Рецензии

Посмотрел одного из главных претендентов этого наградного сезона — х/ф «Ирландец». Фильм основан на книге «Я слышал, ты красишь дома», которая в свою очередь основана на предсмертном признании реального человека, тесно связанного с мафией и годами работавшего киллером, помимо основной своей деятельности. Режиссером фильма выступил золотой стандарт качества криминальных драм — Мартин Скорсезе. В картине снялись трое самых известных ныне живущих актера, тесно связанных в сознании с криминальными образами — Роберт Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши. Компанию составили звезды сериалов и фильмов поменьше — Стивен Грэм, Джесси Племонс и многие другие. Смотреть ленту нелегко, и если вы соберетесь, выделите для этого много времени, потому что, помимо долгого повествования в три с половиной часа картина затрагивает множество нелегких тем, о которых вам захочется подумать после просмотра.

Сюжет строится на пересказе основного героя своей жизни с момента обретения семьи и постоянного трудоустройства, после службы на полях второй мировой войны. Вместе с Фрэнком Шираном мы не проходим становление характера, как во многих других киноисториях, к началу фильма Фрэнк — уже сложившийся человек, повидавший многое в своей жизни. Отголоски прошлого так или иначе по ходу истории влияют на его поступки. Мы наблюдаем за карьерой героя, если так можно его назвать, в мафиозной среде, за тем как из обычного семьянина он становится одним из главарей мафиозной группы, контролировавшей целый штат.

Глупо было бы сомневаться в техническом оснащении этого фильма. Скорсезе разрешили собрать ту команду, которую он хотел, и над Ирландцем работали ультрапрофессионалы, проверенные десятилетиями сотрудничества с самыми знаменитыми режиссерами Голливуда. И все это конечно же чувствуется при просмотре. Филигранно выстроенные экспозиции, идеальный монтаж и замечательное музыкальное сопровождение позволяют неспешно наслаждаться этой художественной работой, словно вы вальяжно проходитесь по выставке в одной из лучших художественных галерей мира.

Ну а актерская игра не идет ни в какое сравнение с тем, что обычно нам предоставляет современный Голливуд во всех своих бесконечных блокбастерах. Аль Пачино, Де Ниро — Боги актерской игры, и тут используют весь свой многочисленный опыт, заставляя вас поверить в каждое слово и действие, во все хитросплетения человеческих судеб.

Но неужели в фильме нет ни одного изъяна и он идеален? К сожалению, самой большой проблемой мудрых старцев является отсутствие юношеского задора. Невозможность испытать новые ощущения. Фильм не про экшн, совсем. Это философская притча, это яркий пересказ, это что угодно, но не шоу. В этом и изюминка и главная проблема. Скорсезе проделывает со зрителем то, что он уже неоднократно делал ранее, и отсутствие чего-то нового, свежего взгляда придется по душе не каждому. Всё лучшее, что есть в фильме, включая игру актеров, их образы, даже целые кадры, повороты — все это мы уже где-то видели, и часто не где-то, а у самого Скорсезе. Гениальный режиссер просто тонет в море самоповторов, цитируя и Казино и Славных парней и даже Подпольную Империю.

Безусловно Ирландец — отличный фильм, который станет приятной ностальгией для преданных поклонников Мэтра, и откровением, для тех, кто только знакомится миром криминальных драм.

8 из 10

Итак, вот нам удалось дождаться «Ирландца», фильма, который не просто посвящен реальной личности, а возможно резюмирует весь режиссерский вклад Скорцезе в кино. Персонаж с криминальным прошлым, итальянская мафия, где практически каждый второй индивидуум с именем Тони, а еще — воссоединение на экране культовых актеров своего поколения в этом жанра — Роберта Де Ниро, Джо Пеши и Аль Пачино.

Пожалуй, стоит начать именно с актеров, поскольку для троих, в последние несколько лет находящихся в кукольном театре различных подростковых комедий, мелодрам или телевизионных проектов, «Ирландец» стал таким нехилым камбэком и актерскую игру можно отметить отдельно взято без каких-либо поблажек за былые заслуги. Особенно это касается Аль Пачино, для которого роль Джимми Хоффы может обернуться как минимум номинацией на «Оскар».

Также в истории множество второстепенных персонажей, в большей части состоящей из итало-американских актеров, множество из которых уже не раз попадали под объектив камеры Скорцезе. Несмотря на немалое количество смертей, привычных для режиссера в его прошлых культовых фильмах, «Ирландец» концептуально отличается от всех его предыдущих работ, которые в большем своем виде вынашивали идеи спектакля перед зрителем, тогда как в этот раз режиссер заглянул внутрь достаточно сложного персонажа и ведает экскурс в биографию ирландского киллера с его психологическими и социальными качествами, нежели криминальными.

Разумеется, более чем три часа экранного времени осилить в один прием сложно, да и к фильму если захотеть можно придраться, однако, когда происходит такое событие, в которое фанаты режиссера еще пару лет назад просто не поверили бы — можно отдать дань Скорцезе, который даже возможно, этим фильмом закрывает целую эпоху конца прошлого века.

9 из 10

Мартин Скорсезе гениальный режиссер, он действительно снял целую дюжину культовых фильмов, которые по праву можно считать, самой настоящей классикой кинематографа. У него есть одна особенность, он практически все снимает в одном жанре, но при этом у него всегда получается сделать фильм уникальным и запоминающимся.

«Ирландец» не является исключением. Скорсезе как бы подводит итоги своих работ, сделав фильм более глубоким и личностным, заставляя зрителя подумать о своей жизни и какие вещи в ней действительно важны. В большей степени тематика организованной преступности скорее, трактуется как контекст. Здесь же важны сами персонажи, у которых есть близость, дружба, преданность и наконец предательство.

Аль Пачино, Роберт Де Ниро, Джо Пеши… им всем уже далеко за 70, они уже не так популярны, да и наверняка многие даже не всех знают, но в свое время это были легенды и здесь они снова это доказали, что они могли и могут вжиться и проникнуться в роль так, чтобы передать всю натуру и душу персонажей так, как задумал режиссер. Ну и конечно же играть в таком возрасте молодых, нужно действительно уметь «играть». Благодаря таким актерам и создаются хорошие фильмы.

Музыка, декорации, костюмы, да в целом вся атмосфера просто изумительна. Мартин очень трепетно относится к деталям в своих картинах, акцентируя внимание на мелочах, чтобы все соответствовало эпохе, в которой происходит действие. Хронометраж длиной в целых 3,5 часа ни разу не дает заскучать, а скорее напротив дает насладится этим миром со всеми его «Серыми» красками на одном дыхании

Ирландец — это определенно главное событие года, яркое, красивое, думающее, глубокое, и конечно же ностальгирующие кино, которое не оставит вас без бурных эмоций. Огромное спасибо всем причастным к созданию этого фильма. Такого уровня мы скорее всего больше никогда не увидим…

10 из 10

Нет, не таким я представлял magnum opus Скорцезе. Великие мастера кино в своём позднем периоде сделали свои лучшие работы: Кубрик, Бертолуччи, Альмодовар, Звягинцев и даже Тарантино с его великолепным «Однажды в Голливуде». Скорцезе… разочаровал. Сценарий не поражает поворотами: обычная история восхождения бандита, виденная в фильмах про мафию много раз — только на этот раз мы наблюдаем историю не слишком амбициозного киллера на службе итальянской оргпреступности. Но я не увидел драмы — просто тусовка старых друзей-пенсионеров, сняли еще один фильм про очередных крёстных отцов со шрамом и хорошо провели время. Де Ниро играл откровенно неглубоко. Аль Пачино хорошо попал в роль, но он один не смог спасти картину. Цифровое омоложение актеров не вызывает отторжения, но возраст выдают неуклюжие стариковские движения — апофеоз можно увидеть в халтурной и не вызывающей доверия драке между «молодым» Де Ниро и булочником: Де Ниро бьёт мимо, бьёт слабо и неулюже, а «булочник» старательно корчится от боли. Сцена драки будет позором этого фильма, эту сцену Скорцезе не забудут и не простят никогда — как не простили соски Бэтмана Джоэлу Шумахеру.

Стоит ли смотреть «Ирландца»? Безусловно, стоит — отличная игра Де Ниро, Джо Пеши и история с Кеннеди это лучшая часть фильма. А Де Ниро… лучшая работа и его и Скорцезе — «Таксист», и, видимо, уже останется лучшей навсегда.

«Ирландец» — полнометражный фильм потокового гиганта Netflix за авторством великого Мартина Скорсезе и картина, о которой великий режиссер мечтал огромную часть своей жизни. «Ирландец» для Скорсезе был как «Наполеон» для Кубрика, с той лишь поправкой, что Кубрик не дожил, а Скорсезе долго не мог найти финансирование на исполнение своей маленькой мечты. И финансирование такого размаха, чтобы позвать в проект всех старых друзей, отметая при этом любой контроль извне. Скорсезе хотел снять фильм, который полностью бы закрыл гештальт мафиозной тематики XX века в его голове. Мартин хотел поставить жирную точку в жанре, экранизировав одну из самых культовых книг про мафию, написанную со слов Фрэнка «Ирландца» Ширана и тем самым показать гангстерское кино таким, каким он всегда его видел, но не мог (или не хотел) продемонстрировать на экране.

Netflix дал Скорсезе такую возможность, постоянно увеличивая финансирование ленты, достигшее к финальным этапам съемок 160-ти миллионов долларов и помимо этого, совершенно не торопя Мартина со сроками. Режиссер работал в свое удовольствие, снимая так, как ему того хочется и привлекая к работе тех людей, с которыми ему комфортно работать. Несомненно, такой подход — огромнейший риск, на который Netflix пошли исключительно из-за уважения к персоне культового мастера.

Но тем не менее, спорных моментов и решений, а так же проблем в новой картине — хватает, от чего разбирать «Ирландца» мы будем частями. От худшего к лучшему.

Часть 1 — «Я слышал, что ты используешь графику».

Для работы над «Ирландцем» Скорсезе позвал своих старых друзей, великую троицу Де Ниро, Пачино и Пеши. На момент съемок всем этим актерам было за 70 лет, что несомненно сказывается на диапазоне возможных для отыгрыша ролей. Но для Мартина было важно, чтобы в фильме его мечты играли те актеры, которых он когда-то представлял на этих ролях. От того главному герою, персонажу Де Ниро, в фильме от 28 лет и по нарастающей, так как действие фильма происходит в разных временных отрезках. А героям Пеши и Пачино от 40 и так далее.

И если с Пачино и Пеши все не так печально, хотя местами компьютерная графика и режет глаз, то с Де Ниро… Все очень плохо. Нет, не в плане актерской игры, она у всех трех актеров в фильме на потрясающем уровне. А в плане компьютерной графики, которая большую часть фильма закрывает лицо Роберта Де Ниро восковой CGI маской, в следствии чего теряется мимика, появляется ощущение «мультипликационности» происходящего и в целом — пагубно сказывается на погружении в атмосферу фильма.

Де Ниро откровенно стар, как и его коллеги по цеху. Но если Пеши и Пачино мы практически не видим в динамике, то Де Ниро в образе 30-ти летнего парня, с компьютерным лицом и походкой пенсионера из ближайшего Собеса — это боль, причем вдвойне. Больно видеть, как кумир твоего детства стареет и то, как из него по сюжету пытаются сделать юнца, которым он не является. Из-за этого появляется ненамеренная комичность в особенно динамичных сценах, совершенно ненужная фильму.

Часть 2 — «Я слышал, что ты любишь политику».

Скорсезе снимал фильм по книге, которая в свое время, в не таком уж далеком 2004 году, произвела эффект разорвавшейся бомбы. Один из последних мафиози старой школы, поняв, что он остался совсем один и его век близится к концу, решил поделиться своими воспоминаниями с писателем-документалистом, не первый год обивавшим пороги дома престарелых, где и доживал свой век «Ирландец». В этой книге было все, истинная история политической карьеры Джимми Хоффы, куда пропало его тело после убийства, как и за что убили Джона Кеннеди и почему мафия объявила войну всему клану Джозефа (старший Кеннеди, отец Джона и Роберта), почему мафии нужна была Куба, как были устроены профсоюзы и многое другое, долгое время обсуждавшееся лишь на уровне слухов.

И вот когда слухи подтвердились, а публичные члены мафиозных семей подтвердили, что рассказ «Ирландца» близок к правде — началась буря, ставшая шоком для многих Американских семей. Джимми Хоффу посмертно начали поливать помоями, многие перестали превозносить персону ДЖФК и его младшего брата, а ФБР по слухам прекратило огромное количество дел лишь на основании слов Фрэнка Ширана.

С одной стороны — история, а с другой — стоило ли нести все политические истории Ширана в фильм? Все-таки кино про гангстеров. В какой-то момент «Ирландца» начинает бешенно лихорадить, ведь на добрых полтора часа нас погружают в жизнь профсоюзов дальнобойщиков, рассказывать о их видных представителях и прочем, что в истории самого Ширана, как в жизни, так и в фильме — далеко не самый интересный отрезок.

Часть 3 — «Я слышал, что ты красишь дома.»

Все, что касается мафиозно-гангстерской истории жизни Фрэнка «Ирландца» Ширана в фильме, подано и рассказано на высшем уровне. С первого взгляда банальная жанровая история о том, как простой парень/ветеран/дальнобойщик шел к успеху, трансформируется в наглядный пример печального итога для тех, кто выбрал подобный жизненный путь. Печальный не потому, что в какой-то момент тебя встречает такой же как и ты «маляр» с 38-ым калибром в рукаве, нет. Печальный, потому что в конце пути ты останешься совсем один. Один, с грузом жизненного опыта, про который и рассказать то некому.

После просмотра фильма становится понятно, почему именно эту историю захотел экранизировать Скорсезе. Он мог бы выдумать тысячи интересных сюжетов много лет назад, подать их так, как умеет только он и подвести к подобной морали, но — это был бы фарс, нереалистичный и неживой. «Ирландец» же — это реальная история жизни, реальные ситуации, пускай и не такие энергично-пафосные в рамках жанра, как в предыдущих фильмах Скорсезе.

Реальность более жестока.

В ней самое страшное — это остаться одному, исповедуясь на излете лет перед совершенно незнакомыми тебе людьми. Можно закрыть глаза и увидеть лица тех, чьи имена станут тебе компаньонами в мафиозном склепе на элитном кладбище. Твои друзья останутся с тобой лишь в воспоминаниях, пока ты медленно проживаешь свои последние дни.

И лишь единственная вещь не дает тебе спокойно заснуть. Маленькая щелочка в дверном проеме, заботливо оставленная любящей медсестрой. Маленькая щелочка, в которой в любой момент может появится тот, кто будет встречать свою старость точно так же. В Доме престарелых, сидя в кресле, без друзей, без семьи, смотря в маленькую щелочку в ожидании своего палача.

В этом все, что хотел сказать нам Скорсезе.

Нет ничего страшнее реальной жизни.

9 из 10

Приятного просмотра.

Очень странное ощущение от просмотра этого, как оказалось многими ожидаемого (никак не мог подумать, что столько поклонников у Скорцезе в нашей неритмичной стране). Наверное первый раз понял смысл оценки «ни туда ни сюда». Скорцезе выдающийся режиссер, автор безусловных шедевров. «Таксист» — фильм на все времена. Саундтрек Питера Габриэля из «Последнего искушения Христа» прослушивается регулярно.

Первый раз я застопорился в середине 90-х при просмотре «Казино». Есть такая у киношников максима — закадровый текст в кино это пошлые подпорки бездарным сценаристу и режиссеру. И в «Казино» мне этот закадр мешал с первых кадров. Какой-то неконтролируемый словесный понос старика с деменцией. Будто что-то сломалось и мэтр разучился доносить мысль без дополнительного разъяснения. Этот же приём Скорцезе использует и в новом фильме. Хотя, надо признать, в гораздо более щадящих размерах.

Отдельно нужно сказать об одной уже моей проблеме — я никак не могу врубиться в «гангстерские» фильмы. Ни «Крёстный отец» ни «Однажды в Америке» не вызывают у меня тех чувств, которыми полны ведущие историки кино на всех континентах Земли. Я искренне не понимаю, какое мне дело до разборок чужих бандитов, их непростых отношений со своей совестью, семьями, богом и т. д. Мне в любом художественном произведении, как оказалось, необходим герой, которому я бы не только симпатизировал, но и с которым я бы себя хоть немного соотносил. Я не понимаю, почему мне должны быть симпатичны эти туповатые, неспособные на хоть какой-то легальный заработок, бессмысленные люди. Вся эта череда моральных уродов.

У меня нет никаких претензий к авторам этих фильмов — зачастую их работы на другую тематику доказывают, что они не пальцем деланы и в жизни многое понимают по-больше моего. Да и их гангстерские работы со всех точек зрения сделаны великолепно. Для меня в них нет только главного — эмпатии к главным персонажам. Почти всегда это люди, которые даже и не пытались жить другой жизнью. Почти всегда они с охотой идут на свое первое преступление за компанию со своими на тот момент уже сделавшими свой выбор дружками.

Такой же вот скорый на выбор герой нам представлен и в «Ирландце». Ветеран Второй Мировой, работающий шофером рефрижератора, после поломки своего автомобиля знакомится со случайно оказавшимся по близости знатоком моторов крупным мафиози, который починил его машину. И понеслось… Герой Де Ниро с легкостью убивает направо и налево малознакомых ему людей, будто выполняет очередной заказ на доставку мясных туш. Первая жена никак не задается вопросом о изменившемся финансовом положении их семьи. Вторая сама заигрывает с ним, понимая кто он. Из четырех дочерей новоявленного мафиози лишь одна оказалась нормальной — всё поняла про отца и по достижении совершеннолетия прекратила с ним общение. Но ее образ в фильме представлен с явным намеком на некую эмоциональную незрелость и дебиловатость. Хотя всё поведение ее отца говорит о том, что подозревать в дебильности надо его.

Актёрский состав — звезднее некуда. Все, кто жив, здесь. Де Ниро, Аль Пачино, Кейтель. Играют все хорошо. Лучше всех Джо Пеши в роли того самого знатока машин. Но… Ничего нового в их образах я не увидел. Таких мафиози мы видели уже много. Игра же Де Ниро вообще мне кажется сбором старых штампов из всех предыдущих бандитов, сыгранных им изрядно.

В финале фильм неплохо выруливает на тему бессмысленности всего сущего. Старость мафиози мало чем отличается от старости водопроводчика. Но сочувствия главный герой у меня так и не вызвал.

С точки зрения ремесла фильму, наверное, предъявить особо и нечего. Всё сделано на уровне и доставит удовольствие любителям жанра. Кроме одного — зачем это вообще всё нужно. А на это у меня есть одно ничем не подкреплённое подозрение — есть в американском искусстве спрос на обеление образа мафиози в стиле «бандиты тоже люди». И спрос этот подкреплён серьёзными финансовыми вливаниями заинтересантов. Такое вот идеологическое кино. Что-то навроде «Поднятой целины».

Netflix дали для Скорсезе не только доделать свой потенциально флагманский проект года, они дали ему даже большее, чем просто снять действительно авторский фильм с минимальных участием продюсеров студии — они дали режиссеру площадку для ошибок. Да, как когда-то дали такую площадку для Чимино, когда он снял совершенно несмотрибельный 5-часовой фильм «Врата рая». Однако у Скорсезе получилось неожиданно изумительно.

Скорсезе давно стал ностальгическим режиссером и ждать от него какого-то откровения или поднятия актуальных социальных и политических тем явно не стоило. Он даже не пародирует то время, как, например, «Артист», он просто до сих пор живёт в том времени.

Вот еще что интересно, фильм не скатывается в мораль про уходящее время и старикам-здесь-не-место, вовсе нет. Новые времена никак не меняют персонажей, у них свой мир и своя реальность, пусть даже сужающая до ностальгии угасающего мозга Ширана.

Вообще для понимания сюжета лучше всего выделить час своего времени для изучения самой истории, которая рассказывается в фильме. Никаких откровений не узнаете, но для понимания большинства диалогов, намёков и отсылок, ознакомиться точно стоит. Тогда-то и узнаете почему всё происходящее в фильме — ложь, фантазия и самообман стареющего главного персонажа. И от этого фильм только выигрывает. Вообще обман — самая лучшая (на мой субъективный взгляд) черта «Ирландца», это как слушать рассказ ветерана войны, который лично подорвал 5 танков и сбил с десяток самолетов. И он сам в это верит, и слушатель готов обманываться вместе с ним. А может всё сказанное было правдой? Этого уже никто не узнает, да и ни к чему это. Сам рассказ это никак не портит.

Про игру актеров, потрясающие диалоги, накал драматизма в некоторых сценах, операторскую работу, режиссуру, музыку было уже много сказано, могу только добавить, что все восторженные отзывы об этом — правда и это объективная оценка.

В сухом остатке мы имеем пока что лучший фильм года.

9 из 10

Многие любят гангстерские саги, и многие любят фильмы Скорсезе.

Это такой особый стиль кино, стиль похлопывания по плечу, негромких разговоров, намеков, убеждений, коварства, братской заботы и предательства бывших лучших друзей. Пластичные прыжки камеры, колоритная музыка, небрежное отношение к течению времени, хронологии событий и длительности фильма, бары с дорогим алкоголем, яркие казино, изящные шутки, неожиданные быстрые убийства, авторитетные боссы и дружелюбный свет из-за тюремной решетки — все необходимые атрибуты у Ирландца имеются.

А кто он вообще такой?

А это исторический персонаж. И он. И Хоффа. И Буфалино. И вообще сценарий фильма основан на документальной книге Чарльза Брандта. Наверное поэтому сюжет производит сильное впечатление, тяжело человеку до такого додуматься. Жизнь нередко оказывается как прекраснее, так и ужаснее наших ожиданий. Хорошая история. Интересная. Достойная экранизация. И сама экранизация получилась… ну вы меня поняли, да… хлопает по плечу.

Ирландец очень дорогой фильм при минимуме шоу-эффектов. Несколько взрывов, несколько поспешных выстрелов из пистолета. Кусочек казино, ресторан, небольшие бары. Его конек — натурализм. Временные эпохи показаны исключительно достоверно, превосходно подобрано освещение, погодные условия под каждую сцену. Внешность актеров меняется по ходу действия фильма, однако даже молодой Де Ниро не похож на тридцатилетнего. Возможно, Скорсезе боялся яркого возрастного контраста, а может быть герои фильма должны быть достаточно зрелыми, ведь они принимают серьезные, оказывающие влияние на всю их дальнейшую жизнь, решения. Здесь нет лихого ковбойского экшена, динамика фильма развивается главным образом на лицах героев, в их неуклюжих и одновременно стильных выражениях. Ирландец долго выбирает оружие, размышляя сам с собой, а потом за несколько секунд опустошает барабан. И больше мы не увидим этот револьвер до финальных титров. На следующий заход — другая пушка, другой ракурс, но такие же быстрые и неожиданные движения. События взрываются шипучкой и тянутся как жевательная резинка. Мастерски сыграно, мастерски снято.

Аль Пачино как всегда харизматичен, в его роли чувствуется мудрость адвоката, размах и власть наркобарона, забота о родственниках и друзьях своей семьи. И, конечно, его герой всегда верит в то, что говорит, в то, что делает. И он до последнего будет стоять за свои идеи.

Герой Пеши деловито заправляет в гангстерской тусовке. Этот человек осторожен, внимателен и обладает непревзойденным даром убеждения. Великолепно сыгранная роль теневого управляющего, основные мотивы которого сложно разгадать даже под конец фильма.

Персонаж Де Ниро задумчив, много говорит сам с собой. Он очень скромен и сдержан, прекрасный работник, с которым каждый желает иметь дело. Он управляет автомобилем. И он управляет человеческими судьбами и жизнями. Роберт сыграл человека робкого и одновременно решительного, филигранно балансируя на точке соприкосновения всех нюансов своей роли. Это талант, это усердие, это выдающееся исполнение. Даже на фоне других своих весьма значительных работ.

Ирландец фильм долгий и обстоятельный. Мало где жизнь показана настолько глубоко и реалистично. В походке персонажей, в том как они разговаривают, кушают, водят автомобиль, играют с детьми заключено много смысла, много нюансов. Здесь и принадлежность к временному периоду просматривается, национальные обычаи, иерархия в гангстерской среде и т. п. Однако жизнь рассматривается с позиции человека, уже прожившего ее, который чего-то ждет, глядя на приоткрытую дверь.

Фильм поднимает вопросы ценности жизни, ее результатов, вопроса выбора и неисправимости принятых решений.

Ирландец заставляет задуматься о том, что у всего есть свой конец, и однажды настанет день, когда мы больше не увидим звездную троицу Аль Пачино, Пеши, Де Ниро перед камерой, управляемой рукой мастера Скорсезе. Возможно, это была попытка собрать воедино идеи их творчества и сказать что-то очень важное для нас всех.

Глубокий. Тяжелый. Гениальный. Фильм. И огромный вклад в сокровищницу мирового кинематографа.

Ожидания оказались несколько завышенными. Настраивался на нечто типа Казино или Славных парней. Но фильм оказался совсем другим.

Ничего ностальгического, напоминающего классические гангстерские саги там нет, кроме антуража. Я бы даже действительно художественным фильмом, драматургическим произведением это не назвал. И это, к сожалению, становится визитной карточкой Нетфликс. Нечто подобное они сделали с фильмом «В погоне за Бонни и Клайдом». Тру стори, короче. А в Тру стори (по реальным событиям) невозможно соблюсти драматургические законы — надо либо сочинять, как в Движении вверх, либо вольно обращаться с фактами, как Легенде 17. Либо забыть о художественности. Вот и тут мы видим рассказ о событиях, а не кино.

Все, что делает гангстерское кино гангстерским кино — дружба, семья, предательство, интриги — ничего этого тут нет. Вернее, есть, но только как костылики для действия. Все зачаточно, ничего не раскрыто.

Герой получился мутным, Де Ниро изо всех сил пытается изобразить в целом хорошего парня, которого убедительно просят всех убивать и он это делает. Надо друга убить — без базара. Жалко конечно, но фигли делать? Конфликт с дочерью — не убедительный. Дружба с Джимми Хоффа? Наметками. Верность банде? Скорее страх. Причем и тот не убедительный. Операторская работа и монтаж какие-то сериальные, простенькие, не Скорсезевские.

Полудокументалистика, но с элементами альтернативки и конспирологии. Режиссер дает свои варианты убийства Кеннеди и исчезновения Джимми Хоффа. Фильм скорее познавательный, чем интересный. Если вам интересна история США 50—70-х — вам сюда, тут про нее много, почти как в Форресте Гампе. Если вам нужно «Однажды в Америке» или «Крестный отец» — мимо. Мне интересна, но я все же хотел кино. Поэтому смотрел с интересом, но в отличие от того же Казино, пересматривать точно не буду.

По поводу так обсуждаемой компьютерной фишки — эксперимент скорее неудачный. Технологии еще не позволяют, видимо, использовать прием «омоложения» убедительно. Из омоложенного Де Ниро получился не молодой Де Ниро, а старик с гладким лицом. У него старческая фигура, старческие движения, старческая мимика и выглядит это неприятно. С Пачино и Пеши получилось удачнее, но их и омолаживать пришлось на гораздо меньший возраст.

В общем, три с половиной часа я высидел без проблем, мне было интересно. Но ни малейшего сопереживания. Впрочем, похоже, Скорсезе такой цели и не ставил

И только в самом финале в герое Де Ниро прорезалось что-то человеческое, понимание зря прожитой жизни и слабая надежда хотя бы на «щелочку»

27 ноября Нетфликс выпустил на своей платформе самую ожидаемую картину 2019 года под названием «Ирландец», бывшую в подготовке около пяти лет, снятую Мартином Скорсезе в компании с незабываемым и уже пенсионным классическим гангстерским трио, состоящим из Роберта де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши. Это именно тот случае, когда хочется поспешить, чтобы увидеть, и увидеть, чтобы никогда не забывать. В том числе и потому, что выглядит это как последняя работа культовых криминальных экранизаций в подобных составах, дав продолжения истории «Славных парней» и «Казино».

Фрэнк Ширан по прозвищу «Ирландец» находится в покоях дома для престарелых. Сидя в инвалидной коляске, он медленно начинает свой рассказ, который растянется на три с половиной часа, переходя из одного десятилетия в другое. Вот герой де Ниро вспоминает себя в пятьдесят, вот он в тридцать с хвостиком, вот знакомится с каждым из членов мафии. Примечательно, что это всё делает сам актёр, а молодеть ему, как и остальным членам ансамбля, помогают компьютерные технологии, составившие значительную часть бюджета ленты. В раскате истории начинаешь ей не доверять, поскольку Ширан пересказывает сначала знакомство с Расселом Буффалино в исполнении Джо Пеши, которого также пришлось реставрироваться на пару десятилетий назад. Потом с Джимми Хоффой в исполнении Аль Пачино, который в течение ленты произносит, наверное, больше речей с трибуны, чем за всю свою кинокарьеру.

Однако по мере того, как истории жизни героев начинают развиваться, и омоложение, и искусственность состава участников начинают теряться и забываться. Туда же и уходит справедливое опасение того, что картина — это просто собрание и тусовка старой гвардии. Как только криминальные связи распутывают свои разветвления, «Ирландец» становится тем самым хорошо известным криминальным фильмом Скорсезе, который является более исторической вехой в кинематографе, что позволяет чувствовать зрителю некое трепетное волнение и переживать за деятельность Ширана и открытость Хоффы всё больше и больше. Удивительно, что в таком обширном паноптикуме криминальных авторитетов сложно запутаться. Новые личности появляются на экране до самого конца, однако работа Скорсезе ни разу не теряет в своей комплексности, разыгрывая партитуру до самой последней ноты. «Ирландец» становится очередным учебником, как снимать саги так, чтобы они не теряли своих сюжетов и заканчивались ровно с той интенсивностью и с теми вопросами, с которых они начинались.

Эта картина будет дорога зрителю и тем, что она совершенно не учитывает современность (если, конечно, закрыть глаза на пресловутые технологии омоложения, которые на самом деле ничем, кроме первоначальной ощущения фильму не помешали). Нет никакого модного формата монтажа, технологических прорывов съёмки, языка, разделённого и рассечённого для удобства потребления, спецэффектов, сериальных нот и прочей обёрточной халтуры, разрушающей умение рассказывать истории. Очевидно, что долгая судьба ленты связана именно с этим — хотя производство её началось пять лет назад, задумана Скорсезе и де Ниро она была очень давно, сразу после выхода в свет книги Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома». И несомненно, это одно из самых удачных приобретений Нетфликса после того, как он усилил своё внимание — «Ирландца» не дали превратить в перманентную жвачку кинопроката.

Особенно грустно это комбинируется с процессом старения, происходящим непосредственно с героями лентами, что превращает их в их настоящих. Буфалино и Ширан становятся такими, какие есть Пеши и де Ниро на самом деле. А весь последний цикл Ширана и вовсе демонстрирует обязательный и вечный конец, кажется, всего постоянного. Сколько бы Скорсезе красиво не убивал и не хохмил над придурковатостью мафии, сколько бы Пеши не корчился, де Ниро бы не хромал, переваливаясь с ноги на ногу и виляя бёдрами в широком шаге, сколько бы Аль Пачино пафосно не декламировал, всему приходит неизменный финал. «Ирландец» со свой гангстерской старостью, историей о выживших, позволяет раскрыть последние элементы огромных криминальных драм — уход за кулисы. Последние полчаса картины отдают огромной тоской по уходящему, и «Ирландец» действительно зажигается, как падающая звезда, летящая через множество световых лет, незаметных глазу, но на секунду объявившаяся. С таким настроением сочетается открытая дверь, ставшая главное метафорой к фильму, связывающая Ширана со своим прошлым так же, как де Ниро, Пеши, Пачино или Скорсезе, а также дающая зрителю право зайти внутрь.

2.12.2019