Рецензии

Со дня премьеры «Робокопа» прошло уже четверть столетия, но за это время никто не подвергал сомнению культовый статус этого полицейского фантастического боевика. Да, это если уже сейчас, имея в арсенале последних «монстров» «Трансформеры» и «Мстители», «Робокоп» выглядит, как минимум, архаично, но в год своего выхода… С «Робокопом» связаны самые приятные воспоминания: из закоулков памяти можно без труда было вытянуть ту самую незабвенную мелодию, с которой сразу же ассоциируется «Робокоп», также отложены в памяти механические звуки, издаваемые Роботом-полицейским, его тяжёлую поступь и неспешные, отчётливые движения конечностями и головой. В общем, голландцу Полу Верховену удалось создать на экране великолепный образец борца за справедливость с помощью добавления футуристических замыслов о торжестве робототехники в нашем недалёком будущем.

Этот образ, как ни странно, очень пришёлся актёру Питеру Уэллеру. Его мало кто знал, да и после выхода «Робокопа» он не стал популярным исполнителем, к тому же большую часть фильма лицо Уэллера было скрыто металлическим шлемом с забралом, но даже в редких моментах, когда на экранах появлялся взгляд Уэллера, то становилось искренне жаль его героя, он был наполнен чем-то жизненным, человеческим, грустным-грустным. В данном случае Пол Верховен убедил, что может находить актёров на свои фильмы, которым не требуются большие гонорары, а сыграют они во фрагментах удивительно тонко. Последнее утверждение, правда, не относится к Нэнси Аллен. У этой актрисы были хорошие роли у хороших режиссёров, но вот и ей не удалось стать «звездой», скорее так — «звёздочкой» она может показаться, не более. Это подтверждает и «Робокоп»: за всё время действия фильма у неё была неоднократная возможность стать верой и опорой Роботу-полицейскому, да только даже с «железякой» она смотрелась не так хорошо, ожидалось большее.

Куртвуд Смит, сыгравший главного антигероя, отморозка-убийцу, в данном случае был лучшей кандидатурой для подобного амплуа. Дело в том, что на момент выхода фильма не было больших треволнений в кинематографе по поводу продажных политиков; они, конечно же, участвуют (в «Робокопе» это тоже так, без сомнений), но основным противником полюбившегося героя должен был стать непременно тщедушный психопат, моральный урод, если позволите, и вот у Смита это получилось.

В качестве ещё монеток в копилку «Робокопа» можно отметить не только звуковые эффекты, но и грамотно поданные визуальные зарисовки от создателей. Можно глазами пожирать все те яркие и впечатляющие моменты со взрывами, стрельбой, погонями и пожарищами, а в середине всей этой суеты стоит он — непревзойдённый герой нашего детства.

«Робокоп» — ещё один из фильмов, которые можно объединить под эгидой «ностальгия». Не знаю каким будет ремейк, хотелось бы, чтобы он не запятнал честь великого бойца с преступностью.

8 из 10

Обожаю этот фильм, слышите? Обожаю! В детстве, для меня Терминатор и Робокоп, были двумя идолами, двумя богами, от которых я сходил с ума. «Робокоп» — это культовый, фантастический боевик голландского режиссера Пола Верховена. Не хочу ничего слышать о том, что в скором времени, на большой экран, выйдет римейк на этот фильм. Ох, как же я ненавижу римейки, сделанные на великие шедевры кино. Для меня фильм «Робокоп», является иконой фантастического боевика, это по настоящему крутой и очень классный фильм. В 1987 году, Робокоп взорвал всем фанатам фантастики мозг. Этот фильм показал чистую как вода, новую идею, которую никто и нигде раньше не встречал. Огромный успех первой части, заставил продюсеров задуматься о создании продолжения, ведь Робокоп был обречен на успех уже и в сиквеле, который еще даже не был заявлен как проект.

На мой взгляд, очень плохо, что они взяли в качестве саундтрека, музыку из терминатора. Ведь все было настолько безупречным, и новым, что эта музыка, она конечно шикарная, очень хорошо передает всю эту опасность, которую может создать робокоп, но портит ощущения, ведь в то время, мы думает о фильме терминатор, потому что эта музыка изначально была создана для терминатора, и не нужно было ее занимать. Будущее здесь, как и у всех фильмах о нем, было показано очень опасным, жестоким и неконтролируемым. Место действия, Детройт. На улицу уже страшно выйти, полиция не справляется с большим количеством преступлений, лидера нету, некому повести полицейские отряды, чистить улицы от бандитской мрази, заполонившей весь город.

На очередной вызов, оправляется, лучший из лучших полицейских Детройта, Алекс Мёрфи (Питер Уэллер), которого жестоко убивает банда преступников. По сути Алекс уже мертв, но из него делают робота, и таким образом он стает очень эффективным проектом для очистки улиц от бандитов. Алекс Мёрфи, теперь Робокоп, но воспоминания о прежней жизни и тех, кто его убил, мучают его каждый день. Невероятно обалденное кино, в котором можно увидеть качество, причем во всем. В актерской игре, в режиссуре, в гриме, за что собственно фильм и удостоился Оскара, в сюжете, куда не глянь, везде блеск и качество. «Робокоп» — это кино из того списка фильмов, который очень ценишь, любишь и уважаешь, я уверенный, что римейк никак не перескочит оригинал. Подводя итог скажу, рассказ об этом фильме вызывает у меня одни эмоции, потому что фильм невероятно шикарный, я его очень люблю! Шедевр!

10 из 10

Все, кто хотели посмотреть «Робокопа», мне думается, посмотрели его ещё в ‘90-х, а то и раньше. Причём некоторые впоследствии не раз пересматривали фильм. Посему попытаюсь передать вам только собственные впечатления от просмотра, но для начала отступлюсь: впервые я посмотрел «Робокопа» в упомянутых ‘90-х, когда мне было навскидку лет пять. Правда, посмотрел не до конца, да и увидел его только маленькими кусочками. Всё потому, что «Робокоп» получился довольно жестоким (сейчас жестокости очень не хватает в подобных фильмах), и мать запрещала мне его смотреть, называя взрослым. Примерно до десятилетнего возраста я так и не смог посмотреть фильм до конца, однако, не терял интереса к «Робокопу». С самого детства мне импонировал этот герой. Мать говорила, что он страшный, но я не сомневался, что он не страшный, и верил, что ещё посмотрю фильм от самого начала до конца.

Не думаю, что моё упрямство было вида «запретный плод сладок». Причина в ином: с самого детства я увлекался научной фантастикой. Например, предпочитал раскраски с машинами и роботами, очень любил разглядывать картинки всяких высокотехноличных устройств, да и сам рисовал каких-то роботов на альбомных листах и вешал на стену. Возможно, поэтому мне так и не давал покоя фильм «Робокоп», ведь главный герой, робот-полицейский, казался мне верхом фантазии, апогеем моих детских чаяний по поводу фантастического мира, коим я реально бредил.

Засим я никогда не забуду первый осмысленный просмотр «Робокопа». Даже при том, что за минувшие годы я познал о вещах куда более фантастичных и удивительных, я всё равно всерьёз впечатлился этим фильмом. Вообще вот сейчас, после очередного просмотра, невесть какого по счёту, хочу поделиться некоторыми наблюдениями. Во-первых, «Робокоп» до сих пор смотрится на «ура» — фильм нисколечко не устарел, возникает ощущение, что он был снят на века. Во-вторых, отмечу, что с каждым разом я обращал внимание на всё новые детали во время просмотра. Когда-то меня интересовала сама вселенная, созданная авторами фильма, мир будущего, а также всё технологичное, что в «Робокопе» демонстрируют. Затем приоритеты сместились в сторону зрелищных сцен с перестрелками и жестокости в кадре. Теперь вот я добрался до философского подтекста в фильме, а засим и до его драматической сути.

Кино на деле действительно многогранное. Уверен, каждый найдёт что-нибудь своё в «Робокопе», потому что этот фильм буквально универсален, и смотреть его могут все люди, вне зависимости от их жанровых предпочтений. Пол Верховен воистину снял на закате ‘80-х кино на века. Я думаю, не ошибусь, если назову именно «Робокоп» лучшей его работой. Абсолютно самостоятельный фильм с великим множеством интересных находок, который легко пересматривается спустя годы и никогда не перестаёт быть таким же интересным, как прежде. Я могу бесконечно восхищаться «Робокопом», поэтому всё же отступлюсь и скажу вам: если вы отчего-то никогда не смотрели «Робокопа», либо забыли, о чём этот фильм — срочно посмотрите! Не думаю, что на свете существуют люди, которые могут пожалеть о потраченном времени на просмотр сего шедевра. Такое кино никогда не забывается и попросту не может вызвать противоречивых эмоций у зрителя.

Вердикт. Годы идут, а культовому «Робокопу» всё нипочём. Это всё такой же интересный фильм, который смотришь с замиранием сердца даже десятилетия спустя.

10 из 10

…И явился Алекс Мёрфи в полицейское отделение Старого Детройта, ибо был туда переведён.

«Мрак, грязь, страх и ничего человеческого» — таков мир недалёкого будущего в представлении Верхувена и компании. Прогнившее антиутопическое общество, в котором насилие и коррупция давно стали нормой вещей. По улицам бродят толпы вооружённых отморозков, события идущей где-то на Востоке военной резни становятся сюжетом для семейной настольной игры, а пожилые боссы привычно сидят на сотых этажах небоскрёбов и вершат судьбы мира. Лишь «тонкая голубая линия» — полиция — отделяет город от тотального хаоса.

И встретил Он банду злодеев, и принял от них муки великие, и был ими убит.

В чём не откажешь скандальному голландцу, так это в любви к смакованию недетских подробностей. «Робокоп», он же «Робот-полицейский», стал его первым чисто коммерческим проектом, снятым под американским флагом. В результате ему пришлось практически полностью отказаться от привычного turkish pleasure тех славных времён, когда трава вокруг была зеленее и за неё не сажали. Но всё, что он недобрал в непристойности, Пауль радостно компенсировал другой своей давней страстью — насилием. Многие эпизоды, особенно сцена расстрела Мёрфи бандитами, оказались столь жестокими, что продюсеры вынудили монтажёров изрядно поработать ножницами, дабы избавиться от пугающей буквы «Х» в графе «рейтинг». К счастью, сочащиеся кетчупом кадры не пропали даром и красиво вписались в вышедшую некоторое время спустя режиссёрскую версию.

И умер Он, и был помещён в железный гроб, и на энный день воскрес.

Прогремевший несколькими годами ранее «Терминатор» мгновенно ввёл моду на кинокиборгов. Кому, как не его альма-матер — студии «Орион», — было ковать железо и плоть, пока те были горячими? Однако если в случае с детищем Кэмерона брутальный механизм получил облик австрийского качка, то здесь, наоборот, человеческое сознание сплелось воедино с электроникой и металлом. И даже когда стальной Арни триумфально айлбибэкнулся в девяносто первом году, став фактически положительным героем, он всё же остался лишь машиной, пусть и гуманоидного облика. Именно это принципиальное отличие позволило погибшему от сатурнизма и переродившемуся Мёрфи стать настоящим кумиром юного поколения зрителей. Представить себя бездушной штамповкой из линейки T-800 ребёнку сложно и нелестно — пусть Кэмерон и постарался во второй части своего блокбастера сделать Терминатора эдаким крутым, но добрым папашей. Зато стремление походить на уникального человека с возможностями бронетранспортёра вполне объяснимо, что тут же ухватили производители видеоигр, пластиковых и электронных фигурок и тому подобных хитов продаж.

И воздал Он грешникам за грехи их, и избавил Детройт от скверны, и вознёсся в сиквел.

Не секрет, что «Робокоп» — это массовый продукт, задуманный студией без особых претензий на интеллектуальность и признание со стороны высоколобых критиков. При всей своей стильной мрачности, во многом напоминающей карпентеровский «Побег из Нью-Йорка», заокеанский киберпанк от Верхувена на поверку оказывается типичным трах-бах-развлечением в лучших традициях голливудского кинопрома. За первые полчаса он благополучно минует весьма смелые и оригинальные сюжетные ходы и далее следует проторённой монорельсовой дорожкой штампов прямо к неизбежному хэппи-энду. Пафосные фразы, масштабно гибнущие негодяи, торжествующая Фемида. Намёки на социальную сатиру так и остаются намёками, попытки выйти за рамки жанра — всего лишь попытками. Однако это и позволяет превратить качественный образец блокбастера в удобный и безопасный материал для изготовления сиквелов, сериалов, мультфильмов и комиксов. Если хочешь выковать рентабельного супергероя, в первую очередь позаботься о его идеологической верности — доказано десятками журнальных и экранных сверхчеловеков.

И увидел зритель, что это хорошо.

Да, прежний «Робот-полицейский» небезупречен, в том числе и с визуальной точки зрения — вспомнить хотя бы кукольного «киберцыплёнка» ED-209. И всё же, глядя на рекламу доверенного бразильцу Жозе Падилье ремейка, испытываешь некоторую обиду. Обиду за того простого и честного, как лом, парня в титановом костюме, с полосочкой для глаз на шлеме и огромным пистолетом, вынимающимся из механической ноги. Ради него тысячи ребят надевали хоккейные шлемы задом наперёд, по-ковбойски крутили на пальце игрушечные наганы и благоговейно повторяли: «Живой или мёртвый, ты пойдёшь со мной!» Алекс Мёрфи для многих стал одним из любимых персонажей того самого «олдскульного» кинопантеона… Вполне вероятно, что Падилья снимет более совершенную как по форме, так и по содержанию картину. Однако для тех, кто ещё помнит своё восьмибитное детство, кумиром навсегда останется неторопливый нано-Христос с лицом Питера Уэллера, идущий по воде с гигантской «береттой» в руке и вершащий Страшный суд под задушевный аккомпанемент из трёх с половиной нот.

P.S. Уважаемый Жозе, если Вы сейчас читаете эти строки, пожалуйста, учтите: не будет у Вашего Робокопа выскакивать из кулака заострённое лезвие для подключения к компьютеру — фильм не окупится.

История о киборге-полицейском с тяжёлой судьбой стала культовой, для мирового кинематографа. Для меня — это фильм детства и по сей день я могу его пересматривать. Когда я был мальчишкой, Робокоп был моим кумиром и символом справедливости. Почему такой жестокий и мрачный фильм запал в душу маленькому мальчику, коим был я? Наверно потому, что он честный. И там был Робокоп!

Сейчас трилогия совершенно не вызывает у меня восторга. То, что было после первой части и вспоминать не хочется. Но оригинальная картина Верховена — нечто. Отдельные сцены без колебаний хочется назвать классикой кинематографа. Заглавная тема вдохновляет. Подача сюжета стремительна и не даёт заскучать. Фильм честно показывает насилие (порой даже слишком), но при этом не скатывается в тупой слэшер с нулевым сюжетом. Сценарий конечно не без провисаний, однако это компенсируется тем, что действие происходит в Детройте будущего. Кто знает, что нас ждёт. Не думаю, что фильм может оказаться пророческим, как это бывает с научной фантастикой, но сеттинг оправдывает сценарий. К тому же, это художественное произведение и полёт фантазии сценаристов здесь не раздражает. Хотя, ED-209 (тот огромный двуногий робот) я бы убрал совсем или заменил чем-то более удачно смотрящемся в кадре. Вся история кажется довольно реальной, учитывая, что это будущее со всеми его проблемами, но вот каждое появление этого робота меня как ведром ледяной воды обливает.

О сценарии.

Идея создания киборга полицейского сейчас не нова. Есть даже несколько достойных видео-игр на эту тему, среди которых явным фаворитом считаю Deus Ex Human Revolution. Но тогда (1987) это было чем то новым. Да, был Терминатор (1984), но он изначально киборг. А здесь мы следим за тем как, когда-то бывший полноценным человеком, киборг находится на границе между человеческим сознанием и запрограммированными алгоритмами действий. И его потуги понять, кем он был очень трогательно показаны в фильме. Не без стараний Питера Уэллера, конечно. Борьба добра со злом, занимательные персонажи и даже внезапные рекламные вставки, разряжающие нагнетённую атмосферу отличным юмором (в такие моменты благодаришь сценаристов за находчивость и разнообразие). Как я уже сказал, многие сцены — классика. В основном это касается финальных счётов Алекса с бандой Бодикера. Особенно сцена с применением «иглы». Шедевральная сцена.

О персонажах и актёрской игре:

Энн Льюис, в исполнении Нэнси Аллен — один из любимых персонажей фильма. Симпатична внешне и идеологически правильна. Спортсменка, комсомолка и воплощение добра и справедливости, по совместительству.

Клэренс Бодикер и ко — по-настоящему страшные ребята. Кертвуд Смит сыграл великолепно и заставил верить в то, что он настоящий подонок. В его банде был так же замечен отец Лоры Палмер. Хах, шучу. Но приятно было увидеть Рэя Уайза, приятно. Даже в таком амплуа.

Алекс Мёрфи. «Идеально» — вот так я расцениваю игру Питера Уэллера. Больше ничего и не хочется добавлять.

О боевых сценах и насилии.

Итоговый вариант Робокопа был настолько кровавым и брутальным, что ему был присвоен рейтинг — X (крайне жестокий). Сами понимаете, что рассчитывать на коммерческий успех в такой ситуации — не приходится. И это одна из тем, которую хотелось бы затронуть. Я ненавижу, когда, в угоду сборам, режиссёра заставляют сокращать, а порой и вырезать целые сцены! Это кощунство. Но, к нашей с вами радости, есть такая вещь, как режиссёрская версия. В данном случае, она на 1 минуту продолжительнее. Театральная версия (рейтинг R) однако тоже была мрачным зрелищем, что не может не радовать, ибо сцены «утилизации» сняты на 10 баллов и вырезать их полностью — это просто выбить все зубы фильму. В итоге я советую смотреть именно Director`s сut, хотя бы потому, что это именно то, что хотел показать Пол Верховен.

Итог.

То, что это лучший фильм трилогии — неоспоримо. И по мне, так лучше бы вобще не было этих сиквелов от Кершнера (1990) и того бреда для детишек от Деккера (1993). На подходе ребут с внушительным кастом и солидным режиссёром, которые заставляет его ждать. А пока, для меня есть только один истинный фильм об этом герое, и это Робокоп одна тысяча девятьсот восемьдесят седьмого года от режиссёра Пола Верховена.

8 из 10

Раньше нидерланский режиссер Пол Верховен славился своими эротическими постановками. Но в конце 80-х дело дошло до реального кино с серьезной, достаточно захватывающей сюжетной линией и упомрачительными на тот момент спецэффектами. Итак, встречайте- Робокоп(1987 г).

Наверняка в то время в кинотеатрах США и Западной Европы с восторгом встретили получеловека-полумашину, наверняка вся молодежь того времени была в восторге и немного ошарашена, потому что это в то время было нечто новеньким в жанре киберфантастики. Тем более в начале 90-х в России, куда фильм проник на видеокассеты и на видеоканалы во все города великой России.

Ну я сейчас не об этом. Я просто хочу поделиться своими впечатлениями и рассказать свою точку зрения об этом фильме. Могу сказать, что этот фильм был одним из лучших впечатлений от американского кинематографа, тем более для 1987 года это было нечто новое так для публики, так и для кинематографистов.

В фильме четко показано недалекое будущее, и зависимость общества от корпораций, которой в фильме является OMNI consumer products(OCP). Корпорация взяла в свои руки городское управление и силы правопорядка. Могу сказать, что тема с внедрениями роботов на службе в правоохранительных структурах не так уж нова, но в «Робокопе» это выглядит довольно впечатляюще. Особенно на первой презентации ED-209,который на первом же показе убивает человека. Но тут другой сотрудник корпорации предлагает свою версию под названием «Робокоп»,после которого он получает кучу ненависти от создателя неудачного ED-209. Но в конце концов эта новая версия получается самой удачной и успешно борется с преступностью на улицах города.

Да, я считаю этот фильм достаточно удачным. Питер Веллер достаточно хорошо сыграл свою роль, а многие его фразы уже давно стали классикой и растащены на цитаты. Также неплохо сыграл Кертвуд Смит в роли главного злодея интеллигентного вида в очках.

Насчет визуального оформления фильма здесь достаточно крутых и порой брутальных сцен. Например, сцена погони за бандой Боддикера по хайвею, а также убийство Алекса Мерфи смотрелось достаточно брутально, особенно когда смотрел в первый раз где-то в начале 90-х. Но также и сцены с Робокопом много чего стоят. Особенно стоит отметить его приход в полицейский участок, а также его задания. Это отдельная тема для обсуждения. Но больше всего поражают финальные сцены, а также типичная «режиссура» Пола Верховена с его рекламой авто Good Sux 6000, в роли которой выступил один из американских «Фордов»,а также другая реклама, появляющая на протяжении всего хронометража фильма.

Особенно стоит отметить музыку Бэзила Поледуриса. Это достаточно мощный инструмент, без которого «Робокоп» был бы все равно «не тот Робокоп». Вообще Бэзил Поледурис достаточно талантливый композитор, во многих фильмах его музыка играет немаловажную роль в создании атмосферы фильмов. Саундтрек Робокопа один из лучших за всю историю кино! Поэтому Робокоп один из запоминающихся фильмов не только визуально, но и аудиально.

Еще в картине неплохая психологическая линия. Чего стоят эмоции и чувства Алекса, когда он узнает, кто он самом деле и про «директиву 4». А взаимопомощь Льюис и Алекса в фильме, особенно после побега из OCP гаража и скрытия на фабрике реально доставляют.

Итак, я думаю, что фильм классика мировой кинофантастики, и поэтому будет таковой на все времена. Настоящий подарок для тех, кто рос в переходный период в нашей стране. Я думаю, любой человек, выросший в 90-е, этот фильм никогда не забудет и для всех, кто любит киберфантастику, это будет настоящий подарок в виде не только достойного фильма, ну а также ностальгии по началу 90-х, по видеокассетам и видеоканалам, на которых он транслировался неоднократно в те годы.

Как итог, хочу поставить:

10 из 10

В кинокарьере знаменитого голландского режиссера Пола Верховена, в середине 80-х годов перебравшегося в Голливуд, фантастический боевик «Робокоп» 1987 года выпуска стал первым полноценным коммерческим хитом. Сейчас фильм является безусловной классикой жанра, который следует рассматривать не только как развлекательный фильм, но и как острую и актуальную сатиру, в том числе и на наше общество(картина начинается с весьма примечательной рекламы и жутко веселых новостей).

Поставленный по сценарию Эдварда Ньюмайера, фильм рассказывает историю о честном полицейском Алексе Мэрфи(Питер Уэллер), погибшем от руки опасного бандита Кларенса Бодикера(Кертвуд Смит), заправляющего всеми грязными делами в Дельта Сити — гиперболизированном варианте Детройта. После своей смерти Алекса Мэрфи превращают в Робокопа — суперполицейского, наводящего ужас на местные криминальные элементы. Все дальнейшие события этого великолепного классического боевика многие зрители хорошо помнят, а тем, кто не видел эту картину я рекомендую ее посмотреть.

Несмотря на небольшой бюджет, в фильме прекрасно создана атмосфера ближайшего будущего, полного опасностей и высоких технологий. Костюм же Робокопа, созданный Робом Боттином, и поныне поражает своей реалистичностью, как и весьма жестокие сцены насилия, характерные для режиссерского стиля Пола Верховена(многие из них режиссеру пришлось сильно урезать).

Культовым стал и саундтрек Бэзила Полидуриса, который можно узнать буквально с первых нот. Этот музыкальный мотив, регулярно звучащий в фильме, создает в нем особую напряженную атмосферу.

Хотя «Робокоп» — самый мягкий фильм в творчестве Пола Верховена, картина и сейчас смотрится весьма актуально и интересно, поэтому я рекомендую этот фильм всем без исключения. Хотя картина Пола Верховена сильно проигрывает «Терминатору», «Робокоп» все же является прекрасным примером настоящего боевика, полного смысла и отличного экшена.

10 из 10

«Робокоп» (1987) — культовый, этапный фильм в кинематографе. Это такого вида фильм, как игра на скрипке, полтона не туда — вся композиция разрушена. А если все сыграно верно — неповторимый шедевр. Так и здесь. Верховен очень тонко балансирует между сатирой, комедийными моментами, ультра-жестким боевиком/триллером и драмой, не «перебивая» друг друга, а удачно соединяя. Если бы фильм снимал не Верховен, а другой «обычный» режиссер, из него скорее всего получился какой-нибудь проходной, пустоголовый боевик о похождениях Робокопа с пистолетом. Ну или просто качественный фильм. Не более. Верховен же создал нечто такое, что осталось в истории кинематографа навсегда. Именно режиссерское видение Верховена было самым подходящим для реализации такого необычного материала как сценарий «Робокоп».

Верховен снял уникальную фантастику-сатиру и в то же время мощную драму о человеческой душе, которую не скрыть никакими микросхемами. Именно поэтому я рассматриваю «Робокоп» как драму. Пускай и в необычной форме.

Очень удачным был выбор Питера Уэллера на главную роль. От него много зависело, как будет выглядеть картина в конечном итоге. Кертвуд Смит сыграл одного из лучших злодеев. Так же в фильме великолепная операторская работа от Йоста Вакано. Он один из тех операторов, который имеет свою фирменную картинку («Вспомнить все» (1990), «Звездный десант» (1997)). Уникальный дизайн костюма Робокопа от Роба Боттина (грим-эффекты в «Нечто» (1982), «Вспомнить все» (1990)). Мощная оркестровая музыка Бэзила Поледуриса («Конан-варвар» (1982)). Она очень подошла к фильму и другую музыку на ее месте сложно представить.

В «Робокопе» Пола Верховена во многом не просто высмеяно потребительское общество, но и показано его истинное его истинное лицо, которое добавляет к всеобщему идиотизму и порочности и сильные стороны истинного зла и прогнившести, не только со стороны криминального мира, представленного в данной картине но и со стороны обычных людей, питающих сильное безразличие к проблемам, происходящие вокруг.

Создав из «погибшего» полицейского киборга, которого мы все знаем под прозвищем Робокоп, он не был сотворен своими хозяевами для благих целей, которые заключались для искоренения преступности в городе, а для элементарного получения прибыли.

Робокоп — это продукт, который абсолютно не нужен прогнившему обществу потребления, ведь пока эта так называемая «железная сучка» будет нести доход свои господам, шнур от розетки не будет выдернут.

Но вся ирония картины Верховена заключается в том, это самая вещь восстала против своих прародителей, вспомнив о своем прошлом, семье, что перевоплощает Робокопа в настоящего мстителя, который своим восстанием отомстит за свою «смерть» за потерянную семью и погубленное будущее и стать истинным слугой справедливости, а не лишь лживой демонстрацией, но сможет ли он дойти до самого конца, изменить то самое общество в лучшую сторону и одержать победу над злом?…

Мы не узнаем этого даже к концу картины.

8,5 из 10

Робокоп — пример того, как умелый режиссёр может из вроде бы откровенно пубертатного материала (робот-полицейский — подумать только!) создать настоящую эпопею, серьёзное взрослое кино. Куда там Нолановскому «Бэтмэну»! Это кино, где есть место и вопиющей жестокости (расстрел несчастной офисной букашки во время демонстрации ED), и мрачному юмору, и культовым фразам, и настоящей драме (сцены расстрела Мерфи в начале фильма и его же, только в обличье Робокопа ближе к концу). Здесь и отличная заглавная музыкальная тема, и прекрасная для 1987-го года картинка, а также блистательная актёрская игра. Минусов, в общем-то, и нет. Мелкие шероховатости вроде странной озвучки ED восприниматся вполне нормально. В конце концов, в голлвудских блокбастерах монстры до сих пор чуть что визжат свиньёй. Максимальный балл.

10 из 10