Рецензии

Здесь все, как у нормального Дэвида Линча. Есть таинственный сюжет без логического завершения и загадочные обстоятельства, в которых не под силу разобраться Шерлоку Холмсу даже при активной поддержке комиссара Мэгре. Есть переселение душ — сознание двух героев спокойно гуляет между их телами, при этом память каждого хранит собственные воспоминания. Есть непременный персонаж с физиономией, вымазанной белилами, с накрашенными губами и подведенными глазами, который исполняет функции мальчика на побегушках у Князя Тьмы. Есть загадочное местечко на отшибе, в котором силы зла концентрируются. Нет ярко выраженных положительных героев, но есть герои страдательные, которые попадают в жернова судьбы и становятся игрушками злых сил. Кстати, в «Затерянном шоссе» улыбки появляются только на лицах представителей темной половины действительности. «Страдальцы», главных из которых играют Билл Пуллман и Патрисия Аркетт, неизменно угрюмы. Они не ждут от жизни ничего хорошего еще до того, как с ними начинают происходить всякие потусторонние штучки. Они с первых кадров уже почему-то готовы к худшему. Почему — неясно. Но что-то в их жизни не так. Людей, у которых все нормально, в фильмах Линча встретить невозможно.

Приемы, которые используются при съемке всего этого, тоже узнаваемы до боли. Человеческие фигуры, выходящие из полумрака и проходящие как бы сквозь камеру. Лица, снятые в полутонах с разных точек. Вспышки света, сопровождаемые хлопками. Словом, весь обычный джентльменский набор.

И, как обычно в фильмах Линча, важно не то, о чем снято, а как снято. Тут-то и кроется секрет успеха, потому что работать в своем стиле Линч умеет, и здесь его не переплюнет никто. Поэтому, хотя все его фильмы похожи друг на друга, просмотр их не утомляет. Потому что снимал настоящий маэстро, которому ради совокупности достоинств его лент можно простить отдельные недостатки или элементы халтуры.

Линч, как никто, создает атмосферу стильного дурдома, в котором нормальный человек выглядит дико и вряд ли будет воспринят адекватно самой действительностью. Если у зрителя есть желание присоединиться к режиссеру в этом дурдоме, не загружая свою голову поисками смысла — значит, «Затерянное шоссе» станет вашим фильмом.

8 из 10

Я не понял о чем этот фильм. Я не понял ни какой, хотя бы мало-мальски объяснимой, логикой руководствовались герои на протяжении всей картины в своих действиях и поступках, ни «завязки», ни «развязки» сюжета. Проще воспринимать смену событий в этой картине, будто бы эти события происходят параллельно, независимо друг от друга, эдакие мини-новеллы, которые не претендуют на интересный сюжет, а наоборот, просто носят сухой повествовательный характер, ничем непримечательные события на экране. Тогда есть шанс не сломать голову, гадая о чем же этот фильм. Но такой «расчлененный» на бессмысленные короткометражки фильм теряет всякую кинематографическую ценность и не представляет интереса для зрителя. Но лишь для немногих этот фильм будет понятен (если и эти немногие найдутся). Что же он хочет в конце концов донести?

Фильм давался с трудом для просмотра с самых первых минут… Заторможенные, неторопливые разговоры, движения героев приводили меня в недоумение: что они в конце концов делают? Непонятные действия таинственного отправителя, который присылал кассеты со съемкой дома, приводили в еще большее недоумение и когда герои неторопливо усаживались смотреть запечатленное видео, возникло жгучее желание выключить все и не забивать голову ерундой. Кстати, именно тогда я взглянул на фамилию режиссера и вспомнил «Твин Пикс». Не сериал, а полнометражку. И вот ее-то я и бросил через 20 минут просмотра. Но вот этот фильм решил «добить». Думал, хоть в конце -то все станет ясно и на свои места. Хотя бы почему другой человек оказался в камере? Но вопрос остался открытым и после просмотра.

И после просмотра одно слово пришло в качестве рецензии:» Бред.» Но потом я стал припоминать некоторые события фильма, вспоминать его героев, пытаться как-то и что-то прикинуть, разобраться в конце концов, что же хотел сказать Линч этим фильмом. Он неясен, с какой-то гнетущей, тягостной атмосферой из-за своей сумбурности и неясности. Возможно, это и был бред, только бред самого главного героя, его галлюцинации. По крайней мере, есть и такая версия, что это сон героя, игры его больного рассудка…

Но сейчас эту картину бредом назвать не могу. Психоделическая ли она? Да тоже нет. Она не для всех и странная. Она привязчивая, как я уже говорил, иногда вспоминаются события и герои фильма, а посмотрел я эту картину несколько месяцев назад. Может быть, режиссер дал зрителю лишь «сырье», а задача зрителя самому дойти до всего и «вылепить» ту самую суть картину, которую так сложно у нее найти. Т. е. каждый объясняет все происходящее в фильме по-своему. Я не смог этого сделать. Фильм мне не понравился. Но он привязался, он заставил о себе напоминать, поэтому только сейчас решился написать о нем свой отзыв.

Фильм необычен. Но, на мой взгляд, он не из разряда высокопарного бреда вроде мерзкого «Порожденного», в котором пытаются искать глубокий смысл.

В рецензии я часто употребляю «мне кажется, может быть, на мой взгляд» лишь потому, что очень осторожно подхожу к своему резюме данной вещи. Настолько здесь все неоднозначно и непросто. И оценку я ставить не решусь и сейчас.

Линча часто ругают. Его фильмы называют бредом, мутным потоком сознания. А может просто он снимает кино не для всех? Его фильмы не годятся для большинства людей, которые по привычке смотрят кино, чтобы развлечься и отдохнуть, и им нужен сюжет, построенный по привычной схеме. Завязка, конфликт, развязка.

Дэвид Линч - неординарный режиссер, снимающий фильмы о проблемных людях.

Вспомните героев `Синего бархата` - любителей садо-мазо, агента Купера из `Твин Пикса`, ведущего беседы с собственным диктофоном, несчастного и добродушного мутанта из `Человека-слона`, несостоявшуюся актрису с поломанной судьбой из `Малхолланд-Драйв`...

Вот и в `Шоссе в никуда` Линч рассказывает нам на самом деле простую историю о музыканте Фреде Мэдисоне, страдающем от полового бессилия и переживающего из-за измен жены. В итоге у Фреда едет крыша... На фоне сильного стресса и страданий у него развивается шизофрения. Фред в состоянии аффекта убивает жену и оказывается в камере смертников. Там крыша едет окончательно...

Некоторые из симптомов шизофрении - полная дезориентация во времени и пространстве, расщепление сознания, создание побочных личностей. Так возникает Питт Дейтон и другая реальность, которую Фред создает для себя. Вы не заметили некоторые странности? Например, в жизни Питта как-то на удивление все гладко: на работе любят, родители слишком спокойные и покладистые, даже у местного авторитета он в почете... Так не бывает в жизни. Фантазии Фреда начинают отчет от образа горящего домика, когда рождается Питт Дейтон, там же они и кончаются. Его фантазирование зашло слишком далеко и в итоге иссякает. Так снова Питт становится Фредом. Далее бред страдающего и сильно больного человека идет в другом направлении. Он представляет, как жестоко расправляется с любовником жены, ведь он считает, что на самом деле следовало убить этого человека, а не женщину, которую он, по всей видимости, очень любил.

А таинственный человек - еще одна личность Фреда, только уже приближенная к жестокой реальности. Он и сам пытается как бы одернуть совершенно помешавшегося и заплутавшего в дебрях своего воспаленного сознания Мэдисона. Один раз на вечеринке, где предлагает ему позвонить самому себе домой, и потом в деревянном домике, где он вопрошает Фреда о том, как его зовут на самом деле. Таинственный человек ходит с видеокамерой, ведь она показывает то, что происходит на самом деле, а не то, что творится в голове больного человека. Видеокассеты - это обрывки воспоминаний о том, что случилось на самом деле, затерянные в глубинах подсознания.

Особая роль отводится Рене/Элис. В воображении Фреда, когда он строит новую реальность в виде Питта Дейтона, образ убитой жены возникает в виде роковой красотки-блондинки, и, кстати, ее появление и спутывает все карты в новом безоблачном мире фантазий.

В `Шоссе в никуда` Линч нам показал историю больного и несчастного человека, только выстроил ее по-своему, стерев границы между реальным и воображаемым миром. Не каждому понравится такой подход, потому не удивительно, что фильм подвергся резкой критике.
Отдельно нужно отметить и замечательный саундтрек, в котором не обошлось из без Анджело Бандаламенти. Весьма символична также композиция Дэвида Боуи `I am deranged` (Я безумен). Может это и есть ключ к фильму?

Давно читал о фильме в любимой «Википедии». Фильм потряс воображение. Так получилось, что «ШвН» посмотрел после «Внутренней империи». Сравнения не в пользу последнего. Если в «Империи» связь событий отсутствует напрочь, то здесь здесь линия повествования есть и поворачивается самым непредсказуемым образом.

Игра актеров на высоте: хотя по мне герой Пуллмана не так сильно раскрыт. Героиня Аркетт великолепна: сексуальные сцены сыграны изумительно.

Не буду утомлять рассуждениями на тему сюжета, просто подчеркну удачный режиссерский ход с подменой Фреда на Пита, в остальном все выдержано в линчевском стиле (загадочно, неоднозначно).

Порадовал саундтрек: удачно вписались даже Rammstein. Хотя дарк-эмбиента могло быть и больше.

Вердикт: фильм годен

Заслуженно: 10/10

«Шоссе в никуда» всегда был одним из самых моих любимых фильмов. Еще, будучи студентом Театральной Академии, я постоянно боролся с соблазном «содрать» что-нибудь из него для всяческих видео-работ: музыку, атмосферу эпизодов, слова из диалогов, нелинейное повествование. Для меня это был пусть и холодный, но Шедевр Кинематографа. Не удержался лишь с композицией Дэвида Боуи в начальных титрах, которая моментально вошла в ткань «эпатажной» (только лишь, на мой взгляд) преддипломной работы, но была безжалостно изгнана при монтаже моим другом и однокурсником. На какое-то время я потерял из виду неоновый холодок ресторанчика «Луна Ландж» с надрывающимся в импровизационном угаре джазовым саксофонистом Фредом Мэдисоном (Билл Пуллман), шикарный стрип-дэнс под «Раммштайн» опасной блондинки Элис (Патрисия Аркетт), наводящий ужас треск соединения сотового телефона Таинственного Человека, психопатические трансформации мистера Эдди, и растворился в своих планах. Однако недавно посмотрев фильм на большом экране, я разглядел, что же меня так притягивало тогда, и понял, насколько он стал мне близок теперь…

Конечно же, тогда в лицо мне дышала «картинка», визуальный ряд. Металлический свет, большие машины, тюремные камеры, высокие здания, сверкающее золотом оружие, слабо освещенные бассейны, полутемные квадратные комнаты, словом, все, что помогает фантастической истории, рассказываемой в фильме, производить большее впечатление.

Конечно же, тогда мне импонировали такие повествовательные приемы, на которые способно только кино; скажем, используется его возможность сделать видимым потустороннее (кинематограф любил это делать с самого своего рождения). Весь фильм — это некий дом с привидениями, населенный загадочными явлениями, над которыми у его героев нет никакой власти. Духовные двойники, Таинственный Человек, что могло быть круче.

Конечно же, криминальная история … В конце 90-х выходило такое количество криминальных, гангстерских фильмов, что уже это был даже своего рода фильтр адекватного восприятия.

Но прошло уже почти 13 лет, и фильм раскрылся мне с другой стороны.

Когда, ставя под вопрос правдивость видеозаписи, Фред Мэдисон заявляет: «Я хочу запомнить вещи по-своему, а это необязательно так, как было на самом деле», Линч затрагивает актуальный вопрос об идентификации человека. С одной стороны, как себя позиционируют персонажи, ставшие, несмотря на драйв в барах, гонки на машинах и «большие бабки», своими тенями, оболочками, куда действительно просится дух и в результате действительно заполняет их. С другой — как к ним относится зритель, ведь недаром многие просто кричали, что не могут «ассоциировать» себя с персонажами. В этом то и дело. За «барочным» фасадом «картинки» скрывалась простая истина…Идентификации не происходило, потому что герои — гипертрофированно показанные духовные «мертвецы», по непонятной причине, оставшиеся в плоти.… Это и вызывало страх, недоумение, раздражение, так как не разжевывалось обычными методами. А сейчас, глядя на свою знакомую семейную пару, я вижу тех же персонажей, только без приведений… Идентификация состоялась.…Хотя, это лишь моё мнение. Посмотрите его в эту ночь в Художественном на «Hellolinch»-е и решите для себя сами…

Потрясающий фильм. Да, именно потрясающий, правда, я ничего не понял. Специально пересмотрел фильм два раза подряд и ничего так и не догнал. Так пристально следил за ходом действия, за каждой мелочью, что еще больше запутался. Так что теперь список вопросов относительно того ЧТО? ГДЕ? КОГДА? в этом фильме значительно расширился (думаю, после третьего просмотра их станет еще больше). Многие скажут, а зачем такое смотреть? Мол, фильм совершенно не о чем, это пустышка. Но это не так. Пустышку так не снимают. И даже в этом бреду сумасшедшего, я уверен, есть абсолютная стопроцентная логика, ее лишь нужно увидеть, только и всего. Так что это не Линч перемудрил, а скорее мы (в данном случае я) не понимаем его посыла.

Размышления. (Осторожно!!! Имеются спойлеры и прочая ересь)

Собственно говоря, главное, что я искал это КЛЮЧ. Ключ, с помощью которого можно будет начинать строить какие то догадки относительно того, что я видел. Но в итоге пришел к выводу, что ключа в фильме нет. Нет никакой подсказки, никакой лазейки, чтоб понять фильм. Кроме разве что уж очень громкой как мне показалось фразы: «Я люблю вспоминать воспоминания ПО-СВОЕМУ». В принципе это бы сработало. Эффект воспоминаний. Что-то подобное было в «Малхолланд драйве», но если бы это было верно, то почему Линч не вставил эпизод, где герой раздумывает о своем прошлом, тогда бы прием искаженных воспоминаний сработал бы.

Еще меня привлекала синяя лампа в доме Пита в момент его «головных болей». Если учесть, что синий цвет у Линча — символ потустороннего мира, то лампа может приниматься как ясно солнышко в этом самом потустороннем мире, то есть здесь речь идет о параллельной реальности, хотя эта теория явно несколько, да что уж там говорить, уж очень надуманна. Но это хоть что-то.

Так же примечательна эта восточная мудрость «Смертника выпускают на воли, на свободу, но там палач может убить его в любой момент» или что-то типа того. Если учесть, что нашего героя посадили, а после из его камеры вышел парень (Питт), на свободу, то почему бы не принять Фреда и Питта за одно, как бы, типа, в общем одно целое (согласен, звучит как бред). После вспомним, ведь наш герой (Фред) так и не получил по заслугам (смертная казнь), он каким то образом вернулся прошлое (вернулся из тела Пита, который в свою очередь вышел из тела Фреда) и отправил сам себе сообщение о смерти Лорана а после на машине двинул на запад (или на восток), по пути вероятно опять трансформировавшись в Питта. Не ясно когда он мог вернуться в прошлое. Наверно тогда, когда убивал Лорана, но тогда какого черта там оказались полицейские, или они тоже перенеслись с ним в прошлое?

Вообще можно строить бесконечное число теорий искать лазейки, но боюсь тут одним или двумя просмотрами ограничиваться нельзя.

Конечно, этот фильм уже стоит смотреть только ради тонкой эстетики кадра от Дэвида Линча. Его потрясающие режиссерские находки фирменные фишки с преобладанием различных цветов: красный, синий, зеленый. Этот фильм одновременно похож на все остальные фильмы Линча и в то же время совершенно другой. Абсолютно неповторимая нагнетающая, просто фантастическая атмосфера, великолепный видеоряд. Персонажи пусть не такие харизматичные как скажем в «Диких сердцем», но в таинственности общей «темности» дадут фору всяким там Бутам и Перу. Особенно порадовал Человек в черном, с белым лицом. Вероятно, символизировал смерть, или дьявола, черт его знает. В конечном счете, кто еще кроме черта в нужный момент нож в руку положит.

Итог. Потрясающий фильм ничем не уступающий другим картинам Линча, а может быть и превосходящий их. Как всегда великолепный сюжет, позволяющий убить мозг. Потрясающий режиссерский ни с кем не сравнимый подчерк и великолепные персонажи.

Линч, ты гений!!!!

9 из 10

Тот факт, что режиссёром фильма является такая культовая личность, как Девид Линч уже говорит о многом, и те, кому пришёлся по вкусу «Малхолланд драйв», добро пожаловать в ещё более запутанный сюжет.

Честно скажу, так и не смог разобраться до конца в этих дебрях.

Но зато какое настроение у этого фильма. На протяжение всего просмотра бегают мурашки, а музыка до конца прибивает зрителя в кресло. И этот жуткий мужичок, от которого бросает в дрожь, когда он внезапно появляется.

Фильм оставляет очень сильное впечатление и после просмотра, на какое то время просто уходишь в себя.

Моя оценка с уверенностью

8 из 10

Эта картина, как и все фильмы Дэвида Линча, на мой взгляд, очень личная, ввиду того, что пересказать невозможно, каждый понимает ее по-своему… поэтому не вижу смысла пытаться описать происходящие в ней события, это по меньшей мере и сделать-то не просто. Сказать можно лишь одно — фильм нужно смотреть!

Однако необходимо оговориться, что он понравится далеко не всем. Рекомендую к просмотру данную картину лишь тем, кому интересен непонятный конец, недосказанность и загадка, которую разгадать невозможно. По окончанию просмотра остается много недопонятого, и еще долго продолжаешь «копаться» в сюжетах, стараясь сложить этот сложный ребус, а он так и не складывается. Таким образом, людям, которые не могут жить с такого рода Загадкой, смотреть, пожалуй, данный шедевр не стоит, так как эта самая недосказанность может попросту раздражать.

10 из 10

Рецензия исключительно для тех кто уже посмотрел фильм хотя бы один раз. Те кто его только собираются посмотреть должны собственно посмотреть, помучится, поломать голову, понять что ничего не поняли и только потом читать мою рецензию и ещё раз пересмотреть фильм…

Много писать не буду, напишу лишь с каких позиций следует рассматривать происходящее и действующих лиц.
Первое лицо появившееся на экране это главный герой — Фред, который приговорён к смертной казни и сидит в камере за убийство жены. Дальше мы видем его воспоминания, где-то сумбурные, где-то не точные… Сон который он пересказывает жене возможно и не сон (как сказал Фред не обязательно всё запоминать реально), а может и сон, но в последствии нам показывают, что именно так главный герой и убил свою жену. Загадочный человек в воспоминаниях — это дьявол или его подобие, который «не приходит без приглашения»… Фред якобы сам его позвал.

Когда мы видем шоссе во второй раз (первый в самом начале) и пересекаем двойную сплошную, главный герой теряет сознание от всех этих воспоминаний или просто засыпает… Не важно! Но всё что мы видим дальше уже сон, элюзия, то что в самых глубинах подсознания нашего героя! И воспринимать происходящее следует как сон. А со как известно основан как на чем-то реальном, так и не реальном, на чувствах, эмоциях, внутреннем мире короче… Так вот в этом внутреннам мире у Фреда два человека: Дик Лорант — тёмная сторона и Пит — светлая сторона (если говорить упрощенно). Дальше просто наблюдайте и делайте выводы. О том что для каждого Ренне (жена Фреда), как Пит потерял свою первую любовь, какие у них между собой отношения, как развивается их противостояние внутри Фреда и кому вкладывает в руку нож загадочный человек — сатана…

Моё мнение — фильм гениальный!

10 из 10

Да, неуловимые чары… Отнюдь, это не самый «непонятный» фильм Линча. Но, пожалуй, самый интригующий и захватывающий.

Любителям псевдоконцептуального кинематографа придется по вкусу — более двух часов кряду можно просидеть перед телевизором с открытым ртом и подергивающимся глазом. Гарантировано!

Не пытайтесь найти тайный смысл этой картины или разгадывать символы, присутствующие в ней. Просто смотрите и наслаждайтесь.

P.S. Кола и поп-корн не подходят, приготовьте лучше Валокординчику.

9 из 10