Рецензии

«Лолита, свет моей жизни, огонь моих чресел. Грех мой, душа моя. Ло-ли-та…
Она была Ло, просто Ло, по утрам, ростом в пять футов (без двух вершков
и в одном носке). Она была Лола в длинных штанах. Она была Долли в школе.
Она была Долорес на пунктире бланков. Но в моих объятьях она была всегда:
Лолита.»

После каждого просмотра этой ленты сердце теснит какое-то щемящее чувство. Видела этот фильм раз 20, впервые – после его выхода на большой российский экран, 22 апреля 1998 г. Но всякий раз испытываю неповторимые ощущения, будто открываю его для себя заново.

Это шедевр, классика. Пожалуй, самый любимый фильм в моей видео-коллекции. Экранизация Лайна – верх кинематографического совершенства. Именно благодаря непревзойдённому актёрскому исполнению, великолепной режиссуре и потрясающему мелодизму.

Уже музыкальная экспозиция и сам сюжетный пролог с едущим по пустынным, бескрайним просторам убийцей-Гумбертом вводит зрителя в атмосферу драматизма и высокого лиризма, окрашенной целым букетом различных оттенков – от тихой сладостной грусти до неизъяснимо томительной обречённости.

Достаточно противоречивый и неоднозначный роман В.В. Набокова, с элитарной предназначенностью, местами сложный, по своей форме скорее представляющий «поток сознания», получил в неимоверно талантливой экранизации Эдриана Лайна второе рождение. Режиссёр опустил все излишние детали, вульгаризмы и скабрезные эпитеты, которыми изобилует набоковский текст, отказался от натуралистичности в изображении событий и сотворил поистине гениальное произведение киноискусства. Со стройной композицией, хронологически выверенное, напряжённое, эмоционально мощное. В то же время изысканное, эстетически безупречное, тонкое.

Эротические сцены выполнены со вкусом и изяществом. Никакого отдалённого намёка на пошлость. Эпизоды с поцелуями нимфетки и её обожателя уже становятся ключевыми в фабуле сюжета, усиленные в восприятии трогательной музыкой.

Это картина о любви. Не о педофилии или инцесте (как твердят скептики со своей упёртой субъективностью), а именно о любви – роковой, мятежной, страстной до безумия… и невозможной…

Гумберт, которого воплотил на экране Джереми Айронс, этот величайший интеллектуальный актёр современности, не является ни одержимым маньяком, ни насильником, ни коварным растлителем. Это утончённый образованный аристократ, педантичный, чопорный, обаятельный. Едва ли можно ассоциировать его с больным неврастеником. Если в его поведении и намечается лёгкая тень какого-то психического расстройства, так это в той или иной мере свойственно творческой натуре. Один черпает вдохновение в алкогольном опьянении, другой – в опиумном экстазе, третий – в азартных играх, а кто-то, вот так, как Гумберт – влюбившись в… нимфетку.

Образ главного героя вернее всего интерпретировать сквозь призму его чувства к юной Лолите. Чувства возвышенного, поэтического, овеянного ностальгией о первой, восторженной и так трагически утраченной любви. Теперь возродить былое счастье Гумберт надеется с 13-тилетней Долли. Каждый миг рядом с ней – безграничная радость, каждое её прикосновение – божественный дар. Пересматривая кадр за кадром, любуясь невообразимо притягательным интеллигентом Гумбертом, почти невозможно обнаружить в нём черты параноика и гнусного, похотливого сластолюбца…

Взрослый мужчина, ослеплённый своей страстью, утонувший в грёзах, боготворит юную Ло, становится её покорным рабом, мечтающим только об одном – чтобы она всегда была рядом. В этом его восторг и погибель, в этом его вина и трагедия. Трагедия чувства, а не плоти. Трагедия высокого духовного порядка.

«Несмотря на наши ссоры, не взирая на все преграды, её гримасы, опасность, ужасную безнадёжность всего, - я всё-таки жил на самой глубине избранного мной рая. Рая, небеса которого рдели, как адское пламя, но всё-таки, рая…»

Неземная музыка Морриконе гармонично вплетается в ткань самых психологичных, эмоционально накалённых моментов киноповествования. Волнительно-унылые звуки скрипки, будто вибрирующие на струнах нашей души, чаруют и околдовывают. Мелодия преисполнена такой неизбывной тоски, отчаяния и безысходности, но в то же время настолько будоражащая и манящая…

Доминик Суэйн виртуозно вжилась в образ юной соблазнительницы. 17-тилетняя девушка безупречно перевоплотилась в 13-тилетнего подростка. В её исполнении Лолита - не схематичная, а живая, непосредственная, с детскими гримасами и повадками. Было бы непростительным варварством отдать эту роль другой актрисе. Ни секунды сомнения, что перед тобой – нимфетка. Именно Суэйн – настоящая набоковская Долли. Здесь автор киноверсии ни в чём не исказил литературного первоисточника. Вот она, ЛОЛИТА – непоседливая, капризная, избалованная, по-детски доверчивая, наивная, игривая, местами деспотичная и распущенная, но всегда и во всём осознающая свою инфернальную власть над несчастным Гумбертом.

Она играла чувствами взрослого, состоявшегося человека, как со своей растрёпанной куклой. Как гармоничны её невинные шалости наряду с рано проявленной чувственностью. Она завлекала и отталкивала, соблазняла и отвергала, эта милая кокетка, почти ребёнок, подспудно таящая в себе черты фатальной обольстительницы. Играла, не зная, какой катастрофой обернётся это для обоих.

Почему до сих пор никто не задался вопросом: даже если бы Гумберт оставался для Долорес только примерным отцом, она всё равно убежала, повстречав на своём пути Куильти?! Ведь эту порочную девочку всегда манил запретный плод. Так зачем сваливать на Гумберта всю тяжесть греховного бремени, которую следует разделить на троих? А его вожделение – всего лишь одна из граней настоящей любви.

Сцена убийства Гумбертом эксцентричного извращенца – драматурга поистине страшна и величественна! Леденящий кровь диалог соперников, погоня, борьба, обнажённый Куильти, бросающийся к роялю и откидывающий полы своего халата, будто фалды парадного фрака, окровавленные клавиши, зашедшиеся сами собой в диком вихре прощального демарша – всё эти великолепно воспроизведённые режиссёром детали усиливают психологическое напряжение и до предела накаляют нервы зрителя. Этот эпизод заключает в себе определённый символ: Куильти (персонификация вселенского зла) умирает долго, мучительно, цинично, с презрением – так же извечно живучи и непотопляемы в мире грязь, корысть, похоть, разврат…

«Я глядел на нее и не мог наглядеться. И знал столь же твердо как то, что умру, что люблю ее больше всего, что когда-либо видел или мог вообразить на этом свете. От нее оставалось лишь легчайшее эхо той нимфетки, но я боготворил ее — эту Лолиту, бледную и оскверненную, с чужим ребенком под сердцем. Все равно, даже если ее глаза потускнеют, даже тогда я буду с ума сходить от нежности при одном виде ее дорогого лица…»

10 из 10

Сложно даже вот так в нескольких словах описать все эмоции, которые вызвал во мне данный фильм: восхищение, очарование игрой актеров, восторг! Да, я была в восторге, впервые увидев такую искреннюю, трагичную и эмоциональную экранизацию романа Набокова. Даже в самой книге я не увидела столько искренности и чувств, от того же Гумберта, которые привнес в фильм Джереми Айронс своей великолепной игрой! Ах, какой же искренний и чувственный получился у него Гумберт, я была в шоке просто, но в хорошем смысле этого слова! После книги увидеть Гумберта совершенно под другим углом!

Гениальный актер! Актер, который впервые заставил меня почувствовать симпатию и жалость к Гумберту. После прочтения книги данный субъект вызвал у меня скорее антипатию, а Джереми сумел раскрыть и показать его с другой стороны. Показать нам зрителям, что не все так однобоко в этой истории, что есть у Гумберта и душа и сердце, что он не бездушный монстр, совративший маленькую девочку, а просто человек со своими достоинтствами и недостатками. Человек, который полюбил, но увы, «не ту». Я не знаю, честно говоря, как сам Набоков, лично относился к своему герою, так как часто идут дебаты по поводу того, любил ли Гумберт Ло или нет… А у меня двоякое ощущение, я могу сказать только одно: Гумберт-Айронс Лолиту любил, страстно, безумно, любовью, доводящей человека до сумасшествия. Многие осуждают Гумберта: Мол, гад такой, бедная девочка, всю жизнь ей сломал». Типичный пример «неправильной`любви для большинства. А я вот задаю себе вопрос все время: «А какая она, правильная любовь?» Разве может самое сильное чувство на свете, сметающее все на своем пути, быть правильным или неправильным? Мы же говорим о чувстве, одно из немногих чудес, неподдающихся контролю человека. И подчас, это беда, большая беда! Но тот, кто хоть раз это чувство испытал, я думаю, сможет понять Гумберта. Я его понимаю и не сужу! Люблю эту экранизацию, за то, что нам показали здесь ЛЮДЕЙ именно людей, с их пороками, страстями, чувствами и душами.

Мне также очень поравилась Лолита в исполнении Доминик Суэйн, правда здесь, она нам представлена как опытная обольстительница, прекрасно знающая, что она хочет от жизни, а не маленькой 14 летней девочкой. Но опять таки, у меня к Лолите тоже двоякое отношение: с одной строны, да, она девочка, глупышка, которая еще не разобралась в своих чувствах, и в том что она хочет от жизни, а с другой стороны, я не вижу в ней девочку, то есть только теоритически, по возрасту. А практически, я вижу, уже взрослую сформировавшуюся женщину, которая в глубине души прекрасно понимает, чего она хочет, которая способна плести интриги и прибегать к запрещенным методам для достижения своих целей. А по сути, я думаю, просто капризная девчонка, собственные желания которой для нее на первом месте. Она бунтарка, она чего-то хочет в данный момент, и идет к этому своими обходными путями. Она любит играть, а потом ей это надоедает. Только слишком она заигралась с Гумбертом, и вот к чему это привело!

Жизнь сложная штука и никогда нельзя рассматривать историю и персонажей только под одним углом. Как показывает жизнь, обычно не правы оба. И Эдриану Лайну в своем фильме удалось, мне думается, это подчеркнуть. Лолита была слишком беспечна и эгоистична, расчетливо играясь с чувствами человека, который был в нее влюблен, и она прекрасно это видела! А Гумберт оказался слишком слаб и безволен, чтобы противостоять своей любви и страсти, и бежать подальше от этой девушки, что и следовало сделать!

Я не буду проводить параллели с Кубриковской «Лолитой», ее я тоже видела. Скажу лишь, что для меня, фильм Лайна является бесспорно лучшей экранизацией романа, потому как, здесь, я увидела чувства и эмоции, а не сухую передачу фактов! Что можно поставить сему творению? Однозначно, только:

10 из 10

А вот интересно стал ли бы многоуважаемый Господин Набоков поднимать Такую тему, не обрисовав заранее в своем «мозгу» все ее «нюансы»?? Как вы думаете? Я тоже, думаю, что нет. На мой взгляд это и есть ответ на вопрос чья Лолита получилась интереснее. Прибавьте к этому наш избалованный зрительский глаз и желание увидеть что-то погорячее. Вот поэтому и получается Кубриковская Лолита немного простите «недоделанная». Игра актеров по меньшей мере скромная, Лолита какая-то потерянная, Гумберт вообще не понятно с какой планеты. Единственное надо отдать должное самому Мастеру, в его положении выбирать не приходилось. Только за это отдельный респект.

А вот что касается игры Джереми Айронса, то после просмотра в его исполнении едва ли еще можно представить кого-либо вместо него. И это уже факт! Так как умеет страдать на экране Айронс, так надрывно, так изматывающе, дай Бог каждому актеру. За это я его и люблю.

Что может быть прекрасней любви мужчины и женщины, — страстной, роковой и всепоглощающей?
Хотим мы этого или нет, но это чувство всегда доминирует над нами — испокон веков, сколько помнит себя человечество. Оно одновременно толкает нас на подвиги и заставляет врать, поднимает выше стратосферы и укатывает под асфальт.

По сути, существует рекордно малое количество художественных произведений, где не присутствует хотя бы тоненькая сюжетная линия любви. Так уж мы устроены. Эта метафизика передается нам еще в младенческом возрасте с молоком матери и на ней незыблемо стоит весь наш мир. И под ее прессом живут даже отпетые циники, конечно же, против своего желания.

«Лолита» 1997 года — американская версия выше упомянутых умозаключений. Правда, с одной маленькой оговоркой: это безответная любовь взрослого мужчины к еще несостоявшейся женщине… 12-ти лет.

Имя Лолиты благодаря Владимиру Набокову уже давно стало нарицательным: книгу не читал лишь ленивый, и уж конечно всем известно, что скрывается под термином «нимфетка».

Однако речь не о книге, а о киноленте Эндриана Лайна, блистательно отснятой в 1997 году после двух не совсем удачных попыток прежних режиссеров.

Я с большим уважением отношусь к творчеству Владимира Набокова, однако местами в своих трудах он очень удручен и угнетен, должно быть это его внутренняя человеческая подсветка легла на бумагу.

В фильме это душевное угнетение сводится к минимуму, и поставлен он так, что живет самостоятельной жизнью и, собственно, не требует прочтения книги.

Кино снято, нужно заметить, первоклассно хорошо — смотрится легко и на одном дыхании. Зрителя на протяжении всей картины балуют красивейшими пейзажами и бессмертной музыкой талантливейшего итальянца Эннио Морриконе, настраивая тем самым на романтичный и чувственный лад камертоны наших сердец.

Я люблю наблюдать за чем-то первоклассно хорошим, восхищаться им, аплодировать ему. Экранизация Эндриана Лайна достойна таких аплодисментов — это та, классика, которую почетно и блистательно «зашили» в формат DVD.

Кастингом актеров попали в самую масть. Разумеется, если в основу взяты литературные персонажи, провести параллели между героями книги и актерами просится само собой.

Так вот, собственно параллели.

Итак, неподражаемый Джереми Айронс тонкой интеллигентной кости в роли Гумберта приезжает в маленький американский городок в Новой Англии.

Нужно ли говорить, что актер, от природы наделенный внешностью фатального искусителя, с вечно горящими и жадными глазами действует на всех женщин сродни маньяка-убийцы. И все барышни в радиусе 2 метров, даже искоса на него взглянувшие — уже тотальные жертвы!

И даже сногсшибательная красавица Мелани Гриффит, игравшая взбалмошную и сумасбродную маму известной Лолиты, падает подкошенная к его ногам. Нужно заметить, что в этом фильме Мелани несказанно свежая и сексапильная, стройная до неприличия и роскошная донельзя, так что вопрос «откуда у юной Лолиты столько притягательности» отпадает сам собой. А разве могла быть у такой мамы другая дочь?

И в тот момент, когда навстречу вошедшему в дом Гумберту спускается вниз по лестнице невероятно изящная светская дама в исполнении Мелани Гриффит, у меня чуть не вырвалось: О-ля-ля какая красотка! И почему он по праву не влюбился в Мели, а отдал свое сердце малолетней дочке?

Но это уже вопрос конечно к САМОМУ Набокову, а спорить с классиками — дело неблагодарное. Оброню лишь только маленькую крупицу биографии автора, так сказать немножко хроники: во время его первой подростковой любви, девочка, что была предметом его обожания, вдруг умерла непонятно от какой болезни. И тем самым нанесла маленькому Набокову глубокую и вечно кровоточащую рану, которая с количеством лет плавно переросла в сумасшествие. И «привычные» женщины перестали его интересовать вовсе, и только девочки нимфетки слегка смягчали вечную боль — в определенной мере это называется душевным и психическим расстройством и лечению вряд ли подлежит.

Очень грустно, но мы все же ведем разговор о нимфетках, так как этого требует кинематограф.

Очаровательная и прелестная Доминик Суэйн — вот кому отводится центральное место в этой драме. Артистку, скажу я вам, подобрали стопроцентно достоверно — я другой Лолиты и не представляла. И хотя многие ругают режиссера, что не уложились в паспортный возраст: мол, книжной Лолите было 12 лет, а Доминик было уже целых 17 ко времени экранизации, — это сущие пустяки.

Девочка была чудо как хороша. И ее трогательные косички с белыми бантами школьницы так уместно сочетались с нелепо накрашенным и не в меру чувственным ярко-красным ртом.
И ее тоненькие локти, и детские коленки, и ее такое милое веснушчатое личико с голубыми глазами невинного ребенка, и все эти оборочки и теннисные юбочки — все воспроизведено режиссером до мелочей!

Нет, другой Лолиты я и не представляю!

Это поразительное кощунство — искать другую Лолиту, кроме той, что нашел Эндриан Лайн!

На протяжении всей ретро мелодрамы в ее хрупком тельце умещался весьма странный симбиоз миленького пушистого котенка и нагловатой, избалованной женщины-отравительницы.

Доминик создала в этой экранизации образ невинного мечтательного ребенка, помноженный на игру закоренелой матерой преступницы. То есть это была девочка, притягательная своим животным магнетизмом, не в меру раскрепощенная и чувственная, и этим предвещающая беду своему обожателю.

Хотя какую именно беду несет ребенок, чистый как слеза?

Если отобрать у него детство, лишить любимых игрушек и плюшевых зайчиков, — пощады не ждите!

В этом с лихвой убедился несчастный Гумберт, который попал под жернова безответной любви.
А как издевалась и смеялась над ним несовершеннолетняя искусительная барышня, такая непохожая на своих сверстниц — довольно смелая и жестокая девочка!

И как несчастный и поверженный Гумберт прощал ей все ее детские «закидоны» — все это вы читали и конечно знаете.

Отношения мужчины и женщины с существенной разницей в годах — это классика. И бесспорно, что такие союзы часто конкурируют с парами-сверстниками.

Молоденькие девушки с прелестями Лолиты всегда будут пользоваться бешеным успехом у противоположного пола. И по законам физиологии — это закономерно правильно, обосновано и логично.

Только ступайте по этому лезвию ножа очень осторожно и научитесь балансировать между преступным и дозволенным.

Один неверный шаг — и вы изрежете всю свою душу в кровь.

А такая любовь — сущий ад, исключительная отрава!

И ею отравился в свое время Владимир Набоков. И в ней горел и плавился на протяжении всех 400 страниц выдуманный им преподаватель французской литературы небезызвестный Гумберт.

Книгу Набокова я читала. Дважды. Мне она понравилась, хотя понять ее кому-то не просто.

К фильму я подходила с долей скепцизма — обычно книги гораздо лучше их экранных копий. Поэтому смотрела его довольно сумбурно, зная что все равно не потеряю нить повествования.
Но и этого было достаточно чтобы понять, что фильм гениален. Очень красивый, чувственный, исполненный глубокого драматизма. Особенно в конце. И музыка… Потрясающая.

В конце я плакала. Не знаю почему. Со мной давно такого не случалось…

10 из 10

Шикарный фильм!

Первое что нужно понять, — это фильм не о педофилии. В этой истории нет жертвы и нет насильника. Все происходит по желанию обеих сторон.

Доминик Суэйн справилась со своей ролью на все 100%. Именно ее персонаж был самым главным и ключевым (так зачастую и бывает, когда имя персонажа выносится в название фильма). Лолита — девочка, живущая с матерью. Но без отца. Которая в 13 лет красит ногти на ногах, красит губы, ведет себя достаточно открыто и фривольно. Девочка, которая чувствует в себе женщину. Она играет женщину, она не стыдится своих желаний, она открыта страсти. Все бы хорошо, если бы эта характеристика подходила бы под описание женщины лет 25. Но речь идет о 13-летнем ребенке. И как бы Лолита не хотела сразу стать женщиной, она не может обмануть природу. Завлекающая, доступная, игривая, провоцирующая. А с другой стороны — веселая, ранимая, смешная, играющая. Все эти черты Доминик смогла замечательно передать зрителю. По моему мнению, ее актерская заслуживает самых высоких похвал в этом фильме.

Потрясающая музыка Эннио Морикконе. Она льется в душу, как лунный свет. Она отлично раскрывает сам фильм. Гнетущая, местами напряженная, с нотками грусти. Чувствуется в ней что-то безнадежное, отчаянное, что не будет света в конце туннеля. Музыка «вшита» в главных персонажей и сам фильм.

Работа оператора меня просто потрясла. Неспешные, размеренные кадры, сочные краски. И акцент. Он сделан с математической точностью именно на тех местах, которые еще глубже раскрывают чувства героев, их эмоции и переживания.

И самое главное — сценарий. Я прочитала книгу Владимира Набокова и скажу честно, что книга была для меня очень трудной, местами совершенно непонятной. Кое-что так и осталось для меня загадкой. Но! Так было до просмотра фильма, который помог мне выстроить события в правильном хронологическом порядке, помог проникнуть в сам мозг главных персонажей, помог создать эту напряженную атмосферу. Мне захотелось прочитать еще раз книгу. Это просто неимоверно, что кому-то удалось рассказать эту историю на экране.
Я получила истинное наслаждение. Нет, не от сюжета. Сам сюжет такой порочной любви меня не привлекает, я не могу представить себя на месте Лолиты. В этом фильме я наслаждалась игрой актеров, которые жили и дышали полной грудью.

Что больше запомнилось. Автомобиль Гумберта, проезжающий по дороге, обочина которого вся в огне. Именно так я и представляю себе душу Гумберта.

8 из 10

Первые полтора часа просмотрела сложно, с перерывами на интернет/чай/чтение/еще что-то. Где-то на сотой минуте уже просто выключила — происходящее слишком надоело, да и начало казаться несусветной глупостью: до этого реалистичное действо стало смешиваться с бреднями. Не знаю, что это было — в итоге этот момент я все же перемотала.

Прочтя рецензии, я пришла к выводу, что хочу досмотреть фильм, но теперь я просто перематывала, останавливаясь на интересных моментах (о которых и прочла в интернете).

Мои впечатления? Мои мысли после просмотра? «Наконец познакомилась с этим произведением. Пусть даже экранизацией. Пусть даже не самой лучшей…». Боюсь, это все. Никакого восторга, симпатии к героям, и неважно — положительным, отрицательным… Никто не впечатлил. Если бы я читала Набокова, могла бы сказать, насколько подобранный состав соответствует моим представлениям. Да, Лолита — редкостная мерзавка, в это я поверила. Да, Гумберт любил свою приемную дочь… Но этому я поверила благодаря словам героя и лишь потому, что поверить должна была. Куилти и Шарлотту Лайн не очень справедливо сделал фоном для главных героев, так что про них мне и сказать-то особо нечего.

В фильме, кстати, очень понравилась работа оператора. Много удачных, но, возможно, не особенно оригинальных ракурсов. Это плюс. А еще и правда множество деталей, создающих атмосферу эротизма. В этом плюс Лайну.

Поверю знающим людям, что экранизация Кубрика вышла… талантливее, что ли.

Фильм оценивать не стану. Смотрела, не для оценки, а для знакомства.

Самый скандальный сюжет двадцатого века получил второе кинематографическое воплощение, оказавшееся во всех отношениях лучше совсем посредственного первого, снятого, как ни странно, поистине великим режиссером. Однако репутация Лайна тоже весьма впечатляет, а для экранизации «Лолиты» она и вовсе почти безупречна. Мастер высококлассной небанальной клубнички, вроде «Непристойного предложения» и «9,5 недель», действительно справился с Набоковым, создав великолепную экранизацию одного из самых совершенных и блистательных романов в истории литературы.

Больше всего меня потрясает в «Лолите» то, что эта на первый взгляд скабрезная и гадкая история об отношениях девочки-подростка с взрослым мужчиной расцветает самой настоящей поэтической трагедией, преисполненной красоты по-настоящему возвышенного чувства. Передать на экране ту изысканную и волнующую мощь, которую несет в себе набоковский текст, не скатиться, показывая историю педофила, в грубую пошлятину, в то же время не лишая повествование плоти и крови, не кастрируя его, — все это невообразимо тяжело, но создатели фильма, насколько вообще возможно, справились. «Лолита»-фильм, под стать книге, сделана с талантом и вкусом, она изящно балансирует, шествуя по тонкой веревке над пропастью общественного порицания, и, кажется, кокетливо улыбается, демонстрируя скобки на неровных зубах.

Актерский состав просто на высоте. Джереми Айронс еще у Кроненберга доказал, что утонченные болезненные характеры ему удаются как ничто другое. Его Гумберт замечателен, придраться здесь не к чему вообще. Как и в случае с Лолитой, блистательно сыгранной Доминик Суэйн. Она создала идеальную Лолиту, настоящую и живую, непревзойденную.

Настоятельно рекомендую всем посмотреть этот фильм, и еще более настоятельно — прочесть для начала роман. Приведу лишь его последние строчки, которые меня потрясли:

«Таким образом, ни тебя, ни меня уже не будет в живых к тому времени, когда читатель развернет эту книгу. Но покуда у меня кровь играет еще в пишущей руке, ты остаешься столь же неотъемлемой, как я, частью благословенной материи мира, и я в состоянии сноситься с тобой, хотя я в Нью-Йорке, а ты в Аляске. Будь верна своему Дику. Не давай другим мужчинам прикасаться к тебе. Не разговаривай с чужими. Надеюсь, чтo ты будешь любить своего ребеночка. Надеюсь, что он будет мальчик. Надеюсь, что муж твой будет всегда хорошо с тобой обходиться, ибо в противном случае мой призрак его настигнет, как черный дым, как обезумелый колосс, и растащит его на части, нерв за нервом. И не жалей К. К. Пришлось выбрать между ним и Г. Г., и хотелось дать Г. Г. продержаться месяца на два дольше, чтобы он мог заставить тебя жить в сознании будущих поколений. Говорю я о турах и ангелах, о тайне прочных пигментов, о предсказании в сонете, о спасении в искусстве. И это — единственное бессмертие, которое мы можем с тобой разделить, моя Лолита.»

10 из 10

Фильм пустой… Не читая книги понять что-либо практически невозможно.

Потерян сам смысл. Такое ощущение, что люди, причастные к созданию этого фильма, книгу не читали, но да, видели, и с логикой обезьяны, вырвав пару страниц, вставили голос «за кадром», ну уж совершенно не ключевыми фразами временами звучащего.

Ужасно, ужасно, ужасно. Не всё, с этим не поспоришь. Что-то уловили… Но растянуть фильм на 2 часа, так и не дав нам понять, что, где и как, — это больно, обидно и несправедливо.

Переснять!

Моя любимая книга, один из моих любимейших фильмов. И этим сказано многое.

Помню, меня отговаривали читать книгу и смотреть фильм, а я прочитала и сразу загорелась идеей увидеть этот фильм. И не жалею, жалела бы, что не прочитала и не увидела. Многие говорят о безмерной пошлости книги, не видя за этим тонкие и глубокие чувства, эмоции и переживания человека с обреченной, ни на что непохожей любовью.

Согласна с одним умным человеком, который отметил, что: «И вся „аморальность“ темы — лишь сильный художественный прием. Как раз, лишая любовь добропорядочности и усложняя безмерно, Набоков раскрывает ее суть — любви ради любви, на самом деле чистейшей. Отменив разрешенность, он удалил и все наслоения культурной пошлости, собранной понятием любовь за столетия существования литературы»

Я согласна, это показано как в книге, так это передано и в фильме.

Игра актеров великолепна: Джереми Айронс — настоящий Гумберт, просто не передать словами. И Лолита такая, какой должна быть, хотя в книге, когда с ней знакомятся читатели, она, конечно, еще меньше. Всё снято очень чувственно, но даже без следа пошлости. За что огромное спасибо режиссеру фильма.

Конечно, фильм в полной мере не передаст ни атмосферы книги, ни слога Набокова, это всё ясно… Но экранизация очень талантлива. Без комментариев.

Не могу не отметить замечательную музыку Эннио Морриконе, она как нельзя лучше вписалась в канву фильма. Теперь эти мелодии очень часто звучат из моих колонок.

Жаль, что многие книгу и фильм воспринимают очень поверхностно, всё намного глубже. Ведь Набоков сам по себе писатель великолепный, не похожий ни на кого. Такие же его произведения. Как сам Набоков в интервью говорил, что его Лолита всегда с ним, возвращается как напоминание, просто надо уметь почувствовать. Так вот эти чувства, эта грусть, эта обреченность любви и её вечность теперь во мне, со мной, возвращаясь с темным весенним небом, пожухлой желтизной осенней травы, первыми теплыми днями после долгой зимы….