Рецензии

Во-первых, сюжет. Зачем делать всё настолько не реалистичным — остаётся загадкой. Да, началось всё с легенды, что якобы в скважину опустили микрофон и записали стоны мучеников ада. Отсюда опять же следует, что кроме самого бура для сбора образцов породы ничего в скважину не поместилось бы, а тут не просто просунули микрофон с записью, но он ещё и работал на огромной глубине.

К чему эта легенда? Да потому, что если Вы её слышали, то сюжет фильма ещё более не реален, чем эта легенда. Там люди не просто бурили, а прямо жили в подземном бункере на той самой рекордной глубине. И вот на тужили, пока как гномы Мории не докопали до древнего зла… Зло же показано сначала абстрактно, а потом превращается в полностью списанного монстра из короткометражки «Зигота». Да ещё и перемещается с одной глубины на другую довольно резво, но при этом застревает в коридоре при нападении на главную героиню. Сцена, когда Аня выбегает на температуру 200° и лицезреет абстрактное зло, очень похожа на сцену из фильма Underwater 2019, где героиня Кристен Стюарт осматривает насколько велик Ктулху.

Во-вторых, герои и актёры. Я не знаю зачем так задумано, но опять русские злые и актёры каменные. Даже у Купитмана нет алкогольной прыти как прежде — он просто упорхнул в начале фильма и герои уже без него разбирались. Зачем вдвшники под землёй? Видимо от них там самый толк и бегать в синих беретиках очень удобно. Как обычно все жертвуют собой, есть злобный предатель, алкоголик пытается шутить шутки… Всё настолько глупо поставлено, что просто раздражает: лифт на котором спускаются в скважину — еле живой и чуть всех не убивает, а как тогда на нём рабочие каждый день ездили на смены? Несколько сцен в холодильниках и на холоде, а ни у кого не идёт пар изо рта и множество подобных фактов.

Не понятно зачем на главную роль было брать сербскую актрису Милену Радулович. Она сыграла с таким же каменным лицом, как и российские актёры. Ещё позабавил факт, что актриса действительно думала, что фильм основан на реальных событиях из-за которых и закрыли скважину, поэтому они не снимали кино именно на том месте. Но зато съёмки велись в руднике в городе Заполярный.

В-третьих, задумка и концепция. В этом плане очень много отсылок и ничего оригинального. Вот входит группа в шахту — чем не «Обитель зла», где входят в муравейник? Монстры из «Нечто», «Сквозь горизонт», «Зигота» и т. д. и т. п. Ничего оригинального в этом кино нет. Сделано по последней моде фильмов про перевал Дятлова, про Чернобыль — везде монстры, мутанты, заговоры.

Категорически не рекомендую к просмотру. Даже если очень хочется. Хоть название» Кольская сверхглубокая», но про неё саму в фильме ничего не найдёте.

В эпоху пандемии даже фильмы выходят соответствующие. Многие из нас слышали страшилку про то, как на некоей шахте (скважине), на огромной глубине, учёные записали странные звуки, похожие на крики множества людей. Что это были за крики, так никто до конца и не выяснил. Одни говорят, что это звук эха от ветра, что воет на поверхности шахты, другие говорят, что эти звуки подделка, которую специально сделали, чтобы попугать людей, а кто-то даже считает, что это звуки из самого ада. Режиссёр данной картины даёт нам свой ответ на то, что же это за звуки. И ответ, скажем прямо, пугающий.

Действие фильма, если верить заставке на телевизоре в одной из первых сцен, происходит в 1987 году (хотя в описании сказано, что на дворе 1984 год, тут — то ли я не разглядел, то ли описание ошибочное), когда на сверхсекретной станции, на которой находится та самая скважина, происходит некий инцидент. Анна Фёдорова, главная героиня, которая является специалистом в области всяческих вирусов и вакцин, прибывает вместе с учёной группой, на эту станцию. Скважина, которая там находится, называется «Кольская Сверхглубокая».

Действительно, подобная скважина и правда существует, правда ныне она находится в законсервированном состоянии. Соответственно, можно сделать вывод, что фильм основан на реальных событиях. Но, на названии шахты, схожесть с реальными событиями и заканчивается, так как эта скважина, как и многие другие, на самом деле меньше метра в диаметре. А тут оказывается, что на этой станции не просто скважина, а целая гигантская шахта, с лабораториями и развитой энергоструктурой. Состоит вся эта система из нескольких уровней, находящихся на глубине от 5 до 12 тысяч километров под землёй.

Задачей нашей героини является сбор неких образцов. Для этого, она вместе с отрядом военных, спускается внутрь шахты. А дальше начинается стандартная игра на выживание. На самом деле, тут много чего стандартного, позаимствованного из других подобных фильмов. Тут и секретные лаборатории с экспериментами в духе «Обители зла», и игра в «Десять негритят», и даже некая отсылка к «Параграфу 78» с определёнными моральными выборами. Из действительно оригинального тут только, уже упомянутый мной сверху, ответ режиссёра на то, что это были за звуки.

Из явных минусов можно выделить технические ляпы. Например — то, что взрыв гранаты рядом с вертолётом практически его не повредил. Или то, что явно опытный вояка произносит фразу: — «Я всадил в него почти всю обойму» — хотя у них там из оружия только пистолеты и винтовки АК, у которых не «обоймы», а «магазины». Лично для меня, служившего в армии и немного разбирающегося в оружии, данная фраза очень сильно режет слух. А как вам ляп, когда один из героев находит магнитофон, и вместо кнопки «Play» нажимает на перемотку назад? При этом запись начинает проигрываться. Есть и другие явные нелогичности и несоответствия, но рассказать про них без спойлеров не получится.

Актёрская игра тут тоже не самая выдающаяся, мне понравилась только главная героиня (у которой очень приятный голос), остальные выглядели слишком топорными, не естественными. Музыкальное сопровождение не плохое, местами явно создающее напряжённую атмосферу. По поводу спецэффектов — придраться не к чему, в этом плане особенно понравилась концовка (действительно очень жутко). Ещё один явный минус фильма — это его излишняя затянутость. Первую треть можно вообще вырезать и ничего не изменится.

В общем, перед нами не самая плохая попытка отечественного кинематографа, снять ужастик на манер западных картин. Многое, конечно, можно было бы изменить, но в целом, для однократного просмотра вполне сгодится.

6 из 10

Такие ярко выраженные голливудский штампы, которые никак не соответствуют советской действительности:

- Упоротый вояка (тут ГРУшник), которому во что бы то ни стало надо достать материал для потенциального оружия, не взирая на очевиднейшую угрозу, и для самих участников экспедиции, и для поверхности

- Упоротый учёный, который во что бы то ни стало фанатично хочет признания за великое открытие, несмотря на кучу умерших перед ним коллег (это крайне не реалистичный фанатизм)

- Упоротая неадекватность всех относительно происходящего перед их глазами

- Упоротое молчание главного учёного о том, что там происходит, только непонятное «спасайтесь пока можете», а что им угрожает, он не скажет

В общем, типичный голливудский ужастик, где на героев хочется орать, либо смеяться над ними за их адекватность.

Вроде бы смотрела с удовольствие, хотя и приходилось местами выковыривать жирные косяки. Но — смотреть-то можно. Однако, почему мне все время казалось, что «Кольскую сверхглубокую» снимали американцы?

Ах да, штампы.

Штамп первый: бутерброд с черной икрой на новый год крупным планом. Ничего не хочу сказать: да, ели у нас черную икру, национальная еда, так сказать, которой посвящены не только кулинарные рецепты, но и анекдоты. Но это не повод демонстрировать бутерброд с черной икрой крупным планом — ну никакой смысловой нагрузки, как и принято в американских блокбастерах.

Штамп второй: поздравление Горбачева с новым годом. На минуточку: в фильме 1984 год. Историю напомнить? Горбачев стал генсеком 11 марта 1985 года. До него практика новогодних поздравлений по тв была прервана с 1975 года из-за болезни Брежнева. И восстановил ее Горбачев, но не в 1984, а 31 декабря 1985 года. Даже если в фильме показывается канун 1985 года — на экране не мог быть Горбачев, он тогда даже генсеком еще не был.

Однако, для зарубежного кино у нас СССР ассоциируется именно с Горбачевым. Это точно не американцы снимали?

Штамп третий: мозаика в секретной лаборатории. Интересно, создатели фильма реально думали, что подобный антураж был характерен для секретных объектов? А эти указатели со стрелками на стенах, как в московском метро. Глуховского перечитали?

Штамп четвертый: офицер ГРУ. Да что ж вы, как американцы-то, пугаете всех страшными аббревиатурами? Это там, на западе киношники знают только КГБ, ФСБ и ГРУ… ну, сейчас еще Шиханы популярны стали. На самом деле ГРУ в СССР не занимались биологическим оружием. Для этого до 1975 года было 15-е управление, а потом его замаскировали под «Биопрепарат». Эту инфу несложно в интернетах найти, как и то, что ГРУ, если и занималось биологическим оружием, то в плане разведки (добыча сведений о производстве такого оружия за рубежом). В собственную секретную лабораторию посылать офицера ГРУ не было смысла.

Штамп пятый: водка и граненые стаканы. Логичнее было бы лабораторные бутылки со спиртом и мензурки, вряд ли в секретную лабораторию именно водку постоянно поставляли.

А дальше… честное слово, мне обидно, когда «Кольскую сверхглубокую» сравнивают с «Нечто» и «Чужими». Не тот уровень, не те пасхалки. Мне, например, с первых кадров этой скважины вспомнился печально знаменитый DOOM Анджея Бартковяка. Вот прям с лифта и вспомнился — оттуда срисовывали. И дальше — тоже срисовывали, и с фильма, и с третьей игры. Застревающие самозакрывающиеся двери, сотрудница лаборатории, бьющаяся о стекло (привет, Грешник), задумчивое лицо героини, ковыряющейся в спине пациента (ну точно Розамунд Пайк в роли патологоанатома), и еще много-много мелких и не очень деталей. Да ладно, сам анонс, из-за которого я и стала смотреть фильм:' В 1984 году на глубине более 12 километров были записаны необъяснимые звуки, похожие на крики множества голосов. После этих событий объект закрывают.» Ничего не напоминает?

И уровень «Кольской сверхглубокой» такой же, как и у экранизации игры. Даже в некоторой степени хуже: у польского режиссера актеры хотя бы выкладывались, пытаясь играть. Тут же было ощущение, что я смотрю игровой стрим с ботами. И косяков там столько же.

Косяк первый. Великий спец-эпидемиолог считает, что куски мяса — это испорченные образцы для исследования. Правда? Испорченный образец это тот, которого нет, сожженный кислотой или просто сожженный. А свежевзорванное мясо — самый что ни на есть образец.

Косяк второй: великий эпидемиолог… в ватно-марлевой самодельной повязке. Или вообще лицо воротничком прикрывший. На минуточку: она знала, что отправляется туда, где подозревается наличие биологической опасности. И где противочумной костюм? Это не середина прошлого века, это 1984 год, противочумные костюмы уже были, респираторы уже были. Но ватно-марлевая повязка — нашефсе!

Косяк третий: температура 200 градусов по Цельсию, героиня торчит там минут пять. И только лицо покраснело? Да при ста градусах быстро образуются пузыри. По ходу, героиня набрала код IDDQD.

И таких косяков столько, что даже не знаю, что и сказать.

Порадовало только одно — монстр. И то лишь потому, что мне он показался отличной реалистичной иллюстрацией одной из самых популярных текстур олдскульного второго doom.

Одним словом, на один раз сойдет, если отключить мыслительный процесс. Но для полноценного хоррор-экшна очень слабовато.

Неожиданный успех российского НФ-хоррора «Спутник», действительно оказавшегося весьма толковым эпигоном «Чужого», заставил наших кинематографистов и дальше работать в направлении советского сай-фая. В центр их внимания на сей раз попал уже не космос, а другое достижение прошлого — Кольская сверхглубокая скважина, бурение которой началось в 1970 г., и в итоге её глубина составила порядка 12 км, отчего шахту окрестили «колодцем в ад» и снабдили городской легендой. В результате мистику сценаристы подправили на фантастику, выдали скрипт дебютанту в полном метре Арсению Сюхину — и вперед, с песней.

Итак, СССР, Москва. Инфекционистка Анна собирается праздновать Новый, 1986 год в компании друзей, но тут в её квартире раздается телефонный звонок: высокопоставленные лица срочно вызывают её в командировку, на Кольскую сверхглубокую скважину, куда неожиданно заполз толстый полярный лис (само собой, в переносном смысле). По слухам, там распространилась какая-то жуткая болезнь и Анну просят взять образцы для исследований, пообещав выдать взамен чуть ли не руководство целым НИИ. По приезде выясняется, что шахтеры отрыли на свои головы не древнюю заразу, а настоящее хтоническое Зло, затаившееся на нижних уровнях, куда Анне, сотрудникам КГБ и остальным примкнувшим лицам как раз предстоит спуститься.

С чем у «Кольской сверхглубокой» проблем практически нет — так это с технической стороной. Атмосфера, антураж, физические спецэффекты и прочие функциональные нюансы выстроены очень даже неплохо, отчего чисто внешне кино смотрится ничуть не хуже голливудских среднебюджетных перепевок «Чужого» вроде «Левиафана» или недавнего «Под водой». В остальном, увы, оно ощутимо хромает, особенно слабыми местами выглядят именно те аспекты, где ошибки допускать наименее желательно: режиссура, сценарий и актерская игра. К бабке ходить не надо, чтобы понять — перед нами абсолютный клон «Нечто», даже низкочастотный, басовой саундтрек отчаянно хочет походить на минималистскую музыку Эннио Морриконе из шедевра Джона Карпентера. Поначалу следить за всем происходящим действительно интересно, несмотря на то, что кино вобрало в себя все мыслимые клише жанра и отрабатывает их от начала и до конца, до последнего придерживая лишь генезис и внешний облик твари в качестве сюрприза, пускай тоже не шибко оригинальной по дизайну, но хотя бы прикидывающейся таковой.

А вот сценарий, увы, не брезгует бредовыми антинаучными репликами, логическими дырами, нестыковками и невнятицей, которые не имеющий опыта Сюхин грамотно замаскировать не может, как и добиваться большего от слабо играющих актеров, изображающих то кондовые безэмоциональные декорации, то гротескные, на грани пародийности, типажи. И вместо того, чтобы вести свой рассказ по нарастающей, от минимального напряжения и динамики к максимальному, Сюхин в середине начинает жутко тормозить и вязнуть, затягивая сцены и безбожно зарубая саспенс. Так что, хотя формально кино способно вызвать определенный интерес и не кажется полным провалом, от развития такого достаточно перспективного существа, как советский сай-фай, все же хочется постоянного движения вверх, но никак не вниз, пускай пока и не на те пресловутые 12 километров.

Я понятия не имею как российские киноделы готовятся к съёмкам фильмов, но в этом случае, как мне кажется, это было как-то вот так…

«Автор» идеи сказал режиссёру: «короче, надо снять что-нибудь типа «Нечто», добавить чутка «Прометея» и чтоб напряжение и музыка такая… ду-ду-ду… ду-ду-ду. Ну ты понял, да?» На что режиссёр сказал своё утвердительное «Агааа!» и принялся за работу…

«Внимание! Беру управление на себя! Пам-пам-пам! Быстро, быстро, экспромт, вдохновение, креатииив… дайте мне сииилууу. Где будет фильм? Под землёй! Что будет под землёй? Что-то ужасное! Почему ужасное не появлялось раньше? Там было холодно, а теперь ужасное отыскали люди и они пожалеют об этом!

Замечательно, мне нравится, полдела сделано!

Так! Нужно отыскать самую наидеревяннейшую актрису, которая и холод и жару и сострадание и ужас будет играть максимально одинаково, аля Буратино в коме! Плюс, было бы не плохо, если у неё ещё и акцент иноземный есть, ну как изюминка, чтоб зритель её слушал внимательнее.

Для остальной команды надо найти актёров под стать главной героине — с максимально узким диапазоном выразительности эмоций. Пусть один будет лысым, сделаем его строгим главнюком, который к концу фильма проявит человечность. Второго возьмём очкастым ботаном, который в решающий момент расхрабрится, скоммуниздит автомат и будет помыкать коллегами аки фюрер на минималках. Третьего персонажа сделаем таинственным, чтобы вызвать у зрителя глубокий интерес. Оденем его как школьного учителя физкультуры, а по сюжету он будет инженером, решающим проблемы долгим и суетным взглядом! Ну, а с четвёртым замутим любовную линию главной героине. Только сильно её развивать не будем. Пусть он пару раз спросит откуда она, потом скосплеит приросшего к лифту чудика из «Пиратов Карибского моря», покажем секунду близости с неудобного ракурса, чтоб её волосы всё закрывали и на этом хватит.

Окей, с актёрами разобрались, переходим к ёпиратору, монтажопу и визуальному кудеснику. Значит так, ребята! Снимаем так, чтобы в некоторых сценах ничего не было видно, учитесь у звукаря, он просёк фишку. Камера должна совершать как можно больше бесполезных движений, это добавит динамики сценам, в которых ничего не происходит. Переходы с кадра на кадр должны быть дёрганными и невпопад, чтобы добавить драматизъму. А графика должна быть самая дешёвая, но чтоб этого не было видно. Например, при взрыве гранаты у вертолёта, этого не должно быть в кадре, нападения монстров тоже оставим для воображения зрителя, а когда холодно и они дрожат, не надо постоянно рисовать им пар изо рта, достаточно одной сцены, в которой лысый говорит, что ему холодно.

Кто следующий?! А, точно, костомер и херограф. Значит так, У вас тут меньше всего работы. Первый делает костюм дерьмодемона для концовки, но его нельзя снимать во весь рост ибо бюджет не резиновый, поэтому вы с визуальщиком покумекайте и решите как его снять грамотней. Может в темноте, рывками и только по частям, ну чтоб казалось, что это всё одно целое, а на самом деле части будут неподвижно в камеру смотреть и рыдать. А второй, у тебя вообще работы на день. Встретишься с главной нашей героиней и научишь её правильным и правдоподобным движениям для горячей сцены на мосту. Для образца возьми что-нибудь культовое… Эйс Вентуру, например, или Голума. В общем, сообразите с ней на двоих чё-нить эдакое, потому что сцена очень важная и эмоциональная.

Кто у нас ещё остался?! Так, музыкант… то есть композитор! Ты это, сыграни что-нибудь современное, что сейчас в холивуде играют когда страшное на экране показывают. Поступила вот идея что бы что-нибдуь типа ду-ду-ду сыграть, когда саспенс происходит. Смогёшь, я уверен! А лично от меня небольшая просьба будет… Я с детства люблю песни Муромова, а особенно его суперхит про яблоки. Будь другом, вставь её куда-нибудь, чтобы она особо настроение не сбивала, но чтобы и насладиться ею можно было.

А теперь самое главное… как фильм-то назвать?! Он у нас про что? Про секретную подземную шахту на Кольском полуострове. Шахта у нас, она какая вообще?! Глубокая… очень глубокая… Сверхглубокая! Готово! Я гений!!!»

Вот после таких мозговых штурмов и получаются такие фильмы. Хотели скопипастить всё и ото всюду, а в итоге и бюджета не хватило и таланта не нашлось. Так что…

4 из 10

Перед тем как посмотреть очередное творение российских режиссеров на тему ужаса и триллера, открыла страничку в Википедии, дабы узнать, с чего начались съемки. Как оказалось, Кольская сверхглубокая скважина являлась советским проектом в плане добраться чуть ли не до ядра самой Земли. Конечно, советские ученые и инженеры планировали выяснить состав Земной коры и найти полезные ископаемые. Но проект закрывают после встречи с жуткими криками на глубине 12 262 метра, а также из-за постоянных поломок оборудования. С тех пор скважина превратилась в туристический объект.

А теперь о фильме. Режиссеры решили добавить небольшой мистификации, связанной с тем, что скважина стала неким «Колодцем в Ад», откуда раздавались страшные крики, больше похожие на человеческие. Отлично. Мистификация связана с выходом из глубины страшного вируса, или паразита. Прекрасно.

Отличный сюжет. Мерзкий фильм.

Почему? В начале фильма зрителя знакомят с главной героиней, Анной Федоровой (Милена Радулович, опираясь на интересные факты, выучила ради этого фильма русский язык, но за это можно смело ставить ей двойку, поскольку в фильме она не раз обращается к английскому языку; это можно определить по тому, как русская речь не совпадает с движениями ее губ «Он жив» «He`s alive»). Ну, а как говорит Евгений Баженов, «дальше разбирайтесь сами». Отсутствие названия фильма в начале (название появляется в конце); непонятные ситуации, в которые попадает героиня с момента высадки у скважины; странное поведение других главных героев (их поведение меняется чуть ли не с каждой минутой); отсутствие ознакомления со станцией на глубине 7000 метров; очень странная телепортация героев из одного места в другое; не умение актера сыграть суицид; не совпадение научных фактов с реальностью. Самое интересное, что из Анны Федоровны сделали некоего терминатора: она и в зараженную зону войдет, прикрывшись водолазкой; и выдержит жару в 220 градусов по Цельсию в одном лишь респираторе советского производства.

Сам фильм — это одна сплошная нарезка и обрезка кадров; огромные дыры в сюжете (где? что? когда? как?); наличие бессмысленных моментов. Похвалы заслуживают только те, кто корпел над графикой и гримом.

Наши режиссеры получили замечательный сюжет для фильма, чтобы даже сделать его мистическим. И они также замечательно смогли все испортить…

… и щепотка «Рассвета мертвецов» — смешать, но не взбалтывать. Употреблять охлажденным и не придираться к сценарию.

Примерно так я бы описал рецепт данного российского фильма. Ну а если вам это покажется слишком сложным и занудным — то просто возьмите «Параграф 78» и сделайте его чуть более похожим на карпентеровское «Нечто».

Первая половина фильма — откровенно прекрасна. Я даже засомневался, что это снято в России. Не в том плане, что мы не умеем снимать кино — а в том, что саспенс, динамика — все прямо-таки голливудское в лучшем смысле слова. Выбор места, набор персонажей, мифология, завязка сюжета — все просто и со вкусом. Группа военных прибывает на удаленную от всего живого секретную базу, находящуюся глубоко под землей по сообщению о вспышке неизвестной инфекции. У зрителя сразу щелкают в голове схожие сюжеты известных фильмов и хочется узнать, как же с подобным справятся российский режиссер и сценарист. Персонажи спускаются вниз, встречаются с угрозой и…

И вот тут хорошее заканчивается — и у меня возникло стойкое ощущение, что фильм снимали без сценария, только по питчу. Ну, грубо говоря, кто-то подкинул идею — а что если снять фильм про то как… И на этом сразу побежали снимать, по дороге заполняя пробелы посредством клише из известных хорроров. Вторая половина фильма представляет из себя сумбур, в котором вроде бы понятно, что персонажи хотят сделать, но совершенно неясно, кто из них где находится и откуда исходит угроза. А уж количество «переобуваний в воздухе» среди персонажей так вообще превышает все мыслимые пределы, и, как в любом плохом сценарии — все эти решения ничем особо не обусловлены, ничья мотивация нормально не прописана, сопереживать кому-либо невозможно.

Ну а концовка — которая на самом деле и занимает большую часть второй половины фильма, этакий затянутый третий акт — представляет собой странный коктейль из сверхчеловеческих возможностей некоторых персонажей и их же непонятных решений. В этот момент фильм переводится из категории более-менее научной фантастики в сказку, и это весьма прискорбно.

Многообещающе, масштабно, но уныло. Попытка снять фантастический триллер не удалась.

Несмотря на очевидную схожесть с фильмом «Живое» и грязный маркетинговый ход (выпуск фильма в разгар пандемии), после просмотре трейлера оставалась надежда на что-то стоящее.

Да, идея действительно необычна, да и по масштабу проект вполне себе прилично организован, но если углубиться в разбор, всё не так гладко, как кажется на первый взгляд.

Режиссёр Арсений Сюхин попадает в категорию некой фантастическо-апокалипстической тематики. Можно добавить хоррор. Он может и у него неплохо получается в плане качества проектов.

Перейдём непосредственно к разбору.

Из всего каста мы узнаём лишь Вадима Демчога, остальные нам практически неизвестны. Так вот, вопрос в том, хорошо ли это для такого проекта? С одной стороны новые лица, с другой стороны, а достойны ли?

Крайне неудачный выбор актрисы на главную роль.

Если её акцент как-то смогли обыграть, хотя имя у неё русское, то как объяснить то, что она эпидемиолог, с огромным стажем, да ещё чуть ли не самая лучшая во всей стране, раз обращаются именно к ней? На самом деле максимум студентка.

Попытка соответствовать эпохе.

Авторы попытались сделать излишне по-советски. Разговоры, поведение, внешний вид, всё это сделано излишне, согласен, что нужно знать, когда происходят события, но поголовно всех ровнять, это через чур.

Количество дыр в сюжете просто поражает.

Полно нелогичности в сюжетных поворотах, в резком изменении поведения некоторых персонажей, а то и вообще их внезапное исчезновение из сюжета.

Ну и конечно же крайне нелепая и нелогичная концовка, в стиле — «додумывайте сами».

Возможно, излишняя старательность — одна из причин провала проекта.

Единственные, кто выиграл от этого проекта, это композитор и оператор картины. Ну и конечно же гримёры.

Если бы этот фильм делал Квартет И, то главные герои весь фильм просидели бы в лифте, общаясь по громкой связи, а потом оказалось бы что это не лифт сломался при погружении, а вокруг лифта построена станция, которая изучает клаустрофобию и психологические состояния попавших в замкнутое пространство людей, попутно раскрыв Югославские детские травмы главной героини. Что касается обнажёнки, то ничего бы не помешало им там раздеть главную героиню под предлогом душноты \ задымления.

Поле — непаханное.

Это я отвлёкся. Кино конечно основано на бредовой идее 12 километровой шахты. Если кому интересно — Кольская скважина это обычные 3 домика на поверхности (в одном генератор-поршень).

Бурение на самом деле проходило в нашей скважине вертикально вниз в виде обычного полого стального цилиндра, который потихоньку углубляется в грунт, вытягивая содержимое породы внутри себя на поверхность. Само по себе отверстие такие образом имеет максимальный диаметр на поверхности — 91 сантиметр. А к 12230 метрам сужается до 21 сантиметра.

Единственная правда в фильме — про 200 градусов на глубине 12 километров. Остальное, увы, невозможно. То, что нам показано должно было быть научной фантастикой. Если абстрагироваться и представить что шахта под землю была не на 12 километров, а скажем на 500 метров — то принципиально ничего не изменится в сценарии. А вот сценарию верить будешь больше.

Сцена побега, схватки — имеет спецэффекты 90-х годов. Характеры героев не раскрыты, в них нет индивидуальности. Сценаристам — неуд. Режиссёр (отвечает за итог) — неуд. Полуголое тело актрисы единственное что было удачным.