Рецензии

Если говорить начистоту, то фильм достаточно неплох. Батальные сцены хорошо сыграны, Жанна показана с другой стороны, не так как мы привыкли её видеть. Дастин Хоффман в роли некого Змея Искусителя чрезвычайно органичен. В принципе и актёры хорошие и режиссура неплоха, звук и декорации великолепные. К сожалению, есть одно, НО которое заставляет меня в «Типе рецензии» кликнуть мышкой на нейтральную, а не на положительную. Этому Но есть имя: «Милла Йовович».

Возможно она неплохая модель, красивая женщина, но играть она не умеет. Смотря на Жанну в исполнение Миллы, я вижу переодевшуюся Лилу, а возможно Лилу это переодевшаяся Жанна?

Люк Бессон хотел сделать Жанну помешанной, что ж флаг ему в руки, действительно хочется увидеть внутренние метания героини, но Дева из Арля превратилась в неврастеника с букетом всех остальных возможных психических проблем: дрожащий взгляд, сбивчивая речь, истерики, постоянные метания (их уж слишком много) и т. д..

Милла плоховато играет и портит впечатление от увлекательного фильма, так что…

6,5 из 10

(Виновата Йовович)

Ожидала рассказа о важном историческом персонаже. Хотелось понять, что же она такого совершила. А в итоге увидела трясущуюся Милу Йовович, игра которой напоминала 5 элемент. На мой взгляд актриса переусердствовала с образом наивной и хрупкой девушки. А на поле сражения эта хрупкая девушка начинала истерично на всех кричать, злясь, что все не делают как она говорит. Окружающие смотрят на нее, как на истеричную особу. Она усердно пытается выглядеть храбрым воином, но выходит не очень. Глупо выглядит ее оголтелая езда на коне, когда надо и не надо.

Сцены сражения смотреть крайне трудно, т.к. во все стороны летят руки, ноги и головы. А кровь неестественно красного цвета.

Поразили сцены проверки девственности и наглого предательства тех, кому доверяли и считали покровителями.

В целом фильм еще раз не хочется смотреть. Хотелось бы видеть подробнее психологическую сторону, а не резню.

5 из 10

Собираясь смотреть фильм, я искренне надеялась увидеть интересное и эпохальное кино о жизни и деяниях выдающейся девушки.
А увидела нечто невразумительное, утомительно долгое и гротескное. Итак, по порядку.

Сюжет и как это снято.

Я не очень в курсе реальной жизненной истории Жанны Д`Арк, знаю только, что она была воином и печально закончила свой жизненный путь. С этой позиции, жизнеописание в целом мне понравилось — как одна из версий, что так могло бы быть. Но вот в деталях…

Начало многообещающее — искренний рассказ о необычной девочке, отвратительная сцена с насилием. Но когда повествование плавно переходит к дофину, начинается непонятное веселье — какие-то шутки, хохмы, продолжившиеся практически до конца фильма. Я этого вообще не поняла. Ну хотите вы сдобрить фильм юмором — так сделайте это с чувством меры, а не превращайте фильм категории «драма, биография, история» в клоунаду!

Батальные сцены до того натуралистичны, что даже смешно — летят одна за одной отрубленные головы, руки, ноги, из шей, на которых только что были головы, хлещет кровища. Особенно понравился эпизод, когда Жанна обозревает поле битвы и крупным планом показывают отрубленную ступню… голую. Сильно.

Прошу обратить Ваше внимание на тот факт, что фильм идет 2 ч. 40 мин. Из этого ооочень значительного времени смотрибельна только первая половина, а со второй начинается такая тягомотина. Последние минут 30 фильма смотрятся вообще с огромным трудом.

Актеры.

Йовович — сцена, где мы первый раз ее лицезреем (у дофина), на мой взгляд, сыграна плохо. Она должна поразить зрителя — вот, это женщина-воин, избранная. А получилась какая-то серая мышка. Кроме того, манера игры Милы в этом эпизоде абсолютно похожа с ее образом Лилу из «Пятого элемента». То же выражение лица и истерическая дрожь. Впоследствии игра Милы была терпима, особенно хороша в военных действиях.

Показалось странным, что цвет волос главной героини менялся на протяжении фильма — то пшеничный, то темный со светлым мелированием, то темный. Видимо, у Жанны был личный стилист.

Вообще не понравилась игра в сценах с тюремным заточением, может, просто грим не удался. Не может человек, проведший какое-то время в замкнутом пространстве, которого избивали и плохо кормили, так выглядеть.

И напоследок: когда показывают самое первое видение взрослой Жанны, то она на Красную Шапочку похожа… шапка такая «стильная».

Малкович — как всегда, приятно смотреть, особенно в сцене, где Жанна рассказывает ему о своих видениях. Только персонаж дофина излишне «острящим» сделали.

Хоффман — поразил. Не видела еще его таким.

Чеки Карео запомнился еще с «Дурмана любви». Здесь совсем противоположный жанр и справился он вполне достойно.

Резюмирую. Если Вам все еще интересно посмотреть этот фильм, то милости прошу, но это будет непросто — выдержать до конца. Фильм абсолютно неровный и непонятно какой концепции.

Моя оценка (за Хоффмана, общую задумку и Милу в некоторых эпизодах)

4 из 10

Фильм нравится очень. Был весьма поражен, что он не окупился, но затем понял причину. Он слишком глубок для большинства. Я уверен, что его зритель: а)верующий, ну, или знающий, хотя бы, основы Евангелия, т. к. иначе вообще не понятно зачем там так много Д. Хоффмана, да и сама Дарк покажется с большим «приветом», б)мужчина — в фильме совсем нет никакой романтической линии (если фильм нравится женщине, то она настоящая пацанка и ей отдельный респект и уважуха).

Я, посмотрев фильм, продемонстрированным мастерством режиссера и актеров, прочувствовал то, за что и ради чего боролись тогда французы и, оказавшись под предводительством такой Жанны, уверен, с радостью и воодушевлением тоже пошел бы в атаку хоть на самого черта.

Вторая часть фильма с самокопаниями и Д. Хоффманом необходима для оправдания отречения героини. Ведь она отреклась от сделанных подвигов, как божьего промысла, и признала их ересь, когда поняла, что ее не спасут и действительно сожгут, когда ее поставили на костер и она поняла, что жутчайшая из смертей неминуема. И тут, по-моему, мастерская режиссура. Жанна, никем непоставленная в тупик на допросах, «отбрившая» все «заковыки» церковников, а свой собственный допрос оказался самым пристрастным. Не всем, к сожалению, это понять…

Для меня этот фильм — элита кинематографии.

Весь фильм, честно говоря, меня не покидало ощущение, что Люк Бессон решил очень задорого увековечить бородатую истину о том, что если ты разговариваешь с Богом — это вера, а если Бог с тобой — сумасшествие.

Бессон — режиссёр выдающийся, а потому актёрский состав картины впечатляет: тут и Джон Малкович, и Дастин Хоффман, и Фэй Данауэй, и Венсан Кассель, и Мила Йовович (на тот момент ещё супружница режиссёра). О Миле разговор особый. Вот женщина она красивая, модель известная, а как актриса — увы и ах. И уж если режиссёрское видение сделало Жанну д`Арк помешанной, то госпожа Йовович несколько переусердствовала в этом, из-за чего Жанна получилась издёрганной неврастеничкой с бредом величия.

Оно и понятно, XXI век, наверное, требует очеловечивания великих героев и преподнятием завесы легенды. Но Жанна д`Арк при чём? Видимо, попала под горячую руку — сваяли сценарий, написали очень симпатичный саундтрек, назвали лучших актёров и вуаля — кассовый успех обеспечен!

Учитывая, что канонизированная Римской католической церковью святая Жанна была натурой, без сомнения, великой и сильной, эти качества я пыталась рассмотреть и в героине Милы. Увы, безуспешно. Не было там ни Величия, ни Силы. Порыв был, нерв был, непоследовательность была, а вот ореол героизма где-то потерялся.

Один из голосов Жанны — человек в капюшоне монаха, блестяще воплощённый Дастином Хоффманом, подкинул массу вопросов о том, кто он, и какова его роль в судьбе героини. Был ли он многоликим плодом её воображения, её совестью или действительно частью высшей силы. Вот за этот момент, пожалуй, я и благодарна фильму.

Фильм потрясающий! Очень хорошо переданы все моменты, история. Фильм живой, интересный. Хорошо показаны сцены баталий, поединки, отлично подобраны актёры.

Я думаю всё дело в плохой рекламе, маркетинге… Сначала надо было начинать агитацию в США, но так, как Люк Бессон патриот, фильм вначале вышел во Франции…

Отличный историческое зрелище!

+10 из 10

Я редко впечатляюсь какими-либо фильмами, но этот фильм Люка Бессона «Жанна Д Арк» задел меня за живое. Бессон живо сумел передать все реалии той эпохи, умело подобрал актеров, музыку, да и картина отличается своей оригинальностью сценария. Что бы ни говорили, как-бы не критиковали, Милла Йовович особенно органично смотрится в этой роли, она меня просто поразила своей выразительной игрой! Я Жанну именно такой и представляю, она и должна была быть немного сумасшедшей, увлеченной какой-то идеей. На мой взгляд, кинолента очень достойная, такая, которая не оставляет равнодушной.

10 из 10

Жанна Д’Арк — ещё один великий герой истории, великий военачальник, освободивший свою страну и погибший из-за вероломства королей, женщина, которой подчинялись тысячи мужчин и в которую верил народ. Вся информация о ней в основном сводится к её краткой биографии о том, где она родилась, когда её стали посещать видения, к военным победам, которые одержала французская армия, находясь под её командованием, и к её инквизиционному процессу. Многое о Жанне не известно точно, но ясно, что это была великая и легендарная личность.

На первый взгляд кажется, что «Жанна Д’Арк» Люка Бессона должна быть шедевром. Интересная историческая тема фильма, легендарная личность в центре событий, сражения, драматический финал, средневековые доспехи и костюмы, отличные актёрские работы Джона Малковича, Фэй Данауэй, Венсана Касселя, прекрасная музыка… И вроде бы всё хорошо, бесталанностью ниоткуда и ни от кого не несёт, только присутствует небольшая растянутость в первой половине фильма и некоторая сумбурность во второй. Однако камнем преткновения и главной бедой фильма стала сама главная героиня и то, как её здесь показали.

Жанна — посланница бога, что подразумевает, что в её образе должно быть нечто божественное, чистое, нежное, смиренное, скромное, сдержанное, хотя выход эмоций в тяжёлых ситуациях не исключается. Лицо же Миллы Йовович, обрамлённое короткой стрижкой, выглядит слишком мужским, жёстким и суровым. Её взгляд слишком агрессивен, и вечно вытаращенные глаза делают её больше похожей не на посланницу бога, а на посланницу дьявола.

Так же божественный образ не выражается и в её характере. Жанна Йовович взбалмошная, упрямая, заносчивая, надменная и жестокая девица, которая считает своим долгом прогнать англичан из Франции, отомстив тем самым за свою семью. По фильму создаётся впечатление, что она не выполняет свою божественную миссию, о какой напоминают лишь её слова, не подтверждающиеся на деле, а свершает отмщение. Её поведение на суде кажется не более чем простым упрямством.

Слишком двояко показана личность Жанны в фильме. То она поднимает боевой дух солдат перед битвой, то сомневается в своих поступках, то бесстрашна и горда, то до жути запугана, то уверена в своих видениях и своём предназначении, то ей это кажется плодом своего воображения. У неё нет определённости в своих мыслях, целях и действиях: то она жалеет о совершённых убийствах и говорит об их непозволительности, то заявляет, что по-другому и быть не может, и к наступлению на Париж превращается в одержимую вражеской кровью, то воюет во имя бога, то ради себя. Судя по этому, нетрудно предположить, что режиссёр хотел сделать образ великой девы более человечным и многогранным. А зря.

По фильму Жанна кажется просто импульсивной неугомонной девицей с шилом в одном месте, а мужчины на фоне неё — безвольными слабаками, которые этой девице тупо подчиняются. Она приехала во дворец дофина, переполошила всю его армию и повела её в атаку на англичан, а армия пошла за ней, потому что у них обязанность такая — идти туда, куда тебя ведут. Но учитывая быт и нравы того времени, можно предположить, что вот так просто армия не могла сразу же пойти за ней, в момент поборов свою гордость лишь потому, что она подстриглась как мужчина, сражаться под её руководством и тяжело переживать её ранение.

В ней должно было быть нечто такое великое и святое, отчего солдаты уверовали в неё, полюбили её, отчего признали её главенство над всеми ними, усмирили свою мужскую гордость и пошли за ней, при этом по собственной воле желая за ней идти, считая её своим священным покровителем и талисманом. И вот этот значимый момент как раз был пропущен Бессоном так же, как и не менее важный моральный подъём почти что окончательно поверженной армии оттого, что к ним прибыла посланница бога, который послужил главной действующей силой для признания Жанны её лидером и покровительницей. Но про это в фильме лишь говорится недолжным образом.

А ведь, возможно, что её истинная заслуга именно в этом заключалась — в том, что Жанна вселила в солдат веру в собственные силы и надежду на то, что они ещё не до конца повержены и еще могут победить. И опасения англичан относительно того, что пока Жанна жива, Франция будет выигрывать, из-за которых как раз Жанну и сожгли, тоже плохо обыграны. Не показан надлежащим образом страх англичан перед её личностью, и от этого оказывается утерянной еще часть её образа.

По ходу картины так и кажется, что Бессон старается показать, насколько Жанна сомнительна в своей божественной миссии. Фраза монаха маленькой Жанне «Возможно, бог решил возложить на тебя какую-то великую миссию» лишь создаёт основу для того, чтобы считать Жанну сумасшедшей барышней, возомнившей из себя слишком многое. В её видениях нет ничего, что указывало бы на её предназначение спасти Францию, из-за чего опять возникают подозрения, а с чего она взяла, что она должна ехать к дофину и просить себе армию для снятия осады с Орлеана. Фраза военного «Она послана богом, но почему тогда он позволил, чтобы её ранили? Наверное, стоит задуматься, а бог ли её послал» еще больше склоняет зрителя в сторону сомнения. А лицо являвшегося Жанне в видениях пророка, залитое кровью, вообще выставляет Орлеанскую Девственницу неразумной девушкой, в которую вселился злой бес, и из-за этого не понимающей, что она творит.

И вот такой была Жанна Д’Арк?

После этого фильма не осталось впечатления о её доблести и героизме. Милла Йовович и Люк Бессон не смогли показать такую Жанну, которой можно было бы восхищаться. После просмотра этого фильма нельзя сказать, что Жанна Д’Арк великая и легендарная личность.

И как бы хорош ни был фильм во всём остальном, всё-таки он всецело о Жанне, и вот как раз именно великой Жанны и не показали.

7 из 10

Только вчера я наконец-то добралась до этого фильма, что ж ожидала если не большего, то, по крайней мере, другого — это точно!

Весь фильм просмотрела с ощущением и мыслью, что что-то не то…

Игра Йовович в этом фильме совершенно не впечатлила, по-моему, она переигрывала, и поэтому постоянное чувство того, что я просто во все это «Не верю!» не покидало за все время, что Мила была на экране! Да и некоторые сцены в фильме вызывали, мягко говоря, подозрения и их постановка не давала полностью поверить в то, что возможно хотел донести до зрителя режиссер.

Единственное, кто произвел не плохое впечатление в фильме, это Фэй Данауэй и Дастин Хоффман, ну и Венсан Кассель временами…

Вообще, на мой взгляд, пафоса в этой картине было много — имя режиссера, список актеров и сама история сделали свое дело!

К сожалению, не знакома с данным историческим событием, но, судя по фильму, Жанна просто душевно больная, жаждущая мести за свою сестру, девушка. Которая в детстве слишком близко восприняла слова священника о том, что раз Господь уберег её, а не её сестру, значит она ему нужна для какой-то миссии… И после этого Жанна стала обычные вещи — ветер, звон колоколов воспринимать, как знаки от Господа, на самом деле, девочка просто с ума сошла.

Внушила себе всё это и отправилась спасать Францию. Вообще самовнушение сильная штука, и то что её армия одержала победу, отнюдь не её заслуга, просто ей удалось убедить солдат, что она посланница, и что слушая её, чтобы там не случилось, они победят. Вера в победу прибавила сил и уверенности и поэтому армия одержала победу.

В общем, посмотрела фильм, поставила галочку и убрала я его подальше на полочку и вряд ли когда-нибудь еще его оттуда достану!

Шёл 1999 год. На пороге нового тысячелетия человека по-прежнему привлекали легенды прошлого, того самого прошлого, когда люди, казалось, были чуточку сильнее и благороднее. Однако и сказочные мифы и сама история в целом, всё время подвергались переосмыслению, некой переоценке, порой и в корне отличающейся от канонического общепринятого мнения. Новый взгляд на фигуру средневековой девы Жанны предложил французский мастер Люк Бессон, сняв в главной роли свою музу и любовь на тот момент Милу Йовович. Мила образца 1999 года ещё не стала спасительницей нового мира от нашествия смертельного вируса, однако быть единственной надеждой человечества было ей не впервой. Она по-прежнему считалась подающей надежды, была любимой актрисой Люка и покоряла своей улыбкой и почти детской непосредственностью.

«Жанна Д’Арк» Бессона имела неплохой кассовый успех, благодаря имени режиссёра и достаточно сильного актёрского состава, включающего помимо Йовович Дастина Хоффмана, Джона Малковича, Венсана Касселя и Фэй Данауэй, однако картина не была высоко оценена как кинокритиками, так и просто любителями хорошего кино. Парадокс. Отличный актёрский состав, изумительная музыка, неплохая операторская работа, безусловно, один из интереснейших режиссёров современности, весьма любопытной сюжет и даже относительно свежий взгляд на историю Орлеанской девы, окутанную домыслами и легендами и всё же чего-то не хватает. Чего же?

Если рассматривать каждый элемент картины как самостоятельную единицу, то возникает такое ощущение, что Бессон как минимум создал ещё один просто хороший фильм, а как максимум – новый шедевр. Музыка Эрика Серра, не смолкающая практически не на секунду, накладывает на картину должный отпечаток пафоса, некоего трагизма, драматичности и практически всегда идеально ложится на картинку. Для меня это один из лучших саундтреков, написанных к историко-героическому кино, который можно слушать и отдельно, уже после просмотра. Возможно, иногда этой музыки даже слишком много, если можно так выразиться.

Точно с таким же подходом можно рассмотреть и работу оператора Тьерри Арбогаста, который, так же как и композитор Серра, является едва ли не постоянным компаньоном Бессона в создании его картин. С одной стороны, операторскую работу отличает некоторая смелость и новаторство, придание действию необходимого динамизма и зрелищности, а с другой – его можно упрекнуть в том, что часто происходящее напоминало мне нечто вроде одного большого видеоролика, клипа. Картинке не хватало пафоса, необходимого величия, грандиозности. Самая обычная классическая съёмка была бы, возможно, более уместна в данном проекте.

Тема судьбы Жанны Д’Арк не раз поднималась в кинематографе. Однако ни одна из экранизаций, на мой взгляд, так и не смогла стать столь же легендарной, как и сама фигура Орлеанской девы. В памяти многих до сих пор Жанна имеет лицо блистательной Ингрид Бергман из экранизации Виктора Флеминга 1948 года. Создавая свою Жанну, Мила ни в коем случае не пыталась копировать великую актрису прошлого, наоборот она привнесла в этот образ много нового. Возможно, она в чём-то переусердствовала и её Жанна и правда стала напоминать неуравновешенную барышню на грани нервного срыва, итогом чего стала номинация на Золотую малину за худшую женскую роль. Проблема в том, что личность самой Жанны, окутанная ворохом всевозможных домыслов, для меня до сих пор загадка. Я не знаю, какой она была на самом деле, да и никто пожалуй не знает этого точно. Поэтому у Бессонна с одной стороны была абсолютная свобода в изображении Орлеанской девы, так как всеми признанного канонического образа Жанны, не считая фильма с Бергман, не существовало. А с другой – пытаясь отойти от общепринятого представления о «героине» и понятии «героическое», наделяя свою Жанну индивидуальными качествами, он рисковал навлечь на себя гнев людей, представлявших её совершенно иной.

Мила показала Жанну как натуру порывистую, в чём-то непоследовательную, порой – излишне самоуверенную, а иногда, наоборот – не знающую точно, что и зачем она делает. Ей придали слишком много человеческого, практически полностью лишив ореола сказочного, легендарного героизма. И с одной стороны – это хорошо, она становится ближе и понятнее. Но ведь легендарная личность на то и зовётся «легендой», что она не такая как все, исключительная, великая. Вот этого самого Величия и Силы в героине Милы мне так и не удалось увидеть.

Но если всё выше перечисленное я смогла принять, то один момент картины так и остался для меня не понятым. Это финальный диалог Жанны со странным человеком в средневековом балахоне с капюшоном на голове, роль которого играл Дастин Хоффман. Кто он? Совесть, Бог или дьявол, а может быть просто плод её больного воображения? Из этого диалога следует, что она, великая Жанна Д’Арк, стала сомневаться в своих поступках. Она вдруг перестала верить в то, что является орудием в руках высших сил, она потеряла веру в себя. Именно в этот момент для меня её образ потерял всю свою прелесть, он стал земным, а в настоящей легенде всегда должно быть нечто возвышенное. Сомнения убивают легенду, превращая её в прозу жизни.

Легенды рождаются не каждый день, более того, не каждый год и даже не каждое десятилетие. Легенда просто обязана остаться легендой, чтобы остальным было к чему стремиться и было кем восхищаться. Легенда – это почти сказка. Теряя ореол таинственности и своей особой «правды», легенда становится ничем. Фильм «Жанна Д’Aрк», рождённый на пороге нового века – не легенда, но и не пустышка. Просто кино-легенды тоже рождаются крайне редко. И это нормально.