Рецензии

Режиссёрская работа Бена Афлека «Прощай, детка, прощай» заслуживает, на мой взгляд, только негативного отзыва. По крайней мере, с моей точки зрения. Очень схематичная картина, много времени потрачено на события, которые не способствуют развязыванию идеи, сюжета, по большей части высосанного из пальца. Пригласили маститых актёров, известного композитора, а что в итоге?

Кратко о сюжете, преамбула – маленькая девочка пропадает из дому, родители в панике, и т.д. Срочно нанимают сыщика, дабы в помощь. Полиция также не дремлет – на изголовье постамента герой Моргана Фримэна – человек, потерявший, когда-то своего маленького ребенка, с тех пор вставшего на путь борьбы с преступностью, в частности розыска пропавших детей.

Вопросы по актёрскому составу. Младший брат Афлека – Кейси, полностью провалил роль в общем-то одного из главных персонажей. Но тут, я думаю, виноваты сценаристы. Выходит так, что всех он знает, на кого бы не вывел след, все ему чего-то должны и т.д. На его лице мы не видим никаких признаков жизни, оно остаётся каменным даже в самые экстремальные минуты. Его подружка Энжи – непонятно зачем вообще нужна, на протяжении практически всего экранного времени она создаёт только фон для Патрика, и всего то... Кого стоит похвалить, так только Харриса, человек старается выжать из своего героя все соки, похвально. Фримэна слишком мало, так что сказать что-либо определенное трудно.

Итог: такое кино может понравиться только тем, кто любит сюжет с пустыми диалогами и никчёмными хождениями героев от одного к другому, ну и фанатам Афлека, разумеется. Слабо, можно было и лучше, с таким составом.

6 из 10

Недавно я пересматривал различных актеров и напоролся на Бена Аффлека. Очень удивился, узнав, что он, оказывается, снял пару фильмов. Название «Прощай, детка, прощай» показалось довольно-таки знакомым. И когда я перешел на страницу о фильме, я был очень удивлен. Я ожидал увидеть около 16% рейтинга кинокритиков и 2—3 балла от зрителей…

Почему? Последнее время Бен Аффлек очень плохо себя показал. Не везет парню мягко говоря. Вот и я как-то всерьез его не воспринимал до этого фильма.

Все уже примерно знают сюжет, потому вдаваться в подробности не буду.

Скажу сразу, что мне конкретно понравилось:

1) Очень жизненный фильм. Даже тот же район, улицы и люди показаны, как настоящие. Чувствуется атмосфера района. Показана жестокая правда выбора, который когда-нибудь каждому приходится делать.

2)Атмосферность. Фильм не пустой. Он захватывает с первой до последней минуты.

3)Необычный сюжет. Резкие непредсказуемые повороты событий.

Актеры:

Вот здесь как-то не могу сказать, что классно все сыграли. Но сыграно неплохо. Все в меру. Главный герой, Кейси Аффлек, часто критикуем за недостаточную игру. Мне лично так не кажется. Он не переиграл, сыграл достойно.

Музыка:

Не отвлекает от просмотра, всегда в тему.

После просмотра фильм оставил смешанные чувства и заставил задуматься.

Итог: От Бена Аффлека не ожидал такого фильма. Отличный, правдивый, жизненный фильм наполненный смыслом. Стоит посмотреть.

9 из 10

Довольно смело — пытаться как-то оправдать киднеппинг, в особенности детский. Пусть даже лишь косвенно. Ведь что может быть более отвратным и преступным, чем отнять у матери любимое чадо, ее кровь и плоть? Прямой билет в стереотипный ад с булькающими котлами и гогочущим чертом в обнимку с красным трезубцем, прекрасное оправдание для будущего суда Линча. Богатейшая канва для криминальных триллеров о столкновении «человека мирного» с темным личностным началом, представленным жаждущими мести за некие иллюзорные грехи психопатами или же просто алчными ублюдками. Либо даже для остроумных (если не судить по экземплярам вроде «Младенца на прогулке» и иже с ним) комедий. Бессмертная предтеча «Омена», «Вождь краснокожих» О. Генри соврать не даст.

Но что, если ребенку в родной семье грозит опасность. Не какое-то кровавое преступление, а приземленные перспективы городского дна, с исчезающе малыми шансами выкарабкаться на то солнце, которое щедро освещает путь с иголочки одетым гражданам, спешащим на высокооплачиваемые работы или в просторные дома. То, что принято считать хотя бы подобием достойной жизни. Что может дать своей дочери непутевая мать с россыпью вредных привычек, не особо разборчивая в вопросах личной жизни? Уж точно не возможность светлого будущего. Вот только любое решение имеет две стороны, и когда жизнь подкидывает свою замызганную кровью монетку, никогда не знаешь точно, какая из сторон принесет меньше боли в и так не идеальный мир. Но это не мешает людям от искусства время от времени делать ставки. Сделал их и Бен Аффлек.

Поднятый в режиссерском дебюте Аффлека, в известной мере «любимого» всеми критиками актера, вопрос поднесен под вкусным соусом затягивающей атмосферы и аутентичной музыки, но на поверку оказывается слегка черствым бифштексом, неизвестно каким ветром занесенным из близлежащего фастфуда в ресторан «Секреты Лос-Анджелеса». Тугой узел человеческой судьбы без тени рефлексии оказывается разрубленный незаточенным топором, вытянутым из заплесневелого ящика «Для истинно правильных решений моральных дилемм». Правильно ли выбрал герой выход из туннеля, особо и не задумываешься, ибо и так большой альтернативы не предоставлено. Ну а тривиальный и довольно неубедительный кульминационный монолог Патрика Кензи в исполнении грустного Кейси Аффлека вконец убивает шансы истории показаться чем-то большим, чем она есть на самом деле. Конечный разрыв в и так не фонтанирующей счастьем личной жизни можно считать как своеобразную расплату за принципиальную верность букве закона.

Брожение героя по злачным местам в поисках пропавшей девочки вполне могло стать интересным вхождением в криминальные низы, если б представленные внезаконные элементы не выглядели несколько гротескными, будто увиденными сквозь газетные «Криминальные хроники». Особо это видно по весьма смахивающей на развеселых каннибалов их «Поворот не туда» педофильской семьи, уничтожение которой по умолчанию выглядит как акт человеколюбия. Выуживание детективом Кензи из недр криминалитета бывших однокашников, видимо, увидевших в поисках девочки возможность некоторого искупления, также не придает картине реализма, далеко не лишнего в таких случаях. Если же смотреть на это как на очередное переосмысление адовых кругов Данте, то «Прощай, детка, прощай» в подобном сравнении выглядит совершенно серо и приземленно, так что фильм довольно успешно ускальзывает от подобных аллюзий, оставляя лишь детективную шелуху, впрочем, достаточно интересную для того, чтобы поддерживать интригу на должном уровне. Достойно выглядит визуальная составляющая, обволакивающая зрителя, до поры до времени умиротворяя сытым покоем большой кошки, тем не менее, всегда готовой к прыжку.

Легко можно понять желания Бена подарить брату Большую Роль, которых у Кейси раз-два и обчелся, но, честно говоря, в роли жесткого Патрика Кензи он выглядит очевидным мисскастингом. В принципе неплохой актер, Кейси так и не смог избавиться от некоторой деревянности в образе, а в немногочисленных экшн-сценах смотрится откровенно нелепо. Его дует с без изюминки сыгравшей Мишель Монахан вышел весьма блеклым, безжизненным. Куда более выигрышно выглядят второстепенные герои, в особенности неистовый полисмен Эда Харриса и, пусть немного шаблонная, но от этого не менее хорошо сыгранная матерь-одиночка Эми Райан. Великий Морган Фримен разыграл среднестатистическую роль Моргана Фримена, что не так уж плохо, но все равно вызывает мысль «это уже было».

В принципе, плохой картину назвать никак нельзя, в особенности с оглядкой на то, что для постановщика «Прощай…» стал первой пробой. Но и идеально ровного блина у Бена не вышло. Лента довольно неровная, местами затянутая, в меру интригующая и завлекающая. Не отличная и не ужасная. Скорее, где-то посередине. Для начала — неплохо.

Прежде чем начать поливать этот фильм всевозможными комплиментами хотелось бы сказать что Бен Аффлек просто удивил. Удивил даже не своими актёрскими способностями так как в фильме он не играет (и слава Богу), а тем насколько он оказался так сказать весьма талантливым и перспективным режиссёром. Вообще я люблю когда знаменитые актёры пробуют себя в режиссуре. Такие как Мэл Гибсон, Клинт Иствуд, Шон Пенн, Джордж Клуни, а теперь к этому списку можно смело прибавить и Бена Аффлека за его шикарную дебютную работу «Прощай, детка, прощай».

Сам фильм рассказывает о похищении маленькой девочки неизвестными лицами. И теперь тётя девочки упрашивает двух детективов начать расследование и найти девочку.

Странным выглядит то что именно тётя просит сделать это, а не мама с папой. Но оказывается папы у девочки нет, а мама… в общем типичная жительница неблагополучных районов. Лёгкая торговля наркотиками, употребление этих наркотиков, пьянство. Трудно поверить что ей вообще нужен этот ребёнок.

Тем не менее наши два детектива, а именно Патрик и Энджела, которые живут вместе, погружаются в преступный мир Бостона чтобы любой ценой найти девочку и доставить её домой.

Казалось бы обычный криминальный триллер где в конце всё обязательно будет хорошо. Но за всей этой мишурой кроется настоящая социальная драма господа. Аффлек своим фильмом только и делает что показывает как живут люди в неблагополучных районах. Наркотики, проституция, убийства. Всё это уже стало как-то обыденно и в порядке вещей. Даже люди говорят спокойно о том что мама девочки наркоманка.

Да и концовка у фильма весьма неоднозначная в том плане что не поймёшь хорошо ли поступил главный герой или плохо. Это просто жизненная дилемма, а здесь всегда всё относительно.

Кейси Аффлек в кино появляется крайне редко в главной роли. Всё-таки он не такой попсовенький как старший братик. Тем не менее отыграл он очень добротно. Патрик — простой паренёк из бедного района, который всегда поступает как того требует долг. Прямой как шпала. В конце он сделал свой выбор. Кто-то возможно будет «против», а кто-то «за». А я вот лично всё никак определиться не могу. Но думаю об этом очень часто.

Эд Харрис тоже заслуживает аплодисментов. Старый детектив Рэми Брессант, который отдалёно напоминает Алонсо из «Тренировочного дня». Только он не погряз в коррупции.

Морган Фриман на экране появляется крайне мало. Тем не менее роль его во всей этой истории очень важна. Но раскрывать её не буду, иначе рискую испортить впечатления людям, которые фильм не смотрели.

Мишель Монахэн откровенно говоря немного проигрывала товарищам по цеху. Весь фильм она была какой-то сероватой что ли, но благо это не шибко бросалось в глаза.

Не забыл Аффлек пригласить в свой фильм талантливого композитора и оператора. То бишь Гарри Грегсона-Уилльямса, который создал отличную драматическую музыку. И Джона Толла, известного по таким фильмам как «Храброе сердце», «Тонкая красная линия» и «Последний самурай». Думаю комментарии тут излишни. Ну а про режиссёру Аффлека я уже сказал в самом начале. Если охарактеризовать фильм одним словом, то подходит выражение Эрика Картмэна. А какое, и так все знают.

9 из 10

С правдой надо жить, как при огне: ни сильно приближаться, чтоб не ожег, ни далеко отходить, чтобы холодно не было… (с) Диоген.

«Прощай, детка, прощай» оказался неожиданно прекрасен. От первого режиссёрского проекта даже хорошего актёра обычно не приходится ожидать ничего экстраординарного, если, конечно, тебя не зовут Мэл Гибсон или Джордж Клуни, особенно когда на тебя запали критики из анти-награды «Золотая малина». Однако данный фильм оказался крепкой криминальной драмой и одновременно запутанным детективом, с интересным сценарием и запоминающимся финалом. Вот такие впечатления вызвал у меня первый фильм Бэна Аффлека…

Начиналась эта история довольно просто. В небольшом городке неизвестный аморальный тип похищает ребёнка, чем провоцирует волну средств массовой информации. К этому делу подключаются все, и в дополнение к этому родственники подключают частного детектива и его помощницу. Именно им уготованы главные роли в этой истории. Казалось бы, всё просто и понятно, однако уже после первого получаса, картина раскрывается по-настоящему, сюжет переплетается, а я понемногу начинаю проникаться уважением к режиссёру этого фильма.

Несмотря на то, что режиссёром и сценаристом к фильму является лауреат премии Оскар за сценарий к фильму «Умница Уилл Хантинг», я отношусь к армии людей, считающих сценарий к той картине по большей части заслугой Мэтта Дэймона. Но и «Прощай, детка, прощай» в плане сценария удивляет. Фильм полон интересных диалогов, ярких персонажей, а в определённые моменты способен даже шокировать зрителя жестокостью и полной бесчеловечностью некоторых людей.

Довольно понятно, что в своём первом режиссёрском проекте, Бен выбрал на главную роль своего младшего брата. Кейси Аффлек смотрится на уровне. Его персонаж — это детектив, для которого излишняя эмоциональность может только помешать работе, поэтому, от него не многое и требуется. Впрочем, как и его подруга в исполнении Мишель Монахэн. По-настоящему потрясает в этом фильме Эми Райан. Мне бессмысленно говорить какую именно роль она играла, поскольку номинанта на Оскар за «лучшую женскую роль второго плана» вы узнаете безоговорочно. Порадовала игра персонажа Эда Харриса, его эмоции были на высоте. Моргана Фримена в фильме немного, а жаль.

Хочется верить, что товарищ Аффлек на одном творении не остановится, что подтверждает анонсированный на 2010 фильм «Город», где Бен будет трудиться над сценарием, режиссурой, да ещё и роль в фильме исполнит. Хочется верить, что когда-нибудь его старания принесут ему второй Оскар, но уже как лучшему режиссёру. Ну, а что касается данного произведения, то законные…

8 из 10

Дебютный фильм Бена Аффлека — экранизацию романа Дениса Лихейна «Прощай детка, прощай». Мы помним этого автора по его экранизируемого романа — Таинственная река Клинта Иствуда.

Режиссер с историей не прогадал. Фильм получился тяжелым, умным и пути принятия правильных решений. Но только жизнь рассудит это.

История о похищение ребенка расследуемыми двумя детективами Патрика Кензи(Кейси Аффлек-брат Бена Аффлека) и Анджелу Дженнаро (Мишель Монахэн) представляет собой немного затянутое безнадежное дело как им кажется, но вскоре обстоятельства представят им выбирать как же поступить по закону или по совести и выбор будет очень труден для них обоих.

В фильме есть отличный состав актеров как уже зарекомендовавших себя(Морган фримен и Эд Харрис)так и только начинающих себя реализовывать, прекрасная музыка и запоминающий конец фильма, который остается в памяти и ты думаешь все таки как правильно нужно было и не находишь ответа.

В итоге мы имеем отличный фильм, но с достаточно грустной темой для сюжета.

Загнав свою актерскую карьеру в глухой тупик, Бен Аффлек решил попробовать себя по ту сторону камеры в режиссерском кресле. При этом Бен поучаствовал еще и в написании сценария. Правда это для него не в новинку, ведь у Аффлека уже есть сценарный Оскар за «Умницу Уилла Хантинга». Для своего дебюта молодой режиссер выбрал экранизацию романа Дениса Лихейна «Прощай детка, прощай».

Лихейн уже давно и прочно попал в обойму часто экранизируемых Голливудом писателей. Достаточно вспомнить «Таинственную реку» Клинта Иствуда, одарившую актеров Шона Пенна и Тима Роббинса Оскарами. Или выходящую в октябре этого года картину «Остров» Мартина Скорсезе.

Аффлек явно не прогадал с выбором истории. Его картина, довольно доступно рассказанная социальная драма с четко расставленными акцентами и рассчитанная на любовь массового зрителя и киноакадемиков. Примерная студийная жанровая работа начинающего режиссера. В центре истории оказывается похищенная маленькая девочка. За ее поиски принимается чуть ли не вся округа. Режиссер наглядно иллюстрирует жизнь небольшого квартала, с его неписаными уличным законами и принципом «Manus manum lavat».

При этом Аффлеку глубоко наплевать, что материал глубоко вторичен и ориентирован на широкие массы, ведь на некоторые вещи зритель будет смотреть с интересом практически постоянно. Да и авторское кино не всем по зубам. По сути, фильм — это всего лишь очередная вариация чеховского «На дне», только с менее одиозными персонажами. Здесь все по старинке — наркоманы и наркодельцы, проститутки, алкаши и полицейские, проворачивающие свои темные дела. Ну и конечно развязки, поворачивающие развитие сюжета в совсем уж «неожиданную» для зрителя сторону. Все это повторюсь неоригинально, но энтузиазм режиссера поневоле заражает и заставляет смириться с недостатками.

Аффлек двигается по заранее установленной такими фильмами программе. По нему даже можно сверять сценарные ходы подобной продукции. В этом тоже есть свое удовольствие и прелесть. По-братски отданная главная роль Кейси Аффлеку, последнему не слишком идет, как впрочем, и Мишель Монахан (похоже, вообще разучившейся играть после великолепного «Поцелуя навылет»). Морган Фримэн и Эд Харрис в своих запатентованных образах выдают такие замечательные фразы, что заставляют усомниться в профессионализме и адекватности сценаристов. «Уилл Хантинг» также страдал этим недостатком. Даже кажущаяся на фоне всего этого оригинальной концовка также не становится искрометной вспышкой, запечатлевшейся в мозгу, если вспомнить преклонение многих американцев перед законом. И поступающих по закону, а не по совести.

В общем, получилась неплохая социальная страшилка про дно американского общества, для тех, кто не желает там оказаться. Оскаров за это не дадут, но дебют вполне для Аффлека нормальный. Даже при всех перечисленных несуразностях и банальностях. Хотя, может все дело в моих личных симпатиях к Бену и тому факту, что полтора часа картины пролетели для меня почти незаметно. Бывает же такое.

Патрик (Аффлек) и Энджи (Монаган) занимаются поиском пропавших людей, живя в бедном районе Бостона, который кишит убийцами, насильниками, проститутками, наркоманами и педофилами. Поэтому, когда у наркоманки Хелен похищают четырехлетнюю дочь, а копы не в состоянии что-то делать, решив, что после трех дней после похищения шансы ничтожно малы, тетя пропавшей обращается к помощи молодых следователей, которые имею свои криминальные связи.

Фильм начинается как вполне обычный полицейский боевик, зацепка за зацепку герои пытаются разобраться, кто на самом деле хотел похитить невинное дитя, но это только первое впечатлении, которое оказалось обманчивым, уже к середине фильма, ты понимаешь, что не все так просто, как можно было представить по началу фильма. Фильм в течение времени превращается из детектива в депрессивный и брутальный шедевр, который после себя оставляет много раздумий и хмурое настроение на весь день. Ближе к концу ленты, герой пережил полностью переоценку ценностей и своих приоритетов — А что есть закон? Имеешь ли ты право убивать, даже последнею «сволочь» на этой Земле? Имеешь ли ты право решать судьбы другого человека?

Великолепный адаптированный сценарий по роману мэтра криминального жанра Дениса Лихейна, который заставляет рассуждать, думать и, безусловно, за все происходящее, переживая, еще бы ведь каждый герой ленты кажется реальным человеком. Особенно персонаж Патрика — этому способствовала мощная и сильная игра Аффлека, который демонстрирует недюжинный профессионализм, вживаясь в свой образ, что кажется, что перед нами не актер, а реальная личность со своими тараканами в голове. Да, тут вообще все актеры сыграли сильно и Эд Харисс, которого не привычно видеть в таком образе, и просто «оскаровская» игра Эмми Адамс и простая, но органичная роль у Монаган.

Ну и конечно главный виновник торжества это Бен Аффлек, который не когда был посредственным актером, стал в одночасье хорошим режиссером, которому пророчат «звездное» будущие как режиссера, после столь эффектного и мощного дебюта, это и не удивительно. Поднять такой сложный проект на своих не опытных плечах, это дорого стоит, Бену удалось создать нужную атмосферу, как и требовал первоисточник, умело и профессионально уловил мысль романа, не заставляя нас убеждать в чем-то по средствам фильма, а просто рассказал история, где каждый человек решит для себя, что было правильней.

Стоящее кино, которое хоть вас при просмотре и не «развеселит» и не подарит море позитива, а точнее оставит после себя депрессивное состояния, мрачный осадок на весь день, но зато заставит думать, размышлять, высказывать свое мнение и восхищаться великолепными актерскими работами, сильной режиссурой и конечно восхитительным сценарием…

Прежде чем перейти непосредственно к обсуждению фильма, хотелось бы напомнить, что экранизация далеко не самое простое явление, как кажется на первый взгляд. Возьмём, к примеру, экранизации романов известного американского писателя Денниса Лихейна – «Таинственную реку» и «Прощай, детка, прощай», и выясним, что, оказывается, Клинт Иствуд полностью исказил основную идею романа Лихейна, а ведь Иствуд, в сущности-то, режиссёр посредственный, не Пол Томас Андерсон, чтобы взять по капле из первоисточника и создать чудное кино («Нефть»). Поэтому Иствуд сильно проиграл дебютанту Бену Эффлеку, который очень чёткую поставил перед собой задачу – именно экранизировать роман с пристальным вниманием к его идее и уважением к труду писателя. Хотя, честно стоит признаться, что «Прощай, детка, прощай» - лучшее у Лихейна, что он написал за последнее время. Отсюда зрительская благосклонность к первому фильму смазливого голливудского актёра – ведь история, описываемая Лихейном, ставит перед обществом очень сложную и наболевшую дилемму, оттого повышенный интерес у зрителей. И первым правильным решением Бена Эффлека стало снимать фильм не где попало в Америке, а именно в Бостоне – там происходит действие романа Лихейна, и где, к слову, родился сам режиссёр. Должен заметить, что бостонский акцент – один из самых впечатляющих, это дополнительный такой маленький штрих к и без того колоритным персонажам. Вторым хорошим решением режиссёра назовём ход – когда большинство жителей района Бостона играют непрофессиональные актёры, то есть сами жители города, таким образом, создаётся естественная атмосфера в фильме, зрителю легче поверить в обстановку, в людей, что мелькают в кадре, в новостные блоки, уличные интервью, всё это – мелкие паззлы одной огромной картины, для зрителя правдоподобность очень важна, иначе некому будет сопереживать. Актёр Бен Эффлек пошёл иначе, не так, как заведено у большинства режиссёров. Он посчитал фундаментом прежде всего правдивость образов, а не скрупулезное восстановление зданий, интерьера, улиц и прочего-прочего (в «Нефти» Андерсон уделял большее внимание именно технической стороне, потому что его главным козырем был Дэй-Льюис, и волноваться, что не выйдет реалистичный образ у матерого актёра, было просто бессмысленно). Эпоха современности создавалась с помощью актёров и настоящих жителей Бостона, и ничего лишнего – Гарри Грегсон-Уильямс и Джон Толл всё только «облагородили» музыкой и операторской работой, но основная нагрузка легла на актёрский состав.

Историю о пропавшей девочке Аманде, которую по просьбе взволнованных родственников стали разыскивать детективы Патрик Кензи и его напарница Энджи Дженнаро, разыграл очень хороший актёрский ансамбль, где любому нашлось своё «королевское» на несколько минут место. Что вспомнит зритель по окончании фильма?

Сурово поджатые губы и убийственный взгляд Би МакКриди, сыгранную Эми Мэдигэн. Изворотливость и гнев Реми Брессана, представленного в исполнении Эда Харриса. Отчаяние и теплоту слов Лайонелла МакКриди, в блеске показанного Титусом Уэлливером. Ехидную ухмылку и удивление в глазах Ника Пула (Джон Эштон). Во взгляде Джека Дойла (Морган Фримэн) – решимость и смелость. Волевой характер Энджи Дженнаро (Мишель Монаган) и её женственность. Сочетание сомнения и усталости в Патрике Кензи (Кейси Эффлек), которые всё-таки не сумели воспротивиться природной справедливости, такой справедливости, какой её понимал Патрик. И беспечность наряду с обезоруживающей искренностью – в вульгарной, отвратительной Хелен МакКриди, даже понятия не имеющей, как на самом деле зовут любимую куклу её дочки Аманды. Этой ролью Эми Райан чуть не перетянула всё одеяло на себя, заслужив номинацию на «Оскар». Безупречная игра.

Зритель, разумеется, будет иметь собственное мнение после просмотра данного фильма, но Деннис Лихейн, как и Эми Райан, безусловно встали на сторону Патрика Кензи, утверждая, что дилемма, перед ним поставленная, не имеет идеального решения, но, во-первых, Хелен МакКриди – из ряда тех людей, которых легче обвинить, всем на неё ткнуть указующим перстом, нежели попытаться найти причину, по которой она не стала хорошей мамой Аманде. Во-вторых, все ищут лёгкий путь решения, «взять да поделить», как у небезызвестного героя Булгакова в повести «Собачье сердце». Патрик Кензи выбрал сложный путь для Аманды, потеряв уважение любимой, но для него такой поступок был неизбежным, иначе он остался бы с треклятой ноющей совестью, то и дело хнычущей о девочке, оставшейся без настоящей матери. Хелен МакКриди на фоне педофилов, беснующихся СМИ, совсем продавшейся полиции выглядит намного, намного безобиднее. Получается, что те, кто вопит о том, что матери, подобные Хелен МакКриди, губят детей, просто пустые, бесцветные демагоги, бла-бла-блающие и втирающие о морали что-то несусветное. Если приглядеться к Хелен МакКриди, то можно заметить, что она беспечная, чуток наглая и беспринципная дамочка, не более того. Это просто женщина, которая сама выросла у своего подобия – наверняка её мать тоже гуляла напропалую с разными «кавалерами», пробовала наркотики и делала кое-какие не совсем законные делишки для «приятелей». Хелен, в отличие от Брессана, Дженнаро, Дойла, Би МакКриди и её мужа честна с самой собой, она не лгала в сцене, где, плача на плече Патрика Кензи, клялась, что ради Аманды изменится, станет другой. Ну да, она не выполнила данное обещание. А разве она говорила вам, что она сильнее и храбрее нас? Нет, она сразу заявила: «Ты не представляешь себе, каково это – быть матерью». Хелен отлично и прекрасно осознаёт, что она за человек – слабый человек, которого легко смешать с грязью, чем понять. Патрик Кензи – единственный, кто протянул ей руку помощи, и что взамен? Молчание. Презрительное молчание. Это, друзья, не Бостон Америки, это, друзья, такой наш мир.

Мир, проблемы которого мы заглушаем музыкой из плеера и блогоглупостями. Патрик Кензи постеснялся взять на себя грех решать ситуацию за ребёнка. Мы же это делаем периодически, забывая о том, что сами далеко ещё не взрослые. В том числе, и ваш покорный слуга.

Когда Патрик Кензи, сидя на диване, уставившись на светящийся экран телевизора, думал об Аманде, он шепнул про себя «Прощай, детка, прощай», ибо Аманда пропала задолго до своего исчезновения. Затерявшись в лживых суждениях взрослых, для которых зло давно стало благом.

Злой фильм. Но – пробуждающий от видимого спокойствия.

Посвящается: «этим странным взрослым» (с).

Кто бы мог подумать, что симпатяга Бен Аффлек, лично у меня ассоциирующийся с легкими жанрами кино, всерьез озабочен проблемами общества? Впрочем, в свое время и от красавчика Джорджа Клуни, решившего заняться режиссурой, трудно было ожидать чего-то стоящего — настолько прочно приклеился к нему ярлык голливудского героя-любовника. Но Клуни вдруг стал снимать не по-голливудски умное кино.

Не могу сказать, что режиссер Аффлек оказался так же хорош, как режиссер Клуни. Но его картина «Прощай, детка, прощай», которая идет сейчас в кинотеатрах, оказалась в целом неплохой. Кстати, в далеком 1993-м Аффлек уже выступал в роли режиссера, сняв кино с длинным и веселым названием «Я убил жену-лесбиянку, повесил ее на мясной крюк и теперь у меня контракт с Диснеем на три фильма». Картины этой я не видела, честно признаюсь. Так что ничего не могу сказать о том, насколько удачным тот режиссерский дебют был. Впрочем, могу и так догадаться.

«Прощай, детка, прощай» — криминальная драма. В не самом благополучном районе Бостона и в не самой благополучной семье пропадает четырехлетняя Аманда. Когда полиция прекращает поиски, тетя девочки обращается за помощью к частным детективам Патрику и Анджеле. И чем дальше они продвигаются в своем расследовании, тем запутаннее оказывается дело. В результате все поворачивается очень неожиданным образом, каким и представить было невозможно. И главный герой Патрик оказывается перед сложным выбором, от которого зависит будущее сразу нескольких человек.

Если оценивать фильм по 10-балльной шкале, я бы поставила 6. И второй раз его бы пересматривать не стала. Хотя знаю, что есть люди, которые о «Детке» более восторженного мнения. Но, на мой взгляд, это кино с претензией, которая полноценной претензией так и не стала. В качестве режиссера Бену Аффлеку еще расти и расти. Но потенциал у него однозначно есть.

Критически настроенная Бонни