Рецензии

Эта малобюджетная лента дебютанта Кевина Смита несколько неожиданно произвела благоприятное впечатление на Каннскую прессу, которая отдала ей свою вторую, внеконкурсную, премию ФИПРЕССИ. Непривычная чёрно-белая картинка заметно облагораживает фильм, профинансированный «Мирамаксом» — наиболее прогрессивной американской студией 1990-х, одновременно выпустившей на экраны самую радикальную ленту десятилетия — «Криминальное чтиво», которая как раз вместе с «Клерками» и была приглашена в Канн, где не только пробилась в конкурс, но и завоевала «Золотую пальмовую ветвь».

В «Клерках», в отличие от «Чтива», нет драматургических новаций и столь явных экстравагантностей в обращении с жанровыми стереотипами. Но при всей скромности творческих задач фильм подкупает своими порой откровенно беспардонными остротами в рассказе о «тинэйджерах старшего возраста». История выстраивается из множества коротких зарисовок, заключенных в интерьеры двух соседствующих заведений — минимаркета и видеотеки, в которых продавцами работают два закадычных друга — Данте и Рэндал.

Характерные приколы и тотальный стёб, присущие поколению «Х», раскованность в разговорах о сексе: кто с кем, когда, сколько и каким способом — всё это становится сутью и фильма, и стиля, получившего название «гранж». Впоследствии именно «гранж-стёб» стал фирменным стилем Смита (равно как и его непременное личное появление в роли кого-либо из героев, которые любят «валять Ваньку»). Однако в дальнейшем он начал эксплуатировать данную тему во всё более удобоваримой для широкой публики форме, и, по большому счёту, уже не смог преумножить культовый успех своего первого полнометражного фильма.

Попади этот сюжет и эти идеи в руки другого режиссера, мы рисковали получить очередную недалекую американскую комедию «ниже плинтуса» с минимальным уровнем интеллекта и тупой пошлятиной. Но по счастью, он прошел через творческую лабораторию Кевина Смита (по совместительству режиссера и сценариста) и приобрел вид привлекательный, смотрибельный е весьма остроумный.

Прежде всего, в заслугу Смиту следует поставить то, что все ситуации в картине обыграны как живые и жизненные, то есть такие, которые действительно могли произойти в каком-нибудь американском городе внутри и снаружи какого-нибудь местного магазинчика. Герои решают для себя и между собой просто поражающий воображение спектр вопросов — от возвышенной философии до ремонта крышки унитаза в сортире. И как-то незаметно, из ситуации в ситуацию, из диалога в диалог все сводится преимущественно к теме «про это», которая в «Клерках» обыграна, кажется, со всех возможных сторон и ракурсов. И как демонстрирует нам своим фильмом Смит, шутить про секс можно не чтобы уж совсем деликатно — данное понятие вяжется с этой темой с трудом, — но смешно и остроумно так точно. Именно здоровое остроумие в первую очередь спасает ленту от заурядности и дарит нам уморительно смешные эпизоды, укрепленные грамотно поставленными диалогами. Хотя честно признаюсь, что постоянная игра «на грани фола» в картине в некоторых моментах начинала утомлять и надоедать. Откровенных провалов создатели тут не допустили, но от зашкаливающего количества скабрезности на единицу времени немудрено и растеряться. С трудом представляю себе возможность оценить данное кино нейтральным «серым» баллом, на мой взгляд, тут возможно или полное отрицание, или безоговорочное принятие правил игры режиссера.

Несомненно, хорош в фильме и кастинг, ставший вторым столпом успеха «Клерков». Тут можно говорить как об игре каждого актера в отдельности, так и потрясающе удачных дуэтах, трио, квартетах и квинтетах. К примеру прекрасный дуэт Брайана О’Хэллорана и Джеффа Андерсона. Вот кто, глядя на них поверит, что их дебют в большом кино и первая совместная работа, настолько органично и, не побоюсь этого слова, феерично они смотрятся в кадре — как вместе, так и врозь? Свою жизнеспособность эта пара с блеском подтвердит в ряде последующих работ Смита, в первую очередь и главным образом — в «Клерках 2». Вроде бы Данте и Рэндал совершенно разные, прежде всего по темпераменту, привычкам, даже убеждениям, но в то же время неуловимо схожие, и кажется, что общего у них значительно больше. Может быть, потому что искренние и открытые, часто до откровенного цинизма и бестактности, но даже эти, в общем малопривлекательные в людях качества, они сумели сделать на редкость обаятельными.

Ну, и как обойти вниманием другую «сладкую парочку» — Джея (Джейсон Мьюз) и Молчаливого Боба, которого с удовольствием и в охотку играет сам режиссер? Еще один блестящий дуэт, вокруг которого выстроится еще не одна картина Смита. По герою Мьюза в этом и других фильмах навзрыд плачут психиатрическая клиника в обнимку с тюрьмой, но елки-палки, быть таким обаятельным в своей пошлости, в актерском цеху, кроме Мьюза, возможно, сумели единицы. Убежденность Джея в своей правоте и правильности своих поступков, две трети из которых подпадают по статьи Уголовного кодекса, покоряет раз за разом. И его персонажа ни за что не назовешь шаблонным, он тоже потрясающе живой и естественный в каждую минуту своего появления в кадре. Дуэт Мьюз-Смит отлично смотрится как сам по себе, так и в паре с О’Хэллораном-Андерсоном.

Неплохи в фильма и женские роли. В частности, запомнились удачно сыгравшие Мэрилин Гильотти и Лиза Спунхауэр, составившие достойную конкуренцию блестящему мужскому актерскому набору.

В общем, кино яркое, запоминающиеся, хотя порой уж слишком экстремальное в плане интимно-сексульных тем и юмора. И как уже посмотревший «Клерков 2», могу сказать, что вторая часть, вопреки сложившимся в кино традициям, получилась у Смита лучше. Но это уже другая история.

6 из 10

Дебютный фильм простого паренька из Нью-Джерси, большого любителя «Звездных войн» и комиксов, Кевина Смита произвел фурор на фестивале Санденс в 1994 году, и это неспроста. В данном фильме показан весь потенциал режиссера и желание делать хорошее кино, вся его любовь к этому виду искусства и грамотный подход к работе. Фильм был снят на собственные деньги режиссера, данный факт еще раз показывает огромное желание Кевина Смита снимать кино.

Отличный сценарий! В фильме присутствует огромное количество гэгов и стебов над людьми, диалоги о сексуальных пристрастиях, о друзьях, о жизни и, конечно же, о «Звездных войнах», притягивают внимание и не возникает никого желание отвлекаться от процесса, а просто приятно слушать.

Виден весь задор режиссера, юношеский порыв и любовь к созданию фильмов. Заметно, с какой симпатией он подходил к проработке образов каждого персонажа, будь-то обычный эпизод, Вы обязательно его запомните. Два героя Джей и молчаливый Боб, которые стали культовыми, с какой иронией он подходил к созданию этих образов. Главный герой Данте вместе с которым Вы будете переживать весь прожитый веселый денек и его дружок Рэндал, которому абсолютно на чихать на правила, все они ворвутся в вашу память и еще долго не захотят покидать её.

Помимо смешных диалогов в фильме также присутствует мораль, которая придает ему глубокий смысл. После просмотра возникает чувство что-то изменить в своей жизни или как-то её переосмыслить. Данная картина вдохновляет и это радует, ведь кино для этого и создается.

Для первой попытки создания фильма очень хорошо!

Первый фильм Кевина Смита. Эта его малобюджетная артхаусная комедия, высмеивающая сексуальное становление молодёжи, сразу же была отмечена рядом наград на разный кинофестивалях. Надо учитывать, что даже оператор и продюсер сыграли несколько ролей в фильме, в виду отсутствия массовки, но а сам Кевин Смит также исполнит роль персонажа, который привяжется к нему, как думается, на всю жизнь — Молчаливого Боба.

Кевин Смит снял чёрно-белую комедию с чёрным юмором и бесчисленным количеством тонко выписанных монологов и диалогов — этот почерк всегда будет отличать Кевина Смита от остальных. «Клерки» некоторым покажутся весьма затянутыми, пошлыми, совсем не похожими на реальность, но на последнее Кевин Смит и не претендует, он показывает то, что видим своим взглядом, под своей призмой, абсолютно игнорируя каноны кинематографического искусства. Именно с «Клерков» начнутся его «Джерсийские истории», которые переплетутся в разных его картинах. А то, что пошлость и бесконечное обсуждение тем сексуального характера здесь чуть ли не на первом плане, так это ещё один отличающий момент производства картин от Кевина Смита.

В «Клерках» он показал себя изумительным сценаристом, таким, который из ничего может создать целую историю и в зеркальном отображении дать посмотреть людям на самих себя. Конечно, для полнейшего понимания его картины надо самому быть американцем, так как «Клерки» довольно узкоспециализированная картина в географическом и социальном ракурсах, но всё создано с обывательским настроением и здоровым юмором, несмотря на далеко не пуританские темы, затрагиваемые в ленте.

Можно и дальше выгораживать Кевина Смита, чтобы всякие там общественные организации, типа «За правильную речь» не прибили его гвоздями на скоростной трассе, но тем, кто может спокойно выдержать и чёрно-белый фон картины и изучать сексуальные пристрастия главных героев, «Клерки» могут показаться одной из лучших, если не самой лучшей, комедийной лентой жанра артхауса.

Кстати, о главных героях. Вне сомнений, основной тут персонаж — это Данте, сыгранный Брайаном О`Хэллораном. Застенчивый неудачник, простой продавец в убогом магазинчике, может раскрыться только тогда, когда близ него находится его подружка (Мэрилин Гильотти), но с ней у него происходит конфликт как раз на сексуальной почве. В принципе, если опустить саму тему их скандала, то Кевин Смит демонстрирует, что во всех вопросах мужчина мыслят по-своему, а женщины по-своему. Кстати, и этот момент показыват эксклюзивность Кевина Смита.

После Брайана О`Хэллорана главным действующим лицом является его друг по сюжету Рэндал, а по съёмочному процессу коллега Джефф Андерсон. У обоих «Клерки» будет первым кино, где они снимутся. Дальше они редко будут появляться в других фильмах, но вот в срежиссированных Кевином Смитом они будут появляться практически без исключений. Апогеем дружбы главных героев станет их драка (хотя это скорее толкотня) внутри магазинчика. Скажу за них обоих — сыграли они без помех, будто и вовсе не играли, а показывали самих себяч, забыв, что их снимает кинокамера. Очень естественно, что и добавляет несколько баллов ленте «Клерки».

Но я никак не могу пройти мимо того, что у меня бальзамом по душе полилась радость, когда к стенке магазина подошли два непохожих персонажа. Один — долговязый, худощавый блондин, другой — небольшого роста, начинающий полнеть брюнет в кепке козырьком назад. Их внешне объединяет только длина волос — у обоих она до плечей. Кто же это такие? Тем, кто знаком с «Джерсийскими историями» не станет копаться в памяти, а сразу выпалит их сценические имена — это же Джей (Джэйсон Мьюз) и его друг Молчаливый Боб (как и говорил уже — это сам Кевин Смит). Это два уникальных персонажа, аналогов которым нет. В «Клерках» они только-только начнут расходиться, мы только-только начнём с ними знакомиться, но Джей уже себя покажет «монстром» сквернословия и «маньяком» похоти. Когда они встали возле стены маркета, хотелось им сказать: «Здрасьте-здрасьте, можете начинать, я готов!».

«Клерки» — это жанрообразующая комедия, показавшая за счёт чего Кевин Смит может стать знаменитым; какие индивидуальные характеристики присущи ему и его коллегам-друзьям и как это будет воспроизведено Смитом. Лента не для каждого зрителя, но всё-таки могу её рекомендовать к просмотру, если кто-то хочет отдохнуть от художественного кино во всех его направлениях.

7 из 10

Фильм полон здорового жизненного психологизма. Конечно, рассмотрена гипотетическая ситуация, в которой в течение всего лишь одного дня на одного и того же человека наваливаются одна за одной проблемы вперемешку с немногими искорками радости, а он вынужден продолжать жизнь несмотря ни на что, смиряться с неизбежным, думать об упущенных возможностях и как-то планировать будущее. В то же время, как демон, который только и ждёт возможности насолить, друг главного героя постоянно выступает в роли инициатора проблем, хотя и очень здраво рассуждает о неправильном поведении самого главного героя. Эти двое очень хорошо дополняют друг друга. Их вынужденный дуэт на представленном этапе жизненного пути — настоящая бомба, только вполне безопасная, способная разве что на умеренные и безобидные глупости.

Диалоги — просто отпад! Некоторые юморные моменты совершенно бесподобны, это как если бы я сам был там и говорил и делал то же самое!

Сцена с «туалетным евреем» просто шедевр! Демонстрация настоящего, стопроцентного, анекдотичного евреизма.

Немного странно, что фильм снят в чёрно-белом формате, но это нисколько не напрягает; там и смотреть особо не на что, больше слушать надо.

Надо сказать, что в фильме довольно много пошлости, однако он имеет явно выраженную молодёжную направленность, поэтому всё вполне уместно и оправданно.

Вывод. Отличная молодёжная комедия.

В далеком 1994 году молодой кассир из супермаркета, а по совместительству — отчаянный фанат комиксов решил снять фильм про двух друзей-клерков в магазине. Продавая свою огромную коллекцию комиксов, а позже — снимая по ночам в своём же магазине, набрав актёров из числа своих друзей, он и представить не мог, что фильм, позиционировавшийся как любительский, который он снимет на черно-белую камеру из-за нехватки денег (бюджет всего лишь $25000) окупит себя более чем в 100 раз (и это в ограниченном прокате!) и станет культовой классикой независимого низкобюджетного кино. Парня звали Кевин Патрик Смит, а снимаемый им фильм назывался «Клерки».

С первого взгляда не поймёшь, из-за чего фильм так полюбился — никаких визуальных достоинств у него нет (да и могут ли они быть при таком бюджете?). Однако позже чёрно-белая действительность Нью-Джерси завораживает и становится без преувеличения родной и естественной. А посреди всего этого — герои: меланхоличный продавец Данте (Брайан О`Халлоран) и циничный разгильдяй Рэндел (Джефф Андерсон).

Вся суть фильма — не в действии и сюжете (тот самый случай, когда сюжет не так важен). Она — в диалогах. Остроумные, сумасбродные, грустные, житейские и почти всегда невероятно смешные — вот из-за чего фильм полюбился зрителям. Ну и, конечно, два обаятельных героя — Джей и Молчаливый Боб (Джейсон Мьюз и Кевин Смит соответственно) сразу полюбились публике и стали «талисманами» режиссёра, впоследствии появившись практически во всех его последующих фильмах.

Всё абсолютно к месту, всё естественно, всё идеально — такое могло произойти где угодно и когда угодно. Реализм, на пользу чему успешно играет черно-белое изображение — также одна из причин популярности фильма.

И самое главное — этот фильм, при всей его, на первый взгляд, бессмысленности, повествует о дружбе — важнейшем качестве человека. И пусть смысл не так очевиден — он замаскирован Кевином под грудой шуток разной степени остроты, от тонкой иронии до грубости и пошлости, но вот этот уровень «низкого» юмора лично для меня является эталоном. Самое главное, что шутки смешны, а остальное никого не должно волновать. Впрочем, если вы не можете адекватно воспринимать юмор такого рода, смотреть этот фильм вам не стоит.

У многих фанатов Кевина Смита любовь к его творчеству началась именно с этого фильма. Я — исключение из этого правила (у меня первым был «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар»), но этот фильм — если не самый лучший, то как минимум один из лучших фильмов Кевина.

Ну и, моральный посыл тоже важен. «Если мы вас обслуживаем — это ещё не значит, что вы нам нравитесь».

10 из 10

Посвящается памяти Джулии Двайер, хорошая была девушка, жаль бедняжку, умерла в плавательном бассейне.

Кредо.

Дебютный малобюджетный фильм Кевина Смита, открывающий летопись вселенной View Askew. Для съёмок помнится Смит не пожалел собственной коллекции комиксов. Несмотря на мизерный бюджет, чёрно-белую 16-ти мм плёнку и актёров- дилетантов, можно сказать сделал себе имя в независимом авторском кино. И нет ничего примечательного в той же Догме. Ни в одном другом фильме Смита, так не чувствуется история вселенной как здесь. Снимая по ночам в магазине, в котором работал сам, режиссёр вынес для себя парочку важных уроков. 1) Статус не диктует поведение, 2) Нет ничего приятней, чем указывать людям на их ошибки, 3) Возвращение есть одно. И не Короля, а Джедая.

Данте.

Шесть утра, славное утро 10 апреля 1993 года. Славное для авиадиспетчеров, полицейских, пожарных, офисных работников, или, в конце концов, для тех, кто в такое время только ложится. Славное во всех смыслах утро для всех, кроме обычного жителя города Леонардо Данте Хикса. Хикс не врач, не вышеупомянутый полицейский, он просто продавец. С образованием как то не сложилось, всему виной лень, вот и приходиться ему батрачить с утра до вечера в маленькой магазинной лавке за гроши и поганения со стороны начальства. Мало того, что он «Вообще не должен был сегодня выходить на работу», дак нет же, неприятностей хватает и без этого. В хлам разругавшись с девушкой по поводу измен (кстати, он её и не любил вовсе), за один день он переживает проблему за проблемой. Бывшая, к которой он ещё испытывает что то, выходит замуж за азиатского дизайнера, сменщик уезжает из Джерси, не сообщив, и наконец, у него же хоккей в 2.00.

Джей и молчаливый Боб.

Первое появление придурковатого дуэта фарцовщиков на большом экране. Подражая Чарли Чаплину, мы видим, как на сцену выходит молчун Боб. А за ним, не затыкаясь не на минуту Джей, недалёкий, но такой весёлый парень. Появляясь лишь в эпизодах в виде лирического отступления, они тем самым намекают зрителю, что вселенная не целиком состоит из чернухи. И что смерть, подстерегающаяся в плавательном бассейне это не верх фантазии Кевина Смита.

Милое соседство.

Просматривая «Клерков» можно смело заметить, что данная лента эталон авторства. Без цензуры и предрассудков вот вам всё как на духу, милая жизнь двух продавцов из Джерси. На собственном примере они доказывают, жизнь устроена для них. Нет высшего класса, нет и нижнего. Все равны, и к жизни нужно относиться с юмором. И конец настает для тех, кто недооценивает мощь обычного среднестатистического продавца или сотрудника видеопроката. А вдруг однажды, вы выйдете из подобного заведения, и потеряете ключи, досада.

Эпилог.

Знаешь, по кому я скучаю?
-По кому?
-По людям в видеопрокате!
-По каким?
-По адекватным!

Кэвин Смит за свою двадцатилетнюю карьеру сумел создать то, чего не удавалось ещё никому. Посудите сами — почти у каждого современного режиссёра найдутся какие-нибудь фишечки, находки и приёмы. У некоторых (надо же) есть свой сформировавшийся стиль. А ещё более редкие личности (не будем тыкать пальцем), так вообще творят в больших формах — трилогии, тетралогии, ect. А что есть у Кэвина Смита? А у него есть собственная вселенная. Вселенная, наполненная харизматичными персонажами, умопомрачительными гэгами, не знающей границ сатирой, всеохватывающей иронии и безразмерной грустью. За «бездарно прожитые годы». Вселенная, впервые открытая «Клерками».

Кто знал, что фильм, снятый целиком на деньги друзей и на устаревшую к 1994 году шестнадцатимиллиметровую камеру, сможет не только окупиться с десятикратном размере, но и открыть перед Кэвином Смитом дорогу в большой кинематограф. После просмотра фильма секрет успеха становится совершенно ясен. Всё дело в том, что «Клерки» — действительно шикарная картина, которая умудряется высмеивать всех и вся. Создателям «Южного парка» и «Гриффинов» и не снилось.

Из актерского ансамбля даже выделить особо некого, так как практически весь каст создал удивительно харизматичных, легко запоминающихся персонажей. Отдельно стоит упомянуть, пожалуй, Джейсона Мьюза, чей образ придурка-извращенца-наркомана Джея так и остался самым ярким в карьере актёра.

Общее настроение фильма можно определить одним словом — отвязное. Смит-режиссер в написанных им диалогах шутит на, казалось бы, запретные и болезненные для Америки темы, но делает это так, что даже самый законченный заступник морали ещё долго будет цитировать изречения персонажей «Клерков». Отвязность, пошлость и цинизм нужны Смиту для того, чтобы поразить зрителей необычно зрелым и мудрым для фильмов такого рода финалом. Надо взрослеть. Надо взрослеть, но делать этого, как не пытайся себя убедить, совсем не хочется. И Смит это понимает, как никто другой. Благо, его героям, как мы выясним из «Клерков-2», понять это предстоит ещё нескоро.

Первый фильм добродушного гика Кэвина Смита, пусть и не стал шедевром, зато проложил своему создателю путь в кино, на котором тот, в свою очередь, создал великолепные фильмы. А, опустившись в последние годы, понял, что направление нужно менять и оглушил зрителей «Красным Штатом». Но это — уже совсем другая история. А о «Клерках» в заключении можно сказать: Это не шедевр. Но отличная комедия.

7 из 10

Возможно, фильм «Clerks» не отличается завораживающим сюжетом, не продирает до глубины души (хотя, тут можно и поспорить), но то, что он заставляет не только просто задуматься над всем происходящем, но и вовсе переосмыслить все наболевшее — этого отрицать невозможно. Кинолента врезается в мозг с первого кадра, по большей мере фильм трогает за живое именно своей внешней дешевизной и бедным самоуправством. Кевин Смит снял и смонтировал, не побоюсь сказать, гениальную картину на свои собственные средства в магазине, где работал сам на тот момент, тем самым, напрочь раздвинув все, что было в моем представлении о кино, ворвался в мой мозг. Посмотрев такие фильмы, как «Clerks II» и «Dogma», с уверенностью могу сказать — да, я люблю творчество Кевина Смита.

И вот ведь он какой, гений нашего времени — состряпать цепляющий фильм практически из ничего, сделав из неизвестных (к тому времени) актеров чуть ли не всемирных звезд и возрасти при всем при том самому на вершину режиссерской/сценаристской профессии. Безусловно, Кевин Смит — бурый фантазер, с очень разносторонними взглядами и предпочтениями, творящий, как кажется с первого взгляда, невесть что, в действительности же, проявляя утонченную манеру выговаривать и показывать на экране закономерно-неутешительную правду жизни в сюжетах своих фильмов, демонстрирует дикое издевательство над мозгами зрителей, стебаясь над их тупостью.

И вот оно — первый проект Кевина Смита, его черно-белое детище, ставящее мировоззрение многих кверху дном. «Clerks» есть зарождение вселенной ViewAskew, отличающейся необузданной фантазией Смита, любимыми бессмертными персонажами и специфическим юмором, затрагивающем многие общественные вопросы, «разрезая» стереотипы так же смачно, как когда-то два наркомана резали лаймы охотничьим тесаком где-то в Лас-Вегасе. Действия в фильме довольно простые, как шлифованная доска, то есть не менее проще, чем в реальной жизни — граница между кинокартиной и настоящим людским существованием пропала, Смит ее уничтожил, улыбаясь, все с тем же молчаливо-важным видом, раздавил своим огромным ботинком. Свойская атмосфера киноленты не может не передаться зрителям — ведь все актеры хорошо знают друг друга и это очень сильно чувствуется людьми, созерцавшими этот проект, вся эта «родная» обстановка не может остаться не замеченной.

И ведь какие персонажи… Постоянные и бессмертные герои вышеупомянутой вселенной ViewAskew, редкие экспонаты поношенных жизнью, но не унывающих раздолбаев, незабываемая парочка — Джей и молчаливый Боб! Хотя они и находятся немного в стороне от сюжетной линии, как бы живя в своем собственном мирке, не заботясь о действительности, все же именно эти скользкие типчики являются козырями в колоде Смита, неотъемлемой частью всего его творчества. Джей — человек с оголенным проводом в заднице. Являясь наркоторговцем, он иногда задумывается о том, что же «могло бы быть, если бы…», но с течением времени полностью упивается свободной жизнью обыкновенного уличного придурковатого парня. Из этих двоих он отличается большим количеством талантов (когда Джей чувствует ритм музыки, он пытается танцевать, под словом «танцевать» я имею в виду его дрыгающие движения, словно он сунул пальцы в розетку, отличающуюся особенной мощностью) и непостижимой энергией, безнадежно обнажающей всю его тупость. Боб в совершенстве обладает лишь одной способностью, которая, впрочем, недостижима для Джея — он только и умеет молчать. Но, как я уже сказал, эти герои скорее несут второстепенный характер.

Другая парочка — лучшие друзья Данте(Брайан О’Хэллоран) и Рэндал (Джефф Андерсон). Эти два не менее комичны, чем предыдущее, такие же прожигающие жизнь идиоты, каждый со своими нравственными проблемами. Данте работает в продуктовом магазинчики, а Рэндал в видеопрокате за углом. Хотя работой, то что делает Рэндол, назвать довольно-таки трудно. Чаще всего он просто закрывает свой видеопрокат, забивает на свои обязанности и идет «трепать языки» с Данте. У Рэндола своя философия жизни — ему плевать на окружающих, он живет так как ему удобно, не хватая звезд с неба. Данте — совершенная противоположность, он весь в собственных проблемах и заботах, настолько ответственен и порядочен, что готов придти на работу в свой выходной, несмотря на все усмешки и поддевки товарища. На протяжении всего фильма друзья радуют зрителей интересными диалогами, затрагивающими весьма важные аспекты общественной жизни. Ну, правда не всегда важные…

Да, работа у клерков «и опасна, и трудна». Стоит только заинтересоваться каким-либо интересным делом и, по нелепой случайности, нечаянно продать четырех летней девочке пачку сигарет — штраф! Кстати, сигареты в магазине продуктов — самый прибыльный товар. Самое главное не позволить одному-единственному покупателю собрать диверсию бастующих против курения прямо возле прилавка… Впрочем, есть спасение и от этого — правильная подружка, способная отогнать агрессивно настроенных клиентов. Вот работа в видеопрокате — совсем другое дело. Сидеть и смотреть любимые фильмы прямо на рабочем месте, иногда, вероятно, от скуки, нахально подшучивать над окружающими людьми. А можно просто взять и, оставив рабочее место, пойти мило поболтать с другом. Счастье оно ведь у всех разное.

В этом и идея всего фильма. Счастье у всех разное. Например, простой сантехник, страдающий от недостатка дохода, но в избытки наделенный сексуальной жизнью, может быть гораздо счастливее, нежели богатый аристократ, владеющий огромными деньгами и старым семейным особняком, но страдающий враждебной потенцией. Можно задуматься над этими словами, если охота, но скорее всего у всех есть дела поважнее. К примеру, можно пойти и съесть пудинг на ужин. Возможно, тогда я стану более счастливым.

Замечательный фильм положивший начало всей эпопее «View Askewniverse», со своими незабываемыми персонажами, которые остаются в наших сердцах на всегда.

Почему мы всегда хотим чего то большего? почему мы не хотим жить настоящим? почему самые незначительные проблемы кажутся нам непреодолимой преградой?

Клерки, так же как и все остальные фильмы Смита, благодаря своим замечательным продуманным персонажам, показывают одни из самых обычных, но при этом самых неоднозначных, проблем, с которыми приходится сталкиваться, когда ведешь социальную жизнь.

Ценитель, пускай тебя не отвлекают пошлые шутки и двухцветность пленки. Попытайся вникнуть и ты сам удивишься каким глубоким может оказаться этот фильм.

Раз от раза пересматривая фильмы Кевина Смита, понимаю, что именно таких режиссеров и сценаристов, так не хватает в кинематографе, таком глупом и поверхностном на сегодняшний день.

Настоящее кино, к просмотру просто обязательно.

10 из 10