Рецензии

В статье на Википедии написано, что фильм был хорошо принят как зрителями, так и высоколобыми критиками. Кажется, я знаю почему. Зрители одобрили фильм, потому что он «съедобен» практически для любого человека: на первый взгляд это просто хороший триллер. Критикам же, как мне кажется, понравилось нечто другое. В отличие от многих голливудских страшилок, с которыми часто сравнивают эту ленту, «Дипломная работа» — это не только триллер, но и экзистенциальный фильм.

В фильме постулируется всего одна экзистенциальная идея, которая преподносится нам разными средствами в течение всей картины. Идея эта, впрочем, ненова: Насилие — неотъемлемая часть нашей жизни, и психики. И как бы мы не пытались «припудрить» и «пригладить» эту нашу сущность с помощью культуры, она разными способами в нас проявляется.

Чтоб моя мысль стала понятней, рассмотрим героев картины: основных всего четыре. Каждый из них в разной мере находиться в плену этого «зла». На первый взгляд, кажется, что действие развивается вокруг честной, простой и чистой девушки, которая распутывает клубок страшных преступлений. Мне же представляется что всё не так просто, и девушка эта — не такое уж невинное создание. Вспомните, как она с интересом пыталась посмотреть на разрезанный поездом труп; потом взялась за такую, мягко говоря, странную дипломную тему, а еще позже на своем плеере слушала запись предсмертных криков девушки, при этом спокойно пожевывая свой обед. И вы скажете, что всё это делало чистое и невинное существо?

Но, на самом деле, я далек от того, чтобы обвинять в чем-то эту девушку. Правда заключается в том, что все мы любим смотреть на чужую смерть, все мы любим насилие, все мы получаем от этого специфическое удовольствие. Режиссер последовательно уличает в этом постыдном, табуированном желании всех: героев фильма, а в конце концов и нас — зрителей. Ведь, если это не так, то с какой стати мы решили смотреть фильм с таким специфическим сюжетом? Мы, как и главная героиня, отличаемся от ублюдков, снимающих снафф, только тем, что не снимаем, а смотрим его. Но ведь, как сказал профессор Кастро: надо снимать то, чего хочет зритель. Если бы зрители этого не смотрели, «режиссеры» бы это не снимали.

И я бы не стал уличать в упадке нашу эпоху. Ведь посмотрите в историю: зрители всегда жаждали кровавого спектакля. В древнем Риме зрелище боя гладиаторов было главным развлечением. В Иерусалиме толпы зевак перед смертью Христа кричали «распни его». В средние века под всеобщее одобрение людей жгли на кострах. А уже в начале XIX века, под такое же всеобщее ликование без устали работала гильотина. В веке же двадцать первом на службу вместо арен и площадей стали цифровые технологии.

В поддержку своих слов хочу напомнить последнюю сцену (в больнице), в который происходит кажущийся хеппи-энд. Мне же эта сцена представляется ужасным хеппи-эндом наоборот. Когда главная героиня проходит по больничному коридору, мы видим, что во всех палатах включен телевизор, из которого зрителей предупреждают, что сейчас будут демонстрироваться кадры пресловутого видео. Дальше мы видим, как все зрители широко раскрыв глаза, смотрят его. Аменабар еще раз говорит: этого хотят все, и все готовы это смотреть. Вероятно, если бы эту сцену видел профессор Кастро, он был бы доволен: он снял свое лучшее кино.

Напоследок затрону тему масскульта. Повторюсь: Кастро говорил, что снимать надо то кино, которого хочет народ. Он такое и снимал. Тут Аменабар с укором вопрошает в сторону Голливуда, а точнее массового кино вообще. Он как бы говорит: видите, до чего можно дойти, идя на поводу у публики. До какой меры кино может опустится, пытаясь угодить низменным желаниям людей? Вопрос открытый.

Первый фильм Алехандро Аменабара... Так почему же такой 'старческий'? - Снят профессионально, полон штампов и всячески пытается быть 'социально-полезным' - так снимают не 23-летние таланты, полные амбиций, свежих задумок и неуёмного воображения - так снимают закостеневшие безжизненные безликие 'кино-старики'. Это мертвый дебют.

Основополагающее слово - 'обычный'. 'Дипломную работу' могу смотреть годовалые детишки на коленках у своих 80-летних бабушек. 'Испанского кинематографа не существует!' заявляет университетский препод и повинуясь его авторитетному мнению, Аменабар создаёт кино на 100% голливудское. Это 'игра по правилам'. Это дипломный проект прилежного, но не выдающегося ученика ('обычного'), выполненный на твёрдую 'четвёрку'.

'Спрос рождает предложение' - тоже мне новость. Не зря же мы в школьные годы втихую собирались целыми компаниями и сквозь пальцы глядели легендарные 'Лики смерти' (в фильме - 'Свежая кровь') - так где же у Аменабара то 'откровение', то 'таинство' смерти? Не суть важно, калечат актёров на экране понарошку или взаправду = существует реальный 'снафф' или это очередное 'лох-несское чудо-юдо'. Официальные кино-теле-студии так или иначе поставляют неблагодарному народу населения пыточную порнографию, только в более законной форме - ужасы, боевики, триллеры и, конечно, слэшеры. Ну и что? На бои гладиаторов и публичные казни испокон веков собирались толпы жадных до крови зевак - нормальное человеческое желание, не вызывающее по-хорошему ни удивления ни порицания. Популярные 'Пилы' и 'Бомжи с дробовиками' представляют куда больший интерес для изучения, нежели мифическое 'снафф-порно' для единичных клозетных эстетов.

Ана Торрент играет 'невинную пташку', словно по ошибке залетевшую на кинофак - прилежную, но явно бездарную студентку-идеалистку, выбравшую дипломной темой 'Аудиовизуальное насилие' - видимо, альтер-эго режиссера, тоже взявшегося за броскую, но явно чуждую ему тему. Красавчик Эдуардо Норьега играет красавчика Боско - подозреваемого №1. Ксабьер Элорриага - зловещего препода, подозреваемого №2. Феле Мартинес (на его месте неплохо бы смотрел молодой Джонни Депп) - стереотипного парня с тараканами в голове и добрым сердцем в груди, и заодно подозреваемого №3. Выбор 'злодея' быстро становится очевиден, а для фильма, делающего ставку на 'детективу' - это тот ещё минус.

Поставив 'снафф' во главу стола, режиссер обрёк фильм на быстрый и закономерный переход с вялой моралистической проповеди о кино-насилии на классическое 'кто ж таки убийца?'. В итоге 'снафф' и вся эта псевдо-социальная болтовня оборачиваются лишь хичкоковским 'МакГаффином' - киноприём, когда персонажи гоняются за 'неведомой зверушкой', суть которой не имеет ровным счётом никакого значения для зрителя.

За 125 минут экранного времени не сказано ни единой небанальной фразы. Истинная чистая непорочная любоф, 'игры в салки' по темным и светлым коридорам, концовка с двумя непременными 'финтами ушами'. И никакой отсебятины. Что хотел этим сказать режиссер? - Что людей привлекает насилие и смерть? Ишь ты, Капитан Очевидность... Да и видел я это уже и в 'Видеодроме 1982' Кроненберга, и 'Подглядывающем Томе 1960' Пауэлла. А может Аменабар пытался повторить 'Немого свидетеля' Уэллера, пытавшегося повторить Хичкока? - Копия с копии, как известно, теряет в качестве.

Некоторые говорят что фильм 'страшный' - то есть, пугающий. Черт, я в замешательстве - вот вышеупомянутые фильма да, 'страшные' (даже безделушка Уэллера). А тут-то чего бояться? В 'Приключениях Винни-Пуха' саспенса и то больше! Поведение героев не обосновано психологически - за них не хочется переживать. Их жизни в опасности лишь потому что они - косолапые марионетки в руках режиссера-карьериста, в свою очередь тоже пляшущего под чужую дудку.

'Дипломная работа' смотрится легко, веселит извечными кино-штампами, логическими дырами и трафаретными персонажами, и как ни странно даже не раздражает. Но ничего интересного или впечатляющего в ней нету - разве что для домохозяек. Аменабар так и не вырастет в действительно стОящего режиссера. Он профессионал даже в 23 года - его лентам и в дальнейшем не будет хватать оригинальности и 'души'.

4 из 10

'- Режиссёр должен делать только то, чего хочет от него публика. Это основной принцип любого зрелища. Или ты отвергаешь и зрелище?»

Я не знал, что меня ожидает при просмотре, я знал лишь то, что это будет напряженное зрелище. Специально настроившись на такое кино, я сел смотреть его, само собой ночью, в полной темноте, для полного погружения в атмосферу, ведь бывают такие фильмы, когда ты сидишь и тебя просто затягивает в экран. При просмотре таких вот фильмов не замечаешь ничего, кроме того, что происходит на экране, именно на таких фильма проявляется магия кино, когда режиссер и вся остальная съемочная группа мыслят в одном направлении и вступают на неуловимую связь со зрителем. Такой эффект на меня производят очень малое количество фильмов, но «Дипломная работа»,уже с первых минут попало в этот список, потому что с самого начала меня начало захватывать происходящее, я во время просмотра был уязвим для режиссера, он выжимал из меня те эмоции которые хотел, во время этого фильма я испытал то ощущение, которое максимально близко к понятию страх.

На самом деле, фильм с такой идеей снять можно двумя способами, либо снимать пыточное порно, либо идти по пути классического детектива, но менее эффектного, Аменабар же, провел очень тонкую границу между этими двумя способами, и балансирует между ними, причем настолько умело, что мы получаем не только их смешение, но и эффектнейший триллер, причем эффект совершенно другого харарктера, и заодно очень умные и незаметные для многих мысли насчет насилия. Безусловно каждый по своему воспримет этот фильм, но поймут все его грани немногие. Есть даже такое понятие фильм кубик-рубик,(головоломка в которой есть много сторон, и которую не так то просто разгадать).

«Дипломная работа» это чистый психодел, на меня по крайней мере очень сильно действовал, на меня давил саундтрек, некоторые сцены, а самое важное в этом, то, что как я уже говорил, я не мог оторваться от экрана, в итоге я смотрел внимательно фильм, подмечал детали, и пытался разобраться в психике персонажей. Ведь на самом деле, ни одного из персонажей фильма нельзя назвать совершенно вменяемым. Даже главную героиню, ведь по сути, она отвергает насилие, но ввязывается в историю замешанную именно на нем. Хотя в этом и есть один из самых главных плюсов картины, герои ведут себя, так как поступили бы вы на их месте. Ну а про способности Аменамбра нагнетать саспенс даже говорить не нужно, это и так понятно. И еще можно проглядеть отчасти романтическую историю, не много извращенную, и мало заметную, но почему мне ярко бросившуюся в глаза. Сказка рассказанная Чемом в середине фильма про принцессу и карлика чем-то схожа с главными героями.

Безусловно с одной стороны эффектный триллер, но с другой перед нами действительно умное кино, с кричащей морально, о том, что люди предрасположены к насилию. Сами подумайте режиссер два часа развивает тему насилия, причем доказывая то, что людям нужно зрелище, и ничего другого. Больше всего об этом говорит финал, те кто посчитает его отчасти счастливым глубоко ошибутся, ведь в финале мы видим как огромное количество людей смотрят программу по телевизору про насилие, и большее количество зрителей прильнуло к экранам как раз в тот момент когда в этой программе сказали фразу про то что сейчас покажут эти крайне жестокие кадры, из этого я наткнулся на мысль про то, что людям интересно насилие даже когда люди умирают по настоящему, ведь большинству нет дела, им просто интересно. А ведь не каждому режиссеру удается хорошо развернуть свою мысль, и одновременно поднять важные темы.

Я обычно на этом месте формирую все в один абзац, под зловещим названием итог, но в этот раз я этого не сделаю, во многом потому, что все что нужно сказать в итоге, я сказал выше, а в краткой форме точно не получится.

Кстати насчет Аменамбара. Он снимет еще много интересных картин, которые считаются одними из лучших в жанре, но у него мне больше всего нравится «Дипломная работа» во многом потому, что это наиболее умный и сбалансированный его фильм.

PS. Доктор Лайтман, друг спасибо тебе за то, что посоветовал этот фильм, ты был прав, после просмотра сразу в 10-ку.

Как бы парадоксально не звучало, но моё знакомство с испанским кинематографом началось после того, как посмотрел картину уроженца Чили Алехандро Аменабара с австралийкой Николь Кидман в главной роли, снятой на американские деньги (в основном) под названием «Другие». Оригинальная работа Аменабара привела меня к его более ранним картинам, спроектированными в Испании. И одной из первой я посмотрел триллер «Дипломная работа». И здесь Аменабар вновь поработал над сценарием также, кроме того, что был режиссёром фильма, адаптировав рассказ Матео Гила.

Сюжет складывался в том, что молодая девушка Анхела (Ана Торрент), студентка факультета кинематографа, решила делать свою курсовую, основанную на фильмах со сценами насилия и жестокости. Её куратор весьма удивился и вот мы наблюдаем, как он спускается один в хранилище с плёнками со всего мира, берёт некую кассету, а после его находят мёртвым. Анхела находит кассету, которую перед смертью смотрел её куратор. На плёнке запечатлено было избиение девушки, а затем её убили садистским способом. Анхела находит помощника себе в поисках того, откуда появился этот фильм и пытается найти убийцу.

Сценарий фильма мне был знаком, близко подходящий под картину Джоэла Шумахера «8 миллиметров» (хоть он и вышел позже, чем «Дипломная работа», но его я увидел раньше). Но есть одно беспрекословное отличие — испанская картина обладает такой тяжёлой и даже страшной атмосферой, что ты чувствуешь ту загадочную энергетику, которой пропитана лента, сквозь экран. В «Дипломной работе» шикарно подобраны цвета. Здесь нет каких-то ярких оттенков, всё отражено в серо-жёлтых цветах. Аменабар снял настолько магнетический триллер, что с трудом себе отдаёшь отчёт: а не правда ли это всё происходит сейчас, уж не реалити-шоу снял чилиец? Прошу также обратить внимание и на тот факт, что когда показывают видео с убийством, то цвета и манера весьма схожи с теми, что содержатся в основной ленте.

Несмотря на почтенный возраст картины она смотрится сейчас с таким же немым восхищением. «Дипломная работа» отличный представитель жанра европейского триллера, имеющая свой шарм, свои отличительные черты. Ещё одна удивительно превосходная работа Алехандро Аменабара.

Если хотите проверить своё эмоциональное состояние, узнать насколько Вы стойко можете переносить жёсткое видео, то настоятельно советую Вам лицезреть её.

9 из 10

Приличный дебют чилийца Алехандро Аменабара, который после картины «Дипломная работа» снял еще четыре как минимум хорошие работы. Ленту собственно можно отнести в категорию молодежных триллеров, но отпечаток европейского производства придает ленте особую стилистику.

Заметил, что в испанском кинематографе практически никогда нет сомнения в актерской игре, с этой стороны главный актерский состав справился и вжился в своих персонажей правдоподобно, хотя больше выделяется Эдуардо Норьега, который на этом фильме свое сотрудничество не остановил. Следующая его роль, которая в большей степени станет для него самой знаменитой, будет также в картине Алехандро Аменабара «Открой глаза».

Главной заслугой режиссера, а он же и сценарист картины, считаю, что он сумел максимально обширно развить гипотезы относительно финала картины, и подобным родом грамотно построенный сюжет и сумел сохранить интерес до конца фильма.

Фильм не могу назвать каким-то особенный прорывом в жанре, однако он основан на достаточно острой тематике насилия в кино, чего раньше встречать не удавалось, ну и с учетом, что все-таки производство «Дипломной работы» все-таки Испания, фильм в некой степени ожидания оправдал.

7 из 10

«Дипломную работу» я впервые увидела в далёких девяностых, как раз практически сразу после выхода в прокат, и уже тогда она меня просто потрясла. Не так давно перебирала свою коллекцию фильмов и решила пересмотреть картину — что ж, невзирая на то, что по прошествии полутора десятков лет я всё отлично помню, фильм вызвал самые положительные эмоции, а учитывая то, что снят он был в 1996-ом году, позитив можно смело умножить как минимум на два.

В центре сюжета — история студентки с киноведческого факультета, которая при написании дипломной работы открыла для себя шокирующие подробности пыток и убийств молодых девушек, так и оставшихся нераскрытыми — девушки пропадали внезапно и исчезали бесследно на протяжении последних двух лет.

Всё начинается довольно прозаично — главная героиня Анхела для более конкретного внедрения в практическую часть диплома просит своего научного руководителя достать ей фильм со сценами насилия. Профессор находит нужное видео в архивах факультета, но умирает от сердечного приступа при просмотре. Анхела знакомится с очень странным парнем — фанатом металлической музыки и любителем порно и расчленёнки, и вдвоём они медленно, но верно приближаются к разгадке ужасающей тайны, замаскированной под маркой фильмов снафф…

Фильм не только потрясает своей глубиной и чёткостью проработки персонажей, но и заставляет зрителя задуматься о насилии в кинематографе и реальной жизни, об извращённых фантазиях ценителей жанра снафф, и о том, как легко переступить тонкую грань между жизнью и смертью.

Алехандро Аменабар — человек, перед которым хочется просто снять шляпу (вместе с головой, хе-хе), ибо он сумел не только показать хитросплетённый и запутанный рассказ из коктейля ужаса, триллера и драмы, как режиссёр и продюсер, придумать не поддающийся просчёту сюжет, как сценарист, но и сочинить удивительной красоты саундтрек, мрачно дополняющий завораживающую атмосферу фильма.

Дипломная работа достойна обязательного просмотра и наивысшей оценки

10 из 10

«Снафф-муви» — это картины, на которых записаны реальные убийства людей, сопровождаемые как физическим так и сексуальным насилием. Разумеется такие фильмы находятся строго под запретом, однако это не мешает их создателям получать за них неплохие деньги, так как в среде извращенцев и психопатов подобного рода кино пользуется успехом и стоит очень и очень много.

В связи с этим применять термин «снафф» к жанровой принадлежности того или иного фильма неприемлемо, можно лишь говорить о триллере, ужасах и прочем про «снафф», не более. Не удивительно, но в последнее время на эту тематику снимается множество художественных фильмов, таких как «Хостел», «Сербский фильм», отличающихся предельной реалистичностью, бескомпромиссностью и черт возьми, такими темпами они будут слабо отличаться от оригинального «снаффа». «Дипломная работа» тоже относиться к этому фильмам о «снаффе», однако в отличие от уже названных картин, в фильме Алехандро Аменабара нет такого упора на детальное изображение насилия и вызывание рвотного рефлекса у зрителя. Это не значит, что картины Элая Рота и Срджана Спасоевича плохи, просто в них проблема освещается с совершенно разных сторон.

«Дипломная работа» в наше время уже потеряла статус шокирующего кино, так как аудитория выросшая на ужастиках привыкла и к худшему, и возможно не воспринимает увиденное всерьез. Однако история о девушке, наткнувшийся на реальное «снафф-муви», где убивают студентку из ее университета, пропавшую несколько лет назад, выглядит более реалистично чем клуб богатеньких извращенцев-убийц, находящийся в Словакии, не в обиду Элаю Роту будет сказано.

Картина Аменабара помимо прочего является неплохим триллером с элементами детектива, потому что определиться с тем, кто же реально убил ту девушку трудно вплоть до самой развязки, несмотря на то что кандидатов всего три. И при всем небогатстве развития сюжета, картина не наскучивает ни на секунду, в первую очередь именно из-за той самой интриги.

В итоге вышел может не самый лучший, но вполне реалистичный фильм о «снаффе». И когда в конце картины ведущая по телевидению говорит — «Сейчас будут показаны те самые кадры», а дальше идет предупреждение, что они могут повредить вашу психику, становится как то не по себе…

8 из 10

Испанец Алехандро Аменабар, бросивший учёбу в Мадридском университете Комплутенсе и начавший снимать собственные короткометражные фильмы, уже в возрасте 23 лет удивил всех своей первой полнометражной лентой «Дипломная работа», ставшей на родине настоящей сенсацией, получив семь премий Гойя, в том числе и за лучший фильм.

Эта картина рассказывает нам об Анхеле — студентке Мадридского киноинститута. Темой своей дипломной работы Анхела выбрала аудиовизуальное насилие. Она обратилась к своему научному руководителю с просьбой взять для неё в институтской видеотеке несколько видеоплёнок, запрещённых к показу из-за большого количества насилия и жестокости. А, когда профессор всё-таки исполнил её просьбу, Анхела оказалась вовлечена в расследование загадочного исчезновения студентки её института пару лет назад. Клубок событий, связанных с исчезновением Ванессы становится всё более громадным и запутанным, и вот уже над жизнью самой Анхелы нависла угроза.

Триллер «Дипломная работа» неспроста стал сенсацией на родине и привлёк внимание критиков на Берлинском кинофестивале. На мой взгляд, каждый зритель сможет найти в этом фильме что-то по душе. Здесь есть лихо закрученный сюжет, который с каждой минутой становится всё более непредсказуемым. Чувствуются даже отголоски нео-нуара: герои зачастую оказываются совсем не теми, за кого себя выдают, и каждый может оказаться злодеем. Подача материала просто на высоте, атмосфера ленты до конца держит зрителя в напряжении, а иногда по-настоящему пугает.

Но главная идея картины — проблема насилия на экране. На протяжении всей ленты в воздухе витает вопрос: почему зрителей привлекает насилие? Именно с этого всё и начинается, когда профессор, не сдержав любопытства, посмотрел видеокассету, хотя догадывался, что на ней. В разговоре Анхелы с профессором Кастро этот и многие другие вопросы звучат уже вслух. Насилие в нашей жизни стало явлением повседневным, мы видим его и в кино, и на телевидении, мы привыкли к насилию, оно нам нравится. Должен ли режиссёр давать публике то, что она хочет, или поступать так, как он сам считает нужным? Вопрос о проблеме насилия как части зрелища Аменабар поднимает и в финале, когда все пациенты больницы не могут оторвать глаз от телевизоров в ожидании фрагмента из фильма с настоящим насилием, который собираются продемонстрировать в сводках новостей в качестве документального доказательства. Так почему же зрителей привлекает насилие? Ответить на этот вопрос могут только сами зрители.

Зрелищность 4

Актёры 5-

Режиссёр 5

Сценарий 5

Оценка — 8,5 из 10

Фильм «Дипломная работа» режиссера Алехандро Аменабар, я захотела посмотреть после того как увидела его в списке фильмов о жанре кино под название «Снафф-муви». Вообщем я отправилась в магазин и там приобрела этот DVD-диск, пришла я домой и посмотрела фильм. В общем и целом фильме мне понравился. Конечно я ждала чего-то немного большего, но все равно фильм очень даже не плох. Лично я очень люблю психологические триллеры каким этот фильм и является. А особенно мне нравятся фильм в которым ты видишь кучу людей, которые могли бы в конце концов оказаться злодеями, но некоторые факты запутывают тебя и ты начинаешь подозревать кого угодно, вообщем фильмы в которых можно хорошо напрячь головной мозг.

Итак в центре внимания у нас молодая студентка факультета кинематографии Анхела. Она пишет дипломную работу о насилие в кино и на телевидение. И вот однажды она обращается за помощью к своему научному руководителю с просьбой, что бы он взял для нее из видеотеки несколько фильмов, которые были не допущены до широких экранов в силу своей жестокости. Руководитель соглашается, он берет кассету, но все же вначале хочет сам взглянуть на то, что на ней изображено и во время просмотра умирает от остановки сердца. Анхела обнаруживает его. Она понимает, что он уже мерт, но прежде чем уйти она берет кассету и позже просматривает ее. На кассете изображено реальное убийство студентки, которая пропала из этого колледжа несколько лет. Анхела начинает собственное расследование. Интересно.

Вот актерская игра меня очень даже впечатлила. Ана Торрент отлично справилась с ролью, нигде не переигрывала вообщем ей я полностью довольна. Феле Мартинес он тоже великолепно справился. Смотря на него действительно веришь. Тем более, что его персонаж такой неоднозначный, роль была определенно сложной и он с ней легко справился. Еще хочу похвалить Эдуардо Норьега. Мало того, что сам по себе парень симпатичный так еще и хорошо играет. Вообще игрой актеров я довольна.

Итог: этот фильм очень даже хорош, особенно в жанре психологических триллеров. И если вы не равнодушны к этому жанры, то обязательно посмотрите этот кинофильм. Приятного просмотра.

8 из 10

P. S.
- Режиссёр должен делать только то, чего хочет от него публика. Это основной принцип любого зрелища. Или ты отвергаешь и зрелище?

Фильм «Диссертация»/«Дипломная работа»/«Курсовая»/«Снафф»/«Опсаная находка» стал дебютом в большом кино для молодого режиссера Алехандро Аменабара. Если прочитать описание, то фильм вряд ли вызовет желание себя посмотреть. Мне лично было просто интересно, с чего начинался творческий путь Аменабара, который удивил мир своими «Море внутри» и «Другими».

Кино это о таком явлении, как «снафф», которое является короткометражным фильмом, в котором изображаются реальные убийства без использования спецэффектов, с предшествующим издевательством и унижением жертвы. Это очень ужасное и пугающее явление, которое, к сожалению имеет место быть в нашей реальной жизни. В этом фильме Аменабар дает понять, что убийцы не столько те, кто на самом деле избивает и убивает несчастных людей, а в основном те, кто заказывает и покупает эти фильмы. Ведь эти убийцы просто живут по законам бизнеса — предоставляют людям товар, который им требуются. Заказчиков же этих видео можно сравнить с заказчиками киллеров на наемное убийство. Ну а концовка (да и начало картины тоже) дает нам понять, что в каждом из нас живет существо, которое хочет видеть насилие и убийства, кровь и истязания. В общем, фильм не без социального подтекста, причем очень обвинительного для нашего общества вида.

Надо заметить, что этот фильм не просто достойный дебют — это, наверное, лучшая работа Аменабара и вряд ли он когда нибудь достигнет планки, которую он установил этим фильмом. Это по-настоящему мастерская работа, сочетающая в себе несколько жанров — триллер, детектив, ужасы. Но главное достоинство картины — это его атмосфера напряженности, которая возникает с самых первых минут и не отпускает до конца просмотра. Даже во время финальных титров кажется, что что-то сейчас произойдет, причем очень нехорошее. Все таки не все признанные мастера могут так классно выдержать фильм в одной поре, а тут дебютант и такой фильм… При просмотре даже и не хочется вспоминать таких мастеров, как Хичкок и Кубрик. Аменабар создал фильм в своем стиле, нагнетая атмосферу с каждой минутой и заставляя зрителей теряться в догадках — «А кто же убийца?». Ответ на этот вопрос до окончания просмотра фильма вряд ли может дать даже тот, кто на подобного рода триллерах собаку съел. Причем подозреваемых не так уж и много, но по ходу фильма подозрения все больше подают то на одного, то на другого, потому еще больше на первого, и опять на второго… И так до последней минуты.

Не ожидал. Пока что я могу сказать, что это лучшая работа Аменабара и это образчик в жанре триллера.

9 из 10