Рецензии

Как сделать правильный выбор, если на одной чаше весов стоит закон, а на другой чаше — твоя мораль? Так ли нужно следовать закону, если потом всю жизнь будет мучать за это совесть? Так ли важна мораль, когда она может задеть жизни других людей? Перед этими вопросами стоит главный герой фильма Патрик Кензи, герой брутальный, но в то же время очень чувственный. Финал фильма имеет место быть, а значит все меньше времени Патрику дается на раздумье.

Сюжет фильма строится на похищении четырехлетней девочки. Ее родственники нанимают двоих детективов, в последней надежде отыскать пропавшего ребенка. И чем дальше заходит расследование, тем страшнее тайны раскрываются перед главным героем.

«Твою куклу зовут Мирабелла?» — спрашивает Патрик у девочки в самом финале. «Нет, ее зовут Арабелла», — отвечает она ему. Этим мини-диалогом режиссер не ставит на фильме жирную точку, он ставит длинное многоточие и дает полную свободу для размышлений. Ведь что бы мы не сделали в жизни, какие мы поступки не совершали бы, мы всегда будем возвращаться в прошлое, и представлять, что бы было, поступи мы по другому.

Чем хорош этот фильм? Я думаю, тем же, чем он и плох. Он слишком жизненный, в нем показана черная сторона жизни, которую мы не желаем пускать к себе в дом. Но она есть, и от этого никуда не деться. Слишком жестоко? Да, жизнь такая! Слишком откровенно? Бывает и хуже. Слишком реалистично? Жизнь — реальнее вымысла.

Наверное, глупо сейчас, в 21 веке, ждать от детективного фильма, что он снесёт тебе мозг. Но надежды были: множество хвалебных отзывов, даже, вроде, какие-то награды. И тот факт, что лента снята на стыке массового кино, но с оглядкой на арт-хаус. Не снесло.

Меньше всего претензий — к актёрам. И Аффлек, и Монахан, и Фримен-это блеск. Герой Аффлека — детектив, который отыщет «правду», даже если она горька и ударит по нему самому. И нужна ли эта «правда», ещё вопрос. Монахан создала яркий образ подруги и напарницы главного героя, однако и для неё «правда» носит печальные последствия. Фримен-хорош, но не более. Да и времени ему особо не дали, сконцентрировавшись на главных героях ленты.

Многие актёры второго плана тоже очень хороши- они живые и добавляют истории глубины и подлинности. А вот кто огорчил, так это Эд Харрис. С середины фильма его персонаж предсказуем и в финале практически оправдывает опасения прозорливого зрителя.

Не хочу хвалиться своей интуицией, а лучше посетую на людей, отвечающих в Голливудском кино за подбор актёров. Почему некоторым из них (Гарри Синиз, Эд Харрис-навскидку, но очень показательно) приходится раз от раза играть не героев, а некие клише, т. н. «герой-перевёртыш». Я бы даже назвал это «неприкрытый спойлер» — согласитесь, очень неприятно разгадывать то, что должно открытся как можно позже, практически с первых минут появления актёра на экране. Будь на месте Эда кто -нибудь другой, менее мозолящий глаз своей подозрительностью, может, и обошлось бы.

Впрочем, сцена ночной засады на похитителя, любому дотошному зрителю раскроет все «тайны». Ну, или почти все.

Наверное, более всего фильм удался с «арт-хаусной» стороны. Режиссёрский посыл достаточно явен. Хотя для кого-то, может, и нет. Как бы то ни было, до финального катарсиса другого «киноромана» Лихейна- «Таинственной реки» -' Детке» ой как далеко.

Итог: неплохой, но очень медитативный фильм, подпорченный частично неизобритательным кастингом (бедный Эд…).

7 из 10

В последнее время в режиссуре дебютируют все больше актеров. И я бы не сказал, что удачные и стоящие работы — у большинства. Естественно, любой старается создать то, что ему ближе, раскрыть душу и тем самым удивить зрителя, тронуть его, вызвать бурные эмоции, ведь практически у каждого из них немалый опыт работы в кино. Но в силу непрофессионализма, или может даже недостатка оригинальности, получается это не у многих. Я думаю, что Бен Аффлек в своем дебютном фильме смог и удивить, и тронуть, и вызвать определенные эмоции, и это творение, несомненно, огромная удача актера и прекрасное начало его режиссерской карьеры.

Фильм очень сложен — и с внешней, и с внутренней стороны. Лично меня он действительно заставил задуматься. Задуматься над тем, что будет дальше. Над тем, что происходит. Над тем, как далеко мы все зашли.

Проблема безответственных родителей еще долго будет существовать, и решать ее методами, описанными в фильме — не выход, это точно. Но люди есть разные. Никто не желал маленькой девочке зла. Может быть, просто кто-то совершил ошибку.

Я заметил, что Аффлек старший создал свой особый, достаточно интересный стиль, что делает фильм необычным. Штампов замечено не было. Игра актеров на уровне: младшенький хорошо изображает неуверенного, но крепкого внутренне паренька, а Харрису и Фримэну попросту не дали разогнаться. Все достаточно атмосферно, драматично, но минусы фильма — некая затянутость и, местами, повышенная нереалистичность. Но все-таки, главное — Бен сумел обратить идею сценаристов с текста на экран. За это ему большое спасибо.

8 из 10

Я никак не могу определиться лично для себя (уже несколько лет), хороший ли актер Бен Аффлек, или нет. Но с режиссурой у него точно все заладилось.

Не читала я книжек Дэнниса Лихэйна, но фильмы «по нему» ставят очень и очень сильные.
Так вот, Бен Аффлек снял, к сожалению, очень жуткое жизненное кино. К сожалению, потому что слишком жизненное… Кино о похищении ребенка, которое, в действительности и не похищение… Кино о маньяках-педофилах, которые настоящие, о наркоманах, о непутевой матери, о двух детективах, один из которых «просто молодо выглядит» и о бравых (ну конечно же…) полицейских… И самое главное — кино о выборе. О том, что выбор либо есть, либо нет. О том, что после просмотра остается только один вопрос и большое желание… заплакать.

Вопрос — а все ли сделали правильно? А так ли надо было? И вот она, соль произведения — я не знаю ответа. Знакомые говорят, что роль подруги частного детектива не нужна в фильме вовсе. А как по мне, Мишель Монаган, сказавшая в фильме всего то несколько фраз и усугубила весь трагизм ситуации. Той самой ситуации с выбором — правильным или нет, ситуации с двумя точками зрения — чисто женской и чисто — справедливой, ну, или, мужской… и самым главным вопросом фильма — всегда ли ребенку лучше у родной матери? Впервые в жизни я и сама не нашла отавета на этот вопрос.

В общем, тяжелое кино. Классно поставленное, классно сыгранное — и Морган Фриман, и Эд Харрис, и Кейси Аффлек сыграли очень здорово, а Эми Райан — вообще нечто, играет потрясающе, кино остропроблемное и жестоко жизненное…

Так что, честно говоря, советую. Хороший триллер. И, наверное, лично для меня, Бен — режиссер профессиональнее Бена-актера.

10 из 10

Сколько вы знаете хороших режиссеров, которые вышли из актеров? Так вот, к ним теперь добавляется и Бен Аффлек. После невероятной критики его актерских работ Бену удалось не только получить Приз на Венецианском кинофестиваль за роль в фильме «Смерть Супермена», но и самому снять потрясающий фильм, заслуживающий самых добрых отзывов.

Да, многие могут сказать, что за основу положен потрясающий роман Денниса Лихейна и заслуги Аффлека мало. Но ведь не каждый режиссер может грамотно перенести на экран хороший роман. Бену Аффлеку это удалось, причем с первого раза. Потрясающий актерский состав, отличная музыка и операторская работа только добавляют положительных эмоций фильму, хотя сама тема достаточно грустная. Вот бы все актеры так дебютировали в режиссуре! Просто отличный фильм, но чтобы сильно не льстить Аффлеку ставлю 9 баллов из 10.

P. S. И жду новых работ, Бен!

За десять лет после выхода 'Умницы Уилла Хантинга ' Бен Аффлек превратился в тот тип актеров, на котором критики оттачивают свое мастерство в остроумии. Бен постоянно подбрасывал новую пищу для размышлений, то играя Суперменов с двумя подбородками, то выдавая очередные кульбиты в своей личной жизни. Три года назад его практически списали со счетов, но сначала он вернулся в роли Супермена с тремя подбородками, за что получил награду в Венеции, а потом представил на суд зрителей и критиков полноценный режиссерский дебют, заставив многих изменить отношение к себе.

Бен Аффлек наконец-таки решил довести свои режиссерские начинания до конца, выбрав в качестве основы книгу Дэнниса Лихэйна, также написавшего «Таинственную реку». Снова перед нами простая с виду история, которая где-то в своей середине заставит задуматься над непростыми вещами. Сюжет про розыск похищенной девочки, на первый взгляд, достигнет логической завершенности через шестьдесят минут после начала, однако до конца картины останется еще целый час. И вот здесь начнется настоящее кино, которое ставит перед своим главным героем сложные моральные вопросы, но не торопится отвечать на них. Чем дальше Патрик Кензи (Кэйси Аффлек) «погружается» в правду, тем всё сложнее ему отличать добро от зла. Режиссер не спешит помогать главному персонажу, по большому счету не оставляя ему выбора в концовке. Как бы не поступил Патрик, он всё равно проиграет. Если он послушается сердце, то он нарушит свои собственные принципы. Если же он последует личным жизненным правилам, то всю оставшуюся жизнь будет спрашивать у самого себя: «А что бы было, если бы…».

«Прощай, детка, прощай» - это по-своему удивительное кино, в котором не работает главный элемент драматических фильмов – ведущий актер – но в то же время совокупность остальных факторов помогает картине задать высокую планку качества. Кейси Аффлек слишком молод для подобной роли, у него нет необходимого жизненного багажа, чтобы полностью оценить всю многогранность ситуации, он практически всегда одинаков, на его лице навечно застыла маска безразличия, что неплохо в начале, но никак не вяжется с моральным выбором в концовке.

В отличие от Кейси исполнители ролей второго плана справились со своей работой куда лучше: Эми Райан великолепна в роли white-trash-мамочки, которая для вида беспокоится о своей дочурке, но на самом деле ей глубоко наплевать. Эд Харрис создал запоминающийся образ, но не прыгнул выше своей головы. Морган Фриман в очередной раз хорошо, но на автопилоте сыграл очередного копа. А Титус Уэлливер чуть ли не украл весь фильм.

Бену Аффлеку стоит отдать должное, т. к. он сумел собрать воедино различные элементы фильма, и вместе с Джоном Толлом смог воссоздать на экране реальный мир рабочих кварталов Бостона, населенный реальными людьми, а не массовкой, призванной изобразить обычных жителей.

Несколько лет назад вряд ли кто-то мог представить, что из Бена может получиться хороший режиссер. Но уже своей первой работой он создал сложное кино в простой сюжетной оболочке, заставляющее думать, но при этом не подсказывающее, в каком направлении двигаться, оставляя право финального выбора за зрителем.

Что получится, если смешать атмосферу Линчевского «Зодиака», леденящий сюжет Скорцезевких «Отступников» и душевность творений Линга — без сомнения, этим фильмом я назову «Прощай Детка. Прощай».

В быту своих лет, в тридцать пять с большим лет, небезызвестный актер, за плечами которого бравый лейтенант из «Перла-Харбора», ученый из «Армагеддона», тот же «Супермен», из артхаусовской экранизации 2004 года, да наконец-таки, бывшим возлюбленный Дженнифер Лопез и обладатель премии «Оскар» за сценарий Бэн Аффлект, впервые покусившийся на жанр драматический триллер в роли режиссера — мысли только не самые позитивные — получится банальщина. В ролях Аффлек не сверкает, разве что козырнул в «Тузах» в 2005 году и только… Как оказалось, нет.

Потенциал у парня — огромный. Умение подобрать кадр, умение ввести нужную мелодию, умение, черт возьми, передать атмосферу. Талантище!

Потенциал огромен и у его брата, Кейси Аффлека — сыгравшего главную роль, сыщика в этом фильме. Видимо и сам 2007 год для Кейси стал успешным — и хорошая роль с Брэдом Питом в «Джесси Джеймсе» и теперь фильм брата.

Что ж, если Аффлек и далее будет что называется творить такие фильмы — то ожидание этих фильмов я буду вносить в первоочередной список.

Кино шокирующее, кино мрачно-атмосферно-жизненное. Берегите нервы…

Видимо, Бен Аффлек настолько ошалел от Джей Ло, что решил заняться режиссурой. В результате у него вышел не самый кассовый, но очень неплохой фильм, показывающий, что могут натворить 4—5 хороших американских парней из самых лучших побуждений.

Режиссура. Аффлек когда-то уже бывал режиссером. Возврат к этому ремеслу у него вышел на славу. Он избежал многочисленных штампов, присущих детективам, и сумел сделать по-настоящему хорошую картину, выбивающуюся из попкорнового ряда и вместе с тем не претендующую на особую элитарность. Фильм не перегружен экшном, в нем основную нагрузку несут разговорные сцены. Эмоции у интеллектуального Аффлека не перехлестывают через край, но достаточны, чтобы воздействовать на зрителей. Чернуха присутствует, но тоже в меру. Юмор тоже есть, хотя много цитат не надергать, слэнга не чересчур.

Сценарий без длиннот и ляпов. Поэтому фильм, хотя и не короткий (почти 2 часа), не надоедает. Единственно, стоит заранее запомнить все имена, поскольку во второй части действие ускоряется, и кое-что не сразу удается понять.

Актеры. Кастинг удался. Возможно, Бен Аффлек примерял главную роль на себя, но в итоге поставил на нее Кейси — очевидно, своего младшего брата, успевшего отметиться во многих известных фильмах (все «друзья Оушена», американские пироги и т. п.), где как-то прошел незамеченным. Здесь же он сыграл хорошо. В партнерши ему дали Мишель Монахэн, которая тоже была занята в известных картинах — и в «Превосходстве Борна», и в «Мистере и мисс Смит», и пр. У нее была второстепенная роль, но она ее сыграла блестяще, придала фильму необходимую теплоту. Морган Фримен в очередной раз сыграл совестливого копа, Эд Харрис — американского Жеглова. Оба были на высоте. Отлично вышли эпизодические роли, особенно у Эди Гатеги, изобразившего колоритного главаря местной банды.

Музыка. Пока смотрел, не ощущал ее — значит, по крайней мере, была уместна.

Общее впечатление. Развлечения фильм не гарантирует, особого позитива — тоже. Кому это не страшно, стоит сходить.

Бен Аффлек не стал размениваться на пустяки и сразу взялся за серьёзную тему, тему детей, их воспитания и отношения к ним взрослых. Известно, что в США существуют специальные социальные программы, отслеживающие неблагополучные семьи и отношение в них родителей с детьми. Причем, фильмы на эту тему делятся на 2 категории. В первой — это пафосная драма о том, как у хорошей матери не справедливо отбирают ребенка. Вторая, это где родители положили на своих сына или дочь, а службы нет и не будет. Парадокс американской системы.

«Прощай, детка» это тяжелая драма-триллер о судьбе 4-х летней девочки, которую похитили у безработной матери наркоманки, которой уже на следующий день куда важнее найти нового члена, чем судьба дочери. Это фильм о выборе, который должен сделать герой Кейси.

Наконец-то Бен Аффлек сделал правильны выбор и вместо того, чтобы сниматься, стал снимать сам. Дебют у него вышел великолепный. Фильм получился жестким, но чувственным, его интересно смотреть, но после остается чувство растерянности. Бывают просто хорошие, крепкие фильмы, а бывают те, после которых погружаешься в себя, пытаешься осознать поведение людей, их поступки. Фильмы, после просмотра которых опускаешься на землю и пытаешься прийти в себя.

«Всем нужна правда… Пока они её не находят»

Дебютная работа Бена Афлека в качестве режиссёра удивляет (если вспомнить, чем до этого занимался Бен, как актёр). Очень неожиданно глубоко, серьёзно, тяжело. Фильм о поиске правды, выборе и ответственности за свои слова и поступки. При этом нет категоричного ответа, правильно ли поступает главный герой (которого играет брат Бена). Картина скорее формулирует вопрос перед зрителем, заставляя каждого принять собственное решение. А то, что фильм очень напоминает «Таинственную реку» Клинта Иствуда, так это потому что автор одноимённых романов, по которым сняты картины, один и тотже — Дэннис Лихэйн.

7 из 10