Рецензии

Что есть любовь? Некая магия, не поддающаяся объяснению, или же квинтэссенция наших иллюзий? Божественный дар, или же смесь химии, биологии и психологии? Свою точку зрения на данный вопрос решил предоставить нам Тимур Бекмамбетов, сняв продолжение старого доброго советского фильма «Ирония Судьбы».

Надо отметить, что с первого взгляда сюжет фильма противоречит элементарным законам логики и всем известным представлениям о любви. Но это только с первого взгляда. Мы догадываемся, что хотел показать нам режиссёр, и делаем выводы на основании этого. Если же отбросить представление о том, что должно было получиться, и взглянуть на то, что получилась, возникает интересная и весьма обоснованная картина. Теперь поподробней.

Как мы догадываемся, режиссёрская задумка должна была сводиться к тому, что герой Хабенского и героиня Боярской должны были полюбить друг друга за полдня. Однако, исходя из игры актёров, этого не произошло. Безруков aka Ираклий (имечко, однако) должен был, в свою очередь, любить героиню Боярской, что он, кстати говоря, и делал. Она же должна была его разлюбить. Этого опять не произошло (продолжаем смотреть на игру актёров), причём не произошло просто потому, что она его изначально не любила. Так что, значит, у режиссёра почти ничего не получилось? Или актёры безбожно подкачали? Возможно, но сначала окончательно забудем про задумку режиссёра и посмотрим, кем пред нами предстают главные герои.

Хабенский.

В самом начале фильма его сагитировали за пять минут сделать некий новогодний подарок отцу. В чём заключался подарок, сразу понять сложно, но потом начинаешь догадываться, что это хитро спланированный план по заманиванию отца в Петербург и полному разносу всех возможных конкурентов на любовном фронте. Судя по всему, герою Хабенского было не впервой проделывать подобные афёры, поскольку действовал он на редкость уверенно, нагло и профессионально. Для соблазнения героини Боярской он использовал столь эффективные психологические приёмы, что Печорин и Казанова нервно курят в сторонке. Постоянно продолжая лгать, извиваясь, как уж на сковороде, упорно пробираясь туда, откуда его гонят метлой, наш мега адский соблазнитель добился-таки своего. Возникает вопрос: почему при таких навыках охмурения сердец у него нет девушки? В одном моменте выясняется, что он врач, отсюда и может быть прекрасное знание психологии, но почему всё же он один? Напрашивается вывод: потому, что завоевание сердец для него — игра, причём интересует его не результат, а сам процесс. Возможно так же, что он испытывает удовольствие, видя людские страдания (сначала — конкурента, потом — брошенной жертвы). Вот вам и образ «положительного» героя: подлый, низкий аферист, который уже не знает, чем бы ещё себя развлечь. Безусловно, любовью здесь и не пахнет.

Безруков.

Надо признать, именно он оказался ближе всех к предполагаемой задумке режиссёра. Герой Безрукова — сильный, честный, целеустремлённый человек, который хочет иметь семью и любит свою избранницу. Играет Безруков отлично, поэтому начинаешь верить ему и переживать за него. Однако герой Безрукова не отличается подлостью или изощрённой хитростью, поэтому противостоять герою Хабенского ему не по силам. Хотя он и раскрывает своего новоявленного врага, но это уже не имеет значения. Выбор сделан, и выбор не в его пользу.

Боярская.

Пожалуй, именно она играет слабее всех. А поэтому её героиня предстаёт в следующем свете: красивая молодая женщина, не обременённая ни интеллектом, ни жизненной мудростью. По Фрейду, «Оно» в ней просто безбожно топчет «Сверх-Я». Функции последнего у неё заключаются лишь во внешнем соблюдении правил приличия. Во всём остальном пред нами предстаёт некое существо, которое точнее было бы назвать самкой вида Homo Sapiens. Безусловно, психологию наша «природная» героиня не знает, как не знает и логику. У неё даже один из наиболее распространённых «идолов ума» отсутствует — «идол пещеры» (иначе она смогла бы провести аналогию и понять, что раз герой Хабенского врёт, врёт и врёт, то и в остальном он будет врать) — возможно, просто потому, что у неё отсутствует и ум. Так или иначе, но героиня Боярской развесила свои уши и повелась на профессиональное враньё героя Хабенского, профукав своё счастье в лице вернувшегося во Владивосток Ираклия.

Итак, что же из этого следует? А то, что всё логично и обоснованно. Именно так лопоухие девушки клюют на подлецов, а порядочные мужчины остаются с носом. Вот только думал ли режиссёр, что его фильм будет об этом? Не о любви, а о её иллюзии? Вспомним две фразы, представленные так, будто это истина в последней инстанции. Лично меня они добили окончательно. Первую толкнул герой Мягкова перед тем, как вернуться в лифт. Суть её в том, что счастье вечно, и если ты получил его однажды, то не потеряешь никогда. Мне сразу вспомнилась фраза из третьей Матрицы: «Всё, что имеет начало, имеет и конец». Однако не нужно смотреть Матрицу. Достаточно просто спуститься с небес и немного пожить на Земле, чтобы понять, что счастье мимолётно и непостоянно. Вторая фраза прозвучала устами водительницы такси. Её суть в невозможности понять любовь. Дескать, она возникает без причин, «не нарочно». Вот тут мы и видим отношение режиссёра к любви, которое абсолютно не соответствует всему остальному фильму (да и реальности, между прочим).

Что ещё можно сказать? Лежащая на поверхности философия фильма — полный бред, а немного прикрытая и имеющая определённую ценность получилась без участия режиссёра. Есть только две вещи, ради которых стоит смотреть этот фильм: отличная игра Сергея Безрукова и песня во время титров. И именно благодаря этим двум вещам я поставил такую высокую оценку. Не будь их — и единицы было бы жалко.

6 из 10

Есть фильмы-паразиты — редкие представители бесстыжего свинства своих создателей, второсортные по самой своей сути и отвратительные от первой до последней реплики. Так вот эта лента хуже.

Это фильм-убийца, когда удачные идеи, светлые образы, смысл, суть, посыл талантливого и любимого произведения перевираются, инвертируются, белое становится черным, плюс — минусом, образы — карикатурами.

Такие фильмы заслуживают минусовой оценки, без преувеличения, строго в соответствии со своей ролью в зрительском восприятии и киноискусстве как едином полотне, сотканном из талантливых произведений, до которого дорвался оголец с баллончиком и пырснул краскою по контуру Моны Лизы.

2 из 10

Иные дома, иные улицы, иная жизнь…

Наше время — это время тотальных сиквелизаций. На западе большое количество культовых, так называемых, франчайзов получило свои продолжения. Списки приводить не буду, вы, и сами всё прекрасно знаете.

У нас тоже решили не отставать от этого. Буквально в прошлом году в свет вышла рязановская «Карнавальная ночь 2». В скором времени нас ожидают продолжения «Мушкетёров» и «Неуловимых мстителей» (не знаю как сейчас, но в прошлом году шли усиленные разговоры об этом). Любимая всеми «Ирония судьбы, или с лёгким паром!», упоминавшегося чуть выше Рязанова, тоже не осталась в стороне. За её продолжение взялся известный режиссёр, автор полюбившихся «Дозоров», Тимур Бекмамбетов.

… и дела зимы иной.

По сюжету прошло уже 30 лет с момента той, известной всем истории, Женя и Надя давно не вместе. У обоих есть дети… Но в эту новогоднюю ночь им снова предстоит встретиться. На сей раз, эта встреча расставит все точки на «i». Но не только в их судьбе…

Вот с сюжетом как раз таки вышел косяк. Это что же получается? Если вы помните конец первого фильма, то Надя и Женя остались вместе. Здесь же авторы предлагают следующую историю их жизни, о которой в фильме конкретно не говорится, но факты о ней складываются на основе просмотренного. Получается, что за прошедшие 30 лет произошли просто фантастические события. Женя и Надя прожили, допустим, вместе целый год, а потом поссорились. Надя психанула и вернулась в Питер. Лукашин помирился с Галей, а Надя с Ипполитом. Обе забеременели. Дети родились, а потом, наши любимцы взяли, да и развелись, к чертям собачим. Интересное развитие событий. И это при том, что Галя и Ипполит были страшно разозлены. А уж если их тогда не удалось убедить в том, что вся эта новогодняя канитель произошла по чистой случайности, то сомневаюсь, что Женя и Надя смогли сделать это через какое-то время.

Или же сценаристы хотели в лишний раз доказать нам, что Женя и Надя созданы друг для друга. Так это и без них было понятно. Да ещё Надины слова в «Продолжении» немного добили меня. Дескать, ты меня тогда не любил, и сейчас не любишь. Как будто не было никакого хэппи-энда в первом фильме. Уже существенная недоработка со стороны мастеров сценарных дел.

Актёрская игра оставляет более чем приятное впечатление. Хабенский в полной мере раскрыл талант комедийного актёра. Нет, до этого, конечно, был фильм «Бедные родственники», но я считаю, что роль Лукашина-младшего — его лучшая комедийная роль.

Безруков за последнее время слегка (это мягко сказано) поднадоел. Но здесь его игра очень понравилась.

Лиза Боярская, конечно, девушка очень красивая, но до Нади-старшей (я имею ввиду актёрскую игру), то бишь Брыльской, ей ещё далековато. Или, может быть, ей просто роль такая досталась? Чёрт знает. Хотя, улыбалась она весь фильм очень мило.

Приятно было видеть хоть и постаревших, но не перестающих от этого быть гениальными актёрами, Мягкова, Брыльску, Яковлева, Ширвиндта, Белявского и Талызину. Этой компании для полного счастья не хватает только Ахеджаковой и Буркова (царствие ему небесное).

Да, кстати. Рязанов в картине тоже мелькнул.

Снят фильм очень качественно. Тут ни к чему не придерёшься. Но стиль Бекмамбетова узнаётся сразу. Невольно начинаешь думать, что ты смотришь новый фильм про Антона Городецкого и ко. Причём, «Дозорами» тут веет не только от спецэффектов и присутствия некоторых актёров, но и от диалогов персонажей. Вот, например, сцена в отделении милиции, когда герой Константина Мурзенко говорит, казалось бы, известную фразу: «Мороз-воевода дозором обходит владенья свои. » А после добавляет: «Понимаешь, дозором?»

Резюмируя, могу сказать, что в визуальном плане фильм получился очень качественным, но ему не хватает душевности первой картины. Как говорится, на одних спецэффектах не вылезешь. Его можно посмотреть один раз, но вот будут ли его смотреть каждый год, как и «Иронию судьбы, или С лёгким паром!», покажет только время. Спасибо на том, что вышло в итоге. Я, если честно, ожидал куда более худшего кино.

8 из 10

P. S. Цитаты в начале отзыва не принадлежат уважаемому мною Сергею Лукьяненко. Все они взяты из фильма «Ирония судьбы, или С лёгким паром!».

Все мы, практически без исключений, очень любим самую новогоднюю сказку «Ирония судьбы или с легким паром» и с удовольствием по сотому разу пересматриваем ее каждый новый год. И вот, наступил тот момент, когда люди решили сделать деньги, разумеется, лишь за счет популярности картины Рязанова. И, в общем, создатели достигли своей цели. Но все же упустили одну деталь… всего лишь забыли снять фильм, потому что от прежней иронии судьбы здесь осталось только название.

Тимур Бекмамбетов оказался режиссером крайне узкой специализации и, как оказалось, кроме дозоров снимать больше ничего не может. Это была большая ошибка — доверить ему такой фильм. Но, увы, сделанного не воротишь.

В основе этого «шедевра» лежит совершенно пустой, непонятный сюжет, просто высосанный из пальца, чтобы немного подходил по смыслу к первой части. Хотя мне трудно делать различие: первая часть, вторая… Я все равно считаю, что существует только одна «Ирония судьбы» и повторить, переснять или доснять (тем более так!) ее невозможно.

Что касается актеров, то тоже слабовато. Порадовал лишь Безруков. Блестяще вошел в роль. Но все же одной его игры было маловато. Вспомните, как играли актеры в фильмах Рязанова! Например, в «Гараже». Ведь все действие происходит в одной комнате, но от этого менее интересным он не становится. Поскольку продолжение иронии судьбы не могло похвастаться актерской игрой, картина превратилась в экшн, сыграл свой роль еще и «талант» Бекмамбетова. Сплошные спецэффекты, все носятся куда-то. Так что, мягко сказать не понравилось.

1 из 10 и только за Безрукова

Спасло лишь то, что смотрел фильм 2 января, в благодушном настроении и в хорошей компании, смотри хотя бы на день позже благодушия бы не хватило, и в зале в живых остался бы лишь один, либо я, либо экран. Однако мне чудом удалось удержаться от акта вандализма, а эмоций осталось достаточно, для того, чтобы написать этот отзыв.

Во-первых, то, что это творение Бекмамбетова попало на «Кинопоиск», чистой воды недоразумение. Ведь это сайт о кино, люди здесь не ищут информацию о рекламных роликах.
Этот с вашего позволения «фильм» представляет собой, наводящую ужас пародию на классический фильм Эльдара Рязанова. Создатели фильма приложили много усилий, и использовали много художественных приемов. для того, чтобы превратить очень неплохой советский фильм в нечто, которое без применения нецензурной лексики охарактеризовать трудно.

Сюжет остался практически прежним, за исключением некоторых эпизодов, притянутых за уши. которыми режиссер изо всех сил пытается показать нам повествовательную связь между первым и вторым фильмом.

Бекмамбетов оторвался над картиной по полной программе. уверен, что он получил искреннее удовольствие. нашпиговывая фильм никому не нужными, и абсолютно нелепыми спецэфектами. Засовывая в фильм свою вторую страсть, рекламные ролики, он видимо сидел вместе с Эрнстом, который в это время держал в руках калькулятор и с дрожащими руками подсчитывал прибыль. Перед этими двумя «маэстро» вообще надо снять шляпу, за их ноу-хау. Еще никто за всю историю кинематографа не сумел прорекламировать в одном фильме такое количество товаров. Однако даже больше, чем спецэффекты и реклама фильм портит игра актеров.

Игра Лизы Боярской меня поразила. Не показать ни одной эмоции, играя главную роль в почти двухчасовом фильме, ну ктобы еще такое сумел. При всем уважении к отцу, каждый должен заниматься тем. чем умеет. Единственные роли, в которых Лиза не будет смотреться нелепо, это роли в коротких эротических фильмах, не имеющих никакого сюжета. и никаких реплик (данные для этого у нее все есть), в свободное время можно рекламировать зубную пасту, уверен у нее получится. Кто такой Хабенский, чем он занимается на экране я так и не понял.

Ефремов в очередной раз доказал, что готов играть в любом фильме, в любой роли, похоже и за любую сумму. Статуя Барбары Брыльски, заставляет волосы на голове шевелиться. Но впереди планеты всей как всегда Безруков. На фоне его я готов полюбить Хабенского, и признать Боярскую, одной из лучших молодых актрис современности. В очередной раз примерив на себя образ Саши Белого, Сергей с таким энтузиазмом изувечил образ Ипполита. что мне на протяжении всего фильма хотелось плеваться.

Но бог с ними, с бездарными актерами, режиссерами и тупоголовыми продюссерами. Обидно за другое. За сколько серебренников продали свою душу Мягков, Ширвиндт и Яковлев? Что такое наобещали Рязанову. что он поставил свою подпись под этим позором?

Пугает наша публика, которая как неразумный ребенок, готова бежать за каждой погремушкой, которой перед ним помашут. Если в нашей стороне такие «штуки» бьют рекорды проката, и получают от «порядочных» журналистов больше хвалебных отзывов, чем Форрест Гамп и Крестный отец вместе взятые, мне за нее стыдно.

1 из 10

В начале фильма «Ирония судьбы. Продолжение» Михаил Ефремов в образе Деда Мороза скачет по лесам под забугорную песенку «Джингл беллс», что наводит на мысль о грандиозных планах покорения Голливуда нашим «С легким паром». А уже через мгновение героиня Лизы Боярской истерично мельтешит вокруг невменяемого Кости Лукашина, обмотанного мишурой, словно водит хоровод вокруг елочки. Неудивительно, что весь фильм выглядит как пародия и на «Иронию судьбы», и на «Дозоры» — вспомнить хотя бы залихватское фигурное катание на машине и акробатические трюки на крыше дома. Спецэффекты нелепо и смешно ложатся на неказистый сюжетик а, поглядев на общение героев, образующих собой «любовный треугольник» Хабенский-Боярская-Безруков, создается впечатление, что перед тобой три абсолютно не знакомых друг с другом человека, которые впервые оказались перед камерой и не знают, ни что говорить, ни как скрыть свою неловкость…

Одному из наших лучших актеров, Хабенскому уже третий фильм Бекмамбетова, как нечего играть, отчего он начинает изображать вялого, безразличного ко всему пьянчугу. А героиня Лизы Боярской, пол фильма пребывавшая в сконфуженно-контуженном состоянии духа, перед боем курантов вдруг сама кидается на Константина с любовными объятиями. Чудеса! Кстати, сдается мне, что для генерального директора «Первого канал» Эрнста, имеющего к кастингу актеров прямое отношение, главный женский идеал — его подчиненная Екатерина Андреева, потому что типаж Лизы Боярской поразительно повторяет черты диктора Андреевой. И, пусть актерская игра дочери Боярского плоска и не выразительна (чего, безусловно, не скажешь о физических достоинствах самой Лизы). Зато она обладает красивым грудным голосом и идеально подходящей для выпусков первоканальных новостей внешностью!

Вот ведь какая тенденция наметилась: если фильм хороший, то в нем нет никакой скрытой рекламы, а если плохой, то нашпигован ею, как фаршированная курица. Деньги все портят? Я ни в коем случае не против product placement-а, но когда рекламируемый товар органично вписан в канву фильма и мельком пролетает по экрану, хочется сделать стоп-кадр и узнать, что это было, а если вот так — в лоб, возникает лишь одно желание — отвернуться. Но, наверное, за «в лоб» — больше платят. Оттого на афишах «Иронии судьбы. Продолжения» билайновский шарик на елке чуть ли не больше головы Барбары Брыльской. Страна должна знать своих героев!

Думаю, не мной одной фильм «Ирония судьбы. Продолжение» воспринимается исключительно, как фарсовый ремейк бессмертной комедии. И не оттого, что мы постоянно наблюдаем цитаты из Рязановского фильма, а потому, что для меня Женя с Надей жили долго и счастливо и воспитывали своих детей. И другого финала мое сердце не примет никогда. А вообще, думается, слаженное трио Эрнст-Бекмамбетов-Хабенский облокбастерят еще не одну нашу добрую, светлую советскую комедию. Например «Кавказскую пленницу»: Нина вышла-таки замуж за товарища Саахова и у них родилась дочка. А Шурик так же обрел семейное счастье с сокурсницей Лидой. В итоге, сын Шурика попадает в банду детей Труса, Балбеса и Бывалого и похищает дочь большого чиновника Саахова с целью выкупа. Дети главных героев влюбляются и он начинает ее спасать из плена алчных товарищей… Ну, как вам сюжет для очередного спецэффектного кина? Дарю!

6 из 10

Фильм справляется со своей главной задачей — он действительно создает новогоднее настроение. Фильм раскрыл талант Хабенского, на которого я посмотрел свежим взглядом. «Ирония…» — не рекламный ролик, но очень динамичный фильм, передающий ощущение предновогодней суеты.

Думаю, фильм потерял в своих сборах из-за целой армии скептиков «старого образца», не принимающих продолжение фильма «принципиально». Чтож, они остались наедине со своим консерватизмом, пропустив очень достойный продукт современного кинопроизводства.

8 из 10

Телевизионный фильм «Ирония судьбы, или С легким паром» уже 33 года является обязательным элементом предновогоднего ТВ-меню. Кто-то 31 декабря ходит в баню на предмет употребления алкоголя, дабы в час «X» (в смысле 12 по полуночи) быть никаким, а советский, а потом и российский народ в обязательном порядке смотрит этот фильм.

Ничего плохого про детище Эльдара Рязанова говорить не буду, ровно, как и ничего хорошо. Потому что, действительно, смотреть 3-х часовую нудятину про новогоднюю ночь пьяного Лукашина и трезвой Нади скучновато и неохота. Поэтому, первый раз полностью посмотрел этот фильм аккурат перед походом в кино на так называемое продолжение 28 декабря прошлого года.

И убедился, что фильм, действительно чрезмерно затянут. Можно было смело выкинуть все эти ненужные длинные планы, которые так обожает снимать Рязанов, оставить одну только песню (про «тётю, которой нет»), исключить несколько совсем ненужных эпизодов, убрать сюжетную линию с мамой и несостоявшейся невестой Жени — было бы гораздо лучше…

Но, что есть — то есть. Да и не об этом сейчас разговор. Сейчас разговор о так называемом продолжении «Иронии судьбы». Хотя сиквелом это кино язык не поворачивается. Это не продолжение — продолжения через 33 года не снимаются. Это, если можно так сказать, переосмысление тех событий в нынешних реалиях. Т. е. это больше ремейк, чем сиквел.

И кому как не Первому каналу, продолжателю вещания на первой кнопке телевидения, на котором же и появился первый фильм, делать это кино. И кому, как ни господам Эрнсту и Максимову не продюсировать этот фильм. И в такой компании обязательно должны были оказаться режиссер Бекмамбетов и оператор Трофимов.

А плохое кино эти господа снимать не умеют, доказав на примерах «Ночного дозора», а тем паче и «Дневного…» его продолжения. Да и сборы в кинотеатрах России и мира показали — это кино, действительно, имеет право на жизнь и существование! При бюджете 9, 5 миллионов фильм только за прокат заработал сумму в 10 раз больше.

Что же в итоге? Первое впечатление от просмотра 29 декабря можно охарактеризовать как «потрясающе» и «великолепно»! При повторном просмотре 12 января — «фантастично» и «супер». При третьем просмотре уже на dvd вчера — «это действительно очень хороший фильм». И это так и есть. Если при первой оценке можно было все свалить на эмоции, то при повторных просмотрах — это уже анализ, и он очень положительный!

Притом сделано на «отлично» практически все! И захватывающий сценарий, без сопель и всего такого, и качественный юмор, и в массе своей изумительная актерская игра, и высокий профессионализм режиссера-оператора-монтажера, и отличный, гармоничный саундтрек! «Идеальная формула идеального кино» — вот самое точное отображение сути!

Самый спорный момент — это конечно актерская игра. Повторюсь, в массе своей — отлично. Не без огрешностей конечно. Первая огрешность — Лиза Боярская. Актриса очень посредственная, да и в компании таких мэтров вообще без шансов. Но, справедливости ради, — по сценарию не она тут во главе угла, поэтому для своей роли нормально — красивая тётка для мебели.

Главное в фильме — противостояние Кости и Ираклия, в исполнении Константина Хабенского и Сергея Безрукова. Вот тут то — все в порядке. Актеры постарались на славу, и кроме как оценки отлично тут ничего и не добавишь! Роли сыграно очень натурально и очень здорово, и им веришь с первой до последней минуты.

А чего стоят второстепенные персонажи? Ефремов и Добровольская в роли Деда Мороза и Снегурочки, Вилле Хаапасало в роли пьяного финна, Мадянов в роли майора, Мурзенко в роли сержанта, Савочкин в роли пограничника. Все на высоте, внимание к деталям режиссера достойно уважения!

А вот про «старую гвардию» отдельно. Тут все не однозначно… Увидеть Мягкова и Талызину было очень приятно, да и сыграно, как всегда, на высоте. Ширвиндт и Белявский тут, скорее, для мебели, связки сюжета — поэтому как-то посредственно. А вот появление в кадре Брыльски и Яковлева раздражало.

Даже не раздражало, а просто неприятно было на них смотреть. Что на Брыльску с кучей пластических операций на лице, оттого без каких либо эмоций. Что на Яковлева, с презрительной миной ко всему происходящему, оттого в двойне не приятно. Но появления их в кино было обязательным, да и не по времени не продолжительным, потому на общее впечатление от фильма практически не повлияло.

Отдельное спасибо оператору, который вдохнул жизнь в камеру! Потому камера была частью фильма органично вписавшейся во все происходящее, а не была намертво приколочена к полу. Эффект присутствия очень даже присутствовал (пардон за тавтологию).

Ну и все лавры гениальной режиссуре Бекмамбетова, который снял не просто продолжение, а снял самостоятельный фильм-блокбастер! Который сумел просчитать все до мелочей: каждый поворот сюжета, отлично поставил любую маломальскую роль, по возможности сохранил дух первого фильма, смена кадров, видеоряд, органично вписавшейся саундтрек.

Да, саундтрек и вообще весь музыкальный ряд заслуживает особого внимания. Тут тебе тема старого фильма, эта же тема, но в другой аранжировке, и другие мелодии. Очень понравилось, как эти музыкальные темы перемешиваются меж собой, вернее перетекает из одной в другую. Все очень гармонично соответствует видеоряду. Просто отлично.

Спецэффекты. Многие пеняют, что их много и они не в тему. Также не согласен с этим утверждением. Да, спецэффекты плохи, когда они сделаны только ради себя же. В данном случае все уместно! И пробка из-под шампанского, и «Аврора», и, тем паче, различные салюты и фейерверки! Самое главное, все в тему и не режет глаза.

Рекламу тех или иных товаров и услуг в фильме не замечаешь. Ведь приходя из магазина, мы не срываем стыдливо все этикетки! Также и там: они пьют водку такую-то, майонезом пользуются таким-то, рекламу по Первому каналу смотрят такую же, как и все! Поэтому укоры в адрес продюсеров не к месту. И в этом компоненте все органично и к месту!

В общем, если резюмировать, то отличное кино. На мой субъективный взгляд получилось гораздо лучше «Иронии» 1975 года. Сюжет, сценарий, постановка — все на высоте, смотрится кино на одном дыхании, и не возникает мысли посмотреть на часы. Наоборот, очень сожалеешь, что так все быстро кончилось.

Еще раз повторю краткое определение фильма — «Идеальная формула идеального кино». С маленькими огрехами, поэтому оценка 9, 7 из 10. Минус по каждой десятой балла за Боярскую, Брыльску и Яковлева. Все остальное — просто отлично, восхитительно и изумительно. Одна из лучших картин отечественного кинематографа.

У любви нет прошедшего времени (c.)

По правде сказать, прочитав эту фразу в строке слогана фильма, просмотрев отзывы, я лишь скептически усмехнулась и подумала, что стоит посмотреть картину только лишь ради того, чтобы в который раз разочароваться в российском кинематографе, вера в который только-только начала восстанавливаться после великолепной картины Михалкова «12». Хотела разочароваться, а не получилось. А все потому, что кино-то хорошее. Нет, шедевром не назову, но и на провал никак не тянет. Провальные картины, это наши «дикари» или «параграф-78», а «Ирония» — это совсем иное. Первый фильм был о любви, а продолжение вышло о жизни.

У Нади с Женей не сложилось. Не срослось. Так бывает. Новогодняя мишура рассеялась и, в итоге, герои, очевидно, поняли, что за одну ночь ничего не случается, что нужно время. Любовь-то не прошла, но судьба развела их. Женя вернулся к Гале, Надя — к Ипполиту. Казалось бы, создали надежные союзы, но этого оказалось слишком мало. Впрочем, подобной привязанности хватило, чтобы на свет появились дети — «Надежда Надеждовна» и Костя Лукашин.
Нет сказки. Нет прежнего очарования. Но есть горькая правда, вспыхнувшее вновь чувство и новая зарождающаяся любовь.

Наверное, будь я на месте младшей Нади, выбрала бы героя Безрукова — надежного и перспективного Ипполита, но это лишь голос разума. Не вооруженным взглядом видно, что тому дороже работа, чем разговор с возлюбленной. Что ж, вот принц и отдал свою принцессу зайчику.

Если отмечать плюс по порядочку, то нельзя не сказать о качестве операторской работы, о интересных находках сценаристов, о юморе картине, великолепной игре Безрукова и «старой гвардии», замечательном музыкальном сопровождении и напрашивающеймся хэппи-енде.

А эпизоды, где Женя Лукашин в дверях лифта рассказывает героям о том, что у любви нет прошедшего времени и где Ипполит в аэропорту отдает мальчику свой дорогущий мобильник заставляют задуматься, и даже пустить слезу. Хорошо сыграно. Трогательно.

Минусы. Ну есть, да. Какие-то сценарные огрехи, не слишком удачная игра Хабенского и Боярской [хотя финал получился] и так, по мелочи. Но это не основание для разгромной критики, на мой взгляд.
И, таким образом:

8 из 10

Почитав рецензии и разгромные, с чем в принципе согласен, и случайно затесавшиеся хвалебные, убеждаюсь в одном — авторы отнеслись к увиденному как плохому, хорошему, дрянному, эпохальному, но как к художественному произведению.

И в этом все неправы. Увиденное не является художественным произведением.
Это кинопродукт, новый проект «Первого канала». Представьте просто новогодний концерт, перенесенный с видео на кинопленку, только из него вырезали все концертные номера, кроме двух, рекламу же оставили. Представили? Ну вот. Просто еще один выпуск «Старых песен о главном».

А вы что хотели?
Сюжет бестолковый, я не про то, что есть какие-то святые фильмы, которые трогать нельзя. Ну так наивно говорить.

Новый Лукашин в этот раз не случайно, а нахально и НАМЕРЕННО врывается в чужую жизнь. И Надя-2 вроде бы и против такого гостя, иначе бы милицию не вызывала. И дальнейшие события оправдывают ее поступок, но к концу фильма, думаешь, что вот где-то в конце сценария автор прочитал написанное 48 раз, и, подумав, что надо закруглятся, поставил жирную точку. Потому все и притянуто за уши.

Насчет Билайна, на одном рекламистком сайте нашел статью про них годовалой давности, что вот скоро будут снимать новогоднюю комедию, где Билайн будет в центре сюжета. Вы поняли мысль? Поясню. Про продакт плейсмент (открыто скрытую рекламу). То есть не сначала была отвлеченная история, где как бы невзначай салат заправляют правильным майонезом (какая дура салат готовит за минуту до курантов, у нас перед встречей нового года сначала старый провожают, то есть все готово и уже наполовину съедено), а мобильная симка правильного оператора. Нет, в данном случае рекламу немного облепили сюжетными вставками.

А вы хотели посмотреть кино. Ага, щас!