Рецензии

Ну, товарищи, открывайте шампанское! «Ирландец» от Скорсезе вышел. Запасаемся тремя свободными часами времени, удобным диванчиком и уютной атмосферой. Сейчас нам покажут культовое.

Из всех фильмов, про которые я что-либо писал за последние годы, «Ирландец», пожалуй, если не самый сложный для рецензирования, то один из самых так точно. Это целая сага длиною в жизнь, в которой пред нами раскроется весь путь, который пройдет и главный герой, и его семья, и его вторая «семья», и, конечно же, его друзья. Ни одна сцена не будет лишней, ни одна эмоция не ускользнет от внимания съемочной группы. Каждое действие будет иметь последствия. О таких полотнах сложно рассказывать.

Особенность фильмов данного жанра заключается, среди прочего, в том, что чаще всего персонажи за внушительный хронометраж успевают прожить солидный отрезок своей жизни. Мы застаем их юными, молодыми, взрослыми, пожилыми. Случай «Ирландца» не стал исключением. За Фрэнком Шираном мы будет следить в течение нескольких десятков лет. Мы увидим, как человек взрослел, менялся, черствел, набирался опыта. И нам будет понятно, почему он стал таким. Никаких фокусов, никаких пробелов, никакой магии монтажа. Все наглядно.

При этом крайнее творение Скорсезе получилось одной из наиболее динамичных картин жанра, которые лично мне доводилось видеть. Она поставлена в меру резво, не буксует и не увязает. Три с половиной часа для внимательного зрителя пролетят незаметно. При это повествование никуда не торопится. Скорсезе будто бы прощается с жанром, в которым стал мастером (вероятно, так и есть). В данной ленте явнее, чем в других проявляется лейтмотив расставания, прощания и смерти.

Разумеется, лента получилась отчаянно жизненной. Сценарий не разменивается на типичные голливудские клише, где каждый второй фильм наполовину предугадывается уже через 15 минут, а каждый третий раскладывается вплоть до финала уже по трейлеру. Нет. Если не знать историю, на которой основан фильм (а вы ее скорее всего не знаете), то предсказать развитие событий крайне сложно, ведь они происходят не по велению книжки «Сценарий и Клише для чайников», а так, как это было бы в жизни — неожиданно, без предупреждения, подло.

Разыгрывать этот шедевр ушедшей эпохи для нас будут лица, сильно напоминающие Роберта Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши и немного Харви Кейтеля. Почему напоминающие? Да потому что на экране не какие-то лицедеи, не актеры, которые играют героев. Это герои.

На фоне впечатлений, которые лента оставляет после просмотра, как-то неловко говорить о постановке, о декорациях и об операторской работе с музыкой. Все выполнено на запредельном уровне. Улицы разве что не пахнут, цвета приятные глазу, музыка, как оригинальная, так и лицензированная всегда поддерживает повествование. Это продакшн высочайшего качества. Различные пролеты камеры хочется нарезать на открытки, а здешние длинные планы способствуют невиданному погружению в атмосферу Америки середины прошлого века.

Мартин Скорсезе повторил то, что давно уже никто не делал. Жанр оставил позади годы своего рассвета. Длинные, размеренные и жизненные ленты, судя по всему, не лучшим образом продаются аудитории кинозалов. И тем прекраснее то, что у нас есть «Ирландец», снятый по лекалам, которые были приняты 30—40 лет назад. Уже сейчас уверенно можно сказать, что это культовое кино, живая классика. Поблагодарим Netflix, поблагодарим Мартина и артистов. Это было восхитительно.

Занесите Netflix денюжку и посмотрите этот фильм. Подобный кинематограф надо поощрять.

9 из 10

I

HEARD

YOU PAINT HOUSES

Первые минуты просмотра я недоумевал — зачем возвращаться назад, в эстетику «Своих парней»? Зачем реанимировать пожилых актеров, пусть и тяжеловесов? Эти вполне могли бы потянуть эпизоды, тут нужны более молодые. Скажем, Леонардо и Вигго. Зачем Скорсезе повторяется? Да и хронометраж настораживал. Опять про Хоффу. Гангстеры? Зачем?

Последующее действо дало убедительный ответ на все эти вопросы. Прежде всего нужно отметить, что перед нами не повтор. Скорсезе лишь отчасти развивает свою вселенную гангстерского кино. При всем стилистическом сходстве «Ирландец» получился куда более жестоким, нежели «Свои парни», «Казино» и «Отступники». А если говорить о содержательной части, то фильм вышел в десятки раз более откровенным и смелым.

Одно дело создавать киноочерки о преступном мире, а совсем другое на большую аудиторию предложить ответы на вопросы истории двадцатого века. Думаете зрители будут вдаваться в подробности и обращать внимание на первоисточник. Думаете они станут подвергать сомнению слова главного героя книги на основе воспоминаний которого снят фильм? Нет. Тут будет и про выстрелы в Далласе, и про исчезновение Хоффы. Прямо, откровенно и сентиментально. Что и говорить, Скорсезе любит эпатировать публику. «Кундун», «Последнее искушение». Теперь в списке появился еще и «Ирландец». Это уже про историю и большую политику.

В части появления в ленте пожилых актеров и их «искусственного омолаживания» — это дело вкуса. На мой взгляд, конечно тут нужны были более подходящие по возрасту и фактуре актеры. В роли Роберта де Ниро куда более органично бы смотрелись Майкл Фассбендер или Вигго Мортенсен. А вот для роли Хоффы точно подошли бы больше Леонардо ди Каприо или уже один раз прекрасно сыгравший его Джек Николсон. Но это видение зрителя. А то, что предложил нам режиссер заслуживает уважения.

Интересен сам эксперимент с участием немолодых актеров. Интересен сам предложенный актерский состав — найдите хоть один момент с которым актеры не справились (и напишите в комментариях). Я не увидел ни одного «провисания» у лидирующего трио актеров. Особо приятно было наблюдать за игрой Джо Пеши, который не особо часто радует нас появлениями в кино. А признанные легенды — Роберт де Ниро и Аль Пачино тут совсем не похожи на своих других персонажей. Они приняли эти роли как вызов их таланту. Уже одного этого достаточно.

Несмотря на длительный хронометраж фильм получился очень выразительным. И я не могу сказать сразу, что меня поразило больше — ключевые моменты сюжета или второстепенные эпизоды. Скорсезе рассказывает о духе времени и о характерах людей. Неспроста сосиски прожаренные в пиве выглядят куда более выразительно, нежели встреча с дочерью после долгой разлуки. Может это как раз о человеческих ценностях героев.

Вообще, этот фильм оценить сложно. Ему не хочется сразу ставить 10 баллов. Навскидку ленту можно обвинить в увлечении альтернативной историей — ненужном субъективизме. А если взглянуть в целом, то «Ирландец» получился куда менее изящным, нежели все другие гангстерские ленты Мартина.

Однако в этом, похоже, и есть главная составляющая авторского замысла. Скорсезе нам показывает мир большого криминала в эстетике полностью противной «Крестному отцу». Коппола показывает величие и падение семьи Корлеоне (или кого он там, на самом деле имел ввиду). А вот Скорсезе даже и не стремится фиксировать момент величия, восхождения, успеха. В реальности «Ирландца» нет ничего успешного и красивого. Скорсезе никого не судит и не обвиняет. Не жжет святыни. Просто показывает насколько все происходящее лишено красоты. Понятно, что он закрывает гангстерскую тему в своей карьере. Без пафоса и надрыва. Совсем не «Реквием».

Чем запомнится этот год? «Джокером» и «Однажды в Голливуде». Это очень яркие и красочные фильмы. Но надолго ли они пленят зрителя? Будут ли их пересматривать через 20 лет? Как оценят новые поколения? На мой взгляд, их успех будет недолог.

А вот, то что сделал Скорсезе, пусть и выглядит в моменте куда менее ярко, может иметь куда более долгое зрительское признание. Не исключаю, что в полной мере по достоинству этот фильм оценят гораздо позднее.

8 из 10

хм… немного поразмыслив —

10 из 10

На Netflix вышел один из самых ожидаемых фильмов года - “Ирландец” легендарного Мартина Скорсезе. Это монументальное 3.5-часовое пенсионерское полотно, которое не открывает новых граней таланта Скорсезе и демонстрирует, что не каждому стареющему гению стоит выдавать полный карт-бланш.

Но Netflix его выдал, и что из этого вышло? Скорсезе собрал заслуженных гангстеров Голливуда - главные роли в “Ирландце” исполняют Роберт де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши. При этом, чтобы охватить в фильме внушительный временной промежуток, режиссер использовал дорогостоящую технологию цифрового омоложения. Лица актеров стали выглядеть моложе, но их возраст скрыть все равно не удалось - весь фильм они двигаются как семидесятилетние, даром что на лицах стало меньше морщин.

В центре повествования реальные люди - киллер мафии Фрэнк Ширан (де Ниро), его босс Рассел Буфалино (Джо Пеши) и тесно связанный с мафией профсоюзный лидер Джимми Хоффа (Аль Пачино). Фильм основан на книге “Я слышал, ты красишь дома”, основанной на рассказах самого Ширана. Этой книги я не читал, но складывается впечатление, что Скорсезе экранизировал её очень дотошно - наличие некоторых эпизодов совсем не обосновано драматургически, они просто есть, как сухие факты биографии, которые перенесли на экран заодно с остальным.

К примеру, на протяжении всего фильма нам показывают семью главного героя. Его работа на мафию задумывалась причиной одинокого финала в доме престарелых, но об отношениях с семьей рассказано слишком мало для чего-то внятного, но при этом достаточно для того, чтобы еще немного тормозить и без того слишком медленное кино. Например, целая сюжетная линия посвящена тому, как от него отвернулась дочь. Окей, но у него их было четыре. Из семейной части никак не получается важного аспекта развития персонажа, а получаются только костыли растягивающие хронометраж.

Развитие персонажей вообще самая серьезная проблема “Ирландца”. А именно проблема в том, что его нет. Единственное изменение персонажа, которое вы можете ожидать - смена статуса с “живой” на “мертвый”, до самого конца каждый герой остается ровно тем, кем был с самого начала. И это за три с половиной часа.

Что же все это время происходит на экране? В основном - взаимодействие профсоюзного лидера Хоффы с мафией (сотрудничество, конфронтация, попытки найти путь к примирению). Фоном идет американская история, но я бы не стал вот так верить на слово в то, что Кеннеди стал президентом только потому, что гангстеры хотели вернуть Кубу.

Аль Пачино здесь выкладывается на полную, исполняя роль упрямого и взрывного политика. Пеши тоже очень хорош и убедителен в роли влиятельного дона, но его роль не так выразительна, как у Пачино. А вот Роберт де Ниро далеко не в первый раз выдает своего совершенно обыкновенного гангстерского де Ниро и просто ходит от Пеши к Пачино и обратно и слушает, что они говорят. Вот и выходит, что о центральном персонаже здесь полно лишних фактов, сам он никак не развивается и сыгран тоже без энтузиазма.

Скорсезе выдал неоправданно растянутое кино про мафию, все лучшее из которого мы уже видели в ранних работах режиссера. Зато здесь гангстерская жизнь справедливо лишена романтики, вместо этого она показана утомительной пенсионерской рутиной, если и приводящей к старости (с крайне малой вероятностью), то к одинокой и печальной. Звучит как грустный финал. Кажется, пора уже оставить в покое гангстеров ХХ века и перестать снимать о них одинаковое кино.

4 из 10

Оказывается, легенды действительно могут состариться. Особенно, если это легенды гангстерского мира. Этот факт жизни был скрыт как самим бандитским фольклором о лихих налетчиках, так и его основными творцами — режиссерами Голливуда. Тем не менее, стареющие и рефлексирующие бандиты — суровая реальность для персонажей «Ирландца» и талантов, принявших участие в съемках. Величайшие личности киноэкрана своего поколения стоят перед камерой и позади неё: Мартин Скорсезе, Роберт Де Ниро, Джо Пеши и Аль Пачино в почти наверняка последней гангстерской картине одного из самых знаменитых творцов, ответственного за пресловутый образ бандита в кинематографе. Творение вышло поистине монументальным и речь идёт не о долгом и сложном пути на экраны: это холодный, захватывающий и величественный фильм, являющий собой этакое подведение итогов более чем плодотворной карьеры; видение преступного мира, которое перекликается с предыдущими проектами Скорсезе, но всё же остается смелым и новым.

Помните, как в «Славных парнях» гангстер Генри Хилл обратился к зрителю и понял, что его выдающаяся бандитская жизнь кончена? Другой преступник Фрэнк «Ирландец» Ширан с этого начинает. Гангстер находится на смертном одре и начинает свою кинематографическую исповедь зрителю: это старый и дряхлый человек вспоминает свою молодость, находясь в доме престарелых.

История Фрэнка охватывает десятилетия и несколько параллельных временных линий. Первая — переход этого кроткого человека от ветерана Второй Мировой и водителя грузовика к крупной должности в профсоюзе. Профсоюз возглавляет прохиндей Джимми Хоффа, известный за связи с мафией. До того, как Ширан стал доверенным лицом Хоффы, Фрэнк выполнял задания для Рассела Баффалино, главы итальянской мафии в Филадельфии. От «мускул» и «торпеды» Ширан продвигается до человека, который, так сказать, «красит дома», что является красивым эвфемизмом для киллера.

Все жестокие фильмы Скорсезе считаются с последствиями насилия. «Ирландец» особенно интересен тем, как героя здесь демонстрируют по мере его старения. С каждой новой подробностью биографии Ширана, меняется отношение к этому человеку. Вот он приветливый человек, душа компании, но Фрэнк остается безжалостным и хладнокровным убийцей. В то время как Скорсезе часто рассматривает своих героев-гангстеров с примесью очарования, здесь Ширан представлен утопающим в бессмысленности своего существования.

При этом Скорсезе хочет драматизировать образ Америки как такой: как творились дела в США раньше и как, возможно, они творятся по сей день. Мирок «Ирландца» выходит далеко за пределы бандитских разборок: на какое-то время фильм превращается в захватывающий урок связи мафии с большой политикой.

Хронометраж «Ирландца» составляет 209 минут, так что фильм длиннее чем «Крестный отец», «Крестный отец 2», «Титаник», «Властелин колец» и т. п. На первый взгляд, это может показаться пугающим и сложным для просмотра. В эпоху «клипового мышления» Скорсезе решил обратиться к опусу в три с половиной часа и не прогадал. Если бы «Ирландец» был не фильмом, а сериалом в три эпизода, он имел бы не столь мощное впечатление. Это было бы оскорбление кинематографических амбиций режиссера, и в отличие от чрезмерно запутанного «Казино», «Ирландец» хорошо реализовано именно как фильм: от интуитивной музыки до необходимой резкости в моменты экшна.

По общему признанию есть пара негативных моментов. Даже несмотря на несравненный и плавный монтаж, поддерживающий удивительную легкость повествования, тяжело оценить цифровую технологию омоложения. Поскольку Фрэнку в какой-то момент фильма около 30 лет, играющего его Де Ниро пришлось подправить на компьютере. В итоге вышел какой-то замыленный кадавр, весьма неестественно выглядящий на экране: невозможно на это не отвлекаться.

Криминальная эпопея Мартина Скорсезе — не просто ностальгия; рефлексивный и меланхоличный тон выбран специально, словно отражаясь в реальной жизни как постановщика, так и престарелых актеров — легенд гангстерского кино. «Ирландец» собрал в себя как актеров, так и атмосферу «Злых улиц», «Таксиста», «Бешеного быка», «Славных парней» и «Казино», однако в то время как те фильмы были жесткими и энергичными как крепкий алкогольный коктейль, этот проект маэстро больше похож на выдержанное вино. В самом деле «Ирландец» имеет больше общего с «философской трилогией» Скорсезе («Кундун», «Последнее искушение Христа», «Молчание»), чем с обычной байкой про страдающих бандитов: длинная жизнь Фрэнка Ширана рисует трагедию уставшего от самого себя пассионария, который вынужден вечно жить в тени кого-то ещё. Ему большего, очевидно, и не надо, и пока вспоминаешь во время просмотра бесконечное количество отсылок и другие кинокартины о мафии, среди которых «Ирландец» находится в центре (от «Хоффы» до «Безумного Джо»), осознаешь, насколько много вопросов оставила после себя картина. Это отличный фильм режиссера во времена осени его жизни и не зря Скорсезе задается вопросами о наследии, сожалении и многом другом: иногда творчество должно смотреть в прошлое смелее, чем в будущее, оставаясь в восторге от загадок человеческой души.

9 из 10

Netflix собрал под своим крылом легендарный ансамбль. Забавляет, что Мартин Скорсезе выступал против стриминговых сервисов, а тут его шедевр минует кинотеатры. Да, 105 миллионов Бенджаминов Франклинов могут переубедить даже режиссёра. Картина вышла интересной, захватывающей, но за счёт хронометража в 3 с половиной часа она местами утомляет. Либо я старею, либо реально нужны паузы во время просмотра.

Первые кадры демонстрируют великолепную палитру цветов, передний план и приближение камеры, пока закадровый голос главного героя вводит зрителя в курс дела. Криминальные определения великолепно передают и метафору, и отлично маскируют действия. «Я крашу дома» — когда раскрывается выражение, ты ликуешь, потому что после по сути финальных событий в начале картины нас бросает далеко назад, в мир криминала, где даже обычные вещи кажутся чем-то прекрасным, так как Скорсезе передаёт тон в каждом эпизоде.

Омоложенный весьма приемлемо Роберт Де Ниро запускает исторический эпос криминального нутра, когда его герой Фрэнк проникает постепенно в эту солянку больших боссов. Повествование идёт на нескольких уровнях. Привет «Начало» Нолана, так как «Ирландец» во время одного флэшбэка бросает нас ещё в другой флэшбэк. Флэшбэк внутри флэшбэка, чтобы начать с основ Ирландца и показать становление одного из самых главных «маляров» с яркими стенами.

Когда в кадре появляется Джо Пеши, тебя просто переполняет от восторга. Скоро же Новый год, где Джо снова будет пытаться ограбить дом мелкого Кевина, а тут серьёзный человек (когда продал краденные игрушки) вселяет только уважение и брутальность. «Славные парни»: Новый уровень. От простого водителя грузовика до влиятельного человека в криминальном мире, близким сторонником Джимми Хоффа. Фильм затрагивает исторические события, но под руководством Скорсезе смотрится всё это как спектакль, наполненный преданностью и предательством, уважением и призрением, рэкетом и данью, честью и лицемерием.

Первую половину картины криминальная основа только набирает обороты, да и Джо Пеши выступает ферзём в этой партии, а Де Ниро стремительно идёт наверх по карьерной лестнице. Лестнице, усыпанной трупами. Мельчайшие детали, будь то проезд по улицам («Таксист»), либо разговоры в ресторане («Славные парни»), акцент на времени и часах («Хранитель времени») обретают жизнь на кровавом пути простого работяги Фрэнка.

Картина вобрала в себя все прелести криминального триллера, собрав в себе ранние работы Мартина Скорсезе, захватив кусочек «Крёстного отца», приправив это дольками «Хоффы», чтобы под исторический контекст выдать весь спектр криминального жанра. Пока Ирландец под надзором Джо Пеши набирает силу и влияние, события кажутся напряжёнными и захватывающими. Мы видим, как примерный семьянин превращается в киллера, отголоски работы отражает и в домашнем уюте, в действиях. Новые знакомые, новые враги. Фильм красиво приводит нас к главному человеку в криминальном бизнесе — Джимми Хоффе в исполнении Аль Пачино.

Когда вторая икона кинематографа появляется на киношном поприще, наступает новая волна. Это будто сиквел, но Скорсезе мастерски приписал постепенный подход к сильной стороне. Взаимодействия Роберта Де Ниро и Аль Пачино доставляют удовольствие в каждом кадре, Джо Пеши уходит на задний план. Ставки поднялись, роли выросли, риски стали острее, а дела более масштабнее. Вот тут и исторический бум наступает с новой силой, политика и криминал переплетаются в объятьях.

Политика и игра на публику как раз и пускают нотки утомления. Это интересно, это красиво, но со временем приедается. Дружба людей, которые достигают свои цели: один командует, другой выполняет. Второстепенные лица этой «семьи» появляются, будто очередное испытание, будь то профсоюз или избирательные махинации, выборы президента страны или главенство в предприятии дальнобойщиков.

Характер Джими Хоффы отлично передаёт бунтарский дух в налаженной криминальной системе, а Аль Пачино крадёт твоё сердечко. Чем больше противоречащих действий, тем больше смертей, чем больше политики, тем больше коррупции, чем больше подпольных махинаций и рэкета, тем более долгосрочные судебные процессы.

Фильм не для всех зрителей, это не смотря на хронометраж. Если вам не нравится криминальная тема, разборки конкурентов, постоянных ожиданий подвоха, разговоров, то и кровопролитные сцены не разбавят обстановку, так как Скорсезе подкрадывается к третьему акту. Поэтому Netflix рекомендовал разделить просмотр на 3 главы: Джо Пеши, Аль Пачино, объединение сторон. Заключительные штрихи дарят неожиданные повороты, предательства, грубость и неуважение. По сути то, что нам демонстрировалось на протяжении двух часов, теперь перевернули с ног на голову, искать виновных или невинных смысла нет — руки замарали все.

Финал ставит точку в этом сложном криминальном кругу, чтобы продемонстрировать основное правило такого мира: не важно, кто ты и какое у тебя влияние, важно — уважение, благодарность и помощь. Соблюдаются правила этикета и встреч, не смотря на какие-либо распри сторон. Кодекс криминального бизнеса писан для всех, а если кто-то считает себя выше этого, сокращает удары своего сердечка до нуля в минуту.

В итоге, это красивая картина. Безупречные кадры, цвета и обстановка вызывают бурю эмоций. Трио легенд — Пеши, Де Ниро, Пачино — крадёт всё внимание. Пункты жанра выполнены безупречно. Второстепенные роли порадовали такими лицами, как Харви Кейтель, Бобби Каннавале, Анна Пэкуин, Стивен Грэм, Джесси Племонс. Де Ниро и Пачино уже блистали в этом году в «Однажды в… Голливуде» и «Джокере», чтобы вытащит на свой дуэт Пеши, тем самым угодив фанатам и порадовав публику. Но… но, если есть зрители, которые на одном дыхании оценили сие произведение, то вы профессионалы кино, а я как любитель чувствовал по прошествии двух часов утомление и монотонность. Тем не менее, Мартин Скорсезе — грядущий боец в борьбе на церемонии вручения главной награды, который стал на пьедестал вместе с работами Квентина Тарантино и Тодда Филлипса.

«Ирландец» — фильм режиссёра Мартина Скорсезе, не нуждающегося в особом представлении. Выше собственных жанровых условностей картина особо не перепрыгивает, но, когда нужно, пробивает, словно монтировкой черепную коробку, все полимеры кинематографических и драматургических уровней. Скорсезе мечтал снять эту ленту очень давно, его любовь к гангстерскому кино не позволила ему пройти мимо книги Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома» — образцовое и признанное самими боссами мафий, как одно из самых правдивых литературное произведение о криминальном мире. Адаптировать первоисточник под кино-формат Скорсезе позвал на помощь своего давнего друга и коллегу, сценариста Стивена Зеллиана.

В плане рассказанной истории в «Ирландце» зритель вряд ли найдёт что-то новое. Никаких откровений не случилось — это классическое во всех смыслах гангстерское кино с типичной для режиссёра моралью. Один трёх с половиной часовой фильм — одна конкретная жизнь одного человека, ввязавшегося по молодости в криминальный мир итальянско-американской мафии, из которого выход всегда один — смерть. Всё волшебство, как экранизации, так и книги, кроется в деталях — это полноценный путеводитель по тому, как жили, как работали, как убивали и заметали следы, что ели и чем дышали криминальные деятели второй половины ХХ века в США. Фильм погружает в историю Америки с головой: то тут, то там в диалогах всплывают знакомые имена, а изрядному количеству исторических камео и вовсе отведена отдельная роль во всём этом спектакле.

Персонажи: Фрэнк «Ирландец» Ширан (Роберт Де Ниро) — ветеран Второй мировой войны, прошедший от самого начала ввода Союзных войск в Европу, будучи простым пехотинцем, до самого её конца. Вернувшись на родину, в поисках лёгких денег, сначала ввязывается в простенькую авантюру, а после, случайно познакомившись с криминальным авторитетом Расселом Буфалино по прозвищу «Коротышка», попадает в игру посерьёзнее. Фрэнк — человек дела. Он не задаёт лишних вопрос, никогда не сдаёт своих и готов взяться за любую, даже самую грязную работёнку. Набор этих качеств позволяет ему не просто не затеряться в гангстерском деле, но даже преуспеть в нём, обрасти связями и стать одним из самых уважаемых членов семьи.

Герой Роберта Де Ниро одновременно и центральный персонаж фильма, и рассказчик. Весь сюжет проходит через призму восприятия Фрэнка: зрители видят мир его глазами, чувствуют эпохи через его взаимодействие с ними, знакомятся с другими личностями ленты через его рукопожатия и так далее. Может показаться, что Фрэнк — один из самых нераскрытых персонажей картины, но это лишь частично является верным замечанием. На самом же деле, поскольку Фрэнк и повествует обо всех и обо всём в этом фильме, то и получается так, что именно героя Де Ниро зрители не видят со стороны. Выпадает лишь возможность оценить его поступки, слова и мотивы, но не более. Фрэнк выступает лишь связующим звеном между аудиторией и целыми десятилетиями, по которым он аккуратно и прогуливается вместе со зрителями.

Рассел «Коротышка» Буфалино (Джо Пеши) — человек, благодаря которому Фрэнк смог адаптироваться в криминальной среде. Без Рассела ничего и ничто не решается на его территории, он способен повлиять на решения больших боссов, сохранить человеку жизнь или же напротив, дать чётко понять остальным, что может случиться, если кто-то нарушит правила. С этим персонажем, к сожалению, связано не так много событий, но все они запоминаются и так или иначе западают в душу. Особенно то, как Рассел и Фрэнк на протяжении всей своей дружбы не отказывали друг другу в наслаждении съесть самый вкусный хлеб в стране. Три с половиной часа хронометража идеально работают именно на этот пункт — привязывание к персонажам.

В дуэте Роберта Де Ниро и Джо Пеши, с одной стороны, нет ничего удивительного, а с другой — это насколько потрясающе рассказанная и поставленная история одной дружбы в мелочах, что ближе к финалу, когда зритель вдоль и поперёк изучил героев, именно в деталях и начинает проявляться главное очарование «Ирландца». У фильма целый ряд сценарных и технических недостатков, которые на фоне мастерской работы Мартина Скорсезе с содержанием выглядят как иголки в стоге сена — какие-то бросаются в глаза сами по себе, а какие-то и вовсе не замечаются при первом просмотре. Всё дело в том, что режиссёр чётко понимает, за какие эмоциональные крючки зацепить зрителя, осознанно концентрируя внимание на самом важном — на мастерстве рассказать отличную историю.

Джимми Хоффа (Аль Пачино) — второй, после президента, по известности человек в Америке, коррумпированный директор профсоюза, открыто соперничавший с братьями Кеннеди во времена их борьбы против мафиозных организаций. Невероятно многогранный персонаж, одержимый своей любовью к поеданию мороженного, больше которого ему нравится, пожалуй, употреблять в речи ругательное слово «Cocksucker». Однако, не в персоне Джимми самый сок, потому что в первую очередь данный герой — это эпохальное возвращение легендарного Аль Пачино, погрязшего в последние годы либо в откровенно отвратительных и низкокачественных недоразумениях, либо в просто проходных проектах, либо в хороших фильмах, но лишь на ролях третьего, а то и четвёртого плана.

«Ирландец» — эталонный гангстерский эпос Мартина Скорсезе, чувствующий себя превосходно даже в настолько развернутом хронометраже, который, вопреки ожиданиям, не утомляет во время просмотра. Напротив, благодаря настолько длинной истории кино и работает ближе к финалу так, как надо. Последние тридцать минут фильма и вовсе — самое душераздирающее зрелище в этом году. Ближе к финальным титрам, казалось бы, ничего не происходит, однако, в то же самое время, происходит так много всего, что не поддаться магии «Ирландца» очень сложно. Каждого персонажа режиссёр представляет очень любопытным способом: стоп-кадр, на нём появляются титры, на них — имя, фамилия и дата смерти человека, а под ней — причина кончины. Как правило, единицы умирали естественной смертью, а из тех, кого не убили, ещё меньший процент умирал не в тюрьме.

И всё это — цена, которую каждый вынужден платить за свой шанс хорошо поживиться в криминальном мире. Но бывают и исключения: человека могут не убить, он может ждать своей смерти на свободе в окружении подглядывающих за ним людей. Вот только кроме денег и работников социальных служб в угасающей жизни бывших криминальных авторитетов ничего быть не может. Лишь пожирающие их день за днём одиночество и чувство вины от содеянного, преследующие их всю жизнь. В этом и кроется вся романтика гангстерской жизни. Кино не для всех, оставляющее зрителя после своего просмотра с целой горой эмоций и размышлений в голове — самое яркое определение, которое можно найти по отношению к «Ирландцу» Мартина Скорсезе.

10 из 10

Пожалуй, все мы осознанно или нет отдавали должное Мартину Скорсезе после просмотра одного из его фильмов. Бьюсь об заклад, что отдельные «зумеры» разглядели в своих смартфонах и как очевидное следствие признали своим любимым хотя бы одну из работ с титульной странички портфолио Скорсезе. Вчитайтесь — блистательность работ здесь не зависит от хронологии выхода в прокат, но все же: Таксист (1976), Бешеный бык (1980), Славные парни (1990), Мыс страха (1991), Казино (1995), Банды Нью-Йорка (2002), Авиатор (2004), Отступники (2006), Остров проклятых (2009), Волк с Уолл-стрит (2013) и, наконец, Ирландец (2019). И, как вы понимаете, вопрос о признании таланта здесь не стоит. Здесь дилемма иного рода: за что вы любите Скорсезе? И, отвечая, вы неизбежно вольетесь в лагерь консерваторов (сторонников сенатора от штата Нью-Йорк — Роберта Де Ниро) и демократов (истовых фанатов выдвиженца от штата Калифорния — Леонардо ДиКаприо). При всем уважении к демократам, талант Великого ДиКаприо по настоящему сиял лишь в декорациях ар-деко, под шепот шампанского в бокалах-блюдцах. Но Роберта Де Ниро можно (и должно, в моем случае) полюбить раз и навсегда, посмотрев Таксиста, и, увидев через 43 года его же в Ирландце, окончательно закрепить за собой статус ретрограда. Ок, бумер, так о чем же собственно фильм?

Задумка Мартина Скорсезе, как мне кажется, состояла непременно в том, чтобы показать нам уже известный по его собственным ранним работам и многочисленным фильмам его прославленных коллег, но бесконечно притягательный романтизированный мир криминала. Любителям зрелищ о нем можно рассказывать бесконечно. Рассказывать и повторяться. Так и в Ирландце можно заметить много аллюзий на того же Крестного отца Ф. Ф. Копполы. Что ни в коем случае не ухудшает его в глазах претенциозного зрителя. К примеру, драматическая линия души — семьи в реалиях итальянского традиционализма, у Майкла Корлеоне проходит сквозь непринятие женой к пониманию у дочери, что является своего рода хеппи-эндом, не смотря на выстрелившее в обозначенную дочь «ружье» и в сравнении с тем же Ирландцем. На смертном одре Френк Ширан не обретет покой через прощение своей дочери а, в двери, намеренно оставленной приоткрытой санитаром, скорее всего ее не дождется. Фатальность положения ирландца, находящемуся между двух итало-американских огней — семейных ценностей и ценностей Семьи, в том, что найти между ними золотую середину и отсюда упокоение совести дано лишь итало-американцу. Ирландец безусловно понравится почитателям трилогии Крестного отца — всем тем, кто догадался о том, что Майкл убьет своего брата Фредо, еще раньше чем последний решился на свое предательство, но не смотря на это регулярно пересматривающим фильм, просто потому, что эта машина времени, постройки алхимика Копполы, все таки вертится. Но вместе с тем фильм понравится и любителям более легкого жанра. К примеру, Форест Гамп, киноприем исторических отсылок которого, повторен в Ирландце — от Кеннеди до Уотергейта на грузовиках некогда самого могущественного профсоюза Америки.

Кроме всего прочего, Скорсезе посвятил Ирландца мужчинам. Мужчинам, знающим толк в немногословности и цене сказанного, мужчинам, ведающим какой пищей питаются их семьи и каким оружием их враги, мужчинам, что разбираются в моторах и носят шелковые костюмы с неподходящей для этого серьезностью. Тем на кого стоило бы равняться.

То что, этот фильм вышел на платформе новомодного нынче Netflix, скорее плюс. Устроить себе кинопремьеру в миниатюре, с вашими декорациями и красным пледом, взамен красной дорожки — дорогого стоит. И насладитесь возможностью перематывать отдельные моменты, снятые в подчеркнуто медлительной, почтительной манере перед неспешными, в угоду не образам, но актерам, стариками. Старики — это старая гвардия Голливуда, триумвират жанра гангстерского кино: Джо Пеши, Аль Пачино и, уже упомянутый Роберт Де Ниро. Получился бы фильм без них, определенно я сказать не берусь. Но Ирландцу бы явно их не хватало, как не хватало бы реальным прототипам героев-мафиози вечно-романтичного аккомпанемента, сладкого баритона Френка Синатры; без него они просто бандиты с автоматом Томпсона. Кстати отсутствие Синатры в саунтреке фильма с запасом компенсируют жанровые пристрастия режиссера в музыке тех лет. Музыка в Ирландце так же органична, как звуковая дорожка радиостанций в легендарной игре Мафия. Ну вы помните…

Ну а решающим фактором в вопросе смотреть или не смотреть Ирландца должен стать все тот же Нетфликс. Серьезно, если создатели готовы потратить на фильм 160 миллионов долларов, выставив свое детище на платформу, которая этих денег не окупит априори, то ими явно движут иные мотивы, нежели те, что двигают прогресс современного кинематографа. Но разве не наиболее ценны для истории моменты, когда старые друзья собираются в тесном кругу и решают сделать что то для себя. Обычно этот процесс и является суть творчеством, в котором заражаются будущие шедевры.

10 из 10

Мартин Скорсезе — один из влиятельнейших режиссеров Америки, которому подвластны в том числе и гангстерские фильмы: «Славные парни», «Отступники».

Дуэт Роберт Де Ниро — Аль Пачино — один из гармоничных, интересных в Голливуде, в мире. Оба этих актера гармонично взаимодействуют друг с другом, раскрывая быть может неодинаковые, подчас даже противоположные черты своих персонажей. Высокий, упитанный Роберт де Ниро, более миниатюрный, но возможно более волевой и дерзкий Аль Пачино гармоничны друг с другом. В таких работах, как легендарная «Схватка» середины девяностых и «Право на убийство» более поздних нулевых мы видели этот дуэт, в котором каждый из партнеров раскрывал себя с неожиданной стороны в гранях: «плохой-хороший».

Три звездных имени: режиссер, ведущие актеры. И годы ожидания. «Ирландец». Оправдает ли этот фильм традиции жанра ? Тем более если в основе сюжета реальные люди.

В доме престарелых Фрэнк Ширан (Роберт де Ниро) начинает вспоминать свою жизнь, анализировать ее.

С эпохи пятидесятых годов двадцатого столетия, когда он начинал с работы водителя грузовика. Но знакомство и работа с человеком, который при первой встрече сумел отремонтировать машину, за которым Фрэнк впоследствии видит силу и авторитет, втягивает Фрэнка в мир криминала.

Ведь человек этот — Рассел Буффалино — авторитет в мире криминала.

Затем на арене появляется еще одна фигура Джимми Хоффа — профсоюзный деятель, обладающий большим влиянием, авторитетом, воздействием на массы. Именно все это сумел передать в этом образе Аль Пачино, которому не впервые играть в гангстерском кино, так и играть реальные исторические личности (Джек Кеворкян, например).

Джимми Хоффа — личность, которая уже появлялась в кинематографе. Денни де Вито поставил в девяностые фильм о нем Д. Николсоном в главной роли.

И при всей силе взаимодействия двух образов — уход из жизни Хоффы, как и уход из жизни Джона Кеннеди остается тайной. Какой вариант столь неоднозначного вопроса будет предложен в данном фильме?

А постаревший Фрэнк в итоге подводит итоги своей жизни: многих уже нет. Главное, что осталось — вера — мотив покаяния, искупления есть в финальных кадрах фильма. И каким бы грешником человек не был, он способен на искупление, при условии, что покаяние будет искренним.

И фильм «Ирландец» действительно является достойной закатной работой в продолжении фильмов целой эпохи, направления, фильмов почерка великого режиссера Мартина Скорсезе

10 из 10

Невероятно-потрясающий фильм от Мартина Скорсезе, который к сожалению не удастся посмотреть на больших экранах. В центр сюжета легла реальная история о Фрэнке Ширане — водителе грузовика, которого судьба случайно свела с криминальным авторитетом — Расселом Буфалино. Режиссёр — гений этого жанра. Он вновь сделал невозможное Три часа интересной и захватывающей истории вместе с Робёртом Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши. Видеть этих актёров вместе здесь и сейчас это просто чудо. Этот фильм можно смело номинировать на награды.

Мог бы Роберт Де Ниро конкурировать с Хоакином Фениксом за лучшую актерскую игру, который снялся в Джокере? Одним словом — да. Мне искренне хотелось переживать, сочувствовать и ненавидеть его персонажа. Наконец-то, Джо Пеши получил свою сигнатурную роль. Здесь его герой раскрывается совсем по другому. Это не тот костолом из Славных парней. Он рассудительный и хладнокровный главарь мафии. То как он проецировал силу и авторитет захватывало дух. Роль Аль Пачино сначала кажется немного неуместной, словно его отвлекли от другого фильма, но в итоге я понял. Его Джимми Хоффа — адреналин в сюжете.

Кино несомненно стоило ждать. Картина с иконами кинематографа, вместе с режиссёром, который делает свою работу всё лучше и лучше. Фильм не кажется длинным, он цепляет с самого начала до титров. «Ирландца» — нельзя просто посмотреть, это фильм для изучения, имеющий глубокую мораль, который который со временем будет лучше, как хорошее вино. Мы можем взглянуть на американскую историю и мгновенно вернуться в настоящее, благодаря маэстро Скорсезе и CGI.

9 из 10

«Этот мир не управляется законами, написанными на бумаге. Он управляется людьми. Одними в соответствии с законом, другими — нет»

Mafia. The City of Lost Heaven

Джимми Хоффа — лидер профсоюзов, который в шестидесятых годах не уступал по популярности самим битлам. В 75-ом он бесследно исчезает. Миллионы долларов потраченные на расследования, десятки книг и сотни теорий поставили это дело в одном ряду с Далласской трагедией. Правду знает лишь его друг и подопечный, по совместительству герой данного фильма — ирландец Фрэнк Ширан.

Кино снято по бестселлеру Чарльза Брандта о киллере мафии, который находясь одной ногой в могиле, решил «покаяться». И если книга по больше части посвящена его другу Джимми Хоффа (Аль Пачино), то фильм сосредотачивается именно на персонаже Ширана (Де Ниро) и в этом определенно выигрывает. По сути Скорсезе и сценаристы убрали всю воду (подробные описания судебных процессов) которая была в книге, выдвинув на передний план личность самого ирландца. Однако стоит упомянуть, что в книге есть один любопытный эпизод, который отсутствует в картине. Фрэнку Ширану дают поручение отвести несколько винтовок в Даллас, а через пару дней убивают президента Кеннеди. Почему это не отражено в фильме — загадка. Возможно создатели ставят под сомнение подлинность данного эпизода, являясь приверженцами официальной теории. С другой стороны, в фильме есть момент, где герой Пеши — Рассел Буффалино произносит фразу: «Если они убрали президента, то президента профсоюза смогут и подавно», как бы подтверждая причастность мафии к убийству президента.

По итогу. Культовые Пеши, Пачино, Де Ниро в одной связке гангстерского эпоса Скорсезе, хронометражом в три с половиной часа и бюджетом уровня фильмов Марвел. С учетом нынешних реалий звучит не слишком правдоподобно, не правда ли? Но все же иногда звезды сходятся вместе (не только на небе) и рождается новая классика. А то, что фильм уже моментально ею стал не вызывает сомнений как у критиков так и у ценителей гангстерского кино.

9 из 10