

Именно книга Ремарка 'На западном фронте без перемен' в своё время дала мне ответ на вопрос почему человек идёт убивать? Что же ломается в мозгу молодого парня, что убийство другого становится для него нормой?

Цитата из книги: 'Мы превратились в опасных зверей. Мы не сражаемся, мы спасаем себя от уничтожения. Мы швыряем наши гранаты в людей, - какое нам сейчас дело до того, люди или не люди эти существа с человеческими руками и в касках? В их облике за нами гонится сама смерть, впервые за три дня мы можем взглянуть ей в лицо, впервые за три дня мы можем от нее защищаться, нами овладеет бешеная ярость...'

Скажу сразу, я жаждал увидеть точную экранизацию, но фильм перекроил книгу. Это отдельное произведение, полностью самостоятельное. Но в то же время и книга, и фильм сшиты одной нитью - война ужасна и бессмыслена! Вся суть войны отображена в последнем штурме.

Фильм прекрасно справляется со своей главной задачей - показать два мира. Один мир серый, сырой, грязный. Повсюду кровь, холод, смерть. Из надежды только лишь письма из дома, которые и не все могут прочитать сами, да разговоры о мирной жизни в будущем. В этом мире не до изысков. Раздобыть гуся - опасная операция, которая может стоить жизни.

И второй мир - мир тепла, шикарных поездов, сладкой выпечки, черного кофе. Мир, где никто никого не убивает, никто не стреляет. Мирно сидят друг напротив друга, ставят условия и подписывают документы.

Кульминацией всего становится соединение двух миров в одном штурме. Бессмысленном и жестоком штурме.

И к большому сожалению, на западном фронте всё ещё без перемен...

Фильм, снятый немцем Эдвардом Бергером и выпущенный на Netflix - это третья экранизация великого антивоенного романа Эриха Марии Ремарка и первая, снятая на родине первоисточника. Картина была крайне тепло встречена зрителями и критиками, получила номинацию на Золотой Глобус, и наверняка получит номинацию на Оскар.

По сюжету, 19-летний Пауль и его школьные друзья идут добровольцами на войну, поддавшись силе пропаганды и вдохновленные патриотической речью директора школы, который обещает им прогулку по завоеванному Парижу уже через две недели. Попав на фронт, молодые люди вместо героизма, доблести и славных побед, видят лишь нескончаемый круговорот смерти, страха и боли.

Если абстрагироваться от книги и рассматривать фильм как полностью самостоятельное произведение, то безусловно это отличное кино, в первую очередь с точки зрения визуального ряда. Все ужасы войны показаны максимально реалистично, натурально и даже эстетично. Что касается драматургии, то здесь не обойтись без сравнений с романом. Создатели фильма немного поменяли сюжетную линию и не включили важнейшие эпизоды, раскрывающие зрителю персонажей, из-за чего не получается сопереживать им на должном уровне. При этом актеры на роли подобраны замечательно, при прочтении книги примерно так их себе и представляешь.

Как итог, получилось сильное антивоенное кино, не дотягивающее до первоисточника (что вполне нормально), но при этом однозначно достойное внимания. Интересно будет сравнить его с версиями 1930 и 1979 годов.

P.S. Название произведения крайне символично, ведь за 4 года войны линия Западного фронта практически не сдвинулась. Бои за мизерные участки земли унесли жизни трех миллионов человек. Всего на Первой Мировой войне погибло семнадцать миллионов человек.

7.5 из 10

«На Западном фронте без перемен» – первая немецкоязычная экранизация великого одноимённого романа Эриха Марии Ремарка. Действие фильма охватывает последние годы Первой мировой войны. С момента её окончания прошло уже более ста лет, и уже тысячи кинокартин подобной тематики были созданы за этот срок. Тем не менее, в настоящий момент особенно остро ощущается актуальность произведений, осмысляющих с помощью художественных образов то, что само по себе лишено всякого смысла.

В начале фильма четверо одноклассников с восторгом слушают патетическую речь директора школы. Он призывает всех учеников отправиться на Западный фронт: «Вы стоите на пороге существования… В будущем вас будут оценивать по тому, кем вы осмелились стать сегодня. Вы железная молодежь Германии… Кайзеру нужны солдаты, а не дети!». Опьянённые патриотической пеной, вчерашние школьники добровольно записываются в ряды немецкой имперской армии. На то, что им суждено быть закланными во имя «высших ценностей» недвусмысленно намекает образ библейского агнца за спиной агитатора.

Как показал ХХ век, люди уже не верят в Бога Авраама, Исаака, Иакова. Действительно, как возможен бог после Освенцима?! Но это вовсе не означает, что люди перестали верить в другие воображаемые коллективные сущности. Общая человеческая природа предаётся забвению во имя совершенно случайных условностей географического и культурного происхождения. Homo sapiens как вид имеет единственную отчизну – в разумности. Когда один человек восстаёт против другого человека – разум восстаёт против самого себя. Это патологическая ситуация шизофрении. В одной из самых пронзительных сцен фильма главный герой (Пауль Боймер), после убийства противника, осознаёт эту истину гуманизма.

Пауль – типичный представитель своего поколения. Как и его одноклассники, он пошёл на войну, руководствуясь исключительно романтическими мотивами. Однако прямое столкновение с армейской действительностью не оставляет ни малейшего следа идеалистических иллюзий. Война – это пограничная ситуация, когда перед угрозой уничтожения предельно обнажается человеческое существование как таковое. В такие моменты все абстракции отходят на второй план, и жизнь утверждает себя в грубой фактичности натурализма. В одном из эпизодов главные герои устраивают пир во время войны прямо на поле брани – сцена, не требующая комментариев.

На протяжении всего фильма последовательно депоэтизируется образ войны. В первых кадрах запечатлена монументальная гармония природы. Далее показано усеянное трупами поле. Предпоследний кадр – лицо мёртвого солдата. А в самом конце – опять безмятежность леса и глубина неба. Итак, кино обрамляется картинами дикой природы. Вся человеческая история со всеми её многочисленными трагедиями – лишь краткий миг в судьбе планеты Земля. Также в начале и в конце повторяется сцена, когда солдат находит в окопе своего мёртвого товарища. Режиссёр – Эдвард Бергер – таким образом даёт понять зрителю, что это основной мотив любой войны.

Палитра кинокартины выдержана в серо-сине-зелёных тонах. Такое сочетание ассоциируется с болотом, грязной водой. Холодные цвета также подчёркивают дистанцию, отчуждённость персонажей друг от друга. В некоторых эпизодах резким тревожным контрастом выступает яркий красный цвет. Субстратом, на котором основан фильм (и шире – война, к которой он отсылает), является смешение грязи и крови. Они присутствуют во множестве сцен. Уничтожение как сущность любой войны запечатлена в застывших масках смерти на лицах солдат, гробах и руинах.

Чудовищность происходящего осмысляется в диалогах персонажей: «дай человеку власть – он станет зверем». То есть воля к власти в человеке сильнее его человечности. Не люди приобретают могущество и подчиняют его своей воле, но власть посредством разрушения и подавления утверждает себя над людьми. Осознавая деструктивные последствия переживаемого опыта, солдат задаётся вопросом: «что будет, когда мы вернёмся домой к старой жизни?». Пережившие ад на поле боя, они обречены и дальше распространять инфернальное пламя, но уже среди гражданского населения.

«На Западном фронте» есть два антитетичных персонажа – генерал, неспособный смириться с поражением, и политик, руководящей немецкой комиссией по перемирию. Первым движет гордыня, вторым – осознание ценности каждой человеческой жизни. В словах: «лишь надуманная гордость мешает прекратить огонь» – можно услышать позицию режиссёра. Но милитаризм противопоставляет гуманизму понятие воинской чести. Короткий ответ политика столь же убедителен, сколь и выстрадан: «мой сын погиб на войне – где его честь?». Культура чести – ещё один атавизм, который сейчас скорее мешает, чем помогает устроению справедливого общества.

Способ бытования памяти состоит в повторении, возвращении того же самого. Только таким образом – вновь и вновь обращаясь к кровавым страницам истории – человечество сохраняет знание о своей природе. Каждое поколение заново ставит этот вопрос: так что же такое человек?

– «Это существо, которое всегда решает, кто он. Это существо, которое изобрело газовые камеры. Но это и существо, которое шло в эти камеры, гордо выпрямившись, с молитвой на устах» – даёт ответ австрийский психолог и бывший узник нацистского концлагеря Виктор Франкл.

«На Западном фронте без перемен» – эти слова по-прежнему актуальны сейчас не менее чем были таковыми 100 лет назад. Эдвард Бергер снял достойную историческую драму, смысл которой состоит в том, чтобы показать всё бессмысленность и жестокость военных конфликтов.

Тем временем, уже 24 января, и смотреть этот, номинированный сегодня на «Оскар» фильм, уже нечем.

Третья в истории кино экранизация романа Эриха Марии-Ремарка о Первой Мировой, в которой Германия воевала против Франции, Англии, Америки и России одновременно.

Затуманив мозги своих же собственных безусых юнцов, она превратила вчерашних школьников в самую безнадежную часть армии-пехоту, бросив их в бездонное горло войны, глотающей всех-и виноватых, и правых, и неопределившихся.

«1917-й» англичане Сэм Мендес и Роджер Дикинс превратили в шедевр, но в этом году пришла очередь немца Эдварда Бергера и его личной перспективы на «горе и стыд, печаль и смерть, разрушение и вину» немецкого народа другой личины того же безжалостного, бездушного, ненасытного чудовища, имя которому-война.

Бесконечное рубилово, уничтожившее жизни целого поколения и оставившее глубокие раны в душах немногочисленных выживших, сломленных, покалеченных физически и морально, что отправились на фронт прямо со школьной скамьи за романтикой, а вернулись глубокими стариками в грязных лохмотьях к руинам.

С первого кадра до последнего, над картиной Бергера грязной застиранной тряпкой висит смерть. Покрытая упрямыми пятнами крови, она содрогается от порывов зимнего ветра, а мы-от выкриков на немецком, ведь «никто не забыт и ничто не забыто», и так будет всегда.

Хотя и фильмом «Без перемен» назвать нельзя. Это потрясение, трёхчасовая пытка страданием и смертью, но не той, что тихо целует тебя в девяносто среди белых подушек, а той, что в шестнадцать отрывает тебе ноги в чавкающей грязи.

Иногда нам, дуракам, стоит напомнить как было, чтоб так никогда больше не было…

Вольная экранизация романа Эриха Мария Ремарка 'На западном фронте без перемен', рассказывающая о событиях Первой мировой войны, - это без преувеличения один из основных фильмов 2022 года.

Немецко-американская лента получила 9 номинаций на Оскар и 14 номинаций на BAFTA, включая номинации на лучший фильм года. Зрительские рейтинги у фильма тоже высокие - 7,8 в IMDB и 7,6 в Кинопоиске.

Но действительно ли это выдающаяся военная лента? Ответ будет в большей степени отрицательный.

'На западном фронте без перемен' безусловно крупный успешный кинопроект. Над ним работала большая группа профессионалов на протяжении нескольких лет и их работа видна на экране. Зрители с первых же кадров попадают в реалистичный мир немецких солдат. Грязь, кровь, жестокость, бессмысленность жизни и смерти на войне показаны тут максимально правдиво. А параллель роскошной жизни главнокомандующих и политиков, которые легко определяют судьбы миллионов своих солдат служит мощным и безжалостным контрастом.

Сюжет, хоть и значительно отличается от оригинального романа, выглядит правдивым, а главные герои - вовсе не отважные 'киношные' воины, а обычные люди, очутившиеся в центре ужасов военных действий.

Однако сложно увидеть в фильме 'На западном фронте без перемен' хоть что-то, что объективно стало основой настолько восторженных отзывов критиков. В самом этом фильме нет ничего особенного - это обычный пацифистский фильм, рассказывающий о том, что война - это плохо, солдаты погибают на войнах абсолютно бессмысленной смертью, а развязывающие войны люди просто реализуют собственные амбиции ценой миллионов жизней обычных людей... Такие фильмы должны выходить. И это очень важно, что в 2022 году новое поколение зрителей познакомилось с этой историей.

Именно важность этой ленты в контексте разворачивающихся в актуальной реальности событий превратила 'На западном фронте без перемен' в настолько важный и значимый проект. Отвратительный факт, что в 2022 и 2023 годах в Европе истории о людях, страдающих и умирающих на поле боя, являются не зарисовками прошлого, а являются более чем актуальной темой, - это и есть основа славы данной ленты.

В ленте 'На западном фронте без перемен' можно особо выделить как всегда великолепного Альберта Шуха (сыгравшего тут Станислава Качинского), а также одновременно смелую и лаконичную музыку Фолькера Бертельманн (Hauschka), сопровождающую зрителя на протяжении всего фильма.

В любом случае, если для вас сейчас тема войны не является невыносимо болезненной, 'На западном фронте без перемен' без сомнения достоин просмотра. Это мощный правильный фильм, хоть и не выдающийся.

«На западном фронте без перемен» (ориг. «Im Westen nichts Neues») 2022 г.

Основанный на одноимённом величайшем антивоенном романе Эриха Марии Ремарка фильм об ужасах Первой Мировой войны становится как никогда актуальным в нынешних реалиях.

Германская империя, 1917 год. Молодые ребята, которые и жить-то ещё не начали, наслушавшись (пропагандистских) патриотичных речей о благих и правых намерениях своей страны, с радостью бегут записываться добровольцами на фронт, в надежде вернуться домой героями. И с веселыми песнями маршируют, даже не подозревая, что их ожидает, к пункту отправления в небытие.

Дебютная роль Феликса Каммерера, сыгравшего 19-ти летнего протагониста Пауля Боймера, молодого мальчишку с горящими глазами, которые после увиденных истинного лика войны и гибели товарищей превратились в глаза полные ужаса и страха, а в конце и вовсе в жуткий безжизненный взгляд, это то, что становится лучшим способом показать трагичность всего происходящего. Мы видим повествование от лица Пауля, но на самом деле, Пауль - это олицетворение целого поколения ребят, ставших жертвами если не снаряда, то самой войны.

Немецкому режиссёру Эдварду Бергеру («Патрик Мелроуз», «Ваша честь», «Германия 83») действительно удалось заполучить сопереживание за героев картины. Мы увидим мир их глазами, и увидим, что в конечном итоге с человеком делает война.

8 из 10

Это фильм не для детей. Возможно многие матеря запретят и в 18 лет своим детям смотреть подобные фильмы. Оно и понятно, фильм тяжёлый, много крови, на психику давит. Только вот в этом фильме показано, что такое война без пропаганды. Без надуманного романтизма. В то время, как в некоторых военных фильмах, бравый герой купается в лучах славы, привлекает женщин и играет в волейбол на песке, настоящие солдаты умирают на полей боя.

В данном фильме показаны ужасы войны, показано что героев нет, человеческие жизни не ценятся. Солдат это 'пара сапог с винтовкой'. Именно по этому нужно смотреть данный фильм молодым парням. Что бы они не гнались за иллюзией героизма и славы. И даже если ты выживешь, пройдёшь всю войну, то получишь какую-нибудь металлическую медаль, от которой толку никакого.

Сам фильм снят великолепно. Режиссёрская работа великолепная. Игра актёров очень хорошая. С технической стороны к фильму не докопаться. И напряжённый саундтрек не отпустит до самого конца фильма.

10 из 10

Это уже третья экранизация романа Эриха Марии Ремарка 1929 года о Первой мировой войне, и вероятно самая жестокая, и запоминающаяся. Фильм американского режиссера Льюиса Майлстоуна 1930 года более легкий и сфокусированный на отдельных моментах жизни героев на фронте, самим битвам уделено не так много экранного времени, да и Пауль в исполнении Лью Эйрса не настолько ярок и пронзителен, как австрияк Феликс Каммерер.

Пауль Боймер – главный герой фильма, с неподдельной радостью и энтузиазмом отправляется на фронт с одноклассниками и друзьями, поддавшись на патриотичную пропаганду боевых действий, где немцы с легкостью должны были дойти до Парижа с минимальными потерями. В первый же день Пауль сталкивается с жестокой реальностью. Он и его товарищи испытывают неподдельный страх и обреченность, но назад дороги нет. Перевоплощение Пауля с задорного веселого парня в сломленного и очерствевшего мужчину перекликается с фильмом Элема Климова «Иди и смотри», где подросток, став свидетелем ужасов войны за несколько дней превращается в седого старика. Режиссер постоянно показывает Пауля крупным планом, чтобы мы могли заглянуть ему в глаза и прочувствовать, что творится у него в душе.

Многих почему-то расстроило, что в фильме не нашлось места для Химмельштоса. В этой экранизации роль главного злодея отвели верховному командованию Германии в лице генерала Фридрихса, а почтальон Химмельштос добавил бы фильму ненужной комичности, которая оказалась бы не уместна в этом мрачном повествовании о тщетности войны.

То, как противопоставлен быт солдат на войне в голоде и холоде и сытого генерала в тепле и уюте придает фильму еще большей несправедливости и является одним из наглядных показателей отношения немецких властей к жизням солдат. Обеденный стол генерала ломится от яств, в то время как парням на фронте совсем нечего есть.

Название книги и фильма «На Западном фронте без перемен» указывает на то, что людям, находящимся во власти, было наплевать на гибель простых людей и несмотря на тысячи смертей новости с фронта гласили, что на Западном фронте все спокойно. Надежды на победу Германии ни у кого не было, но молодых ребят продолжали агитировать вступать в ряды солдат и погибать за тупость и тщеславие одуревших от власти генералов.

Невероятно эпично снят пролог фильма, где зрителю показывают, что война – безжалостная мясорубка. После каждой баталии тела молодых людей собирают с поля боя, организованно разбирают их вещи и одежду, которую тут же стирают, подшивают и отдают в руки вновь прибывшим ничего не подозревающим солдатам.

Финал фильма, начиная с момента ликования по поводу перемирия затягивается на шее словно удавка. Мы понимаем, что счастливого конца ожидать не стоит, но слепо до последнего верим, что все обойдется и наш герой Пауль, его боевой товарищ Катчинский и другие солдаты отправятся домой и весь этот кошмар наконец закончится.