Рецензии

Продолжая фантастическую тематику 80-х в 1987 году на экраны выходит фильм нидерландского режиссера Пола Верховена (хотя все же правильно произносится Пауль Верхувен) «Робокоп». Фильм демонстрирует прекрасно исполненные урбанистические картины будущего, которое по своей сути является не таким уж и прекрасным — волны преступности и насилия просто захлестывают многие американские города.

Фильм быстро приобрел популярность среди подростков благодаря своему главному герою — роботу-полицейскому, чей персонаж в скором времени стал примером для подражания и восхищения. Лично для меня это был один из самых любимых боевиков того времени, который подталкивал к проявлению восторженного интереса ко всему, что имело отношение с «Робокопом».

Говоря о всех достоинствах фильма, а их по истине предостаточно, хочется остановиться на прекрасном музыкальном сопровождении от композитора Бэзила Поледуриса. Признаться, даже после пересмотра его главная тема приводит в восторг, как будто я слышу ее впервые. Полностью отвечая атмосфере фильма, композиция обладает чарующей мелодичностью, порой заставляющей слушать ее несколько раз подряд, чтобы удовлетворить желание снова окунуться в водоворот действий, разворачивающихся в фильме.

Вышел фильм аж в далёком 1987 году и кстати до сих пор остается самым кровавым боевиком здесь количество трупов и крови не идут ни в какое сравнение с тем же Терминатором (с которым Робокопа всегда сравнивали и продолжают сравнивать) или любым фильмом ужасов (взять к примеру ту же «Пилу»). Лично я не знаю другого боевика с таким количеством насилия. Но впрочем хватит о насилии. Теперь о сценарии: полицейский переводится на новый участок и даже недели не проходит как он погибает от рук безбашенных бандитов для которых ничего кроме денег не имеет значения. Многих задевает сцена отстрела конечностей в самом начале фильма (которая была показана очень реалистично). Некоторое время спустя из погибшего полицейского Мерфи собирают робота-киборга чтобы покончить с преступностью и уничтожить всех тех кто нарушает закон. Но что-то пошло не так. поскольку Робокоп не был запрограммирован на то чтобы видеть сны. В одном из таких снов он вспоминает кем был раньше и отправляется на поиски своих убийц.

Если честно меня немного взбесила сцена, когда на полиграфе появляются сильные изменения, а программисты которые сидят рядом, спокойно читают газеты, негромко переговариваются, пьют какие-то напитки и на то, что с роботом происходит что-то неладное, совершенно на это не обращают на это внимания. Казалось бы зачем их туда посадили? За что им платят? Замечают уже когда слишком поздно. Начальство думает, что произошёл какой-то сбой (откуда им знать что с ним происходит на самом деле) ведь робот почти всегда молчит.

Но несмотря на мелкие недоработки я по праву могу сказать, что боевик получился хороший. Саундтрек — сделан из рук вон плохо, весь фильм играет одна и та же тема в разных интерпретациях, но это не раздражает потому что из-за стрельбы её всё равно не слышно. Но всё-таки то, что получилось в конечном итоге — достаточно хорошо, можно даже сказать, что на уровне. Это и костюм робота и работа гримеров, оператора и режиссёра который действительно постарался на славу. Со временем куплю всю трилогию и буду смотреть в оригинале не жалея потраченных денег на сотни раз увиденный фильм. Могу посоветовать его всем любителям боевиков. тем кто любит погони и перестрелки. Помню как сам как завороженный смотрел его в первый раз.

Трилогия завершена. Но через три года в прокат выходит новый Робокоп работы Даррена Аронофски — автора нашумевшего «Реквиема по мечте». Теперь эстафета передана в его руки, надеюсь фильм получится удачный. Любителям жанра — смотреть обязательно, когда римейк выйдет в прокат сам с удовольствием схожу и посмотрю эту по-настоящему железную кинопремьеру.

«Терминатора», то бишь, я имею в виду. С одной стороны быть вечно вторым — приятного мало. С другой же… Кому как, в общем.

Фильм, знаковый, это понятно. Созданный персонаж вошёл в когорту избранных «героев боевика» — это ли не успех.

Собственно, что нужно такому парню как Робокоп (будем уже называть его на американский манер), дабы завоевать симпатии зрителей? Эффектный внешний вид. Тут он, быть может, даже впереди планеты всей: шикарно выглядит, во всяком случае, до тех пор, пока не приходится снять шлем. Пара-тройка фирменных жестов, движений, реплик. В наличии — и то (школа самого T.J. Lazer-а!), и другое (лунная походка одного «малоизвестного попсового исполнителя» и рядом не стояла), и третье (тут понятно: «Живой или мертвый — ты пойдешь со мной», ну или что-то около того — в зависимости от степени профессионализма переводчика, плюс еще несколько «понятных» всем посвященным выражений). Стало быть, удивляться не приходится.

Конечно, сейчас тот же ED-209 уже не кажется таким устрашающим, как 20 с лишним лет назад, да и технические огрехи съемки его «телодвижений», что называется, сложнее не заметить, но это всё мелочи, с лихвой компенсирующиеся тем, что принято называть воспоминаниями о первых ощущениях.

А, главное, фильм остается интересен и сегодня — в век 3D-технологий и пр. компьютерных «штучек». Интересен своим содержанием. Помните «Рокки Бальбоа»? Герой «из прошлого» достойно смотрелся в бою со ставленником «поколения next». Сдается мне, герой П. Уэллера нашел бы, о чем потолковать с новомодным «железным человеком» или как там бишь его.

Да, чуть было не забыл! Еще одно слагаемое успеха. Выверенным движением убирать свою Беретту в «боковой карман титановых джинсов», звучно вышагивать по коридорам полицейского участка (и не только), ловко гонять на патрульной машине и прочее, и прочее, и прочее у главного героя особенно здорово получается под чертовски классную музыку, ставшую, думается, полноценной визитной карточкой картины. Согласитесь, иначе это было бы всё равно что погружаться в кипящий металл (Вы же понимаете, о ком речь, не так ли) в полной тишине. Не вариант, одним словом. А так… Классика!

В общем, стоящая штука этот старый добрый (не буквально, разумеется) фильм. Молодцы, что таки додумались выпустить его на DVD. Давно пора. Надеюсь, продолжение следует?

8 из 10

Судя по рецензиям выше, каждый уважающий себя киноман, да и просто любитель хорошего фантастического боевика обязательно смотрел великолепный фильм Робокоп. И я полностью согласен с теми положительными откликами. Сколько вышло с тех пор фильмов о человекоподобных роботах, и всё равно для меня Робокоп был и остался N1. Я попробую объяснить почему.

Актеры.

Конечно же весь актёрский состав затмил Питер Уэллер, он просто на отлично вжился в роль Алекса Мёрфи. А то как он исполнял роль Робокопа — вообще выше всяких похвал, его движения, походка, речь все настолько проработано и выверено что остаётся недоумевать как это Киноакадемия оставила его без заслуженной награды. Но самое главное, что он смог показать человечность даже в обличи на первый взгляд бездушной машины, а когда Робокоп снимает шлем — мы вновь видим Алекса Мёрфи, который так и остался человеком даже под гнётом металлического тела.

Нэнси Аллен, сыгравшая этакую Калипсо для главного героя, сумевшую пробудить человеческие чувства в своём бывшем напарнике. Нэнси достойно только лестных отзывов. Она показала одновременно сильную и волевую женщину, которая замечательно выполняет работу полицейского, но при этом она отзывчивая и душевная.

Кертвуд Смит и его шайка показала нам настоящих подонков, и сделали это на ура. Каждый из негодяев поражает своей жестокостью и харизмой.

Спецэффекты просто революционные для того времени. Особенно хорошо получился ЭД 209. Костюм Робокопа тоже выглядели на ура. Фильм содержит много перестрелок, погонь жестокости и кровищи — что безусловно обрадует любого любителя хорошего боевика.

Музыку тоже стоить отметить. Особенно хороша главная тема, которая навсегда осталась в моём сердце и в мр3 проигрывателе.

В итоге мы получаем культовый фильм от культового Режиссёра. Фильм у которого нет срока давности, и который будут помнить всегда.

10 из 10

Наверное, второй по популярности после «Терминатора», фантастический боевик 80-х, на чрезвычайно интересную тему киборгизации. Выйдя на три года позже, «Робокоп» все же поразил часть публики в плане спецэффектов и особенно грима главного героя. Получеловек-полуробот — полицейский Алекс Мерфи, которого жестоко расстреляла преступная группировка злодея Кларенса Бодигера, в самом начале выглядит, на самом деле, не намного человечнее киборга-убийцы из первой части «терминатора». Потому что от человека у него осталось лишь одно лицо, да и то практически полностью скрытое под оригинально сконструированным бронированным шлемом.

И если персонажа Арнольда Шварценеггера можно было сравнивать с постепенно очеловечивающейся машиной (да и то только после сверх-успешного Т2), «Робокопу» в этом плане повезло чуть меньше. Несмотря на то, что по замыслу это совершенно разные фильмы, создатели все равно нет нет, да пытаются донести до зрителей следующее: «люди рано или поздно станут жертвами технического прогресса, и все эти фантастические механизмы в кино в будущем смогут стать вполне реальными». Полностью эта мысль оказалась раскрыта в сиквеле при помощи злодея Кейна, когда власти Детройта умудрились создать настоящее чудовище, вышедшее из под контроля. Оригинальный «Робокоп» проще — Алекс Мерфи, которому дали вторую жизнь, помимо службы обществу, стремится отомстить своим убийцам.

На этом оказались построены возможные проявления чувств у машины, которой от человека достался лишь мозг, но не сердце. Именно это противоречие интереснее всего, особенно учитывая, что «Робокоп» — прежде всего фантастический боевик талантливого режиссера Пол Верховена, а не драма. Вот умели же в то время творить даже в таком жанре, без лишнего пафоса и штампов, жа бесконечных попыток драматизировать на пустом месте. Были и менее удачные попытки, вроде «Киборгов-полицейских», «Немезид» и т д и т п. На фоне многочисленных поделок и подражаний, «Робокоп» так или иначе, выступает рядом с образцовым для жанра «Терминатором». Превращение мертвого полицейского в бронированного стража порядка так же любопытно, как и неумолимость киборга-убийцы из мрачного будущего. Но есть разница — в первом случае мы больше переживаем именно за механизм, а во втором — за людей.

Помимо всего вышеперечисленного, «Робокоп» очень хорош визуально. Костюм главного персонажа сделан очень добротно, ни разу не возникло мысли, что это какая-нибудь резина или латекс. А уж в моменты, когда робот-полицейский снимает шлем, становится слегка не по себе — лицо настолько достоверно «приделано» к металлическому каркасу, что даже не верится, будто это загримированный Питер Уэллер. Оригинально поступили как с мощным оружием, которое убирается прямо в металлическое бедро, так и с финальной особенностью заложенной в Робокопа программы. Кстати, еще одного мерзавца Дика Джонса отлично сыграл Ронни Кокс, которому режиссер в дальнейшем дал аналогичную роль в «Вспомнить все». Еще стоит отметить Нэнси Аллен в роли напарницы Алекса Мерфи, которую совершенно напрасно убили в провальной третьей части.

Есть и забавная вещь — группировка Бодигера в фильме оказалась куда опаснее, чем якобы продвинутый прототип нового стража порядка ED-209. Нелепый киборг, напоминающий цыпленка с двумя пушками, оказался невероятно тупым и неуклюжим механизмом. Тем самым создатели фильма хотели подчеркнуть никчемность любой машины без человеческого вмешательства, какой бы сильной она не была. И, кстати, в отличие от бездушного Терминатора из оригинального фильма, Робокоп оказался на порядок умнее и к финалу вызывал не меньше эмоций, чем уже человекоподобный Т-800 из «Т2». Сравнения этих картин считаю неизбежным, поскольку ничего более впечатляющего и запоминающегося в Голливуде 80—90-х в этом жанре не придумали.

На мой взгляд — знаковый фантастический боевик 80-х, «Робокоп» известен любому человеку, интересующемуся мировым кинематографом.

Помнится, ещё с детства любимый, этот фильм приравнивался мною к таким классическим, фееричным и поистине шедевральным картинам, как «Терминатор 2», «Судья Дредд», «Хищник», и пр. Возможно, сейчас это кажется немного банальным и смешным, но, помню, от радости и всё пребывающего счастья прыгал на месте, держа телепрограмму на неделю в руках, и практически считая часы, минуты, даже секунды до начала этих фильмов. Естественно, присущие Полу Верховену брутальные и даже, возможно, иногда не в меру жестокие сцены заставляли моих родителей переключать с канала на канал, но всё же фильм я помню практически покадрово, с детства всё время воспроизводя самые запоминающиеся и залёгшие в душу моменты.

Сейчас для кого-то это, возможно, и не актуально, но никто не может поспорить с тем, что это шедевр, классика жанра. Для меня это фильм и до сих пор воплощение атмосферы 80-ых — 90-ых, времени, в которое, возможно, хотелось бы вернуться. Не хочу повторяться, но для меня это так же классическое время. Ведь, в те времена, по сути, даже не имея видеомагнитофона, когда ещё только-только появлялись приставки «Dendy» и «Sega», можно с уверенностью сказать: посмотрев этот фильм, я был самым счастливым мальчиком на свете. С теплом и радостью вспоминаю те годы, а фильм для меня теперь воплощение детства, если так можно сказать.

Не вдаваясь в подробности сюжетной линии, можно сказать, что это далеко не шаблонная история завоевала сердца тысяч телезрителей по всему миру, заставляя проникнуться к главному герою всей душой и сердцем, ежеминутно сопереживая происходящему на экране.

Сейчас, конечно, это, возможно и кажется слишком простым, но ты всё же чувствуешь: последует продолжение, которое, к слову, не разочаровало, напротив, ничуть не уступая оригиналу, привнесло что-то новое, — атмосферу, ощущения, различные эмоции. И, к тому же, в иное время предпочту посидеть дома, посмотреть этот фильм, а не идти в кино на какую-нибудь очередную «попкорновую» экшн-триллер-блокбастер-картину.

Скажу так: технология съёмок практически не уступает сегодняшним. — Да, возможно, кажется нелепым в наши дни походка робота-охранника из «OCP», но вы посмотрите на дизайн робота-полицейского, манеру поведения, разговоры, действия, которые, как ни крути, так и заставляют по ходу разворота событий прошептать сокровенное: «Да, он настоящий герой…»

И, конечно же, как не упомянуть неповторимую, неподражаемую музыкальную тему (да и, собственно, весь саундтрек фильма) Базиля Полидуриса — это действительно, картина, которую стоит посмотреть, и, надо отдать ей должное — оставить только лучшие отзывы после просмотра.

Итог: на мой взгляд, фильм выше какой-либо оценки, это фантастично, неподражаемо, великолепно!

Первая половина фильма просто потрясающая. Лично я просто не могла оторваться от экрана — все очень реалистично, продуманно и качественно. Кстати, кто там писал, что напарница и один из убийц узнают Алекса Мерфи не иначе как чудом? Смотрите внимательней и найдите нормальный перевод ;)

А вот дальше начинаются ляпы и откровенные недоделки. Ну исполнение первого боевого робота оставим в покое — хотя «вставлен» в кадр он несколько коряво, но это не коробит. Но вот зачем он рычит и тем более визжит по-поросячьи? Для меня загадка. При всей моей сентиментальности и сочувствии главному герою сцены битвы с ED (а дальше и некоторые другие) вызывают в лучшем случае усмешку, в худшем — откровенный смех. Зачем сценаристы «заставили» киборга стрелять по банкам детского питания с портретом ребенка (!) (как будто мусора мало валяется) — тоже неясно. К тому же меня как маму это ОЧЕНЬ сильно покоробило. Положительный персонаж, ага, отец семейства… Нюансы наподобие неспособности первого варианта робота-полицейского ходить по лестницам (в городе ни одной лестницы, ага, так что ему это не нужно) даже отмечать не хочется.

Концовка и вовсе вызвала разве что глубокое недоумение. Полное впечатление, что кому-то было откровенно лень что-то придумывать, поэтому после смерти «злодеяN1» (да не обидится Кларенс Боддикер) фильм просто обрывается. Занавес. Может, есть любители фильмов типа «концовку додумайте сами», но я к таковым не отношусь — по крайней мере если не то что намека на нее, но и просто мало-мальски приемлемого завершения сюжета нет. Зачем так сделали — остается непонятным. Даже в многосерийных фильмах каждая серия является более-менее самостоятельной картиной с вступлением, основной частью и финалом…

Жаль, что не принято переснимать картины, меняя часть сюжета — я бы ОЧЕНЬ хотела посмотреть весь фильм проработанным так же хорошо, как и первая половина (она, как я уже написала, потрясающая — ни добавить, ни убавить).

8 из 10

(первой половине — 10, второй — 5/6).

Оглядываясь на старые фильмы, каждый из нас может назвать список проектов, которые особенно запомнились, выделились на фоне остальных и стали своеобразными эталонами кино прошлого. И «Робокоп» как раз пример такого фильма.

По тематике наверно самого известного киборга, легендарного робота-полицейского, сделано довольно много проектов и Casey Cooper смотрел три полнометражных фильма и даже сериал, но если попросите вспомнить сюжет и рассказать о впечатлениях, то именно первый оригинальный фильм 1987 года окажется самым ярким примером из всей саги. Возможно, потому что он просто был первым, но, наверное, еще и потому что качество у него было, да в принципе и сейчас остается, довольно хорошим.

Спецэффекты. Конечно, сравнивать современные мощи последних кино-продуктов с предшественником 1987 года не корректно, ведь технология изменилась очень сильно, но «Робокоп» даже спустя 20 с лишним лет после создания оказался хорошо смотрибельным и хорошо воспринимаемым. Спецэффекты главного героя и сейчас не вызывают нареканий. Огромный боевой робот явно вкрапленный в кадр немного потерял свою актуальность, но кадры с ним хотя и выделяются на реальном фоне, но опять же вышли не такими уж плохими (да их и не так уж много) и даже сейчас способны дать фору некоторым ужастикам с их пластмассовыми монстрами. Больше всего разочаровал поросячий визг этого робота — ну вообще не подходит для смертельной машины — это, пожалуй, самый яркий минус.

Сюжет. Если после просмотра и прошествии длительного времени история запоминается, но повторный просмотр не оставляет осадка и все равно проходит пусть не на одном дыхании но с интересом, то это о многом говорит. И, прежде всего, говорит о том, что история вышла в меру разнообразной, яркой и совсем не скучной. Особенно выделяются эпизоды с становлением и воспоминаниями центрального персонажа.

Актеры. Вообще то кроме этого фильма больше нигде исполнителей главных героев я так и не видел, но зато здесь они пришлись как нельзя кстати. Злодеи запомнились немного лучше, получились колоритными и довольно яркими, среди них знакомые по другим проектам лица встречаются чаще.

Итог: классика фильмов прошлого и вообще знаковый представитель своего времени, который и сейчас пересматриваешь с удовольствием и ностальгией по былым денькам.

PS: не говоря уже о том, что это один из первых фантастических героев (если вообще не первый), которых мне довелось увидеть на экране.

Для меня этот боевик находится в списке самых уважаемых аналог-муви с тех пор, когда VHS еще не стали общедоступными. Вместе с другими громкими именами салунного кинематографа он прочно укоренился в памяти в секторе «самые-самые детские впечатления». Дело в том, что мое поколение не знало мультиплексов в 90-е, но зато радость от похода в видеосалон на просмотр Робо не знала границ. Может тут дело в возрасте, может в том, что тогда не было такого вала фильмов или просто «трава была зеленее, небо голубее». Какая разница. Важно то, что даже 15 лет спустя это кино вызывает больше уважения, нежели все отсмотренное за последний год.

Пол Верхувен подхватил эстафету, начатую Терминатором, но пошел своим путем и никаких аналогий с шедевром Кэма тут не возникает. Никакой вторичности и угоды моде. Сам фильм, идеально законченный образ как и облик героя. В нем отсечено все лишнее. Понимаете, одно дело напентерить лосины в паутинку и совсем другое создать на бумаге эскиз чего-то, что выглядит по-настоящему ново, органично и запоминается. И потом воплотить в металле.

Визуальная сторона, лишь одна составная успеха. Робокоп — превосходная история. Она не наивна и не слишком фантастична. Сюжет не виляет и не провисает ни в одном кадре. И в этом залог его долголетия и превосходство перед безликими современниками.

Сильной стороной также является умело выдержанный баланс между героем и злодеем. Внушительность и визуальная (уж простите) эстетика Робо с одной стороны. Харизма в купе с чувством юмора Кларенса Боддикера и Ко с другой.

Кстати, юмор в фильме фирмовый: эпизоды «раздача игрушек» и «светская беседа на бензоколонке» уморительны до колик. Но при этом, кино не приобретает этот слащаво-развлекательный характер, свойственный нынешним блокбастерам. Это снова к вопросу о сбалансированности сюжета.

Ну и будет кощунством не упомянуть Кларенса. Этот щуплый очкарик один из самых запоминающихся bad guys, что я видел. Да чего там, вся команда как на подбор.

Жаль, но все вышесказанное касается лишь первого фильма. Все последующее лишено той атмосферы что была в оригинале и смотреть на это необязательно. В недалеком будущем нам обещают реанимировать легенду и я, конечно, с интересом гляну на результат. Но, тут как с Расселом «Робин Гудом» Кроу, — лучше Костнера в шервудском лесу никто из лука не палит.

Робокоп увесистой, но элегантной поступью вышагнул за рамки просто экшн-фильма и поднялся ближе остальных к легендарному Терминатору благодаря своей самобытности. Понятно, время идет и для сегодняшней школоты титановый коп потерялся за широкими спинами автоботов и глянцевым блеском айрон мена, но для моего поколения он по сей день мерило качества в своем жанре. Так и будет.

10 из 10

После того, как Эвард Ноймайер не смог поучаствовать в съемках Бегущего по лезвию, он загорелся идеей написать сценарий фантастического фильма про робота, работающего в полиции. Вскоре, он скооперировался с Майком Майнером, у которого была похожая задумка, и через некоторое время сценарий фильма под названием Робокоп был готов. Эдвард Ноймайер долгое время пытался пристроить свой сценарий, но всюду получал отказ (и это неудивительно, представьте что вы глава студии, и вам приносят сценарий фильма под названием Робомент — согласились бы вы дать деньги под такой фильм?).

Но вскоре ему повезло — после невероятного критического и коммерческого успеха Терминатора, студии поняли, что на фильмах о киборгах можно заработать неплохие деньги. Символично, что именно студия Орион, которая дала зеленый свет Терминатору, взялась финансировать проект. После того, как была найдена студия, начались поиски режиссера. Некоторое время в числе претендентов был и небезызвестный Дэвид Кроненберг (что любопытно, он же должен был стать режиссером фильма Вспомнить все, но как и в случае с Робокопом, покинул проект), но в итоге после продолжительных поисков режиссером был выбран голландец Пол Верхувен, который уже успел прославиться благодаря ряду своих скандальных фильмов. Что интересно, первоначально, Верхувен пролистнул несколько первых страниц сценария и выкинул его, приняв за обычный боевик, но затем его жена прочитала сценарий и убедила мужа дочитать его до конца. Сделав это, Верхувен понял, что в руках у него был не сколько сценарий фантастического экшна, сколько сатира сделанная в виде боевика и тотчас же согласился участвовать в проекте.

Очень много сложностей возникло при поиске исполнителя главной мужской роли. Верхувену нужен был человек, который не только бы влез в крайне неудобный костюм Робокопа, но и смог бы убедительно играть. Первоначально на роль Мерфи Верхувен хотел взять своего любимого актера Рутгера Хауэра которого он уже снял в пяти своих фильмах, но после выхода на экраны фильма Плоть и Кровь они сильно разругались (любопытно, как бы сложилась карьера Хауэра не случись эта ссора?), и поэтому было принято решение искать другого исполнителя данной роли. Арнольд Шварценеггер был фанатом Верхувена и очень хотел поработать с ним, и некоторое время между ними всерьез шли переговоры, но вскоре стало ясно, что в костюме Робокопа Шварценеггер будет похож на человечка из рекламы Мишлена. Следующим кандидатом стал Майкл Айронсайд, но он оказался слишком мал для костюма. В итоге, выбор пал на Питера Уэллера, который и получил роль. Справедливости ради стоит отметить, что сложности с костюмом возникли и у него — в частности чтобы надеть костюм потребовалось 11 часов, а надев его Уэллер обнаружил что вся его подготовка оказалась бесполезной и ему потребовалось несколько дней чтобы научиться ходить и отработать все движения (из-за этого Верхувен подумывал заменить Уэллера на Лэнса Хенриксена, но последний оказался занят в другом проекте, и потому роль осталась за Уэллером).

С костюмом тоже возник ряд сложностей — во первых это был самый дорогой реквизит в фильме, во-вторых его постоянно приходилось переделывать — например встроить кондиционер для Питера Уэллера (в итоге костюм был готов только к первому дню съемок), из-за чего Роб Боттин и Верхувен постоянно конфликтовали.

Не обошлось и без небольшого скандала — из-за большого количества крови, фильм получил рейтинг Х, и Верхувену пришлось вырезать ряд кровавых моментов (но все равно в ряде стран фильм вышел в прокат в сильно урезанной версии).

Но как-бы то ни было, фильм был снят и затем хорошо воспринят публикой. По своей сути, Робокоп является своего рода сатирой на американское общество, сделанной в виде фантастического боевика. Мир будущего показан нам в неприглядном виде — постоянные конфликты по всему миру, безжалостные корпорации которым плевать на всех и для которых главное — это прибыль, города, в которых царит нищета и правят безжалостные банды, телевидение которое промывает мозги гражданам рекламой и выпусками новостей где репортаж о перспективе ядерной войны в Африке может соседствовать с репортажем о конфузе президента.

Верхувен показывает, что спасти такой безумный мир может только не менее безумное изобретение — киборг. Робокоп своего рода является Христом будущего — он был убит как простой человек, затем он воскрес в образе Робокопа и начал вершить правосудие. Его невозможно подкупить, уговорить или обмануть — он свершит свой суд над грешниками, и правосудие будет жестоким. В фильме дается и ряд отсылок к библии — например кадры где Робокоп подобно Христу идет по воде, жестокая смерть Мерфи и нанесенные ему раны представляют собой прямую аллюзию на распятие, кадры где кровь Бодикера падает в воду являет собой аллегорию на превращение воды в вино…

В фильме много юмора — вроде VIP туалетов, рекламы игры «Nuke `em», реакции на смерть одного из чиновников ОСР его коллег, поведения людей при встрече с Робокопом и т. д. Помимо традиционного для творчества Верхувена сатирического элемента, нельзя не отметить и общую кровавость фильма — убийство Мерфи до сих пор является одним из самых жестоких в истории кино, да и общий уровень насилия весьма велик (хотя по современным меркам трупов не так и много — всего 30 человек если верить IMDB).

Хоть большую часть фильма Питер Уэллер и проходил в неудобном костюме, но роль Мерфи/Робокопа удалась ему очень хорошо. Вообще тема человека заключенного в машину у создателей получилась очень хорошо, и фильм действительно заставляет над тем, что же такое человек, и что определяет нас как личность. Помимо Робокопа, в фильме много других, весьма интересных персонажей — например Нэнси Ален в роли напарницы Мерфи, колоритный Ронни Кокс в роли отмороженного бандита Кларенса Бодикера, Мигель Феррер в роли молодого и амбициозного Боба Мортона, и Кертвуд Смит в роли злого корпоративного чиновника.

Бэзил Полидурис написал хорошую музыкальную тему, которая с тех пор прочно ассоциируется с Робокопом. Спецэффекты (особенно сцены с покадровой анимацией) сейчас конечно выглядят сильно устаревшими, но в 1987 году фильм был номинирован на Оскар за спецэффекты (наверно, это был последний год, когда фильмы где не использовался компьютер номинировались в этой категории)

Итого: весьма неплохой фантастический фильм с мощным сатирическим и религиозным подтекстом. В Робокопе, Верхувену удалось достичь отличного баланс между развлекательной частью и разговором о серьезных вещах. Для меня, Робокоп — лучший из голливудских фильмов Верхувена.