Рецензии

Может мне кто-нибудь сказать - что случилось с Майклом Бэем? У него были отличные работы в начале карьеры, хорошие киноленты в 2000-х а также странные и плохие (смотрите остальную фильмографию). Его принято хейтить, но глядя на то, как он на съемочной площадке создает натуральный ба-бах с машинками и красивыми девочками, причем ещё умудряясь в этом хаосе всё снимать, то диву даешься. У человека есть талант, правда он не в то русло ушёл.

'Скала' - это боевик с присущими Майклу Бэю минусами наподобие трясущейся камеры, рваным монтажом и взрывами на пустом месте. Однако есть и те элементы, что были сделаны с вниманием к деталям. В частности, сценарий, шлифовкой которого занимались Квентин Тарантино и Аарон Соркин. Довольно заметный плюс, если принять во внимание, что последние фильмы Майкла оставляют желать лучшего.

Сюжетный зачин - захват Алькатраса. Генерал Хаммел (Эд Харрис) с группой солдат захватил бывшую тюрьму, взяли туристов в заложники и угрожает нанести по Сан-Франциско ракетный удар, если их требования не будут выполнены. Какие у них требования? Хаммел, прошедший Вьетнам и Ирак, возмущен тем, что 83 человека погибли, а их семьи не получили никакой компенсации. Он требует от правительства 100 миллионов долларов, чтобы большей частью этих денег помочь семьям погибших. На все про все у них 40 часов.

Пентагону больше импонирует мысль спасти заложников. На эту операцию они подряжают ученого ФБР Стэнли Гудспида (Николас Кейдж), ведь ракеты начинены смертоносным газом. Но как проникнуть в самую защищенную тюрьму в мире? Фрэнка Морриса и братьев Энглинов после побега 1962 года никто не видел, остается бывший британский шпион Джон Мейсон (Шон Коннери), который, как мы узнали, похитил тайные микроплёнки, на которых содержалась правда о Розуэлловском инциденте и убийстве Джона Кеннеди. После чего Мейсона поместили в тюрьму на всю жизнь, но это не помешало ему совершить побег из Алькатраса. Ай, стервецы, все словно писали исключительно под Джеймса Бонда.

Сюжет совмещает в себе перестрелки, рукопашные схватки, подковерные игры ФБР, допросы и ощущение, что главные герои сжаты во времени. Я понимаю, что нагнал на оператора и монтажёра за 'работу', но их всухую уделывает Ханс Циммер. Он профи в своем деле, музыка в 'Скале' напряженная и эпичная одновременно. Как уже многие сказали, сцена в душевой под его саундтрек пробирает до мурашек и спустя 20 лет. Элементы стандартны для боевика, но сценарий добавляет несколько штрихов.

Что работает, так это химия между персонажами Шона Коннери и Николаса Кейджа. Один - мастер боя, знаток Алькатраса, но не горит особым желанием участвовать во всем этом. Второй - типичный ботаник, умеющий обезвредить химическое оружие за секунды, но колеблется убивать. Даже персонаж Эда Харриса не столь однобок, как кажется. Мотивы его поступка оправданы, в сцене в душевой видно, что он хочет избежать ненужных жертв. Кстати, проявление чести генерала Хаммела заметно перед захватом Алькатраса, когда он просит школьников вернуться на паром.

Всегда интересно наблюдать за персонажами, которые не подразделяются на 'плохих' и 'хороших'. Детали и оттенки иногда играют важную роль. И поэтому я не побоюсь назвать 'Скалу' лучшим фильмом Майкла Бэя. Смотреть фильмы с подобной проработкой в сотню раз интереснее, чем любой блокбастер того же режиссера, где в основе лежит 'атака на глаза, уши, мозги, здравый смысл и человеческое желание развлечься'*.

* - цитата Роджера Эберта

Знаете, это по-моему самый лучший фильм Бэя!! И уж чего тут говорить, мой самый любимый боевик. Почему? Тому есть три основные причины: Николас Кейдж, Шон Коннери и Эд Харрис. Но обо всем по порядку!

В славном городе Сан Франциско, отчаявшись искать правды, ветеран всевозможных воин генерал Хаммелл вместе со своими сослуживцами захватывает остров Алькатрас с кучей заложников и опаснейшем газом VX(ядрена вошь!) и просит 100 миллионов баксов у правительства США для того, чтобы потом отправить их женам погибших в войне солдат, которых кинуло правительство. В противное случае планирует запустить ракеты с газом на Сан Франциско и разбомбить его к известной матери.

Правительство не находит ничего лучше, кроме как отправить на это задание лабораторную крысу в исполнении Николая Кейджа с престарелым шпионом Джеймсом Бондом, ой то есть Шоном Коннери, который когда то сбежал из этой тюрьмы.

Редкий пример удачного сочетания боевика с драмой. Майкл Бэй к этому фильму уже набрался опыта, но еще не ударился в ура-патриотизм с Трансформерами, Армагеддоном и тп. И здесь один из тех немногих его фильмов где на передний план выходит сценарий, а не спецэффекты.

В некоторых сценах присутствует смелый срыв покровов с правительства США - раскрыта тема тайных фонды по продаже оружия, а также отсутствие поддержки своим ветеранам. Сейчас бы такой смелый ход цензура не пропустила бы ни за что!!

Шон Коннери к этому моменту уже сделал себе доброе имя убедительной кино карьерой. Здесь же так и хочется назвать его не Джоном Мейсоном, а Джеймсом Бондом, ибо все еще чувствуется в нем дух английского шпиона, которого он сыграл и тут и в первых фильмах бондианы!

Николас Кейдж в этот момент находился на пике своей карьеры. Только что он получил Оскар, и здесь убедительно играет лабораторного химика, по иронии судьбы без подготовки занесенного в боевую операцию. Впереди у Коляна будет еще несколько классных фильмов с главной ролью, но потом что то пошло не так… Впрочем, это уже совсем другая история!

Что в этом фильме точно вышло на 5 с плюсом - это роль Эда Харриса. Генерал Хаммел возмущен несправедливым решением властей забыть о героях войны, не выплатить компенсации семьям погибших, похоронить без почестей.

Поняв что добрым словом правды не добьешься, он решает провернуть силовой вариант с захватом заложников и угрозой целому городу. При том что он морально(!) не готов никогда убить своих граждан - это хорошо видно в самом начале, из разговора с двумя девочками.

Но самое лучшее что в этом фильме, все-таки, это - магия музыки Ханса Циммера! За одну начальную композицию Hummel gets the Rockets можно сразу выдавать Оскар. Даже два. Без разговоров!

Под эту композицию в начале фильма есть сцена на фоне радио-переговоры солдат:

-они не прилетят за нами!!
- да, сэр!

И ни одна сопливая мелодрама или псевдо - страдальческий фильм не дотянет даже близко до силы этой сцены!

Сердце сжимается от чудовищной несправедливости, глядя на все это.

Точно такие же эмоции вызывает сцена перестрелки в душевой под эту же композицию.

Вот умел же, когда хотел, снимать мощные драматические сцены режиссер Бэй!!

Экшн в фильме, несмотря на изрядную долю нереализма (паркур с шариком VX-я вас умоляю!), тем не менее смотрится весьма динамично и достойно.

И, повторюсь, что лично мне больше всего понравилось в фильме - несомненно это саундтрек!! Гениальные композиции Ханса Циммера можно слушать вечно (что я и делаю до сих пор)!

На выходе мы получаем образцовый боевик 1990-х с динамичным сюжетом, запоминающимися персонажами, с долей критики политики США и тему фильма, которая будет неравнодушна любому зрителю - по ходу фильма начинаешь симпатизировать генералу Хаммелу!

-Где Мейсон?
-Он испарился!!

10 из 10

О, то дивное время, когда деревья были выше, трава зеленее, а снигерсы вкуснее. Комедии были смешнее, фантастика мудрее, а боевики зрелищнее. К этому времени испытываешь трепетные нежные чувства и главная задача – никогда не пересматривать любимые фильмы детства, а иначе можно не хило так обжечься. Не буду приводить примеры, чтобы никого не обидеть, но огромное количество любимых фильмов 90-ых просто не проходит проверку временем и рассыпается на части. На киноленте плавают оторванные куски дешевой графики, актерской игры и операторской работы. Звук можно называть допотопным, а сюжеты примитивными и больше похожими на маленькие рассказы, а не на качественные романы.

На выходных я пересмотрел несколько «старых» фильмов. Честно признаюсь – я был удивлен. Как я вообще мог в детстве пересматривать это десятками раз? Отсутствие вкуса? И у меня, и у создателей.

Но слава Кинобогам – это не всегда так. Скала – шедевр середины 90-х. И спустя 25 лет легко дает фору современным боевикам.

Руку к сценарию приложил сам Квентин Тарантино. Точно не известно, что именно он привнес в фильм (он даже попросил убрать свое имя из титров, так как считал что только поправил его, а не написал), но сцена с протыканием сердца огромным шприцом подозрительна похожа на то, что он делал в Криминальном чтиве. В любом случае сценарий фильма изобилует качественными поворотами и авторам удается раскрыть героев за одну-две фразы. Это высший пилотаж, когда зрителю кажется, что он знает героя с детства, а герои только пару фраз сказали. Причем в фильме нет ни одного лишнего диалога и даже лишней фразы – всё по делу, всё по сценарию, всё по сюжету. Потрясающая проработка.

По сути, это второй полнометражный фильм Майкла Бея. Но не надо думать, что он гений, вылезший из ниоткуда. К этому времени он уже снял около сорока короткометражных работ и клипов и его стиль полностью сформировался. Если каждый его короткий метр идет хотя бы десять минут, то по времени наберется минимум три полноценных фильма. Интересно, что за свой первый фильм Майкл Бей получил 100 тысяч долларов, а за свой четвертый взял уже 25 миллионов, а прошло всего пять лет.

Юмора в фильме тоже много – одна из особенностей режиссера – он любит и умеет шутить в кино. Многие этого боятся – жанр крутого боевика легко портится неуместными шуточками. В скале юмор серьезный, четкий и очень смешной. Взять хотя бы ситуацию, когда бывший Джеймс Бонд играет пойманного агента английской разведки – ну не классно ли? Причем поговаривают, что первоначальный сценарий выглядел намного мрачнее и серьезнее, а его легкость и юмор – заслуга именно режиссерских решений.

И еще не могу пройти мимо продюсера Джерри Брукхаймера – человека, который позже подарит нам «Пиратов Карибского моря». Этот парень тоже умеет в зрелищное зрительское кино, которое останется любимым на десятилетия.

«Скала» — отличный боевик, который успешно проходит проверку временем и до сих пор является одной из лучших работ Майкла Бэя. Всем любителям экскурсий — добро пожаловать.

Итак, генерал Фрэнсис Хаммел захватывает легендарный Алькатрас с находящимися в нем несколькими десятками туристов. Требует взамен он весьма предсказуемую вещь — деньги, суммой сто миллионов долларов, иначе он перебьет не только заложников, но еще и нанесет ракетный удар по Сан-Франциско новейшими боеголовками со страшным химическим оружием на борту. Для разрешения ситуации правительство США формирует специальный отряд, возглавляют который Стэнли Гудспид, специалист по химическому оружию, и Джон Мэйсон — бывший заключенный Алькатраса, единственный, кому удалось сбежать из легендарной тюрьмы и который знает все секретные входы и выходы.

Несмотря на то, что завязка фильма не особо оригинальна, все же разворачивающаяся история весьма интересно, а сюжет не воспринимается как нечто необязательное, нужное лишь для оправдания экшена. Именно нить повествования подводит зрителя к той или иной сцене, а не наоборот. В этом же ключе стоит отметить и мотивацию главного злодея. Хамелл — не просто какой-то свихнувшийся террорист-фанатик, он преследует достаточно благородную цель, которая, на его взгляд, оправдывает средства. Генерал пытается добиться справедливости для своих павших бойцов, которым правительство США не только не воздало посмертные почести за их отвагу, но и вообще сделало вид, будто их никогда не существовало, отказав семьям погибших в выплате компенсаций. Именно этим семьям Хаммел и хочет отдать большую часть требуемой суммы, искупив вину политиков. В общем, злодей в ленте действительно весьма интересный, потому что как правило в современных боевиках у антагонистов не бывает даже такой мотивации.

Стоит отметить актерский состав, который очень хорош. На главных ролях у нас харизматичнейший Шон Коннери в образе Мэйсона, Николас Кейдж примерил роль Гудспида, весьма неплохо отыграв агента, для которого штурм Алькатраса стал первым боевым заданием, а в качестве антагониста — Эд Харрис, которому его образ повидавшего жизнь генерала очень подошел.

Разумеется, экшен, который до сих пор достаточно хорош. Пусть он и снят по канонам боевиков тех лет — куча беспорядочных вспышек от выстрелов, взрывы там, где их даже не должно быть в принципе, и так далее, однако многие экшен-сцены поставлены весьма оригинально.

Подбираемся к финалу — «Скала» это боевик, что называется, на все времена. Пусть в чем-то он уже и может быть устаревшим, однако как цельный художественный фильм с интересным повествованием — это все еще прекрасный образец жанра. Рекомендую.

- Этому надо положить конец!

Легендарный боевик с сильной драматической составляющей. Прошёл проверку временем и навсегда остался одним из лучших представителей своего жанра. Начало фильма вызывает сильнейшие эмоции и заставляет душу разрываться на части. Эд Харрис одним своим взглядом доказывает то, какой он крутой актёр. Френсис Хаммел решился на отчаянный шаг. Был ли у него другой выбор? Так сразу и не скажешь. Почти сразу нам демонстрируют воздействие ракет с ядовитым газом. Выглядит это пугающе. Тут уже всё максимально серьёзно. Также стоит сказать про захват этих ракет. Этот отрывок снят очень бодро, динамично, брутально. Так сказать этот отрезок задаёт тон последующим экшен сценам. Это уже влияние Майкла Бэя прослеживается. Многие не любят этого режиссёра, но только один этот фильм чего стоит.

Уважаемые телезрители, вопрос к вам. А вы помните сколько раз Скалу показывали по телевизору? Я сам точного ответа не знаю, но с уверенностью могу сказать, что очень много раз. Фильм качественный и пользуется интересом у зрителя. Вот и показывают его как можно чаще. И ведь смотрят. И ведь не надоест никогда, потому что снимать умели подобное кино и делали это с душой подключая к этому свой профессионализм. Не устарел фильм ни чуть. И не устареет, потому что столько лет прошло с момента выхода, а каждый раз смотрится как в первый и на одном дыхании. Магия кинематографа. И никак иначе.

В таком серьёзном по сюжету и посылу фильму нашлось место для юмора. Да, даже так бывает. От этого становится смотреть ещё интереснее, когда серьёзные диалоги разбавляются парой шуток. Вообще сценарий отличный. Диалоги прописаны шикарно. Нет ненужных фраз. Всё на своём месте. Но Скала не была бы Скалой в своём виде без гениальной музыки Ханса Циммера. Эта музыка задевает душу до самой её глубины. Драматично, трагично, эмоционально.

Раз уж я всё и всех нахваливаю (вполне заслуженно!), то не могу не выразить уважение работе оператора, который во многих эпизодах заставлял аплодировать ему за снятые сцены. До сих пор некоторые моменты стоят перед глазами, потому что сняты на высочайшем уровне. А какие в Скале экшен сцены?! Просто великолепные. Поражают своей изобретательностью, яркостью, самобытностью. Реально, один из самых зрелищных боевиков. Пишу это, ни чуть не приукрашивая действительность. Майкл Бэй умеет снимать подобное кино. Скала — наглядный тому пример. А ведь это был всего лишь второй фильм Майкла Бэя. И уже со второго раза ему удалось создать боевик — шедевр. Хотя Плохие парни тоже прекрасны. Но Скала всё таки это немного помасштабнее и снято с большим размахом.

Вот и добрался я до того места, где буду выражать благодарности актёрам. А сделать это действительно нужно, так как они этого заслужили. Прекрасный актёрский дуэт в лице Николаса Кейджа и Шона Коннери получает от меня 10 баллов из 10 за то, что именно благодаря им получился такой крутой боевик. Ну вспомните их диалоги, их взаимоотношения, экшен сцены с их участием. Очень большая доля в успехе фильма принадлежит именно им. Вообще все актёры были на своих местах. И даже второстепенные роли были исполнены на высшем уровне. Ни одного лишнего персонажа. Всем актёрам огромное спасибо за проделанную работу. Именно без этих актёров Скала была бы другим фильмом, возможно не таким успешным.

- Ты бы его ещё на Таити отправил!

Когда смотрю этот фильм, то понимаю, что это один из лучших боевиков в истории кино.

10 из 10

Уже много раз смотрел данную картину и каждый новый просмотр оставляет после себя непревзойдённое впечатление. Одним словом — боевик на все времена. Не единственный в своём роде, но от этого хуже быть не перестаёт.

Майкл Бэй тогда ещё не имел серьёзного опыта в плане режиссуры кинофильмов. А в плане режиссуры крутых блокбастеров — тем более. Но в свой второй фильм он вложил всю душу, всё своё мастерство. Не было тогда бесчисленных трансформеров, но вместо этого: Плохие парни, Скала, Армагеддон. То есть было что посмотреть и на что полюбоваться.

Скала хоть и боевик, но очень эмоциональный, грустный, трогающий за душу фильм. Этого не отнять. И на ряду с этим безумно зрелищный, драйвовый и динамичный боевик. При чём это всё в картине сочетается. Например, для этого, можно вспомнить перестрелку в душевой.

Великая музыка Ханса Циммера уже с самого начала даёт понять, что это будет нечто особенное, выделяющееся из представителей подобного жанра. Работа оператора прекрасна. Много запоминающихся кадров можно вспомнить. Диалоги не дадут заскучать. Где-то они даже повеселят, ну а где-то вызовут эмоции иного плана из-за своего драматизма.

А какие актёрские работы?! Какие образы?! Шон Коннери, Эд Харрис, Николас Кейдж и все остальные актёры показали, как надо создавать образы, которые навсегда отпечатаются в сознании.

Скала — один из моих любимых фильмов. Поэтому я его так и нахваливаю, но этот боевик стоит этих слов.

10 из 10

Ветеран Вьетнама генерал Фрэнсис Хаммел вместе со своими подчиненными похищает ракеты со смертоносным газом. Они захватывают бывшую тюрьму Алькатрас, ставшую музеем, вместе с туристами. Хаммел требует от правительства 100 миллионов долларов, иначе направит ракеты на Сан-Франциско. Чтобы проникнуть в Алькатрас ФБР задействует агента британских спецслужб Джона Мейсона, единственного кто сумел сбежать оттуда.

Ныне уже классический боевик из 90-х. Майкл Бэй в своем стиле снял эффектное зрелище. Стремительное действие, хорошо снятый экшн. Во многом благодаря сценарию и неплохим диалогам, сюжет не провисает (диалоги правил, кстати, Квентин Тарантино). Классный саундтрек от Ника Гленни-Смита и Ханса Циммера.

Ну и актерский состав задействован неслабый. Для Николаса Кейджа картина была по сути дебютом в жанре экшн и здесь он не особо понравился. Во многом из-за того, что он долгое время выглядит как лабораторная краса, потом отчего резко крутеет. Зато кто безусловно хорош так это Шон Коннери в роли старого волка британских спецслужб (здесь есть отсылки к 007). Его персонаж и крутой и ироничный, главное украшение картины. Ну и Эд Харрис хорош в роли Хаммела по сути и не злодей вовсе со своей волне понятной мотивацией. На втором плане Дэвид Морс, Майкл Бин, Уильям Форсайт.

Настоящая классика жанра и один из лучших боевиков 90-х. Шон Коннери и Николас Кейдж спасают Сан-Франциско.

8 из 10

То, что в 90-х вызывало восторг, сейчас кажется таким блеклым и хилым. Эх, Майкл Бэй не изменяет своей традиции: больше спецэффектов, больше ляпов, больше лишних эпизодов. А вот к саундтреку вопросов нет, Циммер же.

Фильм то хороший, получил статус культового, тут даже Николас Кейдж ещё играет (!), мастер Шон Коннери и бесподобный Эд Харрис, но многие детали так сильно бросаются в глаза, что их не забудешь. «Алькатрас» — тюрьма, беспреступная крепость на острове. Напоминает Азкабан из мира Джоан Роулинг. Клишировано, данное райское местечко захватывают вместе заложниками и требуют выкупа.

Что хорошо, так это главный злодей. Его истории веришь, действия поддаются логике, и ты даже становишься на его сторону по мотивам, а заложники — для галочки. И как спасти заложников из тюрьмы, в которую трудно попасть, а сбежать вообще невозможно? Правильно! Найти того, кому удалось сбежать оттуда. Сириус Бл… а, нет. Это другой фильм. Шон Коннери, ваш выход.

После пролога как раз и наступают неточные моменты. Снято красиво, интрига построена чётко, но несколько минут из жизни беглеца вызывают вопросы. Зачем было снимать так? Зачем вы приписали дубли, которые не имеют под собой значимости? Нам показали главного героя, а дальше его ультиматум высосали из пальца. Государству нужна его помощь, Николасу Кейджу нужна помощь (это посерьёзнее), а он выдаёт глупые поступки то ли специально, то ли для раздражения блюстителей порядка.

Наш Джеймс Бонд должен помочь попасть в тюрьму Кейджу, чтобы спасти заложников. Сказать по-эльфийски «Пароль» не получается, а ждать последнего луча заходящего солнца в день Дурина слишком долго, поэтому парни идут окольными путями. И тут такой жирны ляп, что с первого раза он проглатывается, но вскоре вызывает подогрев сиденья. Зачем запоминать интервалы между лопастями, зачем со всем пафосом говорить, что это сложно, что он долго ждал, чтобы пройти через конденсатор, если дверь открывается изнутри? То есть, Шон, ты рисковал жизнью, считал время между поворотами лопастей, проползал, стараясь не задеть головой плитку, чтобы показать нам, что там есть дверь, которая открывается ИЗНУТРИ! Или ты на случай возвращения проделал это? Ты знал, что открыть дверь — это слишком просто, а вот рискнуть, другое дело. Ребята, этот эпизод вышибает весь тон картины. Что сменили замки, пока тебя не было? Или вообще поставили дверь, чтобы никто наружу больше не выползал? Ай, да ладно.

Кроме этого момента были мелкие неточности, но они не смогли надавить на общее впечатление. Идти на поводу у властей не слишком здорово, зная, что всё может измениться, поэтому компромисс для себя менее впечатлительный. Зло в картине — это правительство. Что заключённый, что детектив, что захватчик на «Алькатрасе» — все вынуждены действовать в интересах государства, я сейчас не зачитываю им их гражданские права, только хочу подметить: если виновна страна, то расплачиваться всё равно придётся мирным жителям. Поэтому Эд Харрис, который здраво мыслит, пошёл против системы и стал врагом общества. Неоднозначность! Неординарность! Это одно из лучших представлений антагонистов.

Картина полна экшена: перестрелки, жертвы, желание выжить и спасти людей. Риски, которые оправдывают имя фильма — всё сняли отлично. Динамка и подача материалов, которые позволили насладиться просмотром, составлены в точной последовательности. По сути, если убрать прелюдию с Коннери, оставить только тюрьму — это гармоничный боевик. Но без ляпов никуда, уж извините. Посыл фильма очень хороший — государство портит людей, а потом старается вообще их убрать. Ради общего блага, разумеется. Приём шахматного «гамбита» в действии.

Я очень люблю американские фильмы 90-х годов и считаю, что в последнее десятилетие ХХ века на свет появилось гораздо больше не только выдающихся картин, но и просто качественных, достаточно глубоких и интересных фильмов, нежели за первые 18 лет нынешнего тысячелетия. Возможно, кто-то и поспорит со мной на счет этого, но, думаю, большинство согласится с тем, что жанр боевика достиг своего расцвета именно в 90-х. Причем я говорю не о низкопробных фильмах категории Б, а о боевиках со смыслом, отличными актерами и лихими спецэффектами. Жанр боевика существует с начала прошлого века, и один из самых известных фильмов того времени — «Большое ограбление поезда» 1903 года. Затем, на протяжении всего века кинематографа этот жанр развивался, трансформировался, разделялся на поджанры, смешивался с другими, подстраивался под окружающую действительность и достиг апогея к 90-м годам. Безусловно, он жив и по сей день, просто он опять видоизменился, и, на мой взгляд, не в лучшую сторону. Первым, поистине выдающимся боевиком «эпохи 90-х», стал легендарный «Крепкий орешек». Несмотря на то, что «Орешек» был снят в 1988 году, — он сильно отличался от своих предшественников и заложил основу для последующих фильмов.

Для меня, самым ярким представителем жанра боевик «эпохи 90-х» является первоклассный фильм «Скала», срежиссированный Майклом Бэйем в 1996 году. До того, как увязнуть в бесконечной франшизе про трансформеров, Бэй сумел создать несколько отличных фильмов. Это и «Плохие парни» и «Армагеддон» и «Перл-Харбор» и, разумеется, упомянутая «Скала». Продюсерами «Скалы» выступили небезызвестные Джерри Брукхаймер и Дон Симпсон. Сценарий был написан командой из четырех человек, в которую, в том числе, входил не кто иной, как Квентин Тарантино. Оператором стал, тогда еще малоизвестный, Джон Шварцман. Музыку для фильма написали Ник Гленни-Смит и один из лучших кинокомпозиторов современности Ханс Циммер, только что получивший Оскар за саундтрек к «Королю льву». Столь сильную и многоуважаемую закадровую команду дополнили на экране великолепные актеры: оскароносный Шон Коннери, восходящая суперзвезда Николас Кейдж, прекрасный характерный актер Эд Харрис, а также Дэвид Морс, Майкл Бин, Джон Спенсер и другие.

Сюжет «Скалы» выглядит достаточно просто. Бригадный генерал Корпуса морской пехоты США Френсис Хаммел (Эд Харрис) первоначально захватив ракеты со смертоносным газом, берет в заложники туристов, приплывших на экскурсию на остров Алькатрас, где когда-то располагалась известная тюрьма. Хаммел требует перевести 100 миллионов долларов на свой счет, иначе он ударит ракетами с газом по Сан-Франциско. ФБР и прочее командование не желает платить и посылает на остров штурмовую группу вместе с экспертом по химическому оружию Стенли Гудспидом (Николас Кейдж) и престарелым бывшим английским шпионом Джоном Мейсоном (Шон Коннери), когда-то сумевшим бежать из той самой тюрьмы на Алькатрасе.

Несмотря на, казалось бы, обычную историю о плохих и хороших парнях, в этой картине не все так однозначно. Дело в том, что Хаммел не типичный злодей, желающий лишь денег и готовый уничтожить мирное население. Он хочет, чтобы правительство выплатило компенсации семьям военных, погибших в секретных операциях, а не рассказывало разные байки их родным. Остальных моряков-захватчиков, хотя и не всех, тоже нельзя назвать негодяями. В этом плане очень сложна и искусно подана сцена схватки террористов со штурмовиками. Потому как именно в ней сходятся долг и справедливость.

Мейсон, пожизненно осужденный, сидит в тюрьме и соглашается помочь, лишь получив помилование, в которое он не очень-то верит (и правильно делает) и в большей степени хочет увидеть свою дочь. Гудспид — отличный ученый и совершенно не похожий на героя человек (ряд сцен в фильме грамотно вырисовывает его характер и чувства), который оказался явно не в своей зоне комфорта. Николас Кейдж, и правда, не похож на героя боевика: интеллигентное лицо, легкие залысины, худощавое телосложение. С актерами в этом фильме однозначно угадали.

По сюжету Мейсон и Гудспид становятся главными действующими лицами, в общем-то, случайно. Но именно им приходится расхлебывать всю эту ситуацию с террористами и заложниками. Благодаря этому, картина выглядит очень живой, ведь у зрителей нет абсолютно никакой уверенности в том, что эти негероические герои смогут победить моряков-захватчиков и остаться в живых. Недаром один из руководителей антитеррористического штаба называет их «70 летний заключенный и лабораторная крыса», — даже они не уверены в их победе. Кстати, подобных запоминающихся выражений в этом фильме предостаточно.

Главным же антагонистом картины можно назвать не генерала Хаммела или кого-то из его свиты, а директора ФБР Джеймса Вумака (Джон Спенсер) и все правительство США в его лице, как бы ужасно это не звучало. Он разрывает помилование Мейсона, хочет придумать какую-нибудь историю для семей заложников (снова скрывая правду), да и на компенсации для семей погибших военных ему плевать. В какой-то степени это фильм, показывающий произвол и беззаконие власти, хотя и слишком утрированно и отнюдь не делая это главной темой.

Помимо отличной актерской игры и выверенной драматургии «Скала» хороша и с визуальной точки зрения. Фильм наполнен потрясающими спецэффектами, захватывающими погонями и перестрелками. Все привычные аспекты боевиков присутствуют здесь на все 75 000 000 долларов. Пересматривая «Скалу» в очередной раз совсем недавно, я лишний раз убедился, что хорошее качественное кино остается хорошим и качественным даже спустя 20 лет. Если вы почему-то не видели эту ленту, но любите боевики или просто картины из 90-х, — обязательно ее посмотрите.

10 из 10

Окончательно расквитавшись с работой над видеоклипами для именитых американских музыкантов, режиссер Майкл Бэй наладил тесное сотрудничество с продюсером Джерри Брукхаймером. Поставив в паре с ним отличный развлекательный боевик «Плохие парни», Бэй решил продолжить свое знакомство с забористым экшеном и в 1996 году поставил не менее забористый фильм «Скала», который стал едва ли не самым заметным событием в жанре за целое десятилетие.

Главным героем «Скалы» является скромный специалист по обезвреживанию взрывчатки Стенли Гудспит. Практически никогда не покидая родную лабораторию, парень привык к комфорту во всем, однако в один прекрасный день ему приходится покинуть родные стены, чтобы помочь группе спецназа обезопасить заложников, взятых в плен бунтующими военными. Пикантность ситуации в том, что операция должна происходить в казематах давно превратившейся в музей тюрьмы «Алькатрас». И для того, чтобы обойти все ловушки, спецназу необходима помощь немолодого британского шпиона, томящегося в заключении последние несколько десятков лет.

Со свойственным ему размахом Майкл Бэй буквально подрывает действие напалмом, разбивает шикарные автомобили и не боится раскидывать пулеметные очереди, словно семечки. Но при всех фирменных приемах Бэя, «Скала» смотрится действительно увлекательно. Она позволяет переживать за своих героев, накручивает интригу и вместе с тем поднимает серьезные человеческие вопросы. В кои то веки в картине голливудского производства нет четкого деления на плохих и хороших парней. Ну разве что Гудспит играет за Лигу чести и справедливости. У всех остальных парней есть свои скелеты в шкафах, возле которых стоит посидеть и все обдумать.

Мой итог: «Скала» — пример того, какими когда-то были классные боевики. Я не спорю, что в фильме есть масса условностей, но в общем фильм сработал как надо. Возможно даже он самый лучший из того, что когда-либо снимал Бэй.

9 из 10