Рецензии

Имею ли я право писать рецензию, если не смотрел до конца? Да! Не хочу себя мучить, если фильм плох с первых минут.

Буду краток.

1. Проникновение в квартиру. Вот он сразу сидит, его будят, он копирует поведение прототипа из первой части. Он — это Хабенский, как вы догадались. Проникновение в квартиру долго скрывается, потом нам сообщают — слесаря вызвал. Да, он за часы до нового года вызвал слесаря! Сам пьяный, ещё раздобыл телефон «открывателя» в чужом городе. За кого нас держат?

2. Ираклий. Да, ТАМ был Ипполит, теперь надо вновь сунуть сложное имя. Чья идея? Режиссёр или кто другой хлопал в ладоши и прыгал в комнатке у себя: «Какой я умный! Сообразительный! Гениальный!» Хоть бы немного посмелей да посвободнее был народ. А то слишком шаблонно.

3. Гарнитура у Ираклия. Типа он такой занятой, ничего не слышит, нет времени даже на любимую девушку. Противно смотреть. Нашли как показать высокомерие, серьёзность и занятость. В первой части Ипполит обладает этими признаками, но для этого ему не привязывали телефонную трубку. Слабо сработано.

Потом Костю чуть не услали обратно, потом он вернулся, потом с ним говорил Ираклий, потом я ВЫРУБИЛ.

Мне стыдно. Они знали. Специально манили народ в кинотеатры — 2 года не покажем, спешите! Знали, что мало кто пойдёт, что фильм слабый. Ремейк. А теперь — «Вы ждали этого 2 года!» Ага, прям дни зачёркивали на календаре.

Ничего святого нет. Или — ничего умного, вот и решили попробовать скопировать отличный фильм — авось хоть половину успеха отхватим.

Просчитались.

0 из 10

Мне их не с чем поздравить.

В далеком 2007 году талантливый Бекмамбетов выкатил на экраны кинотеатров фильм, оцениваемый как самый неоднозначный фильм года.

На этот фильм люди шли целыми семьями, группами, а порою и взводами. Во время титров фильму устраивали овации. А столько радостных лиц заряженных позитивной энергией после просмотра на момент выхода из кинотеатра не было,, со времен фильмов Гайдая. Фильм во многом неоднозначный местами смешной до гомерического хохота местами романтичный как влюбленная девушка, порою даже мистический но крайне позитивный и жизненный.

фильм полностью построен на продакт плейсменте на рекламе как явной так косвенной а, кроме того, присутствуют элементы нлп так же направленные на рекламный эффект. Набор фееричный. Можно сказать что, мол, жадные до денег Бекмамбетов с Эрнстом понабрали заказов без разбора и намешали все. следует смотреть дальше. Судя по набору рекламируемых товаров фильм, направлен на провинциальную публику, на Россию, которая начинается за Садовым кольцом. Зададимся вопросом, почему такой набор товаров? почему на провинцию?Обратимся к памяти и окунемся в год 2007. В тот год на вконец затурканного провинциального россиянина свалилось счастье- потребительский кредит. Кредит в конце 2006 года достиг всех уголков страны, а в 2007 году достиг своего, что называется бума. И понеслась лихая, резко воспарившая российская душа по банкам кредитным представительствам, не глядючи подписывая все что подсовывали под руку улыбчивые менеджеры. Деньги появились, а с ними и первые ростки ее высочества хорошей жизни. Каждый безработный студент хвастался навороченной мобилой, люди почувствовали вкус жизни. и плевать что за все это платятся проценты. ведь жить надо и жить хорошо. Сейчас же познакомившись с кризисом, а также что в бумажках были такие проценты что глаза лезли на лоб, провинциалы еще не раз вздохнут о том времени — но это уже другая история. В тот год новый год обещался быть знатным. Нефть была дорога, кредиты раздавались всем, легких денег было много. Провинция в одночасье разбогатела. Отсюда и причина выбора такого товарного набора. Кого в Москве удивит Камри всего за 800000р, или Билайн? Или розовый галстук от Армани? А вот в резко разбогатевшей провинции такой набор вызывает уважение.

Поэтому фильм рассчитан на провинцию.

Фильм является продолжением кинофильма о веселых ребятах дорвавшихся до пива, пятиэтажках массовой застройки, любовных треугольниках чарующих уколах предновогоднего морозца когда сердце полнится задором а голова забита радостными хлопотами и все это под аккомпанемент великолепной музыки знаменитого Таривердиева. Наше родное. НО, Если раньше герои это инертные советские мышата привыкшие жить тихо и незаметно, что за них все решает государство то здесь персонажи знающие что им надо как надо и что нужно чтобы этого добиться. какое время такие нравы.

в первом фильме чтобы все началось героям пришлось упиться до степени что они забыли кому куда лететь. Согласитесь это трудно дойти до степени что так все забыть.

Ираклий (С. Безруков) самоуверенный менеджер привыкший пробивать все преграды на своем пути. Умный обеспеченный авторитарный имеющий цель.

Костя (К. Хабенский) смелый инициативный человек живущий по принципу куй железо пока горячо, импровизатор.

Настя (Лиза Боярская) красавица с высшим юридическим знающая себе цену. Женщина с большой буквы.

Основная рекламная нагрузка лежит на персонаже Безрукова. Он уверен в себе, он силен за ним как за каменной стеной. Он большой человек в компании. Он начальник. Его образ указывает и формирует взгляд провинциала на современного успешного управленца. Успешный значит должен ездить на Камри. Взгляните на любую региональную администрацию. Какие машины припаркованы?

Приехал в Питер аж из Владивостока один сделал самого себя сам. Он олицетворяет образ настоящего мужика способного и бабло заколачивать и руководить и толпу осадить вспомните эпизод на крыше. В тоже время обладает душой истинно российской, любящей и широкой. Разбивает машину выскакивает, смотрит и бежит даже не закрывая, мол плевать сейчас не главное. спрашивает Боярскую: эпизод с родителями может мне уйти и никогда не появляться? Посмотрим взглядом провинциалки, которую надо выдать замуж и присвистнем такого как Ираклий надо будет искать, что называется днем с факелом, поскольку материал не очень: страсть к водке, инфантильность, отвратительное воспитание, близость тюрем, отсутствие мечты и упорства плюс экономика, завязанная на услугах и перепродаже дает о себе знать. И какая-нибудь Маруся, из Биробиджана замуж вышедшая на первом курсе и тянущая на себе всю семью вконец уставшая испытывающая унижения от мужа, зарабатывающая больше его, но почему-то не бросающая смотря на Безрукова уж точно возьмет галстуки, а если появятся деньги то купят, то они уж точно Камри. Все товары рекламируются для женщин, поскольку в большинстве российских семей все деньги у женщин.

Персонаж Безрукова мотивирует он показывает, каким надо быть.

Однако Безрукова уже закончен. Он уже достиг многого. А как добывать, какими методами, как стать похожим на Безрукова? отвечает персонаж Хабенского.

Человек крайне смелый. Представьте себя на его месте. Выпившие друзья отца рассказывают об истории приключившейся с папашей 27 лет назад и предлагают ему сгонять в Питер и разобраться с этим делом. Много ли людей согласятся? А он летит. Он тот же Безруков, но в молодости. Хабенский показывает, какими методами надо добиваться успеха, работать мозгом. Он показывает, каким образом надо зарабатывать на Камри, на квартиру, на статус и на Кальве. Ибо кто купит товары, если нет денег. А он показывает. А еще он вообще не может потреблять алкоголь. А это в России огромнейший плюс, ибо сколько судеб разбилось из-за рюмки… Успех и рюмка не совместимы. Сын нашего времени. Он встал на тропу войны, но воюет интеллигентно и достойно.

Боярская. Эталон современной женщины. И высшее юридическое и хозяйка отменная: на ее столе мы видим все продукты. Она знает себе цену. И из-за нее идет война. Война, в которой она выступает лишь добычей трофеем в суровой битве, а не охотником как случается в жизни. Ее дело ждать ибо мужики сами решат кому она достанется. Вот к чему должна стремиться региональная девушка, а не как обычно держаться за что-то, смутно напоминающего мужчину только физиологически, потому что лучше уже ничего не найдет. Это фильм нашего времени на него надо равняться.

10 из 10

Это не то кино, которое хочется смотреть в канун Нового Года. И это не то кино, от которой мурашки по коже. Это пустое кино… и мне оно не понравилось, но все же пару плюсов я в нем нашла, поэтому и пишу этот отзыв. Но в начале о многочисленных минусах.

Первое, и что сразу бросается в глаза-это актерский состав. Я не люблю Боярскую, против Хабенского и Безрукова ничего не имею. Но эту же троицу мы будем наблюдать в фильме «Адмиралъ», и эти лица уже надоели мелькать на экранах телевизоров. Неужели нельзя было найти молодые, красивые, новые лица, для этой «Иронии судьбы»?

Ну зачем Хабенского потащило петь «если у вас нету тети»…? На мой взгляд, у него не получилось так же просто и легко, как у Мягкова.

Ну во общем минусов полно. что касается плюсов, цепляет монолог Андрея Мягкова о счастье. Очень красиво и просто сказано.«Счастье — это не насморк: оно не проходит.» или «У любви нет прошедшего времени»… ну по моему это очень мило.

Но это лишь глоток свежего воздуха в картине, после слов Мягкова действие возвращается в ту же неестественную атмосферу.

Во общем, смотрите первый фильм Рязанова, по всем параметрам качественней и талантливее!

Первая мысль при выходе из кинотеатра зимой этого года после посещения «второй „Иронии судьбы“ была такой: „А что, в общем то неплохо…“ Каюсь, сработал тогда определенный шарм Хабенского, очарование первого фильма и общее благодушное новогоднее настроение. К слову, я совершенно не считал фильм осквернением самой популярной новогодней комедии Советского Союза. Да и финальная песня смела осадок от некоторой неестественности в повествовании, припорошив все налетом ностальгической грусти. В итоге расставил все по местам повторный, уже домашний, просмотр ленты. Расставил, значительно отрезвив былые суждения и вынеся на первый план старательно умалчиваемый в интервью создателями художественно-коммерческий кич картины. Признаки последнего, конечно, были видны и раньше, но на фоне шумихи с идеей запрета проката от фанатов первого фильма как то скрадывались и были не так заметны.

Сейчас же становится ясно все дурновкусие, сконцентрированное в проекте, ставшем жертвой стремления к коммерческой выгоде — и приглашение модного режиссера и актеров, и идея сиквелизации культовой советской комедийной мелодрамы, активный, нарочито выпячиваемый продакт-плейсмент, массированное рекламное давление «Первого», дата релиза, установленная с расчетом на массовые сборы в новогодние каникулы. В конце концов вылилось это все в полное художественное обесценивание потенциально интересной «Иронии судьбы. Продолжения». Бекмамбетов, какой бы материал ему не достался, похоже, всегда будет снимать очередной»… дозор». В мелодраме же с его фирменным стилем делать нечего. Вставляемые то тут то там совершенно некстати ручная камера и рапидный монтаж вдрызг разрывают кажется уже намечающееся романтическое настроение. От картинки буквально веет бездушной холодностью повествования, столько стильно подходящей для сказочек о Иных. Прогревается оно, пожалуй, лишь однажды — в эпизоде с участием Романа Мадянова в роли майора милиции, вынужденного дежурить в новогоднюю ночь.

Прочие же актеры, и стар и млад, и неизвестен и с богатым послужным списком, обыгрывают достаточно безизюмистый материал безлико (а некоторые даже бездушно), словно походя играя в телевизионных эпизодах. На весь фильм, пожалуй, и трех удачных сцен не наберется. И чтобы окончательно ощутить убогость сиквела, достаточно задаться одним вопросом: «Чем бы было продолжение без рязановской „Иронии…“?» Обычным новогодним проектом крупного телеканала, который через год никто бы уже и не вспоминал. Продюсерской конъюнктурной псевдомодной пустышкой, сделанной для отбивки своего собственного рекламного бюджета. Незаметной строчкой в фильмографии каждого из участников, о которой в интервью журналисты постараются не спрашивать, а участники будут тяжело вздыхать и теряться в словах при нетактичной попытке спросить о ней. Проходной мелодрамой российского кинематографа.

4 из 10

Если это убожество будут показывать каждый Новый Год вместо мною нежно любимой настоящей «Иронии», то мне придется иммигрировать в Африку. Потому что называть это продолжением язык не поворачивается. Максимум, на что это тянет, так это на ооочень длинный, яркий рекламный ролик, вроде тех, которые впихивали во время бразильских сериалов, когда все хозяйки бежали домывать полы на кухне. Я люблю Хабенского, той слепой любовию, когда готова ему все простить. Ну или почти все. Мне противен Безруков, который так выпячивается в любой, даже самой мелкой роли, строя из себя неувядающего секс-символа, от одного слащавого взгляда которого уже хочется побежать за рвотным пакетом. Я не понимаю, искренне, всем сердцем, почему госпожу Боярскую считают отличной актрисой. Так, как она играет, может сыграть даже вешалка в театре. Только у вешалки получится убедительнее. Боярской не место в масштабных кинопроектах, если мы начинаем вопить, что российский кинематограф возрождается.

Я не знаю, какими речами эпохальный дуэт Эрнста с Бекмамбетовым услаждали слух Яковлева, Мягкова, Ширвиндта и всех актеров старой закалки, что они там наобещали им и на какие «инвестиции» разорились, что даже эти уважаемые люди снялись в этой бредятине. Ребята, если вы надеялись своей актерской игрой и узнаваемым профилем вывести наше кино из глубокого трагического запоя, то вам это не удалось. Вы — это пережиток прекрасного, недостижимого ныне прошлого, на вас с радостью идут семьями в театр, ваши фильмы мы с родителями и друзьями будем смотреть до конца своих дней, неустанно смеясь и плача над одними и теми же кадрами, пожалуйста, останьтесь в наших сердцах, не продавайтесь золотому тельцу. Вы уже ничего не сможете исправить в мире кинобизнеса, где правят деньги, маленькие денежные божки вроде господина Э и господина Б, и Михалков. Господин Б и господин Э, с вашим умением делать деньги из ничего, вам прямая дорога в Голливуд. Вот там вам будут рады. Вот там вы сможете полностью реализовать свой творческий потенциал, там и публика пока поглупее, и денег побольше, и народ подружелюбней. Ну зачем мы вам? Бросьте нас, пусть нам останутся замусоленные старые советские фильмы, глупые советские мультики и черно-белые советские спектакли. Только сначала покайтесь. Потому что покуситься на святое… Надеюсь, вам плохо по ночам спится и снятся эти огромные банки с Нескафе, нескончаемые желто-черные шарфы Билайн и блестящие логотипы всех известных миру авто.

Больше мне сказать нечего, потому что сюжет не представляет никакой ценности и даже не вызывает желания его хоть как-то откомментировать, музыка, изрядно пропахшая плагиатом не затрагивает ни одну, даже самую чувствительную струнку в душе, а об актерской игре я уже все, что хотела, сказала.

P.S. А тебя, Костя, я все-равно буду нежно и трепетно любить.

Один слабый фильм с плохой актерской игрой.

Ирония судьбы. Продолжение (я не люблю этот фильм)

Удивительно, но я был на этом фильме в кино. Правда я не мог вспомнить, как я туда попал вместе с другом и не понимал, что вообще творится на экране, а о том, что я был на нем в кино, я узнал на следующий день. Естественно фильм я не помнил и позже я его уже посмотрел нормально и спокойно. Уж лучше бы я этого не делал…

Со своей стороны не могу не кинуть камень в огород этому фильму. Сразу понятно, что кино заказное, сам лично Тимур Бекмамбетов никогда бы не решился снимать продолжение фильма Эльдара Рязанова. И кстати, я так и не понял, это римейк или сиквел. Если это римейк, то почему это продолжение? А если это продолжение, то почему все что происходит в этом фильме, уже было? Ну да ладно, это ведь не самое главное, а самое главное какой фильм, а перед нами очень слабый фильм…

Современные актеры сразу проигрывают в мастерстве уже пожилым актерам. Но реклама делает свое дело, и вся страна повалила в кинотеатр. Многие даже не увидели того что, например Константин Хабенский вообще в этом фильме плохо играет, особенно когда он пьяный, я вот лично ему не верю, мне кажется, даже я лучше сыграл, если только конечно дали допинг. А уж про Безрукова я вообще промолчу, актер, как обычно переигрывает и вообще его персонаж какой-то весь корявый. Ну а Лиза Боярская как обычно хлопает глазами весь фильм и говорит мужским голосом. А спецэффекты вообще, если честно рассмешили. Они тут не нужны, все-таки фильм про любовь.

В итоге мы имеем абсолютно коммерческий фильм, который сделан просто ради того чтобы заработать немного денег на старой классике. Русский кинематограф деградирует очень сильно, вот вам еще один плохой пример. Я выкидываю этот фильм на помойку.

Спасибо.

1 из 10

Банальности про то, что «два раза в одну реку…» и «продолжение всегда хуже оригинала» говорить не буду. Тем более, что удалось и ничуть не хуже!

Попробую высказать своё мнение о фильме — «пойдём логическим путём!»

Это не вторая серия, это — другой фильм. Да, основанный-заваренный на «дрожжах» 30-летней давности (но которые ещё не выдохлись). Да, попытка создать «нетленку» (такая куча культовых артистов и реальных начальников от МинКульта в кадре). Да, эффектный «монтаж» лирики и аттракциона (в духе иллюзиониста Бекмамбетова).

Но, самое главное, авторам удалось сохранить связь времён: аккуратно вписали современные реалии в старую историю, закрыв наконец вопрос, который мучил многие годы зрителей — чем же всё-таки закончилась та новогодняя ночь Жени и Нади?

Конечно, есть претензии к мелочам (налёт попсовости, некоторые нестыковки, несоответствия и «переигрывания»), но дух авантюризма и лиричности оригинала, на мой взгляд, сохранён вполне достойно…

И огромное спасибо Константину Меладзе за его песню в финале картины.

Вот наконец-то дошли руки до одного из самых плохих фильмов, на мой взгляд, российского кинематографа. Переиначивание классики никогда не доводило до добра, жаль только, что Константин Эрнст и господин Бекмамбетов этого не понимают. Эльдар Рязанов снял самый лучший новогодний фильм. И с этим трудно поспорить. Еще бы! Ведь в этом году будет 35 лет, как вся страна 31 декабря садится за телевизоры и смотрит похождения Жени Лукашина. Лично я смотрел «Иронию судьбы» раз 10. Но каждый раз меня охватывает чувство восторга. Даже посмотрев «С легким паром» летом, чувствуешь атмосферу новогоднего праздника, запах елки, вкус оливье и мандаринов. Увидев же «Продолжение», чувствуешь, что тебя окунули в бочку с нечистотами. Здесь нет души. Все нацелено на то, чтобы заработать побольше денег. И что самое страшное — цель достигнута! Замысел удался. При бюджете в 5 миллионов долларов, фильм заработал в 11 раз больше, став на 2 года самым кассовым проектом Росссии. Но если рязановскую «Иронию» люди смотрели и будут смотреть, то эту — проигнорируют и скоро забудут.

Я не понимаю людей, пишущих положительные отзывы и говорящих о том, что надо абстрогироваться от кинофильма 1975 года. Как? Ведь это же «Продолжение»! Невооруженным глазом видно, насколько трудно давался сценаристам процесс написания сценария. Но перемарав бумагу 48 раз, ничего путного так и не вышло.

Во-первых, фильм получился в 2 раза короче. Начало, занимающее в первой части минут 30 и больше, во второй укладывается в 5 минут. Лукашин-младший сразу оказывется «пьяным» в Петербурге, в квартире Нади. Человеку, не смотревшему «Иронию судьбы», ничего не понятно. Все скомкано, сумбурно. Середина тоже по всем параметрам проигрывает первой серии. Шуток мало, они все вызывают лишь слабую улыбку на лице. Рваная манера съемки лишь ухудшает положение. Нельзя снимать действие, происходящее в закрытом помещении, флеш-беками. Нужны длинные кадры.

Теперь на счет концовки. Конец, как я считаю, тоже смазан и обрезан. Нет ощущения законченности произведения.

Теперь пару слов об актерах. Не могу понять, зачем снялись Мягков, Брыльска, Яковлев в этой погани?? Заработать денег, вспомнить молодость или мелькнуть еще раз на экране? Он же прекрасно понимали, что это будет за фильм. Молодое поколение актеров сыграли ужасно. Лиза Боярская похожа на сомнамбулу и вообще ходит с одним выражением лица весь фильм, то приподнимая брови, то опуская их. Хабенскому противопоказаны подобные роли. Комедийного таланта не хватает. Все время видишь в нем дерганого Городецкого. Безруков не спасает этот безнадежный проект. Хотя он единственный, кто раскрыл своего героя. За что ему отдельное спасибо.

И еще немного о рекламе и спецэффектах.

Билайн, Camry, Nescafe, Calve- самые яркие и наглые рекламы, сразу бросающиеся в глаза. Неужели нельзя было обойтись без этого? К концу фильма можно сказать, что Toyota хорошо защищает своих пассажиров, с Calve оливье становится вкуснее, Билайн- прекрасная телефонная компания, а с Nescafe не уснешь. Все это подошло бы для какого-нибудь большого рекламного ролика, но отнюдь не для новогодней комедии.

Еще удивляет присутствие в картине спецэффектов. Зачем было в сказке, которой по сути является фильм, использовать эффект замедления slo-mo? Показывать компьютерную аварию, самолет, Аврору. Это же не «Матрица» и не «ВК».

Общее впечатление от просмотренного крайне негативное. Вторая часть и в подметки не годится оригинальной картине. Поэтому, с твердой уверенностью ставлю сему творению

1 из 10

P.S. Как же им удалось затащить Рязанова на роль пассажира??

Нынче, похоже, для российского кинематографа уже не существует рамок приличия. Бравируя налаженной российско-американской дружбой, на киностудиях Голливуда «Золушка» и «17 мгновений весны» бездарно раскрашивают, превращая великие шедевры прошлых лет в книжку-раскладушку. И всё сразу выглядит как-то тускло, дешево, и ничего нас, кажется, не ждет, кроме вечных продолжений, приквелов и начал.

Сегодня я имела счастье лицезреть новый шедевр бекмамбетовщины, который нам, как мне помнится еще в прошлом году страшным голосом обещали только в кинотеатре без права показа на телевидении и издания на DVD. Называется шедевр «Ирония судьбы. Продолжение». Посмотрела специально, чтобы знать то, что критикую, хотя, честно сказать, можно было ограничиться кратким содержанием из Википедии.

Похоже, что тема судьбы глубоко засела в сознании Бекмамбетова. Исчерпав все возможности ее использования в своих лубочно-эпических экшенах, наш художник решил взяться за классику (и, между прочим, отвлекаясь от звания «новогоднего талисмана», нельзя не признать, что оригинальный фильм выстроен очень грамотно, стильно, четко и по всем законам жанра), решив, судя по всему, что старый фильм непонятен зрителю сегодняшнему, и сказку непременно нужно сделать былью. Конечно, новый новогодний талисман создать не так-то просто… а быть увлекательным так хотелось!

В итоге, что имеется в наличии? Пресная, скучнейшая до зубной боли, абсолютная вторичная болтанка в стиле кви про кво, с привкусом той самой нелюбимой Лукашиным заливной рыбы. Характеры у героев отсутствуют. Но! Как у всех подобающих двухмерных персонажей, у них есть один и только один отличительный признак. У Хабенского, например, — щенячья полупьяная тоска во взгляде. Лиза Боярская, как только оказывается в кадре, старательно изображает бездну в глазах и томно хрипит, из-за чего совершенно не разберешь ее глубокомысленных пассажей на тему «Как я устала делать то, что вы мне говорите». Безруков… у Безрукова есть всегда только один характерный признак. И называется он «Сергей Безруков». Тот же тон голоса, та же улыбка в пятьдесят два зуба (и это только верхний ряд). Что Пушкин, что Есенин, что Саша Белый — не таков наш Безруков, чтобы искажать свой божественный лик муками вживления в шкуру другого персонажа. Сделаем вид, что никто не видел предыдущих его фильмов. Поулыбались — и забыли. (Кстати, совершенно непонятно, почему Лиза Боярская выбрала Хабенского. Тот ей в душу не заглядывал, за исключением бренканья старой песенки на новый лад. Видимо, Билайн повелел избрать щенячьи глаза вместо преувеличенно-радушной улыбки). Но огорчает другое. Впечатление такое, что всё, к чему прикасается Бекмамбетов, обречено обратиться в пыль. Так и актеры старой школы — Мягков, Брыльска, Яковлев, Ширвиндт — пришли, судя по всему, сыграть в детском утреннике на уровне картонных декораций. Отлично и очень к месту смотрится фраза Мягкова — «Я в этом счастье как в броне» — где на месте «в броне» должно стоять другое созвучное словосочетание. Все действительно еще долго от этого счастья не отмоются.

Сюжет фильма, честно скажу, сейчас крайне сложно воспроизвести. И, наверное, нет в этом особой нужды, потому что сюжет теряется в бесконечном потоке рекламы. Ни в каких других фильмах не увидит российский зритель такого же количества рекламы, как в фильмах Бекмамбетова! Чего стоят пельмени «Сам Самыч» в первой части «Дозора» или настойчиво повисший в кадре постер фильма «9 рота» во второй части вышеупомянутого «Дозора». В «Иронии…» недостатка в рекламе тоже не наблюдается! Более того — настойчиво рекомендую сыграть в игру «Найди все спрятанные в фильме бренды!» (благо, что бренды никто не прячет, а наоборот — на них гордо и очень навязчиво наводят камеру). Мы узнаем, что герой Безрукова названный, почему-то Ираклием, ездит на последней модификации Тойоты Камри и с упоением слушает «Авторадио». Алкоголики-менты хлещут водку «Зеленая марка» и принимают в дар «Хортицу». Хозяюшка — Боярская заботливо придвигает к объективу майонез Кальве, икру «Русское море» и шоколадные конфеты «Нестле» (я весь фильм ждала, когда же нам покажут ярлычок ее мелькающих в кадре туфель! Но, видимо, «Кристиан Лабутен» не сподобился проспонсировать нашу новогоднюю сказку с продолжением). Надпись «Аэрофлот» задерживается в кадре никак не меньше пяти секунд, а пьяный пограничник, читая детский стишок про «морза-воеводу дозором…», настойчиво трижды повторяет слово «дозор». Помню я о вашей глупой Морре… Но главным спонсором был, без сомнения, «Билайн», о чем нам настойчиво сообщает черно-желто-полосатый шарфик Ираклия Безрукова. По сути, все действие и все скучнейшие диалоги произносятся по телефону.

И теперь, в качестве дижестива к вышенепереваренному, моя любимая часть — видеоряд. Несомненно, эта часть удалась хуже всех прочих. Проглядывая сложившуюся ретроспективу (если здесь уместно это слово) фильмов Бекмамбетова, нельзя не заподозрить его в том, что он задолжал крупную сумму денег производителям одного спецэффекта, и не сможет воспользоваться остальными богатствами современной киноидустрии, пока не использует данный спецэффект в не менее чем десяти фильмах. Что мы видим в «иронии…»? А ничего. Вернее, ничего нового. Те же гиперреалистичные мелкие предметы то летящие в экран, то описывающие немыслимые, противоречащие всем законам физики, траектории. И если раньше это были болты («ночной дозор»), шарики на резинке («Дневной дозор») или пуля («Особо опасен»), то в «Иронии…» мы имеем счастье наблюдать пробку от шампанского, невиданной силой направленную в открытый космос (!) и сбившую какой-то сиротливый телеспутник близ земной орбиты. Замедление, затем резкое ускорение действия, заморозка кадра… где-то мы уже это видели… ах да! В остальных фильмах Бекмамбетова и во всех голливудских блокбастера года эдак 1995-го. В сцене борьбы Безрукова с пьяным пограничником на крыше явно не хватает разверзающейся у них над головой воронки. Ну или, на худой конец, меча, сделанного из стальной хирургической спицы, которую Безруков мог бы лихо извлечь из какой-нибудь части тела. Например, руки или ноги. Снимая квартиру и главных (положительных) героев, камера дрожит с намеком на артхаус. Интерьер Надиной квартиры изображает кадр из клипа Антона Корбайна Quiet Eyes, группы Golden Earring — полосатые стены, пол в шахматную клетку. Зловещая музыка и нарочно затемненные кадры подчеркивают гадливость Безрукова в сравнении с пьющим, но добрым Офицером-хорошим-Мальчиком-Хабенским (которого сопровождает грустно-тоскливые гитарные переборы).

В заключение: — От души желаю Бекмамбетову и компании приобрести новый спецэффект

- Никогда. Никогда больше не притрагиваться к старым фильмам.

Единственный вопрос возникает: Зачем? Зачем надо было снимать продолжение фильма Эльдара Рязанова? Зачем надо было портить историю жизни, рассказанную нам в далеком 1975 году, но от этого не меркнущую и не тускнеющую?

Я не устала смотреть вновь и вновь «Иронию судьбы или с легким паром», несмотря на то, что этот фильм в канун НГ показывают по всем каналам. В нем есть свое особое очарование. Лучше Мягкова роль не совсем трезвого и не совсем адекватного персонажа никто не сыграет. Жалкие попытки Хабенского меня не вдохновили. Ираклий??? Боже, какой же он Ираклий? И что за ужасная игра Боярской? У меня только вопросы. И я совершенно разочарована той историей, которую нам рассказали в продолжении, и мне бы хотелось запомнить того Мягкова и ту Брыльску.

Фильм ориентирован на массы. Интерес подогревали тем, что это продолжение того трогательного и милого фильма, который ленивый еще только не видел, а на самом деле — это не продолжение, а полнейший крах. В первом фильме было что-то неуловимо грустное, но в то же время была и надежда на счастье. Были прекрасные песни на музыку Таривердиева, был какой-то едва уловимый налет нереальности…Одним словом, что-то необыкновенное было. А в новой версии?

Ничего.

1 из 10